指环王3：王者无敌

我没有读过原著，但如果你仔细看完整个Trilogy，你会发现它所包含的远远多于黑白两派的斗争，它有对人性弱点的剖析，对爱和友谊的赞美，对自然和环境的反思，它已经不是一个故事了，而是一部史诗。
不喜欢LOTR的人总说它商业味太浓，但我可以说这是我所看过所有的商业片中内涵最丰富的。
电影中对一个民族的刻画可以说是费尽心思。就拿Rohan当例子，从黑底白马的国旗，到那座建在高山上的部落式的城，在到每次他们一出场便响起的风笛声声，活脱脱勾勒出一个游牧民族。
Peter Jackson和他的团队已经不是在拍摄一部电影了，他们是在创造一个世界，一个有自己的历史自己的文化自己的黑白纷争的世界，并且这个世界几乎真实地让你相信它确实在某一时刻或某个地方存在着。他们拍得是那么用心，整整用了7年，我想任何一部把商业利益摆在第一位的电影都不会有胆量去耗费这样的时间成本。所以当他们拿到那些Oscar的时候，我由衷为他们高兴，Tolkien为我们创造了一个梦，他们则把这个梦变成了现实。
在看RTOK时我一直被一种情绪激荡着：
Pippin点亮第一个烽火台，然后崇山间的烽火逐个燃起……
Eowyn像个男子那样在战场上拼命……
Sam对Frodo说：I can't carry the ring for u,but I can carry u...
Aragorn在大战前对着所有Gondor和Rohan的人民说：This day we fight!
我就知道LOTR带给我的震撼和感动已经超出所有商业片所能给我的刺激和新鲜了。
一部好电影并不取决于它是艺术的还是商业的，只要打动了你，就是好电影。

Anyway ,the journey is end ,but life continues.

电影《魔戒》中“斯密格/咕噜”的多重人格分析 文/Fushuaihui

分析基础：
斯密格内心潜藏着两种人格，在遇到魔戒之前就有。而魔戒作为一条主线，贯穿了斯密格这两种人格夺权的所有过程，也即：斯密格的一生。
人格一：胆小怕事、善良顺从、强道德感——斯密格
人格二：贪欲无度，不择手段，凶残邪恶——咕噜

讨论一：双重人格的演变过程
1、在发现魔戒之前：
人格一占绝对主导地位，人格二潜抑于潜意识，如果没有魔戒的出现，或许他将在人格一的主导下走完其小市民的一生。

2、发现魔戒之时：
当时还不知道这是魔戒。但在自己生日那天，面对一枚精美的金戒指，小市民的贪念由心而起，与好友的搏斗争抢激发了内心的凶性，人格二复活，在愈来愈激烈的打斗下迅速的成为主导人格，强烈的目标导向，为了满足自己的欲求而不顾一切，好友在他眼里已经不是好友了，而是阻碍自我满足的荆棘，于是，杀了他！这样不就可以得到“宝贝”了吗？这是最理所当然的选择。当然，这里也无法排除魔戒对他的蛊惑导致人格二迅速强大。但无论如何，魔戒的蛊惑只是次诱因。主诱因是内心潜伏的人格二，以及心仪宝贝的出现。

3、魔戒到手之后：
欲望满足的巅峰之后，是内在善良/道德感的苏醒，内疚、不安与孤独占据了内心，偶尔重新回到人格一主导，得到宝贝的欣喜被良心的诅咒、强烈的自责所笼罩，于是躲进深山，渐渐脱离人的生活，成为别人眼里的“另外一种生物”。

4、弗罗多的宽容信任
很久以来两种人格的相互夺权让他备受煎熬，无数日夜无人为伴，更别提有人能理解他内心的苦苦挣扎与煎熬，他甚至为所有人（包括自己）所瞧不起。弗罗多是善良的，看到咕噜的模样，他怜悯心起，而这怜悯与关心是咕噜最需要的，于是他心甘情愿的视他为主人，甘愿为他奉献自己的一切乃至生命。他用他所能做的一切去对主人好：抓兔子给主人吃、谦卑、引路、照顾。
拥有信仰的斯密格力量空前强大，两种人格的战争终于尘埃落定：胆小怕事的“斯密格”（人格一）头一次对强势的“咕噜”（人格二）强力反击，把它赶跑。人格一欣喜若狂：“斯密格自由了！”。这时，善良之光微微闪现，自我觉知的种子已经播下，假以时日，终会开花结果。
PS1：这让我想起《浪潮》里的Tim,以前是软脚虾，拥有了信仰之后达到另一个极端：对被认可的渴望、对被关注的狂喜、对被接受的感激让他充斥着膨胀的力量，疯狂的做一切极端之事。软弱的人对信仰、被需要是渴求的，只不过，有些信仰是良药，有些则是催命毒药。
PS2：对待多重人格之人，不要批判他的任何一个人格。接纳与爱，渐渐的会让真正的主人格回归，它感觉到安全，它的力量与领土越来越大，它逐渐接管这个灵魂，形成较稳定的人格。

5、在禁忌之池被法拉墨抓捕
这是急转直下的关键情节，这也是斯密格生命中的第二次，也是最大的悲剧。
主人格渐渐确立的斯密格卸下包袱，轻松无比，越来越让人看到善良与美好的希望——即便有时的恭维/谦卑让人心酸。可当他满心信任的跟随主人走出禁忌之池时，等待他的却是弓箭与毒打。他已无力无心追问原因。
身体的痛楚不足惜，斯密格已经受惯了。但被最信赖的主人、被自己的信仰所出卖的感受无情的摧毁了他内心刚燃起的善良之火。人格二迅速掌权，以阴险毒辣的诡计来报复弗罗多，以此来发泄愤怒，抚平人格一的伤口。可怜的斯密格，二次伤害彻彻底底的毁掉了人格一主事的希望。此后斯密格心甘情愿的退位，甘愿执行咕噜的毒计，因为至少这样没风险，至少不会受伤害，因为自己的努力被真真切切的证明无用：善良如弗罗多都是个伪善的主人，还有谁可以信赖？
PS1：心理咨询中的二次伤害：连心理专家都不爱我/伤害我，还有谁有能力、有愿意去爱我，遂自弃。
PS2：听话乖巧的孩子一定有个善于打击、长于控制的父母。

讨论二：两种人格之间的关系：
1、人格一与人格二共生，互相对抗，又互相依赖，他的自我对白中，几乎一切主语都是“我们”。这种状况的成因一部分是长久以来的孤独，让其发展出一个“伙伴”，来满足内心深层对陪伴/被保护的渴望。
2、人格二一直充当人格一的保护神与发号施令者：“都是因为有我，大家才能活命”。长期的争权中，因为人格一的软弱胆小，人格二一直处于强势地位
3、在遇到弗罗多之前，某种程度上，人格二是人格一的“信仰”，软弱的斯密格需要信仰，有了“信仰”，它才能存活——不管这个信仰给他带来的是爱还是痛苦。
当然，这种类似SM的施虐-受虐关系并不是他真正需要的，所以当包容善良的弗罗多一出现，他无法抗拒这发自内心的尊重、怜悯——那正是他心灵所需。于是，和“旧信仰”翻脸。
但是当“禁忌之池事件”发生时，极度伤痛绝望的斯密格封闭了了解真相的可能性（或许可以类比为创伤应激反应），重新回到咕噜的怀抱，即便这是毒药。（哦，是的，人们有时宁可选择毒药，也无勇气选择真相，因为担心真相的残忍。）

结：或许还存在人格三：“宝贝”魔戒，人格三控制着前两种人格，人格三是更深层的需求，是一切之源。黑暗，黑暗，看不清。
今日休庭，来日再议。


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《Lie to me》第二季第一集的多重人格障碍
《24重人格》

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关于多重人格

灯亮了，我还坐在电影院2排5号的位置上没有动，Into the west的歌声还在缓缓流淌，银幕上还有像画在羊皮纸上的画面。我恍惚中觉得自己做了个梦，绵延了整整3年的梦。

阿拉贡登上王位了，其实自他举起西方圣剑，命令那些幽灵们为他作战的那一刻，他眉宇间的王者之气已经尽数显露，西方的努美诺尔人，高大、英勇、威武……你可以往他的头上加上任何你所能想到的赞美之词。他不再是那个巡林客，自从刚多尔夫掉入深渊，所有人都觉得失去了主心骨的那一刻，他高喊“我带你们走”的那一刻起，他已经不再是一个逃离故园的巡林客了。他拥有的不仅是皇族的血统，更有尊者的霸气，就从他站在海尔姆深谷，对抗上万半兽人和强兽人大军的那一刻起，这种霸气已经表露无遗。

弗罗多，他完成了他最沉重的使命，也让所有的人离开了魔戒带给他们的噩梦。但是过往的伤害却仍然留在他的身上，就像他自己说的那样，成为了他的一部分。西方的佳离地能否带给他安宁呢？托老没有说，PJ也没有说，我们只能发挥自己的想象力了。或许，也要加上祝福吧。

山姆，这个最受宠爱的角色。忠心耿耿的他一路上始终陪伴着自己的主人，哪怕遭到了中伤，哪怕已经看不到希望。当弗罗多已经不堪魔戒的重负，昏死过去的时候。他仍然站着，他斩钉截铁地说：“I can't carry for you, but I can carry you.”那一刻，我已经热泪盈眶。天底下还能有比这更深的友情，更重的忠诚吗？

皮平和梅利，他们在战场中成长了，不再是那两个在生日宴会上偷偷点燃巨大烟火，结果被熏得满脸漆黑的小家伙。或许，自从他们面对了博罗米尔的死，自从他们说服了树胡子参与战争并且破坏了艾辛格的阴谋，自从他们经历了战争中的种种场面之后，他们已经不再是原来的“图克家的傻瓜”了。

刚多尔夫，对于这个老人，我无法对他说些什么。他始终是一个智者，一个领导者。但他也并非全知全能，他没有看到自己被禁锢在艾辛格的塔顶，没有看到戒灵们已经出动寻找魔戒，没有看到……但他领导了护戒同盟，他在德内豪丧失理智而阿拉贡还没有赶到的时候领导了冈多的军队，对于一个充满智慧的年长的引路者来说，这已经足够了。

吉姆雳，这个矮人经常会让我在瞬间忘却了他们所面对的严酷现实，他是个直肠子，可是对待朋友却满腔热忱。他的耿直，他的勇猛，他的热情，谁能否认？即使他的画面很少很少，我们依然会记得这个热情、勇敢、耿直、爱冲动的矮人。

还有一个人，之所以要最后才提及他，是因为他对我而言实在是这整部电影当中最重要的一个人物。是的，莱格拉斯，就是这个百步穿杨的精灵神射手。又有多少女生，当年或者现在，不是冲着这个“大帅哥”去的？原著中只是一个纯粹配角的他，却在电影中大出风头，抢走了N多关注的目光。可是，又正是这个俊逸、潇洒的精灵王子（据某些人考证，这个帅哥真的是个货真价实的王子哦），吸引了多少MM的注意力，让她们心甘情愿地研读《魔戒》；这些人中，又有多少人从一个单纯的“花痴”，变成了实实在在的奇幻爱好者？三年前的我，不正是因为这一部电影里的一个莱格拉斯，才完全改变了决定学理的志向，进了文科班的教室；才开始研读奇幻小说，从LOTR开始，到DL、黑暗精灵……；才开始了在D&D世界里试探的经历……

我从电影院2排5号的座位上站起来，对着还在播放字幕的银幕，深深地鞠了个躬。然后背着众多迷惑的眼神，静静地走出了放映厅。是的，我要感谢很多很多，感谢写出了The Lord of the Rings的托尔金老先生，感谢把这部优秀文学作品搬上了电影银幕的大胡子熊猫导演，感谢这部电影里的莱格拉斯，感谢所有把我引上文学之路的人……

现在的我，是文科班里一个有点耀眼的人（这么说有点自夸的味道……各位要扔什么东西都先预告一下，我有个心理准备），是在文学创作道路上跌跌撞撞往前跑的人，是一个揣着雄心壮志要写出好作品来的人……这是3年前，我根本没有想过的自己。

我觉得自己仿佛做了一个梦，一个也许已经醒来并正在实现的梦，或者一个永远都不会醒过来的梦。梦的开头，是一部名叫The Lord of the Rings的电影，一本名字是The Lord of the Rings的小说……

——2004年春

  LOTR的第三部在新西兰的隆重首映，宣告着这一伟大的纪念碑式的作品的竣工，给我们带来了LOTR系列的终曲。
  在此先澄清普遍流行的一个错误看法，即FOTR、TTT、ROTK是一部接着一部拍出来的，其实并非如此。LOTR三部曲并非如黑客帝国或HarryPorter系列那样几部分开拍摄，这三部曲，除去后期的电脑特效和润色，是在14个月的时间里一口气完成的，你也许无法想象，在FOTR、TTT和ROTK中的许多场景是同一天，甚至同一时间拍摄的，而在ROTK中Frodo和Sam对话的某个镜头切换竟然相隔有一年之久！好莱坞几乎没有巨片尝试去这样做，因为一旦开始就意味着极大的风险，然而Peter还是史无前例地开了这个先河，所有人也支持他这么做，因为所有人都已做好准备，把他们对原著的热爱、对电影的激情投注到LOTR中去，而事实也证明，他们没有白白承担这个风险，人们记住了LOTR，也记住了这群电影背后的人。
  也许吸引你看LOTR的原因，是利用高科技手段展现出宏伟壮观的场景和千军万马的惨烈厮杀，但那不过是后现代工业的试管婴儿，以后势必还会有更壮观、更宏大的场面被复制。在这里，壮丽的场景和惊人的特效仅仅是为了烘托LOTR说教之外的主题——即使是小人物也能改变未来这一主题，让看惯了英雄人物上天入地无所不能的我们，也终于体会到了一次久违的感动。
  在这部高潮迭起，英雄辈出的电影里，真正的救世主，真正的主人公，只是一个毫不起眼的Hobbit。他看上去弱不禁风，哪有大步游侠Aragon力刃强敌的气概？哪有大法师Gandalf深不可测的睿智？又哪里有精灵王子Legolas百步穿杨的身手？但是，Aragon登基仅仅是故事理所当然的结局，Gandalf仅仅是履行一个引导者应尽的职责，Legolas,Boromir也只有配角席上的位置。我们真正的英雄，只有Frodo和Sam——两个以生命做赌注，最终挽救了中洲的小Hobbits，他们英勇的事迹，令全体Gondor人民为之钦佩。Aragon和Gondor人民要向他们致敬，Gandalf要亲自为护戒者佩剑。任何英雄式大人物，国王或王子，都要向他们两个表示感恩。因为，LOTR是一部由小见大的电影。
  小小魔戒，关系着中洲一切生灵的命运。小小的Hobbits，却身负毁灭魔戒这一艰苦卓绝的任务；Bilbo当年对Gollum小小的怜悯，改写了中洲的历史，成就了Frodo的使命。魔戒让人想起了瓦格纳歌剧中尼伯龙根的指环。莱茵河底的黄金，铸就了全能的戒指，既决定着人间的命运，也预言了众神的隐退，既成就了齐格弗里德和布伦希尔德的爱情，也最终葬送了他们的生命。同样为了如此小的一枚戒指，中洲大地经历了浩劫无数，诸多英雄血溅沙场。在FOTR开场中，Elendil被Sauron抡死在平原冰冷的岩石上；护戒队遭困攻时，Boromir为了护救Merry和Pipin而惨烈地被箭射死在树下；TTT中来自萝林的哈尔迪尔殒命于Helm's Deep的城墙上，倒在族人的尸体间；ROTK中Rohan国王塞奥顿率领骑兵去支援Gondor而倒在战场上...战场不是我们精灵王子施展帅气箭法的做秀场，战争永远是残酷的。
  当Helm's Deep深谷响起Rohan骑兵嘹亮的号角时，Frodo正和Sam举步维艰地在死亡沼泽里移向Mordor的黑影；当Gondor白城在邪恶火焰的燃烧中挣扎时，Frodo和Sam正在Mordor的恶土上踏上阴暗恐怖的蜘蛛窟；当Gondor与Rohan联军在黑门向Sauron发起最后一搏时，Frodo和Sam正在厄运火山灼热的烈焰中匍匐前行。当一切希望即将破灭，当一切反抗即将失败，当命运似乎倾向一边倒时，Frodo完成了使命，销毁了魔戒。
  小小的Hobbit，毁灭了小小的魔戒，挽救了一个大大的中洲。
  原本Peter想在黑门那里给Aragon安排一场与Sauron的决战，最后放弃了这个念头，“这是违背托尔金本意的”，Peter事后说，于是我们看到影片中Aragon回头的那一刻，听到的不是类似于“冲啊~”之类的话，而是“for Frodo”，而最后的焦点，依然落在Mount Doom中Frodo和戒指两者意志力的争斗，虽然以Frodo在意志上最后悲剧性的失败告终，但他这一承担的过程本身就足以叫人肃然起敬。
  故事结局虽然圆满，但却笼罩在一股浓厚的悲伤情绪中。西去的帆船载着Gandalf和Frodo消失在天际，慢慢镕入金色夕阳的光辉中，耳边是悠长不绝的乐声，犹如理查·斯特劳斯在“黄昏”中谱写的那样，带着对过往的留恋。我们再也看不到Frodo初时无忧的笑容了，旅程带给他灵魂深处的伤痕时间也无法消除，我们所能做的只是像Sam那样，在Frodo最后登上船时，给他一个最后的拥抱，接受他回眸间给我们的祝福，然后目送他远去，任泪水悄落下...那种自然淡出的结尾，才是最叫人动容的时候，那些批评所谓的结尾拖沓，都是远离LOTR的核心思想而妄下的结论。托尔金希望读者们做的，还是循着Hobbits的目光，去看待这一系列波澜壮阔故事带来的生命体验。
  最后，当你看到他们重返久久盼望的故乡，迎接他们的不是鲜花和欢呼，依然是平静的生活时，你才发现原来托尔金和Peter用庞大故事阐述的只是小小两个字——和平。
  一切终将成为历史，今天，或许无人再吟唱着游侠骑士的传奇故事，或许人们已经淡忘为了和平所付出的一切代价，电影恰好激发人们的想象和思考，戒迷们还将继续吟唱Frodo和小小的戒指——就像吟唱那些勇猛无敌，百战不殆的大英雄一样。这一过程，也算是完成了托尔金所说的“神话的启蒙”了吧。

首先是罗翰国与精灵防守要塞。第一批进攻是弓箭手发起的，弓箭追求箭密杀伤就可以上升。但是弓箭手都是各自为战没有统一的指挥，杀伤力很难上升。然而他们最大的问题是刀斧手与弓箭手一起站在的城墙上，全是人。或者说，弓箭手在完成任务后没有立即厉害城墙，退入第二道防线支援一线。所以场面十分混乱，妖怪一上城墙随便一挥就死一片。根据墨子防御理论，城墙上防御人员不是越多越好的。应该设立预备队，前线战死一人，预备队补充一人。以上种种导致此战人类方面极其被动。战术水平连中国春秋水平都不到。再来讲讲妖怪的拙劣的战术。妖怪的科技相当的高。当人类精灵还在用弓箭时，妖怪已经在使用弩了，甚至他们还有床子弩，他们讲火药使用在战争中。但是他们不能将这些高科技武器很好的利用起来，真是悲剧。
然后是刚铎帝王之都的防御战。刚铎的统治者的战略相当的差。都城的屏障以及要塞离都城十分近。如果前线屏障失守，士兵溃败，他们没有其他的地方可以逃只能逃向都城。但后有追兵，都城是打开城门呢还是不开。打开，后有追兵开门将是十分危险的举动；不开，难免会让城内的士兵寒心，士气会下降，这将对之后的攻防战很不利。可惜的是妖怪们竟然只派了空中力量追击败兵，后来又被那个开挂的白袍巫师用太阳拳驱退了。我扼腕叹息啊。
之后是真正的攻城。妖怪的攻城很差，而且不系统，甚至连己方部队的后方侧翼都没有派出斥候防止人类偷袭。人类的防御就不再多说，人跑的到处都是，一个统一指挥也没有，连百姓都没转移。妖怪们有更多的投石机，但是几乎没有占据上风。而且妖怪有战象，乱作一团，自己人都杀。之后有罗翰骑兵增援，应该算一支奇兵。妖怪没有在大军侧翼后方派出斥候，所以这支奇兵可以打出突然性，降低对方士气的效果。但是罗翰骑兵也没有向自己的前方派斥候，导致罗翰人也很突然。更糟糕的是，他们没有立即投入战斗，而是在妖怪看的见的山头上誓师，这就给了妖怪反应和准备的时间，突然性没有了。而妖怪竟然没有在罗翰人誓师时发起进攻，真是悲剧。大家都摆好阵势再发起进攻，就如同宋襄公一样，蠢猪式仁义道德。然后在骑兵的冲锋下莫名其妙的惊慌失措了。再然后人类开挂了，那个阿拉贡搬来救兵，那些救兵是灵魂，你砍不到它但他能砍到你，那你还玩个屁啊。我擦，原谅我讲脏话，这简直就不需要其他人了，这批人无敌的。
最后是黑暗之门的战斗。人类引诱妖怪大军出来，给毁戒二人组争取时间空间。他们自己亲口说我们人数不及他们不是他们的对手，而妖怪大军都是步兵几乎没有骑兵，可是却主动放弃自己的优势，改步代骑。被团团围住，作困兽犹斗。这是让我最不能理解的。决战之地是平原，简直就像骑兵的训练场，想怎么玩就怎么玩。他们也算是久经沙场了，这种低级战术错误都能犯，给跪了。

《指环王》三部曲以一年出一部的速度在2002—2005三年间，每年提醒我一次，去观看这个充满神奇幻想的中土世界。在分段观看的过程中，其实总有意犹未尽的感觉，因为一起观赏的朋友中总有人说只是特效比较令人赞赏而已，同时因为时间上的脱节，三部的剧情很难联系起来，每次看新篇都要花很多时间回忆上部剧情。直到这个新年重新下载全三部，一口气用9个钟头的时间将它们全部看完才有尘埃落定了却一桩心事的感觉，在那个夜深人静的夜晚看到“The End”的字样时我觉得如果不为这部鸿篇巨制写点东西，就太对不起我的记忆了。所以，趁着记忆还未消散，心中的感触还在回荡，我来写下这篇东西，以纪念永远的护戒同盟，永远的《指环王》。

同样是奇幻故事题材，《哈里·波特》幻想中隐约透露残酷的现实；《纳尼亚传奇》充满童稚的清新和奇妙；《指环王》则是全篇充斥着中世纪骑士的英雄精神和大帝国的恢宏大气。它不仅仅展现了一个人类、精灵、矮人等等族群混居的中土世界，还叙述了有关爱与信任，恐惧与困惑，背叛与怀疑的故事，在那里，有对人性的更深层探讨，对自身内在的反思。而凌驾于自由自在的想象之上的，是对希望和梦想的执着探索。我们在魔戒的世界里看见为了爱舍弃千年生命的精灵、受到权力诱惑变成魔王奴隶的帝王、曾经充满恐惧但最终战胜自己的勇士。每一个血肉丰满的人物用自己的方式见证爱和勇气，虽然不乏被诱惑击倒的懦弱者，希望却始终是核心，一部震撼人心的作品，总是能让人感受到憧憬和梦想的。

这个故事的最轴心内容就是一群人组成同盟对抗邪恶的魔王，一方面要毁灭会使邪恶更加强大的道具“指环王”，一方面要抵抗邪恶军团的一次次进攻。故事的开头便设置一个黑暗无望的环境，在所有人心中，对抗黑暗几乎是不可能的，旧日的同盟早已分裂，人类的君王被指环所迷惑；精灵们放弃了人类，想要离开到世外桃源去；人类惶惶不可终日，苟延残喘只想就这么得过且过。，每个人都期待有救世主，拯救自己于水火之中。直到一个年轻的哈比人机缘巧合得到了“指环王”并且承担起护送指环到毁灭之山的任务后，新的同盟开始凝聚，新的正义力量重新振作。人皇的唯一继承者阿拉贡，精灵族的王子莱格拉斯，矮人族的吉姆列，哈比族的佛洛多、萨姆、皮聘和梅里是护戒同盟的核心人物。经过漫长艰巨的旅程，同盟兵分两路，一路前往毁灭之山，一路帮助中土各国抵抗魔王索隆的强兽人兵团。故事就这样轰轰烈烈的展开，如火如荼地上演在广阔的中土世界上。

每个醒来的早晨阳光铺满大地，中土世界开始苏醒，年轻的英雄骑着骏马从地平线而来，远方黑暗的天空响着滚滚惊雷，雾气缭绕的山间精灵开始歌唱，美丽的公主等着王子归来。《指环王》系列最吸引我注意的是剧组将几乎不可能表现的广袤中土世界呈现于荧幕之上。与一般的场景刻画不同，中土世界完全是个虚构的空间，不论是精灵居住的山间宫殿，还是哈比人温暖的小屋，甚至通体白色的洛汗国城堡米纳斯提瑞斯，都是以往不存在的影像，导演却用非凡的想象力构造出读者脑海中的大氛围，并让每一位观众都觉得恰如其分，无可增减。环境的构筑为《指环王》其他方面的表现奠定下了很好的基础。

在选角方面我敢说，换掉任何一个演员都将是重大的颠覆，想想如果不是由蒙格·斯坦森饰演阿拉贡，不是奥兰多饰演莱格拉斯，不是丽芙·泰勒饰演亚文公主，《指环王》将变成怎样一部电影，简直无法想象。阿拉贡日渐成熟的王者气质，莱格拉斯缥缈超脱的精灵气质，亚文公主优雅无双的动人体态，因为有了合适演员的演绎更加鲜明贴切，呼之欲出。可能是由于主演者都不是大明星的缘故，在表演方面反而没有受到固定形象的束缚，呼吸间收放自如，随着三部曲的推进，演技日趋成熟。

大部分的魔幻剧总是多多少少有重视特效而忽略剧情的毛病，在《指环王》中这个问题明显不存在了。鉴于原著的旁支太多，许多不太重要的细节都被导演删去，仅剩下与主线关系最紧密的部分，虽然或多或少削弱了娱乐性，但是让电影更加紧凑。剧情并不仅靠规模巨大的攻坚、攻城战和奇幻魔法吸引观众的眼球，角色内心的变化和挣扎也恰如其分地制造出悬念，让观众多了很多把心脏提到嗓子眼的行为。在三部曲中，我们看到阿拉贡的转变，从对自身命运的恐惧，逐渐建立起信心，一步步为和平和正义努力；同样，佛洛多也在改变，指环对他的控制力逐渐增强，怀疑和占有欲渐渐蔓延他的思想，旅途变得更加危险，而朋友和敌人的界限也开始模糊；亚文公主对爱情的犹豫不决，放弃永恒的生命或是和最爱的人在一起，这是个重要的取舍问题；人类的命运也在改变，更多的人从内心深处获取力量，长期的恐惧积累而成的习惯因为巨大的危机来临被打破，人族在生死存亡的一刻开始抗争，只因为不希望大地从此被黑暗笼罩。

《指环王》的魅力之处在于不断挑战自我寻找希望的过程，在这个世界里，没有人是从头至尾坚定勇敢的，他们在面对巨大压力的时候曾经被迷惑、困惑、裹足不前甚至绝望，但在每一次询问自己：已经到了这里，是向前还是退后时，他们都选择了前进，这才是最根本最无法被黑暗摧毁的力量，也是世界充满生机的根源。“再渺小的人也能改变世界”，从哈比人的家园到毁灭之山是一段不算短的旅程，每个人在过程中都失去了很多珍贵的东西，平静的心态、曾经的朋友、美丽的家园甚至永恒的生命，但是最终换来中土世界永远的和平和宁静，这样的牺牲壮丽如史诗。最后佛洛多的离去带来并不算完美的结局，但是增加了电影的悲剧效应和沉重感，进而升华了整个主题，

在三部曲里，我们还可以看到很多神来之笔，比如树人的洪水战略，麦格的双重性格等等。这套电影还包含了许多人文关怀和自然关怀的情绪，例如对环境保护的意识就贯穿始终。
 
我想每一个看完《指环王》三部曲的人都会涌起重读原著的想法，不过原著铺陈广阔，人物关系错综复杂，其实是很难看得懂的，难怪人们曾经说将《指环王》拍成电影是不可能的事情。而世界的奇妙之处就在于随时随地都有奇迹发生，在《指环王》展现在我们面前之时，又一个奇迹诞生了。最后，引用导演彼得·杰克逊的一句话做结尾吧，他说：是的，我很喜欢《星球大战》，但现在，是《指环王》的时代了。