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剧照
剧情介绍
1988年的纽约布鲁克林，鲍比（Joaquin Phoenix 饰）为俄罗斯商人巴斯哈耶夫打理着一家大型俱乐部，女友阿曼达（Eva Mendes 饰）与他互相深爱，事业与爱情颇为顺意，但是鲍比的家庭却让他感到抗拒，身为纽约警察局长的父亲和新近荣升缉毒组队长的哥哥约瑟夫（Mark Wahlberg 饰）所处的职业环境令鲍比厌烦难耐。他毫不迟疑的拒绝了约瑟夫的协查要求，任毒枭瓦汀在自己的俱乐部活动，约瑟夫对俱乐部的突查激怒了鲍比，同时也找来了瓦汀的报复。目睹被瓦汀重伤的兄长，鲍比无法继续置身事外，他接下了警方的卧底任务，使瓦汀的毒品工厂被警方清剿，不甘失败的瓦汀卷土重来，但这次他面对的，是鲍比与约瑟夫的联手出击……欺诈猎人2022无敌女士Bua洛溪的养成计划再见巨人摇摇欲坠玩命三姐妹降龙神掌苏乞儿异形总司令我推是反派大小姐一吻定情电影版2：大学篇迎春花狼2024不可杀麦路人·纪录片独立纵队孟买围困4天恐怖事件三大队 电影版想应聘简单的工作看看黎明破晓前24心火（2008）有一个古丽电视诈骗女王第一季真心直送断魂小丑这不是误会日落七次蝙蝠侠与哈莉·奎恩4400第二季上错花轿之三嫁奇缘你继承的香味熟男要结婚另一棵格尔尼卡之树草原上的人们极度兽性龙神之子妖精的尾巴：百年任务不汗党终极一班3女儿国请和这样的我恋爱吧差人·大佬·搏命仔国语五个相扑的少年电影版
长篇影评
1 ) 挥之不去的愁容
有人抱怨这是没有高潮的冗长故事。这样一部电影，就像是肖斯塔科维奇的交响曲。我不知道需要什么样的高潮。灰蒙蒙的城市。沉闷。无处不在的压力下，每个人都在颤抖。英雄、恶棍、普通人，脸上都挂着挥之不去的愁容。没有人能知道自己做的事和自己有什么联系。
一部感人的电影，来自于他内在的真实，老套的情节已经不太重要。
永无尽头的等待。在等什么？死。或者比死更可怕的一些东西，谁都无法摆脱。
2 ) 不好看
警察属于弱势群体，总被枪杀追杀。抓不到坏人，抓到了又为了弱智的理由放虎归山。同凯文培根的那个新片上警察一个德性
片子开头的那个香艳镜头不错
可以看可以不看，看网易以前还吹捧过这个电影的。
3 ) 老瓶装老酒
我就是奇怪，满警察局的人都知道警长的另一个儿子在夜总会工作。黑帮就愣是不知道他的身份，还让他当夜总会的经理。黑帮列了黑名单要干掉警长一家，也不先调查一下户口？
影片的拍摄也是一般般，镜头模仿60或者70年代的氛围，没必要。几乎没什么音乐背景。几个过气的老演员的表演也是平庸。
节奏缓慢，浪费观众的时间。
4 ) We own nothing 麦荣浩
一部通俗的警匪片为什么能参展坎城影展?细看之下,原来自有其道.
一个卧底的故事.看头半小时以为是美国无间道, 到中段才发觉是<教父>警察版.
上世纪70年代的<教父>第一集中, 当警察的黑社会老大儿子自以为是家族中最清白的一员, 却因家族恩怨不得不涉足黑帮, 最后更成为新一代教父. 廿一世纪的< we own the night>, 出身警察世家的夜总会经理, 因家族恩怨, 最终踏上警察之路.
出身警察世家的男主角狂放不羁, 远离洁白的光荣而成为声色犬马的夜总会经理.警长弟弟被毒犯枪击, 男主角毅然披起无间道战衣查出毒犯之制毒工场, 孰料引来毒犯更大的报复,警局局长爸爸最终中枪丧命.
父亲的死令男主角决定加入警队, 整场向美国宪法宣誓效忠的戏, 拍得与港产片受欺凌后的男主角斩鸡头烧黄纸加入黑社会如出一辙.
更奇是镜头一转下, 警察们开秘密会议, 决定以暴易暴, 誓要把犯毒团伙杀光烧光!
在警察压倒性实力包围底下, 毒犯被困在掩过人身的禾草丛中. 警察放火烧禾以逸待劳等毒犯出来受死, 而男主角却走入禾草丛搜寻杀父仇人. 烟雾迷漫的禾草丛间, 彷佛是胡金铨武侠电影那走不出的竹林迷宫, 更是男主角自家人连番遇害后越来越找不到出口的人生迷宫……
常有人批评港产黑社会电影扭曲善恶是非观念, 塑造黑社会英雄主义. 个人以为本片更绝, 因为贩毒的道德罪恶早已被晾在一边, 演变成警匪间的仇怨, 尢如两个交战国的对垒.
够意思的是, 本片的美国警察所要对付的贩毒集团, 正好就是俄罗斯之贩毒集团! 而警长弟弟交给主角的父亲遗物, 恰恰又是父亲越战时用过的手枪, 更可说明是与非的观念早在两阵对迭间消失于无形.
不过, 主角最后用另一把枪杀死仇人, 把越战手枪交还给弟弟, 难道不是导演向电影幽了一默, 嘲弄这种太纯粹的两阵对迭有够恶俗么?
电影的尾声模仿电影开头, 又是一场警察晚会. 同一个讲台上, 警长弟弟旁边的不再是警局局长爸爸, 而是身穿正式警察服, 正式加入警队的男主角.他也许曾经对这样的选择怀疑过, 但如今他已顺应自己的命运, 过着一种自己一直讨厌了很多年的生活. 这种顺应, 尢如一个人终于顺应了自己的国籍身份.
所谓顺应, 何尝不是一种无间道?
5 ) FIFF13丨DAY3《我们拥有夜晚》：有了夜晚，是否还能拥有彼此？
第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《我们拥有夜晚》，下面为大家带来前线明暗兄弟们四处周旋的评价了！
很有夜的质感。
墨夜轩：
或许这就是宿命，逃不过。
巴黎小情歌：
摄影质感挺好的，车戏和最后一幕也有意思。
野凡：
马克•沃尔伯格哪像华金·菲尼克斯的哥哥了？
Polaris.J：
很有上世纪香港警匪片的味儿诶，大雨中追车戏很好，华金演什么是什么！
Sparrow：
以情感驱动的警匪片，被两位父亲遗弃是漂泊宿命的象征，看似把握自己的人生，实则是被双方利用的棋子。
Supremacyacron：
黑帮元素缺乏激情，人物设定也是有点勉强，但是杰昆·菲尼克斯的出色表现和渲染孤独气氛的摄影还不错。
zzy花岗岩：
《小奥德萨》和《家族情仇》之后，格雷再次探讨家庭命运。宿命般的亲情羁绊，逼迫你从黑夜踏入白昼。格雷的氛围营造一流，华金·菲尼克斯很棒。
西北化为乌有：
故事是完全类型化的，亮点在于气氛塑造。夜晚是无尽张扬狂欢，白天却像夜晚一样凝重阴郁，芦苇丛中沉闷的枪声，阴雨天里模糊的追逐，远超传统警匪片水准的沉稳之作，格雷太会拍了。
斯诺-纳什维尔：
和我期待的不一样，原来是部关于警官和黑帮的电影。有Phoenix的对手戏里他永远是最出彩的那位，他出彩的镜头多到让你厌烦，仿佛导演没有能力让两个以上的角色给观众留下印象。模式和好莱坞的警匪片大同小异，关于两兄弟的drama着实让人犯困，结尾也像是在催促着happy ending一般草草了事。
无糖吐槽：
格雷的电影里看过的几部虽类型并不相同，但都首要聚焦在人物。警察以血缘寻仇，黑帮守口如瓶分工独立，黑白混乱，像《南方车站的聚会》，角色被环境裹住，透不出一口气。这种孤独、悲怆的内核在驱使着人物做出动作，又无力改变。能做的事情很少，比如最后芦苇和烟雾里简单干脆的那一枪，也就仅此而已。
Pincent：
那忧郁的蓝色加上夜晚的黑色组合成黑白两道之间的灰（灰蓝），个体被宿命牵连，于是鲍比从黑夜进入白天，个体要凌驾于宿命之上。我们终其一生地......探寻与父辈的关系，家族情仇如那美丽的迷雾，让人迷失其中，又吸引人走进去，寻找的其实终究还是自己的父亲。传统古典的警匪片类型技巧太稳了，该有的节奏放慢都有了。
子夜无人：
不打算站在任何人阵线的登徒子，却还是为了父亲弟兄不得不下水，卷进是非黑白、正邪善恶的林立中，直到最后他坐在原本拒之门外的地方、穿着格格不入的衣服、领着一脸惆怅的奖赏。格雷的故事一如既往简单，反而是写意的部分没那么烈了。《迷失Z城》有磁铁一样让人吸进去的魔力，《星际探索》里下坠的失重感也极漂亮，而本片当中二手烟一样的孤寂和深蓝色的忧郁其实在《小奥德萨》里已经有过更好的版本，只剩结尾一段的韵味还依旧很足。
#FIFF13#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
Two brothers on opposite sides of the law. Beyond their differences lies loyalty.
3.5.原来当警察这么容易哦。。最后女朋友连提都不提真是的。。。（以前看海报小图一直以为是昆汀）
倘若你还没看《无间行者》的话，那么别看。当今影坛只有一人能够依循《教父》的足迹再进一步，这个人就是詹姆斯格雷。任何人都会老去，然而只有恶势力永远不会善罢甘休。理性与感性在《我们拥有夜晚》里是一对亲兄弟，秉性各异的他们最终呈现的形态是正与邪。格雷作品里最动人的角色永远是那位处于抉择之中的父亲，格雷之所以能够超越前辈们是因为他从来都不是一个真正意义上的怀旧主义者。事实上，我们在他这部后现代主义风格的作品里体验到的伤感完全不是源于时间，而是来自亲密关系，这种与生俱来令人无法割舍的联系最终让男主角陷入到一种不能自拔的秩序当中。格雷真正要说的是，一个人越是屈服“理性”那他的心魔就越是强壮。最终杀死父亲的“父亲”被他一枪击毙，但这究竟是在伸张正义还是在满足私欲？穿过浓浓的烟雾，我们再也分辨不清谁是谁非。
想挖深层次的内涵，最基本的是要想把故事讲好，有了这个前提之后，观众才会买账，去思考。从影片开始到故事的转折十分突兀不知所措。唯一的亮点就是杰昆·菲尼克斯的表演和情绪的变化，让我勉强能看到人物性格的转变，三分全给他吧。奥斯卡也该给他一座了吧。。。。。。
最后芦苇地追击用烟雾弹制造“夜晚”（效果）之后方才捕杀成功，倒是呼应了“夜晚”主题（own the night），同样也适合祭祀/死亡与纪念/分离——一如众多夜戏和室内戏，只是第三幕中呈现“结果”时显得浮躁且急功近利，反而损耗了此前累积起来的氛围（三部曲中似乎都有这方面的问题？）。从三方角力斗争简化过渡到两方（身份转变从而倾向某一方），呈现出与“战争”（war）相同的某种态势，也是对三部曲精神内核的延伸，即古典悲剧的现代化移植，尤以封闭社会（closed society）的提法最为精准，人物陪衬多角色化，关系复杂交织一体，用一张特殊但典型的家庭小网收拢社会，虽有贪心之嫌但肌理纹路的确是清晰异常。
黑帮片，但是不够带劲儿，除了在街上毒枭汽车追杀那一段
2008-02-24, a little boring, but it is ok.
精彩绝伦，所有的类型和题材在格雷的手里都会变成他自己的文艺片，尤其打光和构图美到窒息。就是另一个“父亲”的戏份太少，展开讨论会让片子更丰满，不过可能也是格雷有意为之吧。
【A+】迷人，格雷依旧进行的是古典主义精神的现代化与类型化移植，我们因此看到家庭矛盾是如何借由外部施力而进行内部修复，更看到在遭受突如其来的噩耗与变故中，如何进行父子身份的继承与交接，又如何永恒地陷入失去的悲伤，形成了一场比「沙丘」要壮阔十倍的成人礼。同时，出色的氛围营造让反类型的文本同样闪烁着类型的魅力，室内外的区隔，内部的声色犬马被突然的闯入扰乱；日与夜的区隔，夜戏始终象征着危险将至，用火把与烟雾弹划出暗夜的光。我们拥有夜晚，也将抵达明天。
真的是此一时彼一时啊，女人呢，有辣的。但是不能同舟共济也就算了吧！！！
于是突然理解了为嘛法国人要那么宠爱詹姆士·格雷，就连这部烂番茄都没及格的片他们都集体顶礼膜拜。而这一次我站在他们那一边。
对亲情的展示过于刻意，不够自然，毒贩是挣钱的，不是跟警察火拼的。导演水平下滑得厉害，小奥德萨的风采哪里去了
【A－】一个始终困扰着我的谜团：格雷到底是如何把这样一个平淡庸俗的故事给拍的如此迷人的？故事框架是简约版的《教父》，将故事的体量与格局压缩，最后又回到格雷所擅长的古典人物剖析。捣毁制毒窝点也是遵循70、80年代的好莱坞暴力表现体系，而雨中追车那段，更是梦回《法国贩毒网》，惊世骇俗的追车调度被格雷重新注入了情感内核，在复古与怀旧中构建其现代化的影像表达。一如既往的是父与子之间的情感纠葛，《迷失Z城》是献身与覆灭，《星际探索》是迷失与和解，而这部最终还是归向无可奈何的宿命之间，在无可逃脱的秩序下，完成对《教父》主题的致敬与延续。于是透过华金的双眼，观众终于知晓其掩藏的悲叹：“曾经，我们拥有夜晚”。
男主演的黑暗气质适合这样的角色，拍这个电影有没让他想起他的哥哥River当初OD的场景？女主演Eva的低俗性感模样气质配黑社会大佬正合适，怎么能跟高司令呢，祝愿他们赶快分手！
看完之后有种久违的压抑感，不错，今天的观影比较有感觉，很久没有遇到让自己有强烈感觉的影片了。纽约的色彩总是那样浓郁、怀旧；纽约的夜晚总是那么浮华、危险。警察们在本片里只有不断的祈求上帝的保佑，悲壮的情绪始终环绕于影片
5.0 气氛尚佳，就是没法不忽略剧情架构上的缺憾，也许把女友的戏份匀给两个符号化的父亲形象会更好。
James Gray是有想法的作者导演，懂摄影，有怀旧情怀，喜欢用固定演员演绎特定题材（俄裔移民犯罪）。什么看上去都挺好，就是剧本不灵，还坚持自己来，白瞎了好多本事。
托了这么长时间终于看完了，一般，没有什么警匪的激情！
菲尼克斯演的真好，哦可以说故事一般但是也让你很揪心，几场戏的视角拍的挺特别，可以剧情太容易让人猜到了。
告诉咱们，黑社会是可怕的，会报复家人的！警察连自己都很难保护，更别说一般的家庭了！虽然说罪犯最终都会得到应有的下场，但好人付出如此巨大的代价，说这个有什么意义呢！