曼哈顿爱情故事

成り行きからこうなるともおかしくないと思うけど
A♥H
B♥C
D♥E
F?G
まさに順位でそのまま終わってしまう。
が、逆転効果無し、翻弄された後味さも足りない。
とっぴ的な考えがないのかと。
で、ここから一つの突破口として、D♥Eの場合、どう見てもうま過ぎで微妙に一緒にはならないと憶測させてもらおう。しかし、わざとばらばらになっちゃっても手を込んだ思いが明らかに露骨で、やめとこう。

結論から言うと組み合わせは下記通りとなる
A♥H　
B♥E　
C♥ドラマ脚本orあの関西人
D♥赤い女
F♥Dの娘or原
G♥第一話の人物

看《曼哈顿》，冲着宫藤官九郎而去。网上评价很多，一边倒的都说好看，于是好奇。 碟市里遍寻不到。演员阵容不够豪华，很容易被忽略。然而一部片子一旦被打上“宫藤官九郎脚本”的标签，品质即是有了保障。《虎与龙》、《池袋西口公园》……都是佐证。
及川光博还是一样的“娘娘腔”（一个很有腔调的娘娘腔），小泉今日子还是一样的娃娃脸，冢本高史的角色有了突破，松冈昌宏也是。在这出戏里能看到许多个演了很多年配角的演员在群像戏里的出彩，虽然小泉今日子算是女主角松冈算是男主角，但是谁的戏份都没有被忽视。在群像戏里做到某个角色的突出并不容易，做到每个角色的个性鲜明突出更不容易。宫藤的实力再次展现。
故事由一串A爱BB爱C的情节串成。我突然发现自己在讨论那些八卦的时候，为了让故事主线鲜明让旁听者摸到头绪，也常用ABCD来代替男女主角的名字。世界本就是ABCD串联而成。这就是爱情的本质。我爱你，你却爱她，她根本不注意你而喜欢另一个他。诸如此类。得不到于是最美。得到了之后，就跟宫藤笔下的人物一样，不懂得珍惜，或任由爱情被琐碎世俗生活所埋没。
还是有宫藤式说教意味，那种说教是自己慢慢体会出来的，而不是从主人公的台词里说出来的。不知不觉就被感动了。
片子是喜欢的，更喜欢的是宫藤作为编剧的天才。

果然是鬼才编剧，用天马行空的想象力比喻了现实的情感纠葛。在这个不起眼的转角咖啡店，一个个鲜活的角色经历了迷惘与释然。
影片有几个亮点。一是店长的设定，一个完全不擅用语言表达自己的男人，内心却是异常的八卦闷骚纠结及顾虑重重，极为丰富的夸张表情动作配合活跃的内心旁白，为理解剧情扫清了障碍。一个对咖啡店品味有着异常执着追求的男人，却一次次突破了经营底限，虽然对自己很无奈，但对因此带来的热闹景象已经无法丢舍。一个每集都要脱去外套丢掉假胡子爆发的男人，那一套承载他人生经验精髓的咖啡理论，让每集得到一次升华，虽然有时太过牵强。
第二个亮点是人物关系，每个人都是咖啡店的常客，按照名字可以从A排列到H，每个人都对自己的感情充满了迷惑，以为自己喜欢着一个人，却又对另一个人无法割舍。渐渐地大家心中的谜团解开了，最终的选择却大大出乎意料。
感到不足的是，人物感情变化太快，可能是受篇幅限制的影响，这么大的信息量，要拍个22集才能妥帖吧。
不得不说下MITCHY，别所这个角色设定和他演艺初期给我的印象太像了，基本就是量身定做、本色演出。这部剧集也包含了他音乐事业上的点滴，比如自己经典舞蹈动作的展示，比如忌野清志郎的客串，比如《君は薔薇より美しい》的选用。
最后，感谢某人介绍过伊藤润二的作品，才让我理解了其中一段台词，”似乎太过沉重了，所以我只能看《漩涡》了“，要彻底理解剧情，文化背景这东西还真是不能欠缺。
如果能有一家店能让我每天都光顾，店里的大家从陌路变成生命中不可缺少的存在，这种感觉会很美好吧。

很久以前我就发现，日本偶像剧有一个经典的人物关系，雷打不动，
即是：活泼开朗多少有些脱线的A女，爱上了闷骚努力的B男，
B男却一心爱着含蓄的C女，C女喜欢风流不羁或者更加可靠的D男，
D男却有些喜欢非常需要自己的E女。
当C女和D男在一起的时候，B男安心的接受A女的付出，
但是当D男在C女和E女之间摇摆的时候，C女回头去寻求B男的安慰，
于是感情危机爆发了，A女和B男的感情破裂了。

PS一句，小时候我看了太多日剧，致力于要变成开朗活泼的A女，永远在给，永远主动，
后来我发现一个真理：男人真的更喜欢C女，毫无疑问。

也就是说，是A女—B男—C女—D男—E女。
这个人物关系在柴门文笔下变成了《东京爱情故事》，即是：
赤名莉香—永尾完治—关口里美—三上—长崎。
这个人物关系到了北川悦吏子笔下变成了《悠长的假期》，即是：
南—濑名—凉子—真二—瑠美。
这个人物关系在浅野妙子笔下变成了《恋爱世纪》，即是：
理子—哲平—早苗—庄一郎—奈美。
这个人物关系在村上春树笔下变成了《挪威的森林》，即是：
绿子—渡边—直子—木月。

这组牛逼的人物关系到了牛逼的宫藤官九郎笔下，即是《曼哈顿爱情故事》。
（名字就是在嘲讽《东京爱情故事》，我想）
但是，除了A女—B男—C女—D男—E女之外，他还写了：
E女—F（男，其实是女）—店主—A女，人物关系形成一个狗血淋漓的回环。
这是怎么样的一群ABCDEF呀！
A女是一个中年女出租车司机，曾经沦为痛苦的小三若干年，
B男是一个中年娘娘腔电视台编舞，衣着风格华丽丽雷人目眩，
C女是一个中年电视台女编剧，以写狗血剧为生，自诩为爱而生，
D男是一个中老年电视台声优，永远花心，永远深沉，永远被女人推着走，
E女是一个从乡下来东京打拼的萝莉女主持，上电视永远带可爱的口音，私下发音标准，
F（男，其实是女）是一个华丽丽的视觉系主唱，在咖啡馆兼职，
店主是一个内心无比纠结，从来不开口说话，内心独白占据整部电视剧的咖啡修行男。
好吧，其中还有G，H，L，M……等各种人物。

故事剧情基本上是这样变化的：
当B男爱上C女时，D男吃醋了，成功的挽回了C女，
于是C女离开了B男，B男伤心欲绝，回头找A女，
这时，D男又勾搭上了E女，于是伤心的C女去找B男，
于是B男离开了A女，重新回到C女身边，
E女怀孕了，可是发现自己真正爱的是F（男，其实是女），
F（男女莫辨）却拒绝了E女，因为她真心喜欢的是店主，
店主呢，他堵上第一流咖啡师的尊严，只希望A女能喝一杯他做的咖啡。……
好吧，这仅仅是剧情变化的一小部分。

我一直很欣赏宫藤官九郎。
顶级的时尚，追求的其中一条是：丑陋之美，而不是漂亮之美。
在宫藤官九郎的剧本中，有一个鲜明的特点就是：无聊的有趣，而不是好看的有趣。
既无聊，又有趣，既艳俗，又高明，即轻浮，又深沉，既支离破碎，又浑然一体。
具备以上所有这些特点的人，我想就是宫藤官九郎。
不知不觉会喜欢上他，而这种喜欢，带着某种“私人性”。

最牛逼的是，在洗牌一般，看似毫不动情的剧情编织中，
似乎总是在破坏，颠覆，嘲讽狗血偶像剧的桥段中，
总有一些片段，能感受到一种无与伦比的真诚。
在肆意的破坏中，宫藤官九郎总能重建起一个世界。
在小丑一般的怪咖们身上，总能感受到真正的人性。

这就是他最牛逼的地方吧！

不同的咖啡有最适合自己的温度，

过了几分钟味道就不一样了。

不同的咖啡有不同的做法蒸馏的太久也不会好喝。

而我们如何在对的时间选择对的咖啡豆煮出一杯好喝的咖啡，

来喝的人是否会以我们的所愿选择对的时间和方法去品尝这一杯咖啡？

在喝咖啡的时候遇到的各种各样的事情和各种各样的人和

原本设定好的咖啡馆内不能有糖有电视机卡拉OK设备便当

只允许有冰激淋和原味咖啡的格局却被现实生活无情的打破了。

故事的最后，与精致的咖啡哲学无关、与干柴烈火的爱情亦无关，

只是肚子饿得咕咕叫，炒了一盆意大利面征服了一切。

搞笑的情节，和夸张的演技，官九郎SAMA经典的无厘头叙述方法；

开着计程车的女人，不懂得欣赏咖啡的顾客，

腹黑的老板和用70年代舞曲在汽车灯光下起舞的男子…

最后这家咖啡馆变成了

有早餐有电视节目有八卦甚至有SLAM DUNK的老友记CAFE。

当然还有那句“我用我的所有的人生经历和精髓告诉你…“

一切无关小资和爱情，只要有个人陪着幸福的生活下去就好了不是么？