七月十四

回看27年前的电影，现在会发现画面都很简单，剧情也不复杂，也没什么恐怖画面，现在看龙婆也完全不会吓到，会知道这只是在罗兰脸上打了个白光而已。

那个废屋的画面也很简单，没印象中的那么恐怖，细节都是自己脑补出来的。以前记得最后的画面是小朋友招手，其实都是长大后的姐妹们在招手。

其实只要不违背誓言就没什么，如果他们真是姐妹情深，就算和鬼聚会也没什么好怕的。还挺温馨

今天说说这部电影，叫做《七月十四》。由钱升玮导演，周文健、刘青云、陈明真主演。

相信不少小伙伴都看过，至少也听说过，我先来帮各位回忆一下该片的经典场景——

该片香港90年代恐怖电影代表作之一，电影的故事无需多言，影片的副标题《不见不散》，暗示了影片是一个关于契约的灵异惊悚故事。

这部29年前的电影如今看来已有些粗糙了，但表达方式在当时可谓独树一帜——将警匪探案与恐怖灵异进行了融合。电影全片并没有任何鬼怪出现，而是依靠一个个离奇事件和悬疑感制造氛围。

在追查探案过程中，象征神秘邪物三角阴影浮现，大量看似意外的凶案，无论是吊扇压顶，还是铁窗掉落，还有树干插入喉咙，各种离奇意外接踵而至，险象环生。

这一切，也呼应多年前“七姐妹”在“鬼节”一起发过的毒誓，其中五人的惨死都不是意外，而是存在着某种关联，仅剩陈明真饰演的女主角和已成植物人的小君。

如此设定像极了7年后的美国电影《死神来了》。

联想起《死神来了》出自华裔导演黄毅瑜笔下的成分来看，可见两部电影的共同性——东方式的因果宿命的体现，说白了就是“阎王叫你三更死,谁敢留人到五更”。

随着故事推进，真相大白，原来他们小时候发毒誓的古屋内，存在某种邪恶的黑暗力量，一旦向黑暗力量许愿，就要终生履行诺言，否则就会引来邪恶力量的报复。

电影的故事并不恐怖，周文健与刘青云一庄一谐，神经质VS中二病的插科打诨，也为该片带来轻松的气息。

小时候觉得这样的幽默冲淡了恐怖感，如今看来，也是算是该片的一大看点。因为这样的场景，不但充实了单薄的剧情，也时刻调节着电影的气氛。

当然，这也是当年香港电影泛娱乐化的表现之一，什么片子，都要带点港式幽默色彩。

可惜刘青云的“第六感”，在片中的设定有些突兀。

虽然故事不算恐怖，但氛围和场景，很能震慑当时“没吃过没见过”的观众。

从电影开场鬼节夜晚，孩子们搭着肩一前一后穿过街边烧纸场景，有够诡异。

而孩子们发毒誓情节中，墙上悬挂的三角形配饰，不断调整的座钟，配合儿歌声的背景音乐，不寒而栗。

直到结尾处，古楼窗台上，当年的孩子身影和今日死去的伙伴们，跨越时空同时出现招手的场面，才是全片最吓人的一刻：

“来啦，过来啦，一起来玩啦......”

这部1993年的电影，除了担任诸位大朋友们的童年梦魇和阴影之外，还几乎是网络恐怖小说的鼻祖。因为该片模式和结局，也被很多初代网络写手参考。

其实这部电影的整体风格是参考了同期的日本恐怖、神秘学类电影，比如《世界奇妙物语》等作品。

本片的导演钱升玮是洪金宝的表弟，80年代一直跟着洪金宝参与过大量电影，所以也不难理解该片的警匪搭档风格有点像洪金宝的很多功夫喜剧了。

《七月十四之不见不散》荣获第13届香港电影金像奖最佳男主角提名、最佳女配角提名及最佳新演员提名三项大奖。

也正是获得如此成功，钱升玮也再接再厉，拍摄了该片的正统续集《正月十五之一生一世》，依然是周文建与刘青云的搭档。

随后他又导演了《七月十三之龙婆》《二月三十》《七月又十四之信不信由你》《四月四日》等“数字鬼片”系列，成为港产恐怖电影一大招牌，与《阴阳路》齐名。

可惜上述几部电影均未达到《七月十四》的高度。

个人感觉，钱升玮算是生不逢时的恐怖片导演，80年代跟着洪金宝拍了不少喜剧片，当真正挖掘出恐怖片才华的时候，却是港片没落的时刻。

他最后一部出彩的作品，大概是2002年跟徐克合作的《僵尸大时代》了，徐克监制，他任导演。

PS，钱升玮最好的电影，当属1999年根据香港轰动一时的童党案件改编的电影《三五成群》（也算是数字系列）。

在《古惑仔》风靡的同期，这部极为另类的作品当时并没有产生太大影响，但却是一部发人深省、非常典型“反古惑仔”佳作。

该片让人真正看清楚，那帮“满嘴义气，拉班结派，装狠装酷”的古惑仔们，真实的下场是什么。

说完了导演，再说该片最重要的一位配角——龙婆。

没错，该片最大的亮点，就是贡献了罗兰饰演的龙婆这个角色。

虽然龙婆几乎是香港恐怖电影中的标配，在后期《七月十三之龙婆》、《阴阳路》系列里都有出现。但《七月十四》，是龙婆的大银幕首秀。

在该片的设定中，龙婆，不是鬼，只是一个可以沟通阴阳的民间神婆，而且精通道家和佛法（电影中护士还说她是瞎子了）。

她之所以在医院“敲木鱼”，是因为她有精神分裂症。

在刘青云翻看病历的时候，就找到了龙婆的病历，而且上面写着龙婆不为人知的“大名”——龙芬芳。

片中龙婆在医院跟小君是隔壁病房，起初她一直神神秘秘的警告主角不要参与这件事，否则后果不堪设想。

但随后不知道是被附体还是犯病，她突然狂性大发，开始无故攻击主角，并跟杰森一样沿途尾随。最后在高速路上被甩掉，该角色也正式下线。

龙婆这样的“两面性”，也奠定了龙婆的吓人基础——要么悄无声息地出现在你面前冷不丁吓你一跳，深藏不露的表情氛围格外诡谲；要么歇斯底里的张狂，也会无比骇人。

此后罗兰参演的很恐怖片中饰演的“龙婆”，也大都沿用类似设定。

其实能看出，龙婆这个角色就是《七月十四》故事中一道“开胃菜”，几乎不影响剧情，而龙婆的成名，多数要归功于之后包括《阴阳路》在内的多部恐怖片累加效应，让该角色终成一代“鬼后”。

PS，比如《阴阳路》中龙婆在厕所梳头的场面，让很多人晚上不敢上厕所。甚至演恐怖片多了之后，连声音都有“穿透力”，据说罗兰在电台给角色配音，跑出租的司机们只要一听到她的声音，都会先把车停稳，表示要缓一缓再说。

但《七月十四》龙婆虽然短暂的出场，让人见识到了演员罗兰的精湛的演技，即便面无表情凝视着前方，也会让人毛骨悚然。

而且恐怖片中龙婆的多数出场环节，都是镜头对其脸部的特写，或者高光怼脸，或者周边点缀的氛围光，压迫感就立刻扑面而来，让人无处可逃。

只有不露声色地表演，才能经得起如此的镜头洗礼。

后期《七月十三之龙婆》质量虽然不如该片，但罗兰的表演也是很多小伙伴心中的梦魇。

她在片中饰演一位可悲的母亲，为了给原本该死去的儿子延续阳寿，不惜用蛊法害人借命。而儿子为了阻止母亲这样做，最终选择了自我了断。

当龙婆看到这一幕，自己唯一精神支柱瞬间倒塌，本来就已经吓人整部电影的龙婆，此刻歇斯底里，面目狰狞，七窍流血，不但将恐怖效果推至顶点，更让人体会到一位可怕又可怜母亲的绝望时刻。

罗兰精彩的表演，连同《七月十四》，也为她带来两座金像奖最佳女配角提名，并且于1999年凭借《爆裂刑警》，拿下最佳女主角。

如今演员罗兰已经88岁高龄了，出于半退休状态，虽然贵为知名演员，但为人节俭，生活低调质朴。

但在疫情期间，罗兰老师出手就给武汉捐了100万。当被问起（捐款）时，罗兰是这样回答的：

“虽然自己已经演了一辈子的鬼，但是还是要堂堂正正地做一个好人。”

向罗兰老师致敬！

PS，七月十四“鬼节”

故事中，七个小孩在废屋中发下毒誓，相约在每年的农历七月十四均要聚会一次。但问题来了，该片明显是要扣题鬼节的，但为什么不是七月半，而是七月十四呢。

其实很简单，这两天都属于中元节（鬼节），根据各地风俗，南方认为七月十四是鬼节，北方则认为七月十五是鬼节。

相传很久以前的南方是没有中元节的，这是在以后的古代汉人南迁才开始遗留下来的。相传有这样一种说法：

大约在宋代，那时候北方战乱，宋代末年蒙古人入侵某地，于是乎一批汉人逃向南方。但就在逃走的时候考虑到了一个问题，如何把自己的老祖宗带走？按照传统的习俗，每年只有在除夕、清明、中元节和重阳节祭奠祖先的时候，祖先们的亡灵才会聚拢回家，跟着灵牌走。

那时赶着逃离，而恰好离中元节还有一天，问题是逃命要紧，他们已经不能再等了，但为了聚拢祖先们的亡灵，所以他们决定提前一天过中元节，把祖宗亡灵集中起来，然后带着他们的灵牌逃至南方。

后来为了纪念这个日子，逃往南方的汉人就把中元节改为每年的农历七月十四过，所以现在七月十四就成了很多南方人的鬼节。而北方人民呢，继续以前的传统，七月十五为鬼节。

这种说法真假无需考证，只需要了解南北方不同的习俗即可。所以中国香港那边，也认定七月十四是鬼节喽。

而且这部电影也很有意思，明明是蹭了中式民俗的热点，但片中发毒誓的时候却是类似西方召唤恶魔的仪式，而且最后也讲到，是惹了黑暗力量才遭致杀身之祸，还有点西方宗教色彩，也是中西合璧。

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