迷失背后

因为是百合向的所以跳着看了一和三。四分是这两段的平均分。不能当完整电影来看诶。

满满的日系负能量青春。

也许每个人都会有一段无疾而终的爱情。甚至称不上爱情，撑死是一句:我喜欢你。
那是曾经迷失自己的日子。但还好，遇见了你所以不算无趣。
我不能吻你，不能抱你，不能跟你告别，我最终会忘了你，可是现在我只想陪陪你。

茉优长得真好看啊。未来妹子演吊车尾也是萌萌的。全程痴汉。脑补两个人在一起。
喜欢最后那首歌。空旷的校园，悲伤的氛围，欢脱的歌。
哔哔哔哔哔哔哔，再大声点。
简直b站主题曲。

我也想捡一只脸萌腹黑的日本妹子来百合。。。我知道我想多了。

平淡的看待我们成长中会遇到的那些问题，就像看清晨出门时遇到的第一棵树。
告别每天生活的校园，自己如何也做不来的才艺表演，第一次渴望吻一个人，无论如何也无法停止争吵的父母。
生活中的爱恨情仇从来都不是浓墨重彩铺天盖地，而是趋于平淡的，暗自生长的，自然简单的。和随手捡起来的气球一样。
无论内心如何痛苦挣扎，告别的时候都要决绝，要毫不费力，要心存感激，要记得挥动双手。
萌生的情愫，直到最后也没有说，说出来反而会丧失意义。成长本身就是不停发现，也不停失去的那么一个过程。

我想，你一定会在那时出现，然后又不见，化成一个点，一直在我的记忆里面。

开朗的有川在天台和安静的佐藤遇见，有川认真地看着佐藤，佐藤没有看见有川，但好像也无心听对面男生的表白，故事的开始总是有些怅然和局促。

因为那双脏的鞋，因为那个额头上的伤，因为同学无端的挑衅，让有川有机会触碰佐藤。有时，我们会感谢那些麻烦，因为它们让我们接近自己喜欢的人，用一本正经的样子。

在帮她洗鞋的时候，在帮她贴OK蹦的时候，在亲她的时候，有川一定觉得很幸福，但似乎对面的佐藤并没有发觉，这让人可惜，但也有种莫名的美感。没说出来的，有时是甜蜜的心事。

在酒馆的时候，佐藤眼里是书，有川眼里是她；在天台的时候，佐藤眼里是心事，有川眼里是她；逃走的时候，佐藤眼里是路，有川的眼里是她；在地下街的时候，佐藤眼里是音乐，有川眼里是她。自始至终，有川的注视从未离开过，就像佐藤离不开音乐一样。

而音乐对有川来说，更多的是一种试探。有川好奇佐藤想找的是哪盘CD，佐藤说，说出来就不灵了，事实证明这不是有川认为的迷信，而是某种难以言说的定律，在街上，佐藤找到了她心中的那首歌，而有川却失落地走开了，或许是一种被新玩具替代的挫败感，又或许她觉得自己的陪伴只能到此为止，佐藤已经找到了自己的玩伴。

你在找什么CD？
说出来就不灵了。
而他们之间没有说出来的离别，却悄然发生了。

黑井和桥本在小会议室里相遇，桥本让闲着的黑井帮忙拿文化祭要用的招牌，黑井的干脆回绝和断然转身让桥本惊诧，但桥本又好像不讨厌她，故事的开始总是有些尴尬和不安。

声音是他们的连结。原先，黑井一个人录音，雨的声音，风的声音，飘雪的声音。后来，两个人一起录音，打篮球的声音，老师说话的声音，下课走廊喧闹的声音，文化祭的声音，亲吻的声音，家里争执的声音。她问，亲吻也有声音吗？她说，有啊，你要试试吗？她笑笑。

桥本也有不少心事的，黑井陪她听完了杀死之类的声音，原先这些声音桥本是不敢听的，所以在浴室里她大声大声地唱歌，唱那些让自己安心的音符。黑井说，距离感很重要。是的，距离感让桥本觉得争执的声音不再那么刺耳，距离感也让他们在遥远的地方却更加想念。

桥本总是跟着黑井，那段下坡路可能是她走过的最旖旎的一段路，没有对白，没有追逐，一前一后，心照不宣的感觉，真好。不知道从什么时候开始，桥本就习惯性地找黑井，在操场上，在回家路上，在隧道里，在走廊边上的小房间里，然后她又好像每一次都可以找到她。我想黑井是安心的，因为在她一个人的时候，她心里是多么笃定会有另一个人找到她，陪着她。最后一次他们并肩坐着是在文化祭的前一天，也是黑井要走的前一天，那一天是个晴朗有风的日子，她亲了她，然后傻傻地笑了。

操场上，黑井向桥本告别，远远地比了一个剪刀手，然后狠狠地挥手，步伐坚定地往前走。
桥本笑着回她，但眼里有泪，夕阳下的她很美，但她依旧伤心，因为从此夕阳下就没有黑井的背影了，就看不见那条红色格子的围巾了，就不会有一个人再陪她录下所有的声音了。

桥本对黑井说，不要自己一个人，两个人一起玩吧。
后来，在夕阳下的小房间里，桥本说，两个人的玩耍到此为止。
我喜欢他们都没有哭的样子，但我自己却哭了。
到此为止，听起来就是个伤心的句式。

故事开头的那个橙色的气球，拽在桥本的手里，她松开手，看着它飞向朦胧的天空。桥本是干净的，自然的，孩子气的，但同时她也是懂事的，她放开的并不是一段回忆，是自己的心结，不是打算从此不想她，而是想她的时候，不会再感到心疼。

两段故事有重叠，有区别。重叠的是逃脱，音乐，爱；区别的是逃脱，音乐，爱。

人总想要避开点什么，佐藤想避开校园霸凌，有川想避开孤独，黑井想避开雏菊三姐妹，桥本想避开家庭争执。命运安排他们遇见，不是为了让他们真的逃走，但至少不再让他们自己一个人承受这些或者那些。如果是两个人的话，有些情感稀释了，就没有那么疼了。

为了逃脱，有川和佐藤将车开出好远，天真的流浪女孩，清晰的，明媚的，挣扎的，但丝毫没有西部公路片的落拓感，一样是出走，但他们的仅仅是对这个世界的一丝不满和一点不甘心的初涉。但他们总是要回来，然后逃到音乐里，耳机里的声音是他们选择的休憩之地，是他们的对话，是他们接受和婉拒的方式。其实很欣赏有川的勇敢，说喜欢有时并不是一件简单的事情。也喜欢佐藤的直率和贴心，把MP3当成是说喜欢的谢礼送给她。有川哭的时候，我觉得她是开心的，这个承载了喜欢的人所有青春的物件，被喜欢的人在这样的时刻送到自己的手中，应该要充满喜悦才对。黑井到国外去不是为了逃脱，是被迫，为了延缓这个疼痛，她选择了声音来疗伤，桥本本来并不钟情于声音，但因为黑井，她开始钟情于声音包裹下的那份暂时的平静和疏离。
这是这四个女孩选择的逃脱尝试，他们互相陪伴，彼此欣赏，虽然她们的爱情不圆满，但爱圆满。

香草味的青春，淡淡的光影，淡淡的对白，淡淡的喜欢，淡淡的他们，就足够美好。
在你的青春中，会走过这样的一些人，你还记得他们吗？
你有跟他们正式道别吗？
好像再回到那里见到可爱的他们啊。

       周六的中午。回南天里的广州。看完电影的思绪。湿漉漉地搭在心头。

       我想了好久，这部电影吸引我的究竟是什么。

       即将废弃的校园。六个怀揣各种心思，形单影只、离群索居的男女。三段无疾而终的美好时光。

       最美好的事，也不过是这样了。不早不晚地遇上对的人。同一副耳机连着两颗寂寞受伤的心；一双温暖壮实的手握着刷子，刷掉头顶的阴霾；一个私密的爱好里，两个孤独缺乏安全感的人儿，相拥互相抚慰。

       最哀伤的事，也就是这样了。命运“咔擦”地把故事齐刷刷地剪短。没刹住的一方，摔下去，不见了。

       少女的故事。有成长，有纷繁、细腻的情思。分别、冲动、赌气，都是常见桥段。本片选了即将废弃的学校、冷清的文化祭、不被理解的柔软思绪、相遇相知又旋踵分别的男女。离情别意，四处泼洒淡淡的哀愁，滋养着贫瘠土地上，冒出的星点绿意。

        可能电影最吸引我的地方，就是那些短短的相遇相知。要是在短些，怕就欠缺火候。长了，怕要牵扯太多平庸的日常。不能偷辆车就私奔到天涯海角，不能走一段桥就一辈子走下去。

       深有体会。面基面交的时候，一起到M记星巴克喝杯，或者就是在街上瞎逛，就能把攒了好久的话，一股脑倒出来。活动认识的人，可能只会约一两次，聊一两次，有时就不管不顾地把最真实软弱的地方，袒露出来。

       有川虽不可能遇见班长家庭的变故，但占有欲强如她细腻如她安全感缺乏如她，怕也是没有希冀长久的相守；里未可能一开始就只是不自觉地想找个人倾诉；里佳本来就知道黑井要出国。

       一些可能故事伊始就察觉夭折的气味，也就能肆无忌惮地倾洒真实的自己。

        大概就是抱着故事与日常生活不接轨的心情，于是很热情、很慷慨、很好奇地投入到故事里面。从里面观察的世界都是平素见不到的娇艳，听到的声响成了悦耳的乐章。可能我们都是在多多少少地寻求一种脱离日常的体验、一种自我制造的幻觉，一场艳遇。在那里，不会有暴力、不会有争吵、不会有失意、不会有灰暗的东西。可这场艳遇总归有离开美人，回到日常的时候。回到有吵闹、暴力的家，回到埋伏着白眼恶意的学校、回到不如意的生活。是希望一段艳遇永不熄灭的，酒吧却总要打烊。余下的庸常日子里，便在脑海里，一杯杯地续杯，逼得天色永远不亮。

        艳遇之所以迷人，是因为把平常发现美欣赏美的力气，一把全投到那个故事里面。

        每一个少女心中，都期望一段艳遇。每一个少女，都有自己迷人的艳遇。美丽到旁人都想起自己的故事，潸然泪下。

又是一部看妹子百合片，未来穗香的造型比《思春期游戏》里好看多了，然后……第二个故事没太看懂，应该是bg但却不知道为什么拒绝了男生的告白。
像这样只能看画面听背景音乐的电影，不太符合我的审美，我喜欢好看有趣的故事。
不过，女孩子青春期的样子，真是让人怀念啊。

2015.3.11