姜戈1966

他拖着一口棺材在无垠的大漠中独行，无人知晓棺木中究竟藏有何物——直到大战上校时，众人方才明了——原来那是把不会转管的伪加特林机枪，煤球孔般的枪口射出的是让南方佬们绝望的夺命子弹；

大多时候，他喜欢把脸深埋在帽檐之下——直到有人搭讪时，他才会抬起头来，让对方略略欣赏他那性感的胡须与蔚蓝而忧郁的眼神；

那是个墨西哥人还不愿做拉美裔美国人的年代，他并不想介入反叛军和红套3K党之间的战争，他没有朋友，他的眼里只有黄金；

他等了一生想要把过去的自己埋进这口棺材里，“我许多年前就忘记怎么去爱了，现在它长眠在坟场的十字架下面”，他对着那个有一半印加血统居然还能长成金发的女人如是说。伤心欲绝的语调不禁令人想起了那个白驼山男人留下的凄清叹息：“我曾经听人说过，当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。”

黄金入沼，女人遇险，两手还被打成三级伤残，更要命的是——他没有社会保险。但就像所有孤胆大侠的结局一般，他愤而雄起，手刃仇敌，然后在黄土地的背景里踽踽远去，留下的是一把挂在十字架上的左轮手枪和一曲荒原中不断被传颂的英雄绝唱。

他是一匹来自北方的狼，他的名字叫强哥，“D”不发音，就像贝克汉姆里的“H”一样。

骚客闻此，立诗为证：
事了拂衣去，深藏身与名。
大漠孤烟直，强哥老强了。

来路不明的大镖客，姜戈，拖着一副棺材游走了美墨边境。后来我们知道，箱子里藏着一架机枪，但非得拖着棺材吗？当然，西部片得追求点仪式感，牛仔拿腔拿调这种范儿，也是吸引我们这些西部片爱好者的元素之一。
姜戈初来乍到，在坟场救下了一个漂亮的风尘女子，玛利亚。玛利亚身上有白人、墨西哥人、印第安人的血统，作为一个风尘女子，因为接待过墨西哥人，3K党徒打算杀死她，被姜戈救下。
姜戈带着玛利亚来到小镇，到了她以前工作的娱乐城（餐饮、保健都有，不是娱乐城是什么？）。这里的人都知道玛利亚的底细，他们不敢得罪3K党首领杰克逊，本来不想接纳玛利亚。姜戈用美元说服了他们，将玛利亚安顿下来。
在密探那儿听说，知心的玛利亚曾回来过，残暴的杰克逊大怒，带了几个手下就来砸场子。姜戈弹无虚发，只留杰克逊回去叫人。大队人马杀到，姜戈大杀四方，用机关枪除掉了绝大部分3K党徒，只放跑了杰克逊。
从后面来看，他是想留杰克逊活命，用来制衡墨西哥革命军？
姜戈手段高强，人还特别仗义，长得又帅，玛利亚爱上了他，一夜温存。
革命军来了，他们和姜戈是旧相识，在姜戈的出谋划策之下，特洛伊木马攻克了墨西哥政府军堡垒，掠走了大笔黄金，再次放跑了杰克逊和几个军官。
姜戈提出分红后散伙，被首领拒绝。姜戈不得不想办法逃走，玛利亚坚持一起走。到了河边，姜戈打算跟玛利亚分开。玛利亚阐述了自己的心意，姜戈不为所动。之后马受惊，装着黄金的棺材掉进沼泽地。玛利亚勇敢地救了姜戈，就是在那一刻，姜戈爱上了她。革命军追到，开枪击伤玛利亚，废了姜戈的手。
返程的路上，杰克逊和政府军的队伍伏击了革命军，后者全军覆没。
姜戈带着玛利亚回到旅馆，安顿好她之后，跟杰克逊决战。杰克逊卖弄了一下枪法，但双手残疾的姜戈仍然兵不血刃，斩草除根，happy ending。
西部片，是妥妥的直男电影。一直到现在，出现的女性角色都很少。少数的几个女性角色，通常也是风尘女子。《黄金三镖客》、《不可饶恕》，都比较典型。感情故事，故事塑造得好，非常给这类影片加分。本片中，虽然姜戈是绝对主角，但是玛利亚绝对给影片添彩。玛利亚虽然沦落风尘，但是跟娱乐城里那些热情的大姐比起来，她有一种很不一样的感觉。再加上长得漂亮，非常吸引人...挨打时心疼，坏人们蜂拥而至时替她担心，看到她中枪后心都凉了...
好的影片人物塑造必须要有移情效果，有的影片，主人公特别作的，特别不希望他们好（即使影片将他们塑造成正面人物），这就是人物塑造的失败。

    我看的电影不多，但历史上有名的西部片还是看过一些，却之前对《姜戈》闻所未闻，是昆汀又让我捡回了这一部经典。

    1964年的《荒野大镖客》讲诉的是由克林特.伊斯特伍德扮演的一名侠客，挑拨镇上的两股势力，从而消灭他们，渔翁得利的故事。片尾，克林特伊斯特伍德说：“墨西哥政府在一边，可能美国政府在另外一边，我就在中间？”意思是他可不想再挑拨美国和墨西哥，复制一遍内奸模式，这太危险了，就此收手吧。没想到，伊斯特伍德不干的事，两年后，还真有导演按这个思路拍出来了。不过《姜戈》也不可能真涉及美国和墨西哥政府，只不过是一群美国种族主义者和一小撮墨西哥武装势力的争斗。姜戈卷入其中，结果两派皆全部灭亡。《姜戈》的故事情节和《荒野大镖客》异曲同工。如果说不同的话，最大的不同还在于，《荒野大镖客》里的被解救的女人，这次被摆在了女主人公的位置，并且让她的爱情，直接降临在姜戈身上。

    《姜戈》让人惊奇的地方有好几处，从片头出现一个拖着棺材的主人公，就足以让人好奇，这是个什么样的故事？当姜戈要单枪匹马对付上校的40人时，观众都会为他捏把汗。直到这时，棺材里的秘密才得以揭晓。原来棺材里放的是把威力无比的机关枪，有了这把机关枪，敌人自然就好对付。这把机关枪三次大显神威，一次帮助姜戈基本消灭上校团伙，一次帮助姜戈和墨西哥人夺取黄金，一次帮助姜戈逃走。看到影片一大半，我在想，为什么这部电影不改名叫《一把机关枪的故事》。当然，编剧不会这么平庸，少不了一个精彩的结局来凸显主人公的形象。眼看着姜戈，美人黄金皆已到手，幸福的生活即将启程，剧情却峰回路转，一瞬间，黄金掉沼泽里了，美人中枪了，连姜戈赖以生存的双手也被人弄残废了。但结尾的神奇之处就在于，姜戈血性迸发，在最后的决斗，眼看一双废手，连枪都握不住，却在一瞬间，神迹诞生，连发几枪，将敌人全部消灭。一个没有手的神枪手，这在当年西部片林立的电影界，一定让人惊叹。还得说的是，棺材的蕴意并不仅仅是机关枪那么简单，它还埋葬着姜戈的过去，包括姜戈悲伤的爱情往事，让姜戈沉重而无法自拔。但他最终因新的爱情而觉醒。

    昆汀的《被解放的姜戈》像是《姜戈》的前传，但为什么原作里的姜戈明明是个白人，到了昆汀那里却变成了黑人？不过昆汀拍电影向来只重风格，不重严谨，他也不在乎这个。昆汀继承了原作里的种族主题和爱情主题，并把它们拉扯的更加宏大。在我看来，《被解放的姜戈》里，种族主题只是姜戈大行杀戮的一面正义的挡箭牌，而我更喜欢它是一个男人因为心爱的女人而勇敢的故事。

    1966年的《姜戈》据说因为太过暴力和血腥而被禁，我在观看的过程中一点也没觉得，和1969年的西部经典《日落黄沙》比，它真是小巫见大巫。但这一定是昆汀喜欢《姜戈》的缘由之一。