今天我休息

2022年11月15日下午单位组织观看《今天我休息》老电影，初次听名字我觉得很独特。

看了简介讲的就是派出所年轻的户籍民警马天民夜班后休息日中平凡的日子做的不平凡的事情，在相亲的过程因服务群众而迟到的故事。

他真的做到了从关心群众的小事做起，和群众打成一片，和群众是一家人。不计较利益得失，在群众有需要的时候就上，觉得这就是应该做的，秉承着群众面前无小事的精神，深深把为人民服务的意识、宗旨贯彻落实到每一件事情上，这部影片也引导着筑牢我们为民服务的意识！

被老马同志的敬业、为人民服务的精神所感动和折服，但也觉得在当时的他们太含蓄了，多一些直接或者说把话说清楚，重要的是把话听完说完，这样才能少一些磕磕绊绊，观影过程都为老马着急啊。让我觉得这个话不好好说完整，太不够爷们了，但其实这也是亮点之一，对工作处理的干练和对个人事件处理的笨拙鲜明对比才让这部电影更加鲜活妙趣横生。

老马是户籍民警，却懂得那么多治安、接出警事件，看样子是身兼多岗位，虽然有不妥，但也体现了警务人员的能力过人，专业化等职业素养。这也是社会对公安的职业要求。我想也是他的这些特点才会让派出所的所长夫人都想要给他做媒。果然努力上进、真才实学、乐于助人才是打开人生机会之门的钥匙。

马天民一波几折的约会，有种缓慢曲折却从不停歇的状态，这也启发了我：人应该是需要丰沛的能量，犹如飞翔的雄鹰盘旋在天空中，努力往更宽阔的天地飞去。

好的电影可能不会在当下让你对未来的方向一下清晰或者问题茅塞顿开，但是会让你在电影中借他人的人生来反思自己的人生，磕磕绊绊但又有光在好像也可以一路向前，毕竟：

“there's always time for romance！”

“浪漫会有时。”

人生是旷野，不是轨道，提醒自己永远保持对生活的热忱！

讽刺喜剧的创作在反右运动后逐渐回退，当然这一说法并不准确，准确说法是，（对阶级敌人）的讽刺仍然继续存在于此后的影片乃至革命样板戏中，而喜剧成了问题。喜剧的问题最终也是笑的问题。在大跃进时期出现了一种所谓的“歌颂性喜剧”，代表作就是《今天我休息》，在我的印象里，这也是十七年中招致批评最少的一部作品了。当然这个印象并不一定对，不过即便抛却这个前提也可以看出电影的症候所在。《今天我休息》呈现了三个应该思考的问题：这部电影的主体是什么样的“新人”？笑是从哪出发的？笑之后残余的东西是什么？

首先回答第一个问题，社会主义文艺应当是关于新人的文艺，可是究竟什么样的人是新人呢？这样的新人不能具有个人主义思想，他也不能对不该抨击的对象加以抨击，他应该做的是无论于公于私都展现出洋溢的劳动热情。这种要求其实同样也是对于观众的要求，因此说社会主义文艺的目的是用新人来规训新人也没错，更极端地说，观众应当在所有的行动之前就辨别出行动的界限与正误。从这点来看，《今天我休息》对于银幕新人的展示确实可以称作准确，马天民是一个无私奉献的正面人物，他是出生在旧社会的孤儿，在新中国成立后找到了家人般的同志关怀，同时也在反右运动如火如荼的1957年入了党，现在正28岁，拥有为大跃进建设而奉献的一片赤诚。

可是从类型定位上来说，这部电影是喜剧，也就是指观众要能发出笑声。电影的喜剧来源也很简单，就是体现在主人公身上一种温和又轻微的“不一致性”，比如他应当休息却工作，导致出了小小的可以忽略不计的洋相。在电影的许多情节中他的这种洋相都旋即被他的正直而驱赶开。留下的只是观众瞬时的有些尴尬的笑。这便是十七年期间反复出现的“应不应该笑正面人物”的问题，按照朱羽的说法，笑的发生是一种“分心”状态，它打开了一个裂隙，在这样的裂隙里，一切都是不可控的，电影作为教导工具的力度被削减了（《社会主义与“自然”》）。有评论者指出这部电影并没能在情节中揭示人物的发展，因此观众在观看后就将马天民的形象抛诸脑后（《喜剧电影讨论集》171页）。问题是，如果马天民本来就是完美的人物，他的存在是为了让大家对他进行学习，这时候再用传统的戏剧理论来要求这部作品，只能说明这位评论者并没有把握住“时代精神”。但是其实这部电影有着更为扭结的创作背景，一方面喜剧的选择是为了更加接近大众，另一方面正如编剧李天济所说这个故事是现实生活的直接反映，而“生活充满欢喜”。因此比起人物的不协调性导致的笑，对于大跃进建设的由心底里生发出的喜悦才是更重要的部分。这也是《今天我休息》没有招致过多批评的一个原因。

如果说第一种笑有着一定的危险性（最为极端的例子反而是建国初所拍摄的《关连长》），那第二种喜悦（或者假装喜悦）则是几乎健康的、没有问题的，可是笑的残余部分仍然有可能导致批评，因此在《抓壮丁》之后的数十年里，不仅成问题的讽刺消失了，有可能引发问题的喜剧创作也消失了，随之而来的，更能引发问题的现实主义创作也无处可寻。

这部影片以派出所年轻的户籍民警马天民在一个休息日中既平凡普通又亲切感人的经历，从一个侧面表现了人民警察热忱为人民群众服务的工作和生活内容，谱写了一曲警民鱼水关系的深情赞歌。并且，影片的意义还不仅仅在于表现新中国的警民关系，它真正打动千千万万观众之处在于通过表现这种警民关系，使人们深切地体会到在新的历史时代、新的社会制度中一种新型的人与人的关系。马天民作为公安队伍的一员，身着人民警察制服，也是新生的人民政府的代表。所以，影片更是一曲对新的时代、新的社会和社会制度的赞歌，同时也是那个时代中国文艺歌颂性主题在公安题材电影中的积极回应。观众从银幕上看到，我们的公安机关不仅具有保卫国家政权和人民安全的专政工具的职能，也肩负着作为一个特殊的社会工作部门所应有的为社会、为人民服务的责任。

“今天我休息”，这是一句很多人熟悉的话，以至于像我这样之前没有看过这部影片的人，也知道这句话的出处，以及电影里大概讲了啥！ 但直到最近，我才完整地把这部片子给看了！首先感慨一下就是当年淳朴的民风、互帮互助，宛若乌托邦一样美好。 然后就要感慨的就是编剧了，这环环相扣的剧情，前呼后应，有头有尾，节奏紧凑，让人看完之后，既能记住剧情，又大呼过瘾。我还在想这是哪位编剧？原来是李天济，刚开始，我还没反应出来是谁，看了网友们的评论，才意识到原来是《乌鸦与麻雀》里汉奸侯义伯，长得也太奸角了！还没等我感慨完，我再一查，人家还是《小城之春》的编剧。当时，我的内心就是，我的乖乖，难怪这部《今天我休息》，写得这么好呢，人家不是一般人啊！

为啥单夸编剧，实在是在剧情上，人家写得太好了！这部电影里，主线是男主和他的相亲对象一直错过，第一次寝室没见着，第二次约看电影也爽约了，第三次去人女生家，还说自己吃完了，大家就担心这还能相亲上了吗？ 之所以一直错过，是因为副线的剧情，副线一是一个男士骑车飙车，他训了自行车男，结果人家还不领情；后来又看到他车子坏了，直接放他车上，让搭一段；直到送钱夹时，我们才知道这大哥是上海人，支援出去了，会上海办事儿，结果钱夹丢了，所以才慌慌张张的不遵守交通规则的； 副线二是老大爷送钢铁厂小猪，结果没记清地址，小猪现在没饭吃，于是男主帮忙给小猪找食吃；最后居然在女生家里看到老大爷，原来老大爷就是女生的父亲，老人家对男主印象可好了，那肯定能相成对象了！皆大欢喜了！

还有就是上官云珠的大夫，感觉50年代后，她演了不少专业人士呢，当然之前希望在人家她也演过专业人士。她的表演，怎么说呢，本身星光熠熠，抓人眼球，然后演技方面，我看她就是老大夫呢，最后弱弱地说一句，感觉她的表演方式都有些变化，更geming化、更标准化了！老实说，老演员了，还能改变表演方式，她真挺牛的！