量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 就这样浅淡热烈的相爱着
因为要开始认真的学习摄影，所以遇见了荒木。
因为想了解这个怪咖，所以遇见了这部电影。
记住了这样几个画面——
【一】阳子离家出走三天，岛津四处寻找。当阳子回来时，身边多了一个男孩，岛津并没有说什么，但显然对这个自闭症的陌生男孩没有好感。两个人吃饭时，岛津让阳子添饭，阳子低头不语，双手紧紧的攥着，放在膝盖上。岛津愤怒的把碗摔了出去。
即便是两个如此纯真美好的爱人，也难免受到传统的影响，或许这段想说明岛津作为一个日本男人，理所当然的认为妻子要无条件的听从自己，也为后来岛津看到阳子独自一人走在路上，内心受到的震撼，埋下了伏笔。
【二】阳子拿了一件女孩的衣服，让有自闭症的铁男穿上。不知道现实生活里，阳子是不是一直希望自己和荒木能有个女儿？
【三】因为在电车上偷拍被追，岛津结识了一位原谅他，理解他，甚至邀请他来看自己话剧的同样怪咖的男人。在排队时，一位女子带着岛津为阳子拍摄的写真集，请求签名，这对儿恋人诚惶诚恐。女子和阳子握手后，阳子的手仍停在半空中，或许不敢相信这是真的。
对于一个被别人嘲笑靠老婆养的男人来说，这件事无疑给岛津和阳子带来了巨大的鼓舞。谁能想到，十几年后，自费出版了这部作品的岛津，成为了世界知名的荒木经惟？！
【四】阳子惊喜的说，看到了一架钢琴！镜头一转，原来是一块巨大的石头，样子酷似一架等待弹奏的钢琴。两个人像孩子一样兴高采烈，顾不得倾盆大雨，跑下公路，蹲在石头旁，两个人灿烂的笑着，幸福满满的溢出来，美丽的手指在石头上快乐的弹奏着。。“当当当、当当当当、当当 当当当。。。” 莫扎特的《土耳其进行曲》仿佛变成了一道光，将两个人紧紧包围。。。你知道我在想什么，我也懂得你心底的快乐，当两个人的快乐融为一体时，全世界的狂风暴雨也无法侵扰他们的幸福！！！
【五】在电车上，一个空的饮料罐，跑到了阳子的脚下。这个可爱的女人局促不安，向丈夫寻求帮助时，丈夫竟然嬉笑着把头扭到了一边。
后来，两个人你一脚，我一脚，罐太郎陪他们快走到家了。岛津突然不理罐太郎了，阳子蹲下来，装作罐太郎的声音说，你舍弃我了？岛津走过来，扶起阳子，阳子回头恋恋不舍，岛津说，虽然难过，让他寻找自己的幸福吧！
或许你们也有这样的体会，据说叫恋物癖。对某一样用过或遇见的物品，比如钱包，饮料瓶，突然有了感情。我在抚顺买了罐饮料，在车上一直喝到沈阳，有时会固执的把空罐子带回抚顺，再扔掉。因为觉得就算舍弃，也要把它带回家再扔掉，如果把它扔在异乡，它会难过的。这当然很可笑，但也许是自己潜意识里的不安，影射到了某个物体上。这种旁人完全不会察觉的小怪癖，会让自己的内心感到温暖的安慰。
【六】这个画面，是荒木对阳子最著名的一段回忆了。岛津看到阳子独自走在马路上，突然意识到这个女人可以离开自己，可以独自生活的很好。岛津感受到了强烈的震撼。
或许这正好和第一段的画面形成了呼应，就算在大男子主义盛行的日本，女人也是可以做到独立存在的，不依附于任何男人，哪怕她爱你爱到骨子里。而能够意识到这个的男人，却少之又少，需要你有岛津一样单纯美好的心灵，需要你真正懂得如何去爱你的妻子，需要你不断的自我反省，才能发现那个独立并依然美丽的妻子。
【七】两个人商议好七月七日去柳州，曾经度蜜月的地方。到了柳州后，岛津这个穿吊腿裤，秃脑壳，形象有点小猥琐的不靠谱大叔居然要去理发，最后满脸泡沫的和理发师老爷爷一起躺在午后的理发店里睡着了。等醒来时，到处也找不到美丽的阳子，岛津慌了，他拼命的跑，拼命的找，最后终于在河边找到了阳子。这个可爱的女人躺在船上，像孩子一样酣睡着。岛津幸福得哭了出来，拿出相机，拍下了那张经典的画面！
这部电影里还有很多美丽的细节，但只写这七个画面吧，有些剧透了，实在抱歉。
今天三姨问我，找女朋友有什么标准？我说要爱看书，三姨说不现实，说过日子柴米油盐，百分之九十九的两口子都没有这个闲工夫。我笑而不答，因为实在没必要争论。
有的人身上仿佛有一层，如水晶般美丽透明的泡沫，包围着他和她。旁人看他们并没有不同，而他们看这个世界却与旁人不一样。他们的坚持也如这泡沫一样，虽坚硬但也脆弱。只有两个同样被泡沫包围的人遇见，并相爱，他们美丽的外壳也会变得柔软，并互相融合为一体，从此这层脆弱的泡沫变成了坚不可催的水晶保护层，守卫着唯有他们自己懂得的快乐和幸福，任何外力都无法侵扰他们的幸福，除非他们当中的一个，先离开了这个荒诞的世界。
或许是命运，荒木得到了阳子，拥有了一份天长地久的爱情。而阳子的离开，也让荒木变得更加迷恋摄影，因为唯有摄影，才能让他“始终与阳子邂逅”吧？
不知道电影最后，让这个男人无声痛哭的，是不是这句话。。。
PS：日本地震一周年之际，有一群人开始清理废墟中的相册，为它们寻找主人。这些照片，被称为日本的“珍宝”。或许，这便是摄影最好的意义所在。
仅以此文，献给所有热爱摄影，并认真生活的人们！
2 ) 爱的记忆
安静而有张力的东西，是我无法抗拒的致命弱点。只需要稍稍一个长镜头的移动，或者停滞，或者凌乱，我便完全深陷。
譬如《东京日和》。
这是一部适合在冬天看的电影，尤其是今年的冬天。南方早早到来的冬天，厚厚的积雪，湿冷的空气。那时还在兴奋着满天飞雪的时候，东南亚的海啸刹时吞没了十几万生命。于是，似乎全世界都幡然省悟：生命是无常的，我们应该且行且珍惜。
只是日本写真大师荒木经惟在好多年前就明白了，他用镜头记录亡妻阳子的一颦一笑，出了一本摄影散文集献给她。于是这些回忆，在东京日和的季节里，潮湿着迷漫开来，蒙湿了眼睛。
“东京日和”是日本的一个节气，竹中直人导演的这部影片也没有什么明显的故事情节，可以说整部片子是有这对夫妻日常生活的片断剪辑而成的，大多数的情况是你犹如在看一部无声电影。
这家的男人是个摄影师，整天拿着照相机出去拍照，女的在一个办事处做事，是个美丽敏感,略带神经质的女人。两个人组成的家本来就宽敞冷清的，更何况两个人都不善言辞，岛津沉默，而阳子忧郁。阳子没有孩子，感到寂寞，始终都在疯狂的边缘。岛津深沉地爱着情绪起伏的妻子，无私地呵护她，他们仿佛在两个世界，而这两个世界又似乎融为一体。
直至影片结束，这部片子都没有一个接吻或者示爱的场面出现，连爱的言语都是没有的。但从两个人不止一次的吃饭镜头中，从被有意延伸的长长的对视中，看的人很轻易就能捕捉到当中绵绵缠绕着的情愫，并且深深为之感动。
有时候我们都会问，究竟什么样子的爱情才是细水长流的。我们会这样问，常常是因为太过年轻，向往不切实际的激荡，渴望动荡不安轰轰烈烈，以为那才是爱的颠峰。等我们再长大一点，从头再看那些所谓的爱的记忆的时候，刹那明白过来，只不过年少气盛只不过心高气傲。
那些细水长流的爱情，一切都是从眼神中拓展，蔓延到生活无边的角落。
《东京日和》从生活的细节出发，捕捉最原始最本质的恩爱缠绵。在东京温煦细小的阳光下，时而优雅时而感伤地描绘出夫妇间真挚的感情，是一部以优秀的影像和音乐所孕育的一段感人爱情故事。
荒木经惟在原著中这样写到：
“我以摄影为生，家里有个宽敞的阳台。黄昏时分，斜晖映地，外头风景如水彩画般鲜艳夺目。
那一年，阳子还在世。
阳子是我的妻子，我很爱她。
因为内分泌失调，阳子会经常歇斯底里的发疯，终日处于精神崩溃的边缘。朋友们都有意疏远她，我很难过，但能做的也只是极力避免触怒阳子，全心全力的保护她，不受外界伤害。
……”
记忆好处是让人可以过滤掉很多无足轻重的情节而只剩下一些感人至深的细节。
于是即使作为观众的我，在想到阳子在人潮汹涌的街头、在穿梭的车流、在冷漠闪烁的红绿灯前，静静站立或匆匆疾走的样子；想到她的外表的坚定与内心的紧张；想到一个美好而脆弱的女性之躯正独自承受整个世界，外面的与内心的，——也一下子就觉得非常伤感。而作为丈夫，这也是荒木经惟第一次在人海中“发现”妻子独自一人时的震颤性感受。
结尾的时候，妻子已经死去三年之后，丈夫为朋友做饭时发现妻子留在墙上的手迹。这时镜头转回三年前返回东京的那趟列车，丈夫站在车门口向站台远处眺望，看到妻子抱着两罐饮料和一小簌野花向他跑来。高速摄影把中山美穗饰演的阳子幻化得无比纯真、快乐，尤其是因为她的脆弱…… 此时，你即便很清楚的知道，这不过是一种电影叙事的技巧，你还是会禁不住感动。因为两人跌坐在车厢里时的相视大笑。他再没有四处找寻，他终于领悟“蚊鸣”无法带走妻子，她带着野花和饮料赶回了……
如果什么东西是没有未来的，那么一定是爱情了。但是也只有爱情，能够永恒存在于记忆中，让你寻着她的身影，俯首称臣，做她虔诚的门徒。
3 ) 觉得荒木经惟和阳子的距离很远
都说在电影里看到了真爱，但是我觉得他们心之间的距离其实很远，荒木根本无法真正了解阳子，只是试着去迎合阳子奇怪的举动，真正的艺术家我觉得是阳子才是，她身上有一种天真烂漫一直在启发着荒木，无论是雨中弹钢琴，还是在地铁里发现了“罐太郎”，看似被动的一方却其实是主动的一方，或许主角根本就是阳子。
“你觉得跟我在一起幸福吗？”每对恋人大概都希望从对方口中得到肯定的回答，但是提出这样一个问题的人，我觉的，彼此的恋情是有问题的！真正的幸福感难道不能用心去体会吗？光这样一句话能够说清爱吗，不能，反而使彼此的感情远了。感情还是要细化到生活的每个瞬间上去得，细化到每次交谈中去，细化到每个观点的默契程度上去的，试想平时吃饭时的闲谈都没有默契的夫妻，感情上也怎么可能了解对方呢，所以，荒木错了，感情是没有一劳永逸的回答！
或许一个得病的妻子是比较难理解，但是作为荒木这样一个在艺术上这样大胆的艺术家（暂且这样叫），在感情是居然是采用这样一种含蓄的表达方式，我还真是吃了一惊。他对阳子的感情，我看只能说是一种照顾，看护，陪玩，怜惜而已，但他又很难忘记这样一种自虐式的爱情。荒木喜欢享受痛并快乐着的感觉，有一种苦中作乐的感觉，而阳子的开心则是纯粹的开心，悲伤则是纯粹的悲伤。
“你觉得跟我在一起幸福吗？”每对恋人大概都希望从对方口中得到肯定的回答，但是提出这样一个问题的人，我觉的，彼此的恋情是有问题的！真正的幸福感难道不能用心去体会吗？光这样一句话能够说清爱吗，不能，反而使彼此的感情远了。感情还是要细化到生活的每个瞬间上去得，细化到每次交谈中去，细化到每个观点的默契程度上去的，试想平时吃饭时的闲谈都没有默契的夫妻，感情上也怎么可能了解对方呢，所以，荒木错了，感情是没有一劳永逸的回答！
或许一个得病的妻子是比较难理解，但是作为荒木这样一个在艺术上这样大胆的艺术家（暂且这样叫），在感情是居然是采用这样一种含蓄的表达方式，我还真是吃了一惊。他对阳子的感情，我看只能说是一种照顾，看护，陪玩，怜惜而已，但他又很难忘记这样一种自虐式的爱情。荒木喜欢享受痛并快乐着的感觉，有一种苦中作乐的感觉，而阳子的开心则是纯粹的开心，悲伤则是纯粹的悲伤。
4 ) 爱.简单——《东京日和》
如果有机会，我想穿着那条长长的白纱裙，飞舞在成片、成片的向日葵地里。没有必要有人欣赏，也不会在乎白纱裙会被染脏。只是毫无旁骛的展翅挥舞，直到疲惫不已的喘息在向日葵的阴影下。生活有多复杂，就有多简单。很多情节都被莫名其妙的复杂化了，包括这短暂的憧憬。因为我不知道哪里有这样成片的向日葵。也不知道何时才能穿着白纱裙，无所顾及的放飞自我。
而上面的一切，都似乎与我要提到的电影《东京日和》无关。《东京日和》是一部长达两个小时的文艺片，它讲述了一个爱情故事：沉闷、阴郁的摄影师和情绪善变、敏感的妻子。在整部电影里，没有多数爱情曲折、不俗的故事情节，更没有感天动地的场景。它简单的像是时间，单纯的正如白开水。若是不经意，它或许会被疑为单调而富赘，以至于把枯燥灌输在它的头上。
然而恰恰是这样的故事，正我久久无法从中缓解过来，意犹未尽的继续沉醉在《东京日和》所散发出的阵阵茶香中。如不经意间翻开书，遂然发现那页正夹着多年前，在山野间采回野花的标本。在满是的欣喜中，拨出一股淡淡的平静。
生活
生活是什么？是一日接接一日的反复轮回，日出与日落、吃喝与睡；即使有改变，也只不过是一个习惯的过程，等这个过程完结了，生活便又回到了原来的轨道。阳子和岛津在这样的日子中，一同生活了八年。沉闷而不善言辞的岛津，用摄像机记录着生活的片段和他因为内分泌失调而性情多变的妻子——阳子。每一个点滴、每一个模样，不仅印在了岛津的脑海里，也永久的成为了相纸上的一部分。
《东京日和》，改编自本写真大师荒木经惟的一本散文随笔，该书以超现实的手法概略了他一生的事迹。包括他和他的妻子。所以整部电影毋庸置疑的诞生在真实故事中。放眼《东京日和》的每个片段，又有哪段不是生活之中的锁碎呢？
因为记错丈夫朋友名字失措、敏感近而咆哮的妻子；因为无法沟通而责备妻子的丈夫。还有坐在椅子上，凝视她的猫。每一个片段都来自于生活的点滴。即熟悉而又触目惊心，因为往往这些不加留意的细节，却会成为刻骨铭心的记忆。
如果你所心爱的人突然的死去，你会记得她什么？估计不会是那些所谓的波澜壮举，而是她起床醒眼星松的样子、她光着脚满地走路的失落、她放在茶几上奶茶、她梳头用的梳子。这一切都让你恍然间感觉：“她一直就在这里”。就在你的身边，从未离去。
岛津时而牵着阳子的手，时而又因为误会分开。没有大惊心动魄，只有点滴间的不经意。生活便是这样，即平淡又无味，单纯而又质朴。
爱情
《东京日和》中没有接吻、亲热，只有几处少见的牵手。这使它干净的更如一张白纸，唯独留下的素描便是岛津和阳子。整部电影里从未出现过任何誓言，但却比任何誓言更加令人心动。岛津与阳子在吵架后的淡然；在小路上相互追赶的晨跑；在大街小巷中的寻找；都缩小了妄加在爱情身上的各种色彩，回归到它的本质——单纯。
记忆中，被《东京日和》所感动，有着那么几个片段：
片段一：大雨中，匆匆回奔的两人被路旁的钢琴形岩石所吸引。两人童性大发的在雨中，将岩石想像成钢琴。一边弹奏着《土耳其进行曲》，在边狂舞。这个情节异常的简单，也异常的不俗。它让这人看到平时缄默的夫妻二人，其实拥有着同一颗心，可以同一样事情上爆发出本色。
片段二：剪发的丈夫在理发店睡着了，醒来之后发现妻子不见了。他大街小巷的拼命寻找，终于在船上看到已经熟悉睡的妻子。顿时丈夫的眼中，出现了一股失而复得的复杂神情。他的生命中不能失去她，她的生命之中也不能失去他。虽然在平时的日子里无法察觉，但这种意识其实早已经根深蒂固。
片段三：快要开出的火车上，丈夫等待着妻子。他不知道她去了哪里，她做什么去。而在影片的最后，妻子正捧着花、抱着两瓶饮料，向等在车厢门口的丈夫奔去。长镜头中，妻子笑的灿烂如花。丈夫也被妻子的笑容所感染，忘记了所有等待的焦急。
爱情，我和哥哥曾不止一次的谈论这个话题。哥哥对爱情不予相信，而我对爱情一无所知。它看似美伦美奂却暗藏杀机，如代表它的玫瑰娇艳但却刺手。没人敢轻易的摘取它，却又会在不知不觉中陷入其中。而爱情本身，往往并没有那么复杂。爱就是爱，没有附加的任何解释。它可以是顺手的一个动手，也可以是缄默的生活。它一直平淡如水，只不过人们情愿给它添油加醋。
日和
比较让我难已想像的是，此片的导演兼男主角，竟是播摄《禁室培欲》的竹中直人。两部风格差异如此之大的电影，出自同一人之手，实在让人感到震惊。
简介：
《东京日和》Tokyo biyori
出品日期：1997年
发行：东宝映画
导演： 竹中直人
主演：竹中直人 中山美穗 松隆子
而上面的一切，都似乎与我要提到的电影《东京日和》无关。《东京日和》是一部长达两个小时的文艺片，它讲述了一个爱情故事：沉闷、阴郁的摄影师和情绪善变、敏感的妻子。在整部电影里，没有多数爱情曲折、不俗的故事情节，更没有感天动地的场景。它简单的像是时间，单纯的正如白开水。若是不经意，它或许会被疑为单调而富赘，以至于把枯燥灌输在它的头上。
然而恰恰是这样的故事，正我久久无法从中缓解过来，意犹未尽的继续沉醉在《东京日和》所散发出的阵阵茶香中。如不经意间翻开书，遂然发现那页正夹着多年前，在山野间采回野花的标本。在满是的欣喜中，拨出一股淡淡的平静。
生活
生活是什么？是一日接接一日的反复轮回，日出与日落、吃喝与睡；即使有改变，也只不过是一个习惯的过程，等这个过程完结了，生活便又回到了原来的轨道。阳子和岛津在这样的日子中，一同生活了八年。沉闷而不善言辞的岛津，用摄像机记录着生活的片段和他因为内分泌失调而性情多变的妻子——阳子。每一个点滴、每一个模样，不仅印在了岛津的脑海里，也永久的成为了相纸上的一部分。
《东京日和》，改编自本写真大师荒木经惟的一本散文随笔，该书以超现实的手法概略了他一生的事迹。包括他和他的妻子。所以整部电影毋庸置疑的诞生在真实故事中。放眼《东京日和》的每个片段，又有哪段不是生活之中的锁碎呢？
因为记错丈夫朋友名字失措、敏感近而咆哮的妻子；因为无法沟通而责备妻子的丈夫。还有坐在椅子上，凝视她的猫。每一个片段都来自于生活的点滴。即熟悉而又触目惊心，因为往往这些不加留意的细节，却会成为刻骨铭心的记忆。
如果你所心爱的人突然的死去，你会记得她什么？估计不会是那些所谓的波澜壮举，而是她起床醒眼星松的样子、她光着脚满地走路的失落、她放在茶几上奶茶、她梳头用的梳子。这一切都让你恍然间感觉：“她一直就在这里”。就在你的身边，从未离去。
岛津时而牵着阳子的手，时而又因为误会分开。没有大惊心动魄，只有点滴间的不经意。生活便是这样，即平淡又无味，单纯而又质朴。
爱情
《东京日和》中没有接吻、亲热，只有几处少见的牵手。这使它干净的更如一张白纸，唯独留下的素描便是岛津和阳子。整部电影里从未出现过任何誓言，但却比任何誓言更加令人心动。岛津与阳子在吵架后的淡然；在小路上相互追赶的晨跑；在大街小巷中的寻找；都缩小了妄加在爱情身上的各种色彩，回归到它的本质——单纯。
记忆中，被《东京日和》所感动，有着那么几个片段：
片段一：大雨中，匆匆回奔的两人被路旁的钢琴形岩石所吸引。两人童性大发的在雨中，将岩石想像成钢琴。一边弹奏着《土耳其进行曲》，在边狂舞。这个情节异常的简单，也异常的不俗。它让这人看到平时缄默的夫妻二人，其实拥有着同一颗心，可以同一样事情上爆发出本色。
片段二：剪发的丈夫在理发店睡着了，醒来之后发现妻子不见了。他大街小巷的拼命寻找，终于在船上看到已经熟悉睡的妻子。顿时丈夫的眼中，出现了一股失而复得的复杂神情。他的生命中不能失去她，她的生命之中也不能失去他。虽然在平时的日子里无法察觉，但这种意识其实早已经根深蒂固。
片段三：快要开出的火车上，丈夫等待着妻子。他不知道她去了哪里，她做什么去。而在影片的最后，妻子正捧着花、抱着两瓶饮料，向等在车厢门口的丈夫奔去。长镜头中，妻子笑的灿烂如花。丈夫也被妻子的笑容所感染，忘记了所有等待的焦急。
爱情，我和哥哥曾不止一次的谈论这个话题。哥哥对爱情不予相信，而我对爱情一无所知。它看似美伦美奂却暗藏杀机，如代表它的玫瑰娇艳但却刺手。没人敢轻易的摘取它，却又会在不知不觉中陷入其中。而爱情本身，往往并没有那么复杂。爱就是爱，没有附加的任何解释。它可以是顺手的一个动手，也可以是缄默的生活。它一直平淡如水，只不过人们情愿给它添油加醋。
日和
比较让我难已想像的是，此片的导演兼男主角，竟是播摄《禁室培欲》的竹中直人。两部风格差异如此之大的电影，出自同一人之手，实在让人感到震惊。
简介：
《东京日和》Tokyo biyori
出品日期：1997年
发行：东宝映画
导演： 竹中直人
主演：竹中直人 中山美穗 松隆子
5 ) 《东京日和》：大爱无言
看过电影，吃过午饭，窗外响起了雷声，轰隆隆的，许久之后，此时暴雨倾盆而下。
站在窗前，看见笔直的雨75度角倾注，心里是看过电影之后的淡淡而执拗的哀愁。
东京日和，片子里都是明亮而不耀眼的光，只有一次大雨，是岛津和阳子在郊外跑步遭遇的，雨中，他们发现了一块巨石，阳子说，像钢琴，两个人跑过去，放上手指，边弹便哼，音乐的旋律就流溢出来，渐渐汇成欢快奔放的调子，情不自禁大声笑，阳子高兴地跳上岩石，在雨中旋舞，岛津也跳上去，抱住她一起舞，还是不住声的笑，和着大雨的音乐和笑声，有种奇特的和谐……
东京，有阳光的宁静的街道、静悄悄的屋外的晒台、如丝如缕的蝉声、沉静的女人，一切都沐浴在和煦的阳光下，女人叫阳子。
也许一想起这女人，想起和她一起在东京度过的日子，心里涌起的，就是晴空万里下的宁静吧。
这是一种空，因为空，而没有什么比它更满。
竹木直人因为被摄影师荒木经惟的同名书打动，拍了这部《东京日和》，电影故事和书的具体关联不大，保留了主人公摄影师的身份，和阳子的名字。
“我的摄影生涯，是从遇见阳子开始的。63年入电通社，拍摄的第一幅作品就是阳子的写真。”荒木经惟在书的前言这样写，简单追述了他们的相识相携。“那一阵子，我们两个人在东京每日吃喝玩乐，欢愉之情，难以言表”，“本以为会一直这么放纵下去”，但“90年1月27日，阳子永远离开了我”。27年。
今来回来火车上带了两本书，就有《浮生六记》，这本是年里在看的书，车上竟无心看，至今没有看完。但总觉得《东京日和》与《浮生六记》颇类似，都是感情甚笃的夫妻，妻亡，而夫徒自伤感怀想。
芸娘是聪慧女子，闺房记乐常有应合巧妙，而阳子却有残缺，电影里的她，内分泌失调，记不住人的名字，患有飞蚊症，常做一些莫名其妙的事：失踪三天，告诉同事明明好好的丈夫出车祸，带邻居家不爱说话的男孩回家玩，给他穿女孩子的衣服，带逃学的他去郊外的那块大石头那里去做作业……
因为爱着这样的妻子，岛津常常提心吊胆，想着要尽力呵护她，不受伤害。有一天在街上，无意中见到独自一人的阳子，岛津想起，这是“婚后，头一次见到阳子一个人的样子，觉察到没有我，仍可生存，虽然是理所当然，仍令我血腾”。
有一天，临睡前，两个人看着窗外，默默无语。岛津说，别人都说我们感情好，也许是真的，但是……为何要隐瞒应该谈的东西……也许是太珍惜对方吧……阳子，快乐吗，跟我在一起快乐吗？阳子转过头，说，别问我，我要哭了。
岛津有一次大哭。是两个人纪念结婚纪念日到柳川旅行，很快乐，一次他理发阳子在屋外等，他不知不觉睡着了，出来时阳子不见了，他焦急万分，以为妻子又丢了，到处去找，终于找到，见阳子躺在他们坐过的游船上，蜷成一团睡得正香，看见她恬静的样子，一路的焦虑终于化作决堤的泪水，是很认真地，失声痛哭。
那是他给阳子拍照的地方。游船上，看两岸山水的阳子，不住给阳子拍照的他，阳子回过头来婉约的笑，其时她很快乐。
他找得到她。另一次是在雨天弹过琴的大石头那里，她带着邻居家的孩子在石头上做作业。
原来阳子都记得。只要他也记得他们的快乐，哪怕她不见了，也能找到她。他们共同生活的那些秘密，只有他们两个人知道的，记载了快乐的点点滴滴的，那些细节。
还要问什么快不快乐吗？
有一次吃过饭，阳子踱着圈走着，轻声说，你对我太好了。岛津却很急，大声问，这究竟是什么意思？阳子看着他紧张的样子，说，别这样盯着我看，我只是在走路。岛津沉吟一下，微笑着说，我再不会这样盯着你走路。阳子知道，岛津一直在小心保护她，他见过自己的上司，知道她说谎的事，他关心她的飞蚊症……她都知道。岛津也明白了阳子的心。
尽在不言中。好不好，快不快乐，都丝丝缕缕刻进了日和般永远明净的生活里。所以根本不需要言语。言语多么轻薄，而大爱总是无言。
摘两段荒木经惟书里的话——
东京日和。思念阳子，决定出去走走。至银座和光，想起了东京站的日光。在纪伊国屋店，买了廉价和高价的商品，还有《裸像》中的“裸像”。回家，收到《ON THE LINE 》2月期杂志，读了阳子最后的文章，哭了。（2月17日）
至于以后，嗯……暂且打算去河边呆一阵，望碧空万里，任脚下河水安静流淌，随波漂零，已经没什么值得留恋的了。（后记）
看了这部电影的感受，于淡淡的景致之中的淡淡的哀愁，萦绕不去，是没有言语的两人世界，就在淡淡的一切中，唯一满溢的就是爱。感动了竹木直人，也因之影像感动了很多人。
静静地望着河水，时间的河流永不停歇，拥有之后的虚空，虚空中体会到的拥有，总是在交错斑驳中填满我们的生命。
如此就很好。
站在窗前，看见笔直的雨75度角倾注，心里是看过电影之后的淡淡而执拗的哀愁。
东京日和，片子里都是明亮而不耀眼的光，只有一次大雨，是岛津和阳子在郊外跑步遭遇的，雨中，他们发现了一块巨石，阳子说，像钢琴，两个人跑过去，放上手指，边弹便哼，音乐的旋律就流溢出来，渐渐汇成欢快奔放的调子，情不自禁大声笑，阳子高兴地跳上岩石，在雨中旋舞，岛津也跳上去，抱住她一起舞，还是不住声的笑，和着大雨的音乐和笑声，有种奇特的和谐……
东京，有阳光的宁静的街道、静悄悄的屋外的晒台、如丝如缕的蝉声、沉静的女人，一切都沐浴在和煦的阳光下，女人叫阳子。
也许一想起这女人，想起和她一起在东京度过的日子，心里涌起的，就是晴空万里下的宁静吧。
这是一种空，因为空，而没有什么比它更满。
竹木直人因为被摄影师荒木经惟的同名书打动，拍了这部《东京日和》，电影故事和书的具体关联不大，保留了主人公摄影师的身份，和阳子的名字。
“我的摄影生涯，是从遇见阳子开始的。63年入电通社，拍摄的第一幅作品就是阳子的写真。”荒木经惟在书的前言这样写，简单追述了他们的相识相携。“那一阵子，我们两个人在东京每日吃喝玩乐，欢愉之情，难以言表”，“本以为会一直这么放纵下去”，但“90年1月27日，阳子永远离开了我”。27年。
今来回来火车上带了两本书，就有《浮生六记》，这本是年里在看的书，车上竟无心看，至今没有看完。但总觉得《东京日和》与《浮生六记》颇类似，都是感情甚笃的夫妻，妻亡，而夫徒自伤感怀想。
芸娘是聪慧女子，闺房记乐常有应合巧妙，而阳子却有残缺，电影里的她，内分泌失调，记不住人的名字，患有飞蚊症，常做一些莫名其妙的事：失踪三天，告诉同事明明好好的丈夫出车祸，带邻居家不爱说话的男孩回家玩，给他穿女孩子的衣服，带逃学的他去郊外的那块大石头那里去做作业……
因为爱着这样的妻子，岛津常常提心吊胆，想着要尽力呵护她，不受伤害。有一天在街上，无意中见到独自一人的阳子，岛津想起，这是“婚后，头一次见到阳子一个人的样子，觉察到没有我，仍可生存，虽然是理所当然，仍令我血腾”。
有一天，临睡前，两个人看着窗外，默默无语。岛津说，别人都说我们感情好，也许是真的，但是……为何要隐瞒应该谈的东西……也许是太珍惜对方吧……阳子，快乐吗，跟我在一起快乐吗？阳子转过头，说，别问我，我要哭了。
岛津有一次大哭。是两个人纪念结婚纪念日到柳川旅行，很快乐，一次他理发阳子在屋外等，他不知不觉睡着了，出来时阳子不见了，他焦急万分，以为妻子又丢了，到处去找，终于找到，见阳子躺在他们坐过的游船上，蜷成一团睡得正香，看见她恬静的样子，一路的焦虑终于化作决堤的泪水，是很认真地，失声痛哭。
那是他给阳子拍照的地方。游船上，看两岸山水的阳子，不住给阳子拍照的他，阳子回过头来婉约的笑，其时她很快乐。
他找得到她。另一次是在雨天弹过琴的大石头那里，她带着邻居家的孩子在石头上做作业。
原来阳子都记得。只要他也记得他们的快乐，哪怕她不见了，也能找到她。他们共同生活的那些秘密，只有他们两个人知道的，记载了快乐的点点滴滴的，那些细节。
还要问什么快不快乐吗？
有一次吃过饭，阳子踱着圈走着，轻声说，你对我太好了。岛津却很急，大声问，这究竟是什么意思？阳子看着他紧张的样子，说，别这样盯着我看，我只是在走路。岛津沉吟一下，微笑着说，我再不会这样盯着你走路。阳子知道，岛津一直在小心保护她，他见过自己的上司，知道她说谎的事，他关心她的飞蚊症……她都知道。岛津也明白了阳子的心。
尽在不言中。好不好，快不快乐，都丝丝缕缕刻进了日和般永远明净的生活里。所以根本不需要言语。言语多么轻薄，而大爱总是无言。
摘两段荒木经惟书里的话——
东京日和。思念阳子，决定出去走走。至银座和光，想起了东京站的日光。在纪伊国屋店，买了廉价和高价的商品，还有《裸像》中的“裸像”。回家，收到《ON THE LINE 》2月期杂志，读了阳子最后的文章，哭了。（2月17日）
至于以后，嗯……暂且打算去河边呆一阵，望碧空万里，任脚下河水安静流淌，随波漂零，已经没什么值得留恋的了。（后记）
看了这部电影的感受，于淡淡的景致之中的淡淡的哀愁，萦绕不去，是没有言语的两人世界，就在淡淡的一切中，唯一满溢的就是爱。感动了竹木直人，也因之影像感动了很多人。
静静地望着河水，时间的河流永不停歇，拥有之后的虚空，虚空中体会到的拥有，总是在交错斑驳中填满我们的生命。
如此就很好。
6 ) 别一杆子打翻变态
如果你关注过色情图片，或许你知道一个东京摄影家，荒木经惟，他几乎是全日本最出名的怪老头，执著于女性裸体和生殖器的拍摄，每个猥琐男都会偷偷买上一本他的杂志或者影集，女权主义者批判他视奸，用镜头强奸女性，还广为发布，引起一场集体视奸。人们一会称他为伟大的艺术家，一会又骂他是色情狂。他直言不讳，在自己的作品中一定会有色情，充满淫欲。为这句话加个注脚，就是人无聊到了一定程度，执著于一件事时，我们称之为艺术。
所以猥琐男们更加顶着艺术之名，勤快收集影集，当然也不忘了骂人一声变态，以示区别。可是有人为这样的变态拍了一部电影，《东京日和》，猥琐男一听到荒木经惟之名，先问：哇，是不是很黄？
不，这是一部爱情片，一部纯粹的爱情片，纯得连个接吻镜头都没有。
说它是影片，也勉强，它更像是荒木与夫人阳子的生活记录片，从一开始的长镜头，缓缓飘起的烟，就知道这不是部快餐片，没办法一下子就抓住人胃口。它是一种缓缓深入的力量，在于一个表情五秒钟的停滞，和一个动作分几步来拆解。
阳子是个神经质的女人，因为内分泌失调，她有强迫症和多疑症。这种心理病人，因为身体健康，而被大众忽略了她作为一个病人，所该有的权利和特权，只有至亲才能了解其痛。荒木作为一直陪伴在阳子身边的人，几乎倾注了所有的耐心和关怀。
我很艰难才看完了前半小时，夫妻间的争吵，女人的神经质，无序的场景，总是让人分神，就算各位大明星都不能让人老实坐着啊，戴眼镜的松隆子，上了年纪的三浦友和，青涩时代的浅野忠信（这厮身材真好），而且有时我不能理解，为什么要纠缠在一块，只为了吵架？明明可以冲出牢笼，开始新生活的嘛。
直到一场大雨之中，荒木和阳子兴奋地在一块大石头上跳来跳去，猛地鼻子一酸，这难道就是传说中的真爱？可以跟最亲密的人一起畅快淋漓地发发神经，就算傻得流鼻涕也不在乎，你看大石头上那两双洁白的手，左手无名指上闪出戒指的银光，突然就觉得夫妻之爱，真是纯洁地摄人心魄啊。
不离不弃，相濡以沫。
哪怕拥有这份爱的人，是一个变态色情狂和他的神经质老婆呢。一般人总对变态有种偏见，如果知道一个男的是恋物癖，恋足控，或者发现他的猥琐本质，这人就成了大众眼中的怪物，你见到他唯一的任务就是指指点点，说三道四。而忽视了一个本质，就是谁都能拥有爱情，我可能住不起最好的房子，吃不起最好的饭馆，但是没关系，我有份最贵的爱情。这让人很无敌。《甜蜜蜜》里曾志伟演的黑社会老大，为李奇纹在背上的一只米奇，是不是让你很感动？就算是王八蛋，谁说他不能有份真爱。
爱情之所以成为永恒的话题，在于它是世界上最体现平等的东西，只要你信他，就人人有份，永不落空。
如果你对荒木经惟有兴趣，或许你可以看看这部电影，如果你跟我一样，老怀疑爱情又不停寻找，也可以看看，让我掉了四次眼泪，我相信这是部好片子。
所以猥琐男们更加顶着艺术之名，勤快收集影集，当然也不忘了骂人一声变态，以示区别。可是有人为这样的变态拍了一部电影，《东京日和》，猥琐男一听到荒木经惟之名，先问：哇，是不是很黄？
不，这是一部爱情片，一部纯粹的爱情片，纯得连个接吻镜头都没有。
说它是影片，也勉强，它更像是荒木与夫人阳子的生活记录片，从一开始的长镜头，缓缓飘起的烟，就知道这不是部快餐片，没办法一下子就抓住人胃口。它是一种缓缓深入的力量，在于一个表情五秒钟的停滞，和一个动作分几步来拆解。
阳子是个神经质的女人，因为内分泌失调，她有强迫症和多疑症。这种心理病人，因为身体健康，而被大众忽略了她作为一个病人，所该有的权利和特权，只有至亲才能了解其痛。荒木作为一直陪伴在阳子身边的人，几乎倾注了所有的耐心和关怀。
我很艰难才看完了前半小时，夫妻间的争吵，女人的神经质，无序的场景，总是让人分神，就算各位大明星都不能让人老实坐着啊，戴眼镜的松隆子，上了年纪的三浦友和，青涩时代的浅野忠信（这厮身材真好），而且有时我不能理解，为什么要纠缠在一块，只为了吵架？明明可以冲出牢笼，开始新生活的嘛。
直到一场大雨之中，荒木和阳子兴奋地在一块大石头上跳来跳去，猛地鼻子一酸，这难道就是传说中的真爱？可以跟最亲密的人一起畅快淋漓地发发神经，就算傻得流鼻涕也不在乎，你看大石头上那两双洁白的手，左手无名指上闪出戒指的银光，突然就觉得夫妻之爱，真是纯洁地摄人心魄啊。
不离不弃，相濡以沫。
哪怕拥有这份爱的人，是一个变态色情狂和他的神经质老婆呢。一般人总对变态有种偏见，如果知道一个男的是恋物癖，恋足控，或者发现他的猥琐本质，这人就成了大众眼中的怪物，你见到他唯一的任务就是指指点点，说三道四。而忽视了一个本质，就是谁都能拥有爱情，我可能住不起最好的房子，吃不起最好的饭馆，但是没关系，我有份最贵的爱情。这让人很无敌。《甜蜜蜜》里曾志伟演的黑社会老大，为李奇纹在背上的一只米奇，是不是让你很感动？就算是王八蛋，谁说他不能有份真爱。
爱情之所以成为永恒的话题，在于它是世界上最体现平等的东西，只要你信他，就人人有份，永不落空。
如果你对荒木经惟有兴趣，或许你可以看看这部电影，如果你跟我一样，老怀疑爱情又不停寻找，也可以看看，让我掉了四次眼泪，我相信这是部好片子。
荒木经惟
阳子是被看被回忆被爱的角色，正如荒木自己所写，“还有很多事情，我可能不知道，关于你的”，她是个不被真正理解的妻子。但却毫无疑问的被爱着。在众多的细节里，你看到他们两个人共同活在或许不被第三者理解的世界里，那种彼此的默契和一心一意爱着另一个人的闪光的眼睛，真是我所不能抗拒的。
很细腻的片子,情节忘得差不多了,但那一段两人在雨中弹奏幻想中的钢琴的片段一直留在我记忆中~~
我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。
09年就mark的电影，但是至今才想起来要看~改编自荒木经惟和阳子的故事，是摄影师和爱人的故事，并不是常人眼中的正常生活，却有着自己的小幸福，当一个人离去，那种寂寞让人怅然唏嘘~拍下爱人最美的笑颜，这大概是所有摄影师追求的吧~ps:终于看到了一个正常的竹中直人
石钢琴..骑士的儿子kirin罐太郎..<命运>--国木田独步..7月7日..柳川.....东京日和.....
巧合的是上午看这部1997年的电影下午就先睹为快了中山美穗2017年新演的老少恋电影《沉睡的蝴蝶》一晃20年了，電影不错只是不明白为什么没有更好的完美高清版本。【2020-4-24高清1080p汁源下载再看】1995年一月，荒木阳子病逝，夫妻生活11年，阳子只有34岁……電影《东京日和》 荒木经惟编剧， 竹中直人 导演并饰演 電影里的荒木经惟（而電影最后，荒木经惟客串出演火车司机）与编剧一起完成了这部致敬愛人的電影情书。应该说在二个小时的时长了，電影只是片段式的回忆了两夫妻人生最后的几个生活段落，把平平淡淡的日常生活拍出了意境和禅意；夫妻11年，二个人相濡以沫柔情蜜意中也伴随了冲突和争吵，尤其是阳子在身体不适中的那种敏感和飘忽不定的性格更是让丈夫莫名其妙的烦恼苦闷和纳闷。
相机如同手表一样随时在手上，何时我也能在公共场所毫无畏惧的按下快门。。很感动的片子，很好，让我对荒木经惟的印象改变了很多。
当你联想起《情书》的时候，或许会觉得这是两个互为表里的故事，一个是丧夫，一个是丧妻，中山美穗恰好是这两个正反面中间的部分，交错的爱情仿佛又在另外一个时空上演，你遇见的依旧是剥离了明天的爱情，你不确定的是爱情是否因遗憾而美好。你始终在用相机存储值得记录的瞬间，寻找人生的答案，但你一定想不到我们在一起的时候却也成为了别人记录下来的最美风景，那些无言的时刻，是我在心头默默念着你，关于你的一切。东京，一个会遇到浪漫的城市。
可以配合关于荒木经惟的纪录片《迷色》一起看，但终归不是纪录片。橘黄色调，大叔和阿姨波澜不惊的生活。用心的话，每个人都会发现自己的岩石钢琴和易拉罐。
阳子，我们去柳川吧，阳子。在雨中把顽石弹出土耳其进行曲，岛津，夏天来了，东京日和，天空是粉红色。你走在路上，步履生风。赤脚落在铺席上，石头安放在桌上，大猫在怀里。阳子，对我笑吧，笑是快门声，笑容从蒙尘的窗照耀下来，向我奔跑吧，脚步是快门声。我才一转身，你就跑丢了。
雨中的石钢琴，路上的罐太郎，于无声处，点点滴滴。这是荒木经惟和阳子的浮生六记，乐而不淫，哀而不伤。
“爱，是以快门的次数来决定的。”
这样的节奏和情节，没有提前认知恐怕很难进入吧……全片大腕是不是也太多了一点……荒木最终露那一小脸可真是余韵悠长——尽显内涵型猥琐大叔的本色……
或许,我们也可以说爱情让他发现了摄影,而死亡让他的行为升华。
看《情书》时倒没觉察出中山美穗的美，而《东京日和》中的她却显得温婉、朦胧，以及多了些许哀愁。感谢竹中直人带给我们这样一部影片，却遗憾没有在秋意正浓的时候去看。镜头中还有冢本晋也、周防正行、森田芳光这些名导，以及久我美子这个曾在小津和沟口影片中惊为天人的绝世女优；但却老了，输给时光
05.20 在影院重温《情书》后，发现这部曾经关注过的竹中直人自导自演、第21届日本电影学院奖提名11个奖项最终获得最佳配乐的《东京日和》刚好也是中山美穗主演的，于是就想找来看看，结果拖了二十天左右才终于观影。—— 上一部看的《我啊，走自己的路》丈夫离世，而这部《东京日和》则是妻子病逝。—— 幕后：……1994年夏日的某天午后，一群神秘的客人突然出现在荒木家门前，他们提出要拜访荒木。这些人分别是：《谈谈情、跳跳舞》的导演周防正行、《失乐园》的导演森田芳光、《铁男》的导演冢本晋也、久未公开露面的三浦友和与中岛美雪、浅野忠信，以及松隆子。他们想在剧中演一个角色，不要一分钱的报酬，不论角色的大小。他们恳请荒木答应。竹中的执着终于打动了荒木，除了参与影片的摄影指导与剧本改编之外，他甚至还亲自上阵，饰演了一个角色……
“阳子，去柳川吧”、雨中弹钢琴(石头)、罐太郎、被逼穿裙子的小男孩以后会有阴影吧，被个神经病变态婆折腾……
荒木经惟，很厉害的艺术家。荒木经惟很爱阳子。《东京日和》很感人。这些都是肯定的。但残酷的是，我觉得他们离得那么远，在活着的时候也是如此。详：http://www.douban.com/note/492369692/
这真是小清新和文艺青年的圣片啊。、。。这尼玛，对个大石头都可以那么HI，是要对艺术有多高的追求啊！