女招待

很多的对白，很突兀的接吻还每每伴有歌剧声。一开始我觉得很搞笑和莫名，后来才被感动。

其实女人常常是孤独的，可是孤独又有什么关系？女主角生产的时候，两个男人都在身边，可是那又如何?

生活绝望，不过everything is a matter of choice. 轮椅上的她离开得很漂亮，我喜欢。生命中若不能找到life partner，那么与pie相伴，是件非常美丽及性感的事情。

另外看碟片这件事一定要选个对的人，一个好伙伴。最好是闺蜜。^_^

永远不要小看女人的坚韧与力量，尤其是一个做了母亲的女人。她可以抛弃所有的柔弱和委屈，重新生活，焕发前所未有的辉煌。

Jenna就是这么一个小女人，女招待的工作，控制欲极强的丈夫，做派是她唯一的乐趣。她把她生活中所有的快乐与痛苦，糅合在面团中，让食客品尝自己的情感，以此得到发泄，保持情绪平和。然而更不幸的是，她怀孕了。她不能违抗宗教打掉孩子，只能违心的接受它。在一次次去医院检查的过程中，她和医生——一个有妇之夫相爱。然而她明白，他们没有可能。她只有悄悄存钱，并希望在馅饼大赛获奖以拿到奖金离开丈夫。

她是个彻头彻尾的escapist，寄希望于逃跑，而非面对和反抗。

直到孩子出生。

她曾经恨这个孩子，因为她毁了她的生活和计划。可是当她第一眼看到孩子玫瑰色的面颊，胖嘟嘟的小手。母爱击溃了她所有的怨恨。这是她的孩子，她的骨血，她要保护的对象。

所以，她不再忍受丈夫的欺凌，不再继续和医生的私情。她独自带着女儿生活，朝着梦想进军。

结局自然是美好的，她赢了馅饼大赛，用奖金开了自己的馅饼店，店名是女儿的名字。她赢了比赛，也赢了自己的生活。

而一切，都是因为这个小小生命给了她改变的勇气。所以，不要小看一个女人柔韧的心，即使再柔弱的女子，也会为了保护自己的孩子，变得完全不同。^_^

去年的中國電影集體做愛，美國電影集體懷孕，《女招待》也是其中之一。
看這片已經是一個月前了，儘管已經累得把自己的食欲降低到了方便麵的水平，但還是要說說美食。

第一次看美食電影是李安的《飲食男女》，一開篇就是一段做飯，既誘人又害怕：那些在沸水里掙扎的牛蛙腿和被一刀砍頭的大母鶏。人類之所以文明，之所以和荒野上的動物不同，是他們十分聰明地把屠殺和飲食完全割裂開——厨房里的暴力，和餐廳里的優雅是兩個世界。端上來的大餐，可以令人覺得華麗、溫情、想入非非，却怎麽都無法令人聯想到“動物的尸體”這個暴力的本質。
動物是可以吃的，印第安人在捕獵動物時懷有感恩的心，順應季節規律爲動物留出生養的時間，他們飲下獵物的最後一口氣，認爲動物的靈魂可以在自己的體內安息。
文明，在于在食物中孕育出道德感。
扯遠了。

《飲食男女》中的餐桌不僅關乎美食，而且是家庭交流的場所，所有的决定都在餐桌上産生；
《料理鼠王》中的克格勃評論家吃了家鄉味道的炖菜會泪流滿面，味覺喚醒了記憶，食物令知覺超越了時間——回到了當時；
《巴貝特的盛宴》用來自遠方的豐富食物令保守小鎮中清教徒般的居民來了一次味覺的神遊——恍若到了法國，則是味覺的旅行，食物令知覺超越了空間——延伸到軀體之外；
Chocolat和Como agua para chocolate無論輕快動人的愛情牧歌，還是縱橫開盍的野性的魔幻現實主義，富有魔力的辣椒熱巧克力和玫瑰花醃製的鵪鶉令禁錮的性欲噴薄而出——女體和食物是邪念的象徵。在獨裁專制中，欲望是極大的挑戰，它以摧枯拉朽之勢擊垮僞君子和清教徒嚴格克己的神經，因爲每次感知的延伸都拓展了精神的疆界——味覺解放人性！

食物到了《女招待》，其感性的程度逐漸理性化了——食物變成了形容詞。
Jenna用味覺寫作：“討厭丈夫派”“難對付的喬治派”“我不想要這個孩子派”——派的日記；而“美人魚派”和“淘氣南瓜派”又像是情詩那樣絲絲入扣打動人心；她母親曾經做過幾百種不同的派“汽車廣播派”“孤獨芝加哥派”更像是一些爵士樂。
Jenna在男權世界中是失語的，她對于所有人：無論是粗魯又專制的丈夫、難纏的顧客、痴痴的情人還是苛刻的店主，都表現出極端的順從：“好的”“當然”“是”是她唯一的語言，只有派代表著Jenna的思想。她的每種情感的抒發不是用語言，而是想到了做一個派的過程——鹹肉還是巧克力，香蕉還是果仁，所有的味覺和香氣都是詞彙，所有的派都是她的文章。
而所有的男人都癡迷于Jenna的派，在Jenna的味覺世界里欲罷不能。和Tita富有魔法和野性的美食以及Vianne的巧克力不同，Jenna的派更爲現實。當她的丈夫Earl大吃著“討厭Earl派”還滿意得哼哼時，那一幕是多麽的諷刺，無奈又犀利的黑色幽默。
只有Old Joe對Jenna的派有著十分精彩的描述：一開始是异國香料的香氣，迷人，又令人困惑；然後是巧克力，苦澀，又欲罷不能；最後是草莓，香甜無比，就像挖到了生活的真諦。Old Joe早晨醒來就開始期待這樣一個派，因爲他認爲這個派能够解答生活中所有的問題。Old Joe是Jenna的派的第一個閱讀者，他通過派看到了Jenna的內心如此與衆不同。

美食之外，這也是一部令人放鬆和舒服的女性電影，Adrienne Shelly的風格質樸自然又俏皮可愛：Jenna与情人熱吻的時候聽見亨德爾的彌賽亞，而看見超級搗蛋的魔鬼小孩時聽見瓦格納的女武神，神來之筆令人忍俊不禁。
除了非常可愛的古怪老頭Old Joe，可愛的還有苛刻店主Cal；最可怕的是Earl，自私無能又暴力專制，最後Jenna痛斥他的一幕真是極端過癮。
PS:Jenna和女兒小Lulu的母女小裙裙真是超級Q——讓俺也好想要一個女兒哇！

这是一个普通却特别的《女招待》，终于脱离了“女招待灰姑娘”的故事套路。
没有白马王子的解救，没有浪漫的爱情故事。
女招待依然是那个每天端盘子做比萨的女招待，却通过一系列的突发事件，成熟勇敢起来，最重要的是，她靠的是自己不是男人。——有志女青年

本片导演安德林你·夏莉的意外死亡，给《女招待》蒙上了一层浓浓的悲伤。这是一个在电影界不是很出名的女人，出演过几部小成本的电影，执导过三部电影，《女招待》是她的第三部作品也是最后的一部。《女招待》也因为她的死而得到了太多本来不应该有的关注，当然，我想夏莉希望人们更加关注的是电影本身，而不是她的离奇死亡。庆幸的是，《女招待》非常的普通却非常的特别，有别于时下流行的喜剧套路，没有华丽的外壳包装而是非常的俭朴真实，一部让人们笑着哭的轻喜剧，它一种独特的方式得到了观众的认同。

《女招待》在今年举行的圣丹斯电影节上得到了肯定，对于夏莉来说是一种告慰，更多的是观众和评审对影片本身的认同和赞赏。圣丹斯电影节为那些不出名的小成本制作的电影提供了一个能够在大院线上映的机会，《阳光小美女》就是圣丹斯电影节发现的佳作。《女招待》因其特别的喜剧氛围和温情充满希望的故事，打动了圣丹斯也打动了观众的心，给了今年喜剧丛生的好莱坞一个意外的惊喜。

在一个表现人物困境的影片中，从来不缺乏小人物的身影。只是通常情况下，观众已经习惯那个小人物是一个男人。而在《女招待》中，那个小人物是一个普通的女人，一个喜欢做比萨的餐厅女招待，被困在一场无奈的婚姻中，面对各种突发事件和重要的抉择，她依靠的只有自己。珍娜这个人物代表了一种女性群体，她们渴望独立的生活，却又不得不在有性无爱的婚姻夹缝中忍耐生活。女人的软弱与唯唯诺诺在珍娜身上体现的淋漓尽致，然而女人的勇敢与坚强以及面对困境的人格爆发也在珍娜身上体现的淋漓尽致。可以说，夏莉在其怀孕期间创作的珍娜，体现了女人在情感上的矛盾性，当然那个被现实生活压迫的女人，最终会走上反抗的道路，也最终会得到自己想要的生活。小人物的幸福结局，依然是本片没有办法绕过的一个故事套路。只是本片中的“幸福结局”不再是传统意义上的那种幸福结局，不是类型喜剧中那种爱情和事业的双丰收式的结局，《女招待》的结局是一个普通软弱的女人，终于勇敢地走出了婚姻的困境，过上了自己渴望的那种生活。对于夏莉来说，对于珍娜来说，这个结局已然非常的幸福。

之所以说《女招待》是一部罕见的优秀喜剧，在于影片无论是画面还是人物故事完全真实质朴的风格。在大部分讲究排场和华丽包装的喜剧中，非常的独树一帜。就故事本身来说，《女招待》的故事非常简单，情节节奏进行的非常慵懒缓慢。放眼望去，2007年完全可以说是一个好莱坞的喜剧年，各种喜剧犹如雨后春笋般地涌现出来。优秀的如《一夜大肚》和《太坏了》，当然还有一些平庸俗套却也不失娱乐性的作品，如《美味情缘》和《我盛大的同志婚礼》。美式喜剧自从上世纪的《美国派》之后，在今年可以说完成了一次完美的回归。在这样的情况下，《女招待》没有丰富的笑料，也没有浪漫的爱情，没有出名的演员，所以就显得很特别，就像来自上世纪七八十年代的轻喜剧，故事简单而温情。

女人怀孕时的心理和各种状况，是《女招待》着力描写的重点。走的不是严肃悲伤的调调，而是用一种轻松幽默调侃的手法去表现。大部分已婚女人都会因为怀孕而开心渴望得到旁人的祝福。可偏偏珍娜不是，一个控制欲极强的可怕丈夫和一段名存实亡的婚姻，让珍娜对突然到来的生命措手不及，本来打算攒钱逃亡的计划也因为意外怀孕而全部泡汤。所以，这个女人对怀孕的态度，从一开始就非常的反感和厌恶。抱着生下来再说的思想，珍娜反而没有大部分女人怀孕期的恐惧心理。面对可怕的丈夫对待麻木的婚姻生活，珍娜依旧唯唯诺诺。而与妇产科医生的偷情则成为珍娜孕期唯一开心和期盼的事情，虽然是建立在违背道德的基础上的。珍娜的这段红杏出墙被夏莉处理地非常戏剧化，戏剧化的开始戏剧化的经过，结局却非常的理智。即使两人是如何地爱的炽烈，妇产科医生也绝对不是那个可以去拯救珍娜的白马王子，就这一设置上，影片走出了大部分爱情故事的套路。

可以说，珍娜的勇气和最后的抉择，完全是刚出生的女儿赋予的。从一开始对孩子的厌恶和不接受逐渐转变为深深地爱。母爱的本能在爱子诞生的那一刻被完全的激发出来，所以，珍娜终于不再唯唯诺诺的地呆在那段可怕的婚姻中，她勇敢地提出了离婚，那一刻，她不仅为了自己更多是为了女儿能有一个幸福的童年生活。

为本片添彩的各种比萨，出现的恰到好处，并不是影片吸引观众眼光的噱头。这些形形色色的比萨，拥有着奇怪特别的名字，均来自于珍娜每天的心情和发生的事情。比萨在影片中表达出了夏莉对生活的独特认识，象征了生活的简单甜美。相比《美味情缘》来说，《女招待》就要自然很多，食物并不是一部影片的重点，故事与人物情感才是最重要的。让比萨成珍娜物情感的一种直观特别的表现，对于一部涉及到美食电影来说，这一点是《女招待》非常高明和特别的地方。

《女招待》中的配角个个都个性鲜明，很多的笑料都是发生在餐厅里。从这些店员的设置和关系上来看，有些类似于《疯狂店员》。这些每天共事的人，都在又吵又闹中学会关爱身边的人，这些人物关系处理的很温情。


文/有志女青年 转载请注明

这是一部关于女人和厨房的电影。
女主角是一间Pie Diner的女服务生，有一个歇斯底里的控制狂丈夫，就在她想方设法要逃离婚姻的时候发现自己怀孕了。她对这个不在计划之内的小生命充满了敌意。在体检的时候她遇上了新来的男妇科医生，一段有妇之夫和有妇之夫的不伦之恋开始了。一个被平庸乏味的生活折磨得几乎连梦想都要丧失的女人，和一个初来乍到饱受压力充满不确定的紧张情绪的神经质男人，他们有的也只是霎那的激情，和短暂的彼此安慰而已。
我以为这又会是一部俗套的伦理电影，女人最终不是回归家庭，就是和所谓“迟到的真爱”组成另一个家庭。
就在此时，一个新的生命诞生了。
成为妈妈的那个瞬间，女主角突然意识到作为一个母亲的那种能量和情怀，过去所有的抱怨和抗拒都在看到这个天真的不谙世事的可爱的小小的躯体时烟消云散，人生伴随着这个新生命，重新开始了。
女人干脆利落的跟她早就忍无可忍的丈夫断绝关系，斩钉截铁地跟医生划清界线，她带着自己的小姑娘，用Joe留给她的那笔钱，买下了那间餐厅。
这个餐厅后来叫做“Lulu's Pie Diner"，有着糖果般的鲜艳色彩，和亮闪闪的彩灯。

然后，整部电影里我最喜欢的一个镜头出现了：
女主角抱着天使一般的金发小女儿，唱着她的母亲当年唱的那支曲子，在香气四溢的厨房里，精心制作着一款以巧克力和莓果为主料的Pie，暖暖的色调和母女间心心相印的情绪，几乎要把人溶化在幸福里…
当然，那个pie也是相当诱人的。

电影想说的是什么呢？显然不是爱情。而那些闪亮登场秀色可餐的美味的pastry, 也只是为了增加卖点所加入美食噱头而已。
电影想说的，大概是女人们想要的得到的对生活的掌控和热情吧。不仅是想要赢回生活的女主角，另外两个waitresses也是如此，一个想要每天早上醒来觉得生活充满力量和期待，另一个想要找到一个燃起生命火花的人…

只是打破陈规所需要的力量很大，
而女性想要争取命运的勇气往往是微不足道的，所做出的抗争往往也只是暂时的、幼稚的、表面的，因此也往往是失败的。
直到她最终找到勇气和力量的源泉…
比如成为母亲，有另一个生命需要并且值得她来负起全部的责任。

曾经看过一个寓言，说的大概是一个青年才俊奉命寻访丑陋的女巫，“女人最想要的是什么？”女巫说，“我可以告诉你，不过你要把我娶回去。”
他为了完成任务，答应了女巫的要求。女巫告诉他，“女人最想要的，是掌控自己的命运。”
新婚的那个晚上，该男子看见一个绝世美女坐在洞房里，这就是白天里无比丑陋的女巫到了夜晚的样子，美女问他，“我可以白天是丑陋的女巫，晚上是绝世美女；也可以白天是绝世美女与你出入厅堂，晚上是丑陋的女巫与你共处一室。你想怎样决定？”
男子沉思片刻，说，“既然女人最想要的是掌控自己的命运。那么，你的生活，就由你来决定吧。”

你知道了吧，
女人决定，不论白天黑夜都是美女。

生活并非如此简单。有时候，即便命运在你自己手里，也不知该何去何从，
即便是到了女性意识觉醒的如今，有多少女人还是习惯性的将自己的人生依附于外物，家庭和爱情，男人和孩子…社会角色和动物属性，不管是来自外界还是来自内心，全部是层层枷锁。
如果说女性的自由和解放是件容易的事情，
就不会有这么多文艺作品还在描绘着一群又一群困守于各种社会角色产生的矛盾中不可自拔的女性角色，从Sex & the City, Lipstick Jungles, Cashmere Mafia…
而女主角也不需要等到成为母亲才富有勇气，
女巫也会不屑于是不是可以讨男人欢心的美女…

嗯，写完了。
我不是女权主义。真的。
我只是偶尔牢骚一下的顺从命运心无杂念胸无大志的小女子而已。