乡村爱情11

我是因为范伟与无聊看得《乡村爱情》。转眼此剧已经十好几年，整十季。是什么，让一部农村主旋律剧成为神剧，一开始或许是谐星和笑梗，再往后就是让人放弃思考的精神大保健。神剧的诞生，不是其编剧有美剧之强，相反它的编剧早就江郎才尽，油尽灯枯。其导演实力之烂，基本由剧中演员担纲。基本照前一季葫芦画瓢的来一遍，新一季就能拍得。所以，要谈的不是神剧本身，而是背后折射的社会与人性。乡爱在我看来，已经属于现实主义行为艺术范畴，人们在嬉笑剧中人物的同时，也是在嬉笑自己。乡爱是一面镜子，周而复始的老梗，车轱辘的语言，重复的情节与套路，像极了人的现实生活，循环往复到不知不觉的麻木。每一季的老梗，套路化的情节，如同人的健忘与伪善，不能深究。剧情里的婚丧嫁娶，家长里短，更是充满心理学切面的人性美丑。其对人性刻画之赤裸，毫无悲悯之直白，毫不夸张的说，简直是上帝视角。创造它的人不是多有才，而是胜在足够无知。所以，文化与无知，中间只隔着一个荒诞。是的，你的人生有多无趣，这部神剧就能多有趣。

通过戏仿英法日印韩泰等在国内传播较广的国家的电影海报，以幽默的方式将中国乡村典型的“土味”元素与等国外特色地域文化“无缝”拼合，其实是将一向被鄙夷的“土”强行植入到被捧坏的“洋”中，高大上的国际范儿与接地气的乡村喜剧鲜明对比，以狂欢、戏谑的方式消解了严肃，缝合了“土”与“洋”的裂隙。

如果说《乡村爱情11》的海报是缝合了“土”“洋”之别，这个系列剧集在网上广为流传的表情包则是使“土”转为“潮”。这些质朴、幽默、接地气的表情包成为了年轻人借以自寓、自嘲的社交符号，拉近了年轻观众与乡土文化的心理距离，更使乡村文化走进了流行文化的视野。

乡村爱情，中国版权力的游戏，谢、王、刘、赵四大家族，轮番上演着爱恨情仇。以赵四、刘能、谢广坤、王老七四大灵魂人物为主，贯穿整部史诗剧情。权力、爱情、阴谋、利益充斥在这片名叫象牙山的大陆之上，表面宁静，却杀机四伏。几大家族相互联姻，建立实业，只为抵御那未知的威胁，不曾想，北方的长城已从内部悄然瓦解。那句古老的传说，令人胆寒:北境之国，凌冬将至。

看了优酷的弹幕，好多都在骂谢大脚，认为这么悲情的情节不应该出现在过年期间的限供剧里。但是恕我直言，他们忽视了乡村爱情最根本的东西。

在我眼里，《乡村爱情》第一部作为开山之作，是最符合“乡村爱情”主题的一部曲，乡村——乡土风情，爱情——纯朴的浪漫故事。乡村爱情刚出来的时候从来就不是单纯的喜剧，甚至到现在，我都觉得乡爱应该是一部悲喜剧。而从前几部为了笑料而刻意制造了许多冲突，也难免套路。但现在到了第十一部，很高兴看到乡爱又回到了从前的感觉。象牙山从来就不是人间仙境，也不是世外桃源。

再说谢大脚这个人物，作为老一辈男人的女神，谢大脚的人生从来都是悲情的。根据赵四刘能谢广坤等人的回忆，谢大脚年轻之时在村子里风光无限，但却最终选择了李福这个男人。李福的出场很短暂，这可能是因为李福的扮演者——也是著名乡村剧《刘老根》中冯乡长的扮演者，赵本山大徒弟李正春的去世。但这只是悲剧的开始。忠实的乡粉应该清楚，谢大脚与长贵最终走到一起中间经历了多少坎坷，来自各方面的压力冲击着这队眷侣。当他们两人终于在一起后，二人的矛盾也开始出现，这又是现实的一面。而后来长贵的死亡，也终结了这种矛盾，但却无法终结谢大脚的悲剧。至于黄世友，这是命运对于谢大脚的捉弄，我一度觉得编剧对于谢大脚太过残忍。想起了张信哲《从开始到现在》的女生旁白。

“你真的忘得了你的初恋情人吗？ 假如，有一天你遇到了跟他长的一模一样的人 他真的就是他吗？还有可能吗？ 这是命运的宽容 还是另一次不怀好意的玩笑。”

在《乡村爱情11》中，当谢大脚面对黄世友的再次出现时，当她意识到她错把黄认成了长贵时，她慌忙的戴上了那副红手套。弹幕里在辱骂着谢大脚的做作，我想只有忠实的乡粉才知道——她也曾年轻，她也曾美丽，她也曾充满希望，她也曾风光无两。那时的她，在村头等待着她的情郎，戴着她的手套，一如玫瑰的颜色。她是一个媒婆，成就了许多的婚姻，却无法完成对于自己的拯救。

西方有罗密欧与朱丽叶。

东方有梁山伯与祝英台。

北方有王长贵与谢大脚。

喜剧的内核是悲剧。我相信，在这部宏大的剧作中，谢大脚就是这悲剧的核心。

不信？请调回《乡村爱情》最初的片尾曲。

那是对她最好的写照。

 王广义言：

近代东北乡村地区是以家庭为基本单位的，随着“结婚成家”，在横向上有着姻亲的扩展，在纵向有着家族的扩延，随着时间的推移，地域的延伸，又有着一些宗族的关联。由于诸多因素，在清末，东北乡村家庭多倾向于“合”的趋向，村落形成了一些大家庭。但到了民国，大家庭又转向“分”的发展，形成若干个中小规模家庭。但无论分与合，基于血缘因素，都有家族“和”的纽结。由于开发短暂、地域流动频繁，与关内相比，东北地区还远未形成多少大的家族或宗族势力。于是乡村就变成了以家族为主体的血缘，以姻亲为主体的地缘，以及以雇佣群体“外来户”为主体的业缘等多层次的集合体。在这个集合体中，家族通过“合”力，在力求家族内部的维系和秩序合理化的同时，也积极参与地方政权，由族权向政权的渗透，乡村也就形成了以一定的家族为中心的政治、经济、文化权力网络。

深刻反映牙山村权力格局与家庭势力，以及刘能刘大师的斗争智慧。 通常所说的谢、王、刘、赵四大家族，前两家靠果园和豆腐厂经济上占优势，这方面刘家不用提，赵家虽然有苗圃但规模还难以媲美，幸好有刘能的村主任（曾任），赵玉田的村长助理，这四家按亲缘划分成两大阵营后，基本能打个平手。 不过王家是个不稳定的变量，虽然和谢家结亲，但王老七本人遇事不爱向前，且人正直，和赵国强又是多年的好兄弟，他和谢广坤也没有那么对付。所以很多时候，是谢广坤领衔的象牙山村最大家族和刘能、赵四领衔的两大家族搏斗。 说是家族，其实年轻一辈不太参与（赵玉田和刘英结婚前后以家族为靠山争夺家庭地位除外），女性方一般也不参与，她们都是和平使者。反而村主任老徐的老婆直接地指点老公的政治生涯，虽然不为被认可，也只能在男人们谈话时为他们多备几个菜，她是象牙山村为数不多关心家务之外的女性形象。偏题了，说东北地区还远未形成多少大的家族或宗族势力，还是有道理的。

大概是从第二部乡村爱情故事开始，我就成了这部剧的忠实观众，看的不是什么大道理，不过是大放假的图个开心热闹。每次我陪我妈看，我妈总感叹东北农村这么好吗，这么现世安稳吗。我去过冬天的东北，天寒地冻，哈气成冰，一片白茫茫，空旷倒是空旷的，却也没有看见过剧里那样的辽阔和无垠。

这几天我又把开始的几部打开来，声音开着，当个背景音乐。从一开始这几个年轻人的谈恋爱，结婚，创业，生孩子，到后几部里的离婚，招商引资。反反复复就是那几个人的故事，中间可能穿插几个微不足道无足轻重的配角，临了依旧还是象牙山四大家族之间的故事。

到最新的这一部，无非要拿乡村发展做文章，派个有知识的村官，再招商引资一下，一部电视剧又可以演个几十集。演员们无一例外的发了福，可以想见是这部剧的走红让他们心宽体胖，精神奕奕。

无论剧情如何变，唯一吸引我的，是这小山村里的岁月静好现世安稳。所有人的人生和生活都在按部就班，稳步向前。一部比一部的布景洋气现代，一家又一家人的生活总是在向好的，前进的。

看电视剧的人在这漫长的十年间有了许多的变化，曾经跟我一起看着电视剧傻乐的人已经离我而去。我自己也从二十几到了三十几，岁月刻薄残忍，现实生活一切都在翻天覆地，低谷高潮反反复复。不如意多过如意。而每次一打开这个剧，所有人都很乐呵，都很开心，即使死冤家如刘能谢广坤，一直斗争一直和谐。从来没有分崩离析过。一定程度上，这部电视剧仿佛一部现代版的桃花源，象牙山的人永远停留在自己美好的山村里，外面的人来了走了。他们依然自得其乐着。

所以我不去诟病这越来越低下的编剧水平，不去诟病发福的演员们。只要打开这部剧，一切看起来还和十年前一样美好。