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剧情介绍
长篇影评
1 ) 比野猪更可怕的是人心
“比饿肚子，比野猪，更可怕的是人。”看完《洞窟叔叔》，加山一马这句话让我印象深刻。
这是一个真实的故事，13岁的加山一马因为家庭贫困和虐待而离家出走，43年间辗转各地的山间，一直在洞窟生活，在丛林捕食，过着现代山顶洞人的故事，直到56岁时偶然被警察发现，世人才了解了这样离奇的故事。加山一马也终止了山林生活，走向了社会。
因为人情淡漠，加山才走向了山间；因为人情温暖，加山又回归社会。原来社会交往并不是人的本能，人的本能是进食、奔跑和捕猎，人与人的交往才是要学习的。
我们从小到大已经习惯了社会的“善”与“恶”，而加山一马像个婴儿似的从头开始学习。父母的虐待有多伤人，加山是个最好的案例，兄弟姐妹8人，排行第6的加山总是被欺负的那个，理由谁也不知道，但加山一辈子也无法忘怀父母把他捆起来用皮带抽，给他的便当总是难以入口。我看了电视剧播出前加山一马和Lily Franky的对谈，已经69岁的加山依然耿耿于怀，他不想去父母坟前上坟，比起怀念更多是勾起可怕的回忆。加山离家之后，没有家人去寻找他，令人感慨的是爱犬小白是唯一去追他的。
加山跟警察描述的小白神奇救他的过往，我不知道是真是假，只是恐怖而寂寞的洞窟生活，小白是他唯一的伙伴，也许他的记忆带着太多的美化，但是小白是他唯一的安慰，到死也没有离开他。
每一个与他相遇的人，不管“善意”的，还是“恶意”的，最终都离他而去，教他习字的先生，与他共骑的美女，想要收养他的夫妇，骗他的收购兰花的商人。。。每一次分别，都加深了他对人的不信任。在他还没有习得与人共处的能力前，他就一次次被人伤害。
真实生活中的加山一马想过自杀，被卡车司机带到了富士的树海，看到太多尸体而震惊，进而放弃了自杀。一个在野外顽强生存43年的人，其实有着强大的生命力，是不会甘心就这样去死。
当他离开残疾人工厂的时候，他可能不会想到有人会追上来，而且执着不放弃，这恐怕是他人生第一次感到自己被谁在乎，他的心也第一次敞开。双向的才是交流，在这个过程中洞悉人性，练就不怕伤害的能力，能够在比山林可怕太多的人间生存。
这部剧的剪辑很特别，过去和现在交叉进行，但是并不纷杂，慢慢汇合在一起，引起观众悬念，也将加山前后的心理进行对比。配乐也非常出彩。
看了加山一马的照片，Lily Franky跟他长得很像，而在剧中也感受不到任何Lily本人的气质，他就是一个山野之人，封闭自己的内心，又逐渐敞开。富田海人和中村苍的青少年时代，演技也很自然。中村苍最近都在打破形象上下功夫，也许还没太被注意到，但是肯定会厚积薄发。
这是一个真实的故事，13岁的加山一马因为家庭贫困和虐待而离家出走，43年间辗转各地的山间，一直在洞窟生活，在丛林捕食，过着现代山顶洞人的故事，直到56岁时偶然被警察发现，世人才了解了这样离奇的故事。加山一马也终止了山林生活，走向了社会。
因为人情淡漠，加山才走向了山间；因为人情温暖，加山又回归社会。原来社会交往并不是人的本能，人的本能是进食、奔跑和捕猎，人与人的交往才是要学习的。
我们从小到大已经习惯了社会的“善”与“恶”，而加山一马像个婴儿似的从头开始学习。父母的虐待有多伤人，加山是个最好的案例，兄弟姐妹8人，排行第6的加山总是被欺负的那个，理由谁也不知道，但加山一辈子也无法忘怀父母把他捆起来用皮带抽，给他的便当总是难以入口。我看了电视剧播出前加山一马和Lily Franky的对谈，已经69岁的加山依然耿耿于怀，他不想去父母坟前上坟，比起怀念更多是勾起可怕的回忆。加山离家之后，没有家人去寻找他，令人感慨的是爱犬小白是唯一去追他的。
加山跟警察描述的小白神奇救他的过往，我不知道是真是假，只是恐怖而寂寞的洞窟生活，小白是他唯一的伙伴，也许他的记忆带着太多的美化，但是小白是他唯一的安慰，到死也没有离开他。
每一个与他相遇的人，不管“善意”的，还是“恶意”的，最终都离他而去，教他习字的先生，与他共骑的美女，想要收养他的夫妇，骗他的收购兰花的商人。。。每一次分别，都加深了他对人的不信任。在他还没有习得与人共处的能力前，他就一次次被人伤害。
真实生活中的加山一马想过自杀，被卡车司机带到了富士的树海，看到太多尸体而震惊，进而放弃了自杀。一个在野外顽强生存43年的人，其实有着强大的生命力，是不会甘心就这样去死。
当他离开残疾人工厂的时候，他可能不会想到有人会追上来，而且执着不放弃，这恐怕是他人生第一次感到自己被谁在乎，他的心也第一次敞开。双向的才是交流，在这个过程中洞悉人性，练就不怕伤害的能力，能够在比山林可怕太多的人间生存。
这部剧的剪辑很特别，过去和现在交叉进行，但是并不纷杂，慢慢汇合在一起，引起观众悬念，也将加山前后的心理进行对比。配乐也非常出彩。
看了加山一马的照片，Lily Franky跟他长得很像，而在剧中也感受不到任何Lily本人的气质，他就是一个山野之人，封闭自己的内心，又逐渐敞开。富田海人和中村苍的青少年时代，演技也很自然。中村苍最近都在打破形象上下功夫，也许还没太被注意到，但是肯定会厚积薄发。
2 ) 孤独也可以是暖的
《洞窟大叔》改编自主角加山一马的真实经历（原作为「洞窟オジさん―荒野の43年」）。由于小时被父母虐待，加山一马十三岁离家出走，在深山里寻得一处洞窟，和追随他而来的家犬小白一同住下。通过观察他父亲的野外生存技能，少年在山林里存活下来，并就此脱离社会近四十三年，直至五十六岁因盗窃被捕，才在各方帮助下找到较为正式的工作。
《洞窟大叔》不是一个像《阿甘正传》或是《金鸡》、《被嫌弃的松子的一生》那样的故事，主角多年来以“野人”、“流浪汉”身份游走在社会边缘，在他身上不太能反映出时代变迁。电视剧切入的时间点也很有意思，第一集拍少年，第二集拍青年，等到第三、四集已经跳到四十三年后，中间发生了什么，我们不得而知。不知原作是怎么写的，不过这样的时间跳跃倒是直观呈现出加山状态的变化，他一直是孤独的，但少年、青年时代的孤独像是自我放逐，更多是出于个人意愿；到了中年，他学着去敞开自己，结果却不得不看着别人一个个走出自己的生命。他给了别人追求自我的力量，但由于常年的逃避，他只能凭本能领会人际关系带来的孤独。
孤独是贯穿这部剧的主题之一。加山一马面对的是人类共同的境遇，在这点上他倒是不孤独。每个人的路都必须自己走下去，能够有人陪伴走一段已是缘分，回归社会久了，他最终还是习得了这个道理。久美告诉他要调职，他在后山挖了个洞跑进去睡，第二天从洞里出来跟久美说，你以为我会跑吗？你也太看得起自己了。如果说先前的离别只是承受，现在他已经能接受了，因为他不再需要在别人身上寻找存在的意义。
这部剧的情感饱满，但姿态内敛，是典型的日式表达。有个地方很戳我，五十六岁的加山偶遇自己的哥哥（不要问我为什么能认出来），两人说起当年，加山问哥哥：“为什么老是打我？”家里五六个孩子，但父母总是拿他当出气筒。他哥回答：“其实没什么理由，只是需要个发泄对象。”“原来我没有做错什么啊。”一辈子的疑惑，平淡几句话就揭过去了，镜头定格在加山黝黑的、布满沟壑的脸上。类似的表达还有很多。
相对来讲我更喜欢中间两集，第一集太煽情了，明知有个坑在前面还是不得不跳，不爽…刻意煽情的都是在耍流氓啊，但我还是没出息地哭了。第四集则很温馨，一个回归平淡的结尾，想到这是真人真事改编就觉得这种结尾是非常好的，最后放的真人照片也很暖。特别值得一提的是此剧的bgm配得恰好，the doors的the end完全契合。主演中川雅也的微表情掌控得很好，卡司里也有生濑盛久、我个人很喜欢的尾野真千子等演员，虽然我不晓得名字，不过感觉饰演老夫妇的也是老戏骨。
《洞窟大叔》是一部安静又不失幽默感的好剧。它从苦情题材出发，慢慢展现出难以用几个词来形容的生命旅程。相对小众，但值得一追~
《洞窟大叔》不是一个像《阿甘正传》或是《金鸡》、《被嫌弃的松子的一生》那样的故事，主角多年来以“野人”、“流浪汉”身份游走在社会边缘，在他身上不太能反映出时代变迁。电视剧切入的时间点也很有意思，第一集拍少年，第二集拍青年，等到第三、四集已经跳到四十三年后，中间发生了什么，我们不得而知。不知原作是怎么写的，不过这样的时间跳跃倒是直观呈现出加山状态的变化，他一直是孤独的，但少年、青年时代的孤独像是自我放逐，更多是出于个人意愿；到了中年，他学着去敞开自己，结果却不得不看着别人一个个走出自己的生命。他给了别人追求自我的力量，但由于常年的逃避，他只能凭本能领会人际关系带来的孤独。
孤独是贯穿这部剧的主题之一。加山一马面对的是人类共同的境遇，在这点上他倒是不孤独。每个人的路都必须自己走下去，能够有人陪伴走一段已是缘分，回归社会久了，他最终还是习得了这个道理。久美告诉他要调职，他在后山挖了个洞跑进去睡，第二天从洞里出来跟久美说，你以为我会跑吗？你也太看得起自己了。如果说先前的离别只是承受，现在他已经能接受了，因为他不再需要在别人身上寻找存在的意义。
这部剧的情感饱满，但姿态内敛，是典型的日式表达。有个地方很戳我，五十六岁的加山偶遇自己的哥哥（不要问我为什么能认出来），两人说起当年，加山问哥哥：“为什么老是打我？”家里五六个孩子，但父母总是拿他当出气筒。他哥回答：“其实没什么理由，只是需要个发泄对象。”“原来我没有做错什么啊。”一辈子的疑惑，平淡几句话就揭过去了，镜头定格在加山黝黑的、布满沟壑的脸上。类似的表达还有很多。
相对来讲我更喜欢中间两集，第一集太煽情了，明知有个坑在前面还是不得不跳，不爽…刻意煽情的都是在耍流氓啊，但我还是没出息地哭了。第四集则很温馨，一个回归平淡的结尾，想到这是真人真事改编就觉得这种结尾是非常好的，最后放的真人照片也很暖。特别值得一提的是此剧的bgm配得恰好，the doors的the end完全契合。主演中川雅也的微表情掌控得很好，卡司里也有生濑盛久、我个人很喜欢的尾野真千子等演员，虽然我不晓得名字，不过感觉饰演老夫妇的也是老戏骨。
《洞窟大叔》是一部安静又不失幽默感的好剧。它从苦情题材出发，慢慢展现出难以用几个词来形容的生命旅程。相对小众，但值得一追~
可能期待太高反而会失望。当然最后一幕的那句话还是很棒，再独立再孤僻的人也好，总会希望有一个人，直到最后也不放弃自己。小白实在太可爱了…
好棒！前面那么惨，第四集却充满光明。几十年受尽磨难，年老后终于遇见了“真正的人类”。大叔跟坏蛋社长对峙那里笑死了，社长踢翻他的饭盒笑话他是猴子怎么不去吃青蛙，大叔慢慢踱着步往山里走去，过一会儿又慢慢踱回来，拿个活青蛙往社长眼前一伸说很好吃的哟，社长吓瘫哈哈哈。
赞赞赞！配乐赞！去树海的那一段记忆很深，寂静的山，冰冷的雨和求死的绝望~第三集又泪目了，因为家人感受到人性的可怕，又因为相遇的朋友感受到人的温暖。哎，最终还是要振作起来啊~
不丧 还很rock！！！
真人真事啊 太牛了这个人 各种辛酸邂逅搞笑 看密林原作介绍说本人二十岁牙齿掉光了 无法想象啊 电视拍出来好玩 其实很苦的吧
这部剧很有趣的，也很感人，最后叔叔找到了自己的归宿真的很好，狗狗那里没敢看就已经哭瞎了。尾野真千子好棒！真是喜欢她
秋季最佳
比起一二集 后面稍弱了
真人真事改编，故事情节简单，但很感人，其实大叔也遇到过很多好人
人情的冷漠导致的逃离，人情的温馨导致的回归。人类的社会本能并不是天然的。
想离开纷纷扰扰的世间 躲进一个没有人的山洞 自生欢喜自熬伤口 都会有吧 但也是想想就够了
青木原里是不是真的那么多残破的人们等待被在胸口上放一朵花呢？被人类伤害之后是不是还想逃回自己的洞窟里面呢？小白还会不会再叫呢？那直到最后也没有放弃你的人，你到底有没有好好抓住啊。
大门
真实故事改编
从离家独居深山 到最终回归社会 4集演绎了大叔过去几十年的生活遭遇 但美好的人生从现在才刚开始
天哪头一次看到能看的下去的SP.......
主角小时候和青年时代住在山上的前两集非常好看，后来讲渐渐回归社会的部分就变成普通励志剧的感觉了。到了最后大叔对尾野真千子的角色说：“一直没有抛弃我的只有你了，谢谢，能和你相遇让我觉得活着真好”还是戳了我的泪点。
莫名能让人静下来被吸引…终究生命沉重，所以定要努力幸福!
除去加山流浪前所经历的各种冷漠,暴力, 感觉加山40多年的流浪生活也是很有趣. 和看《南海十三郎》一样, 让人很想知道他后来所经历的事情
有两个版本：4集版和两个小时的SP版。SP版是各种插叙和倒叙的那版，4集版是顺序童年、青少年、中年来拍的。我没太大感觉，没看出人物的心路历程。就像是那两位警察一样，听了个野人回归社会的故事，仅此而已。野人生活是无拘无束、每天只要填饱肚子就别无所求、想干啥就干啥、但是害怕孤独的离群索居的自然生活，社会生活是朝九晚五、规规矩矩、每天重复同样工作但相对安全稳定、受到很多束缚却能体验人与人之间感情的社会性群体生活。哪种更好？我还是倾向于现代化都市生活，但保留美丽的自然环境：城市生活，乡村度假。或者说，现代生活，自然度假。当然，比较好坏的思维也许是不可取的，只是人习惯了过哪种生活——这种观点我是绝不认同的。谁真的愿意生活在一个食不果腹、衣不蔽体的地方？很多时候，习惯于某种生活，更多是因为被迫和没有选择。