剧照
剧情介绍
艾美丽（姜瑞佳 饰）怀揣着成为空姐的梦想，报考了某航空公司乘务员的选拔赛。哪知道在节骨眼上，却犯了肚子疼的毛病，因此错失良机。葛爷爷（刘文治 饰）是老一辈航空人，他一直在苦苦寻找已经牺牲的老战友的后人，却想不到，站在眼前的这个傻乎乎的姑娘艾美丽正是他毕生寻找的那个女孩。热播电视剧最新电影大国建造从天而降的一亿颗星星韩国版斗破苍穹电视剧版光影造梦师2原声带牧场假期狂野非洲千万别眨眼了不起的麦瑟尔夫人第二季匿名者唐卡王朝别叫我兄弟圣路教第一季走出监狱的女人梅菲尔女巫红楼梦2：黛玉葬花超级马里奥兄弟阳光夏令营精英不一样的萧先生超越生死的夜晚我们的队伍向太阳2024告诉我，我是谁家庭经济学第三季尖峰时刻国语
长篇影评
1 ) 生活本是孤独
这部精灵古怪、充满了奇异想象力的电影，来自法国电影怪杰让-皮埃尔·儒内。据评论说这是他拍摄一贯风格，也是成就他成功的风格。那些非比寻常的、甚至带有童话怪诞色彩的人物和事情，以及超过正常人思维和想象的东西，是这家伙的偏爱。 早在大学的时代第一次看这部电影，对它最直接的感觉是这部电影的中文翻译十分别致，本来因该是天使艾米里的，但这个翻译真是双重感觉：凡间的天使艾米里爱上了美丽，呵呵。而后来，我看了不下4遍。发现这部电影平民般的罗可可的特色细节简直无以伦比：小巧，精致、跳跃、细腻、奇异、富有生气，以及童话色彩差感。 罗可可艺术始于法国路易十五时代的室内装饰，力求打破当时巴洛克过于严肃和装模作样的风格，力求在细节上矫饰出一种别致小巧的，细腻温和的，雅致轻快而生机勃勃的效果。到后期无论是艺术、绘画、建造、雕刻、服饰、日常生活，甚至礼仪上都受到极大的影响。从政治上说更像是一次贵族平民化的演变。 艾米里就像是凡间给严肃而孤独的巴洛克人群里的罗可可天使，给一群孤独而不善于表达的人们带来了欣慰和愉悦的方法。电影完全给我展示了一个罗可可艺术在法国平民时代的展览馆。 展览馆的四大罗可可风格展厅： 小巧的精致节奏 电影的场景安排和设计极具跳跃性，从艾米里出生的演绎（是不是很像用卓别林式的幽默玩出科学片），到小艾米里把草莓套在十个指头上迅速吃掉，一条金鱼就能夸张的引起家庭情绪的爆发，或者因为报复邻居而在对方看球赛的时候拔取天线，更因为缺少爱抚使得父亲一接近就心跳加快；成年后的艾米里总是在意一些别人不注意的东西，比如看电影的时候观察幕布角落的虫子，在阳台数悉无数人高潮的场面，独自到她喜欢到河边打水漂（她的金鱼也是曾经以放生在河里的方式解决的）等等。从艾米里的世界里，观众跟着她的步伐在电影跳跃的节奏中，发掘生活的趣味，寻找生活的意义。既戏谑又却让人释然而乐。 设计的细腻温情 电影里穿插的温情的画面时时有之：房东太太收到伪造的情书的喜极而泣，迟暮老人见到自己儿时的玩具宝贝而回归家庭，为两个巴黎酒馆无聊有病态心理的人穿针引线，给画画的老人剪接的录像带，爸爸看见木偶旅行的照片而终于走出低谷去看世界，甚至对店铺老板的整人设计都是为了对弱者的一种平等关心。从偶然发现的突发奇想，到给身边的每一个人带来温情，那些天使般的想法，不止为电影带来了温馨，更使得影片丰富多彩，完全阻击了观众的眼球。 奇异的童话色彩 整个剧情设计都像孩子的童话似的，既美好又轻快，但童话的公主总要有王子救赎的。于是有收集照坏证件照片的这样奇特爱好的王子出现了。他使得我们的天使心跳加快到儿时对父亲的速度。于是爱情在寻找与被寻找，迟疑与勇气中闪亮登场。那些躲避中的默契，见面和归还相册的设计。法国浪漫主义的画布被浓重的上色。我不禁想起那些画《狄安娜出浴》，《秋千》都是给我们讲述生命和肉体之美，以及和谐的快乐。 沉默却富有生气 艾米里说话的声音总是很小，几乎不想让人听到的感觉，很低的声音却让我感觉她总想要表现很张裂的感情，人都是渴望超越出无所寄托的生活的。把木偶让空姐朋友带到很多地方去，再把照片寄回来，终于沉默的父亲出去旅行了。电影总希望让沉默的人欣慰的笑着、走着。我很难忘记这个场景：艾米里因为好奇而交往男朋友，却在对方努力情爱的时候做出夸张又好笑的表情（我寒导演的独特匠心）。儒内敏锐的洞察力不停的在让他的天使光临并创造出那些饶有意味、又冲击情感的时刻，那些发来源于真实又平凡的生活，却又被他赋予了好似罗可可蕾丝花边的细节，使整部影片细致动人，突显了法国浪漫主义电影的感染力。使影片更加温情，更加细腻。 整部影片在夸张浪漫主义的手法下，看似喜剧片的基调，其实也并非完全是一部笑闹的电影，电影许多沟通上存在障碍的人，许多生活上无法独立展开新的一页的人，无法交流，却又是那么的渴望被注意被关心，缺乏勇气，常常有挫败感难以表达。儒内电影中的天使给他们的结局是理想化的，艾米里是理想化的。但生活中的每个平凡人都可以成为艾米里，成为自己和身边人的天使。这一个立意，让我倍感温馨。如同画雷阿诺的老人最后也给了我们的天使鼓励―――――害怕爱和给予的人，永远无法得到自己想要的。
2 ) 孩子
那一定是一张最不起眼的脸。占据的面积最小，在阴影里躲藏的最深。不会被人在意，也不会被人轻易发现的一张脸。
我也可以在公车上为任何一个面对面相坐的人描摹他背后的故事。
他们大多一言不发地看着窗外，看着那些退到身后去的高楼与路人。那是一种最沉默的姿势，不需要空间，也没有表达。
但是他们一定是有故事的，故事就藏在每个人的身后。
在那样的故事里，总事有些眼泪在里面流淌，也有落寞的欢笑，就像那个寂寞的房东太太、那个把电视机包上外套的玻璃人，那个纪录别人笑声的爱情记账狂、总是能咏叹出经典句子的失意作家、搜集别人撕毁过的照片的傻小子。
拥挤的街道，总有些人一脸欢笑，有些人满腹忧伤，但更多的人却是面带平和与安然，揣着心里不为人知的秘密到处躲藏。
……
这是一部有着几米的风景的电影，比如那空旷的地下铁，繁华的游乐园；这是一部有着希区柯克的桥段的电影，比如玻璃人后窗的摄像机与望远镜，这是一部有着王家卫的风情，你可以看着快餐店帮工王菲潜入梁朝伟的房间，不动声色地改变着他的生活，同样，咖啡馆女佣艾米丽配了一把蔬菜店老板的钥匙，神出鬼没地戏弄着他的每一根神经。
尽管它有着这么多的纯净的色彩与手风琴的旋律，可是它却是一部安徒生的、格林的、孩子的电影。
艾米丽，一个可以给孤独老人找回五十年前回忆的孩子，一个可以将圣诞公公邮寄到世界上任何角落的孩子，一个用语言为过马路的盲人伯伯描绘美丽世界的孩子，一个为寂寞的女房东送来四十年前相思信的女孩，一个在公园里画蓝箭头，让爱人追不到自己的孩子。
在她的相机里，云彩可以变成任何她想要的形状，而整蛊她的人，呵呵，那可惨了。
在她的电视里，台词可以变成任何她想要的对白，面对需要帮助的人，她也会竭尽所能。
那个玻璃人，二十年来都在画着雷诺•阿的《船上的午宴》。他说，他最难揣摩的，是那个画面中最无足轻重，最不起眼的一个女子。
也正是在生活中不起眼的艾米丽，改变了每一个人的生活。
其实她不是天使，她只是一个平凡的孩子。
我们都曾经是一个孩子，平凡的孩子。可我们的平凡注定了我们只能让孩子的故事成为秘密，就算曾经有过那么多璀璨的幻想，到后来却都不得不平凡地臣服于现实。在现实的世界里没有翅膀带着我们飞翔，也没有魔法让我们乘风破浪，所以我们只能选择另外一种生活，一种成人的生活，一种告别白日梦的生活，平凡地生老病死，不再相信世界上真的有奇迹，也从来不轻易对陌生人表达善意。
我们都曾经是一个孩子，我们也曾经满心期待地长大，以为那些曾经幻想的美梦的渴望的都会成真，以为初登场就会一鸣惊人掌声雷动，谁知我们并没有青冥剑也不会武功。于是一往无前的冲动每次换来的却都只是一身寥落无人喝彩的落幕。
直到某一天的深夜里听那首罗大佑在收音机里低低地哼唱着《未来的主人翁》。
“你走过林立的高楼大厦，穿过那些拥挤的人，望着一个现代化的都市，泛起一片水银灯，
突然想起了遥远的过去，未曾实现的梦，曾经一度人们告诉你说，你是未来的主人翁……”
才知道，在这个世界上，从没有人在乎你想做什么或者是做过什么。
我们都曾经是一个孩子，我们都曾相信过一个谎话，可等长大后才发现人生只是一个游乐场，只有未曾入场的你会满是惊奇，而当你坐过云霄飞车再坐旋转木马，坐过摩天轮再坐碰碰车，才发现一切也不过如此，而无论怎样选择，都已经有千百人坐过，认为自己勇敢的也只有你而已。
我们都曾经是一个孩子，曾经在岁月里无忧无虑地疯长。可是总有一天，我们厌倦了这个角色，于是对着镜子告诉自己，你已经不是一个孩子了，然后义无返顾地投入到外面的汪洋大海。从此告别白雪公主与米老鼠，告别葫芦兄弟与蓝精灵，告别变形金刚与孙悟空。从此禁闭双眼浪迹天涯，变成不再是过去的自己。
于是看着电视剧中山盟海誓的爱情也曾经午夜梦徊，但清早起来，却又抛到了九霄云外。原本以为这就是生活的真相了，可是却从来没有想到我们遗失了东西。丢失了童年的回忆，丢失了预期的旅行，丢失了从前拥有的光明，丢失了曾经坚信不移的爱情。
我们都曾经是一个孩子，我们背叛了孩子的生活，在成人的世界也变得越来越懦弱，甚至不得不选择穿上冰冷的铠甲。因为不渴望有所得而不再给予，因为不期待奇迹而不再努力，我们不再轻易地付出感动与付出虔诚。
直到最后我们才知道，原来，我们丢失的，只有别人才能够找得回。
一个认为快乐的事情就是把草莓插在手指上吃，把手插进米袋子里的孩子，一个口袋里总是装着打水漂石子的孩子。
固执的，拒绝长大的孩子，天真却聪明的孩子，顽皮而可爱的孩子。
影片的最后，艾米丽与她心爱的男孩在摩托上飞驰而去。
结束的乐章在我的耳膜上轻轻拍打出很好听的旋律。
过去的只能重现而不会再来。
一股热流在我的心中翻涌而上，带着酸意直击鼻息。我努力地努力地闭上眼睛，收合鼻翼的呼吸。禁住不让它们通过鼻腔撞入眼眶，禁住不让它们模糊我的双眼我的视线，禁住不让它们在视网膜外凝结成泪滴。
3 ) 平淡中的幸福
主人公艾米利有着漾着温暖的眸子，美丽而狡黠的笑容，而除此之外，这个和名字一样普通的女孩喜欢将手指深深地插入米袋里，用汤匙敲碎结成固体状的油层，在运河里打水漂——和所有划分在“芸芸众生”这一庞大而模糊的群体中的其他人一样，她简单地生活，感受小小的悲伤和淡淡的快乐。然而当艾米利习惯性地在河边将石头丢出，打出一圈圈涟漪时，却让我感到这个从小生活在想象中的孩子并没有因为平庸琐碎的日子而迷失了幸福。
这部展现艾米利人生的影片并没有着重演绎某一个故事，一幅幅简简单单、鲜明清澈的画面诉说着一连串可爱单纯的故事，它们不分轻重而又联系着彼此，艾米利将美丽的心灵从奉献给他人到关怀与自己。她把深藏着少年时期珍贵回忆的宝盒悄悄地还给风华消逝的主人；她在搀扶着失明老人走过短暂路程时，活泼热情地向他描绘黑暗之外的绚烂；她为了受尽欺辱的傻孩子打抱不平，把他那威风得意的老板整治到了“精神崩溃”；她帮助一对男女走出情感世界的阴雨连绵，为他们创造了令人羡慕的一见钟情；她不忍看到邻居对丈夫日夜的思念、对爱情的恐慌，用自己的方法写下一个美丽的谎言；面对日渐老去却孤守家中的父亲，她在真实的世界为所爱的人诉说了一段令人惊奇快乐的童话。微风浅唱抑或细雨低吟，这个女孩总会带着笑容漫步在巴黎街头，步履轻巧。终于，她勇敢却仍旧羞涩地抱起那本相册去追寻属于自己的美丽。“敲开你的幸福之门,如果你错过机会，随着时间飞逝，你的心也会枯竭干涸，最终如玻璃般易碎。”她一定铭记着老人这句话。
影片中没有群星璀璨残阳沥血的壮丽，也没有天雷勾出地火的震撼，全片两个小时下来，我的情绪没有一点较大的波动，如此平稳本该让自己感到无聊，但我却丝毫不觉得冗长繁琐，我的心得到了久违的欢愉，平淡中的幸福。
我们多数人的生活都只是宁静，也许会遇见些漂亮却并不怎么宏伟的风景，也许一生都是平淡如水。但是我们就要配合得那般好么？浑身热血却只有一颗凉彻骨的心？熙熙攘攘的街头，变化的都是相似的冷漠，距离成为我们生存的诀窍，心满意足活在一个人的世界。
我们总说钢筋水泥构筑了一个冰冷的世界，而我们自己是否更该责咎呢？至少它们还能紧紧相拥！圆滑一世，冷漠一生，将回忆溶解，它会沉淀出什么？
少了关怀，终究是一无所有。
人生到底有多长？人生只在呼吸间。一花一草，也许就是福祉所在。
4 ) 神经质，最美丽
《阿甘》用平铺直叙的方式讲述一个传奇。《这个杀手不太冷》显得冷酷而温情。《情书》琐碎积累然后振聋发聩。《海上钢琴师》浪漫而飘逸。《剪刀手爱德华》像一个有点黑色幽默的童话。而《天使爱美丽》的气质，应该叫做神经质。
故事开头就充满了神经兮兮，各种琐碎的细节，在同一个时间发生的各种毫无关联的事情，然后介绍主人公的父母，他们分别有着看似神经质其实稀疏平常的怪癖，这些恰好是一般电影不去关注的东西。充分说明了这部片的神经质。
整部电影中的人物，都有一种神经质牵动着他们的面部表情。终日守在双风车的嫉妒心极强的固执的男人，终日怀疑自己有各种病状的女人，病状奇怪重复画作的玻璃老人，喋喋不休的女房东，善良可爱的水果摊上的低能儿，一双又一双深陷又颜色透澈的眼睛，眼神都是固执的，因而那么亲近。
人生就是草稿，永远排演，却永远不会上演。导演早就告诉我们生活永远是神经质的，谁能像拍戏一样永远保持完美表情。完美的剧情和结局，骗取人们的眼泪，却无法得到观众的亲近——谁也不愿成为剧中人，命运多舛、饱经磨难、身世沉浮……只出现在电影中，大多数人的生活，都注定普通而平凡。
可是爱米丽不。看这部片，我们愿意成为爱米丽，轻易地爱上爱美丽，因为我们本来就是爱美丽。
因为生活就是爱美丽。
被无辜砸死的爱米丽妈妈，由于激动心跳便从此扣上心脏病帽子的小爱米丽，学了骂老板的话便手舞足蹈的小傻瓜，解开了谜团原来迷雾重重的那个人只是照相亭的修理员，广场的雕像神秘地眨眼睛，各种角度的即时显像照片里圣诞人偶一式一样地眯着眼乐着，男猪脚乐的嘴巴咧到耳根而被人家狠狠鄙视……这些细碎的情节，无一不充斥着神经质的幽默感。而在这种不同于正常影片正儿八经四平八稳的叙述，我们反而更容易感动。
因为生活中的我们不崇高，我们不伟大，我们都是胆小鬼，我们都会遇到喜欢的人欲言又止、佯装镇定，我们都乐意用小小的伎俩让自己关心的人快乐，让自己憎恨的人郁闷，我们都会突发奇想，我们都有一些个不为人知的小怪癖，不能与人分享，不是四处炫耀的奖状，但是我们有自得其乐的片刻，因为我们卑微，但是善良。我们的神经质，让我们在自己的世界发光。
结尾那么明亮。好像我们每个人都有了最好的归宿，连话也不用讲，打开门，心上人就站在门外，而且，他的心意与自己一模一样。
这种神经质，真的太美丽。不要刻板的、严谨的人生，旋转木马在和煦的暖黄光线里懒洋洋地转动，Audrey Tautou惊艳的面孔，甜美的笑容，每个镜头都有那样鲜艳的色泽，像被一层清漆覆盖之后，熠熠地发亮。
音乐也是那么那么地动人。手风琴波澜不惊地给我不动声色的悲伤或者感动。提琴太缠绵悱恻，钢琴太伤感脆弱，手风琴的声音就是那种神经质，和生活一式一样的荒诞不经，不煽情，但又透出一丝一丝的甜沁。他戴着骷髅面具在我耳边喁喁细语，他在成人录像带店工作，真够神经质！而他写下“我会再来”，亲爱的人，见到他便讷讷不能成言的我爱的人，他轻轻地亲吻我的嘴角、脸颊和眼睛。
呵呵，神经质，最美丽。
5 ) 像童话一样生活
艾米丽真·脑洞少女，脑补出世界呀~一开始的时候会有点看不懂，但是最后都会给你作出解答。很美好很治愈，法式浪漫让我向往。
特别喜欢电影的画风，有点像童话故事，艾米丽生活中的一切好像都有生命力，都是那么的鲜活有趣，就连她和喜欢的男生的相遇都是这么的有趣，真的是太有风格了！
结尾迷之泪目，看完了心里有种说不出的感动，有一种想要好好生活，认真谈一场恋爱的感觉~
6 ) 天使爱美丽
讲述一些怪咖世界边缘人物日常生活的细枝末节，每个人都有奇特癖好，每个人的孤独都被拖放在镜头前。艾美丽从小就与众不同，在自己的世界里遭遇不幸依旧乐观的长大，戴安娜王妃的死亡令她倍感生命脆弱，热情被唤醒，去帮助别人像天使一样，古灵精怪的她爱策划，身边的人都被莫名其妙的快乐所感动，默默中也遇到自己的一见钟情，可在爱情面前还是怯懦，胡思乱想独自哭泣…终于勇敢的去追，庆幸的是他还在门口。没有你，良辰美景又与何人说？
喜欢奥黛丽塔图，有一种纯真的狡黠
有没有人觉得和重庆深林里的王菲有点相似？
浪漫到骨子里，忧郁，神经质，跳跃，文艺是很典型的法国电影啊！喜欢的人为它如痴如醉，不喜欢的人看的昏昏欲睡，两种极端。我只能说非常好，非常适合一遍一遍地欣赏。艾米丽是天使，拥抱世人，容纳那些不美好。
奥黛丽•塔图很完美的演绎了“艾美丽”这一角色，表演十分的到位，在古灵精怪的同时又很富有柔情与少女的情怀，十分的完美。
人生确实奇妙，小时候总嫌时间过得慢，一眨眼你已50岁了。童年回忆，只能靠旧盒子里的东西勾起。我现在已经30岁了，回想时间，过时觉得慢，现在却觉过得挺快的！爸妈都已头发发白，爷爷离我们远去了！
艾米丽扶着那个盲老头走过马路和天桥和无数商店，飞快地告诉他自己看到了什么，然后又像天使一样离开。
小聪明，小技俩，小阴谋，小可爱，电影是这么拍的。
配乐大好，剪辑大好.别的不够好. 至少不对胃口 到现在只对片子最开始的部分 也即艾米莉的自述印象深刻了 尝试做爱如何，但是感觉不太好. 那个微笑的表情
浓重的法国情调，舒缓，镜头语言动听。女主角漂亮。唯一的不足就是……这样的爱情会不会太作了？爱情就是门口经过的大巴，现在不上，以后都不能再上了……
全心全力关怀他人 总比自怨自艾来得好
讲给宅女听的现代童话，极致光影美，讨喜伪浪漫。让-皮埃尔·热内以随性诠释感性，就像摆脱了强迫症的韦斯·安德森，大师耍稚气。如果说好看、动听、可回味的电影并不一定需要好故事，那么本片就是明证，法式风情渗透在它每一个镜头的每一个角落里，帧帧如画，迷人而另类。
浪漫到极至。
其实我也经常做这样的事情，为什么拍成电影就有人赞好，现实当中被当成白痴
爱美丽自己有些不幸的童年，但依然有一颗乐观豁达的心。整个画面唯美浪漫，让人代入感很强，仿佛自己就置身于明媚的巴黎。
左上唇，右脸颊，左眼，右后脖颈。
看了心情会很好
Amélie请来到我的生活中，我们需要你
看名字就不怎么想看的一部片子，果然片子色彩那么美，女主角长得也不错，性格很萝莉，但就是不喜欢。她整水果摊老板的手段太刻薄了
没有你，良辰美景奈何？法国式的温馨神秘，爱死了的爱情
他買來她要的酵母淘氣的躲在門背後，撩動簾子，一轉身，結果是那只可恶的黑貓，於是，她哭了。