与贼同屋

我的影评是：搞了个怪异的故事，导演的犹犹豫豫导致影片的崩溃！
《与贼同屋》其实就是讲的现实问题，社会混乱现象造成的后果之一，让片中角色产生了心结。而且本片并没有一味的悲观，电影的结尾二人都得知了事件的真相后，其实充满了积极的作用。核心在于展现了老百姓真实生活的现状，因而这个戏剧有着丰富的中国底色。（百度的）

暑期档临近结束，电影市场挥别了长达两个多月的白热状态，即将迎来清凉的秋季，而在这个时候，都市悬疑情感电影《与贼同屋》的到来令很多影迷、观众颇感振奋，这部由青年作家臻荣创作，著名导演刘小春执导的影片颠覆了以往国产类型片的既定套路，讲述了一位受抑郁症困扰的少妇与一位飞贼的临时“同居”过程，集悬疑、惊悚、艳情、奇遇及封闭空间本格推理等多重元素于一体，更通过犀利的笔锋对社会现实、人性本质进行了深入的解读，可谓是五行俱全、面面俱到的全才型电影，接下来就为大家揭开这些必须关注的看点。

1、范逸臣陈廷嘉上演荒宅历险记
《与贼同屋》的空间结构类似《颤栗空间》《盲女72小时》，一贼一女大作战，不同的是这一次的同屋“冤家”不仅是简单的对手关系，更要展开微妙的情感碰撞。
影片由人气偶像范逸臣、陈廷嘉联袂出演，两人第一次亲密合作，共同面对这一场荒宅历险记。孤男寡女，共处一室，一边是男人的尖刀、利刃、绳索，一边是女人的敏感，多情和美色，将展现出怎样惊心动魄的历险故事，请进入影院后自行体验。

2、关注社会问题聚焦北漂族
影片与其它国产惊悚或情感类型片相比，突破之举就是关注社会问题，直击现实，不做头插进沙丘里的鸵鸟。片中范逸卧饰演的“飞贼”冯年其实是一位普通的北漂族，在工地打工的他见证了现实的残酷、无情，以及种种黑暗现象，以至人格产生扭曲。影片围绕他的荒诞人生，穿透都市生活的繁华表相，把腐烂的真相搬上银幕，堪称一部现实版的都市”变形记”。

3、独特视角揭秘婚外恋细节
影片还运用具有强烈寓言色彩的故事，从一位“女蛇精病”的独特色视角，揭秘现家庭中非常普遍的婚外恋现象，多处大胆且细腻的细节，给现代人敲响情感的警钟。片中，陈廷嘉饰演的袁红与丈夫有一场偷情与捉奸的强情节戏码，从此陷入婚姻的困局。影片通过大尺度的情欲描写，以及后来一系列极具戏剧性的细节，生动展现了现代家庭成员的不安全感。

4、陈廷嘉感情受挫导致抑郁症
陈廷嘉是近年来内地影视圈人气急升起新晋花旦，虽然作品不多，但是《画皮2》《甜心巧克力》等影片中的表现非常出色，冷艳形象和典雅气质令观众印象深刻。此次，陈廷嘉在片中饰演因为发现老公出轨而深陷抑郁症困扰的性感少妇，甚至有被送进精神病医并成功逃离的情节，情感戏张力极大，陈廷嘉非常出色的解决了情感难题，富有层次的表演是影片的最大看点之一。

5、范逸臣首次挑战双面性格人
范逸臣自《海角七号》中的业余歌手阿嘉一角之后，在内地拥有极高的人气，此次再度冲击大银幕，表现自然引人无限期待，而范逸臣此次大胆转变戏路，从以往影视作品中的热血青年形象，变身为《与贼同屋》中的双面性格人，白天是纯朴勤劳的农民工，晚上是飞天走地的飞贼，反差之大让人刮目相看。这个角色在与女主角的荒宅历险中，渐渐找回自己内心深处的本来面目，其过程有到底是放下屠刀，立地成佛，还是人性本恶，执迷不悟，答案请在影片中找。

    纯粹的国产惊悚片因为政策的限制也因为创作者浮躁的心态，所以一直都难有经典佳作诞生，而另一方面，以《同桌的你》《致青春》等为代表的青春片却一路高歌猛进，在口碑皆票房双高的路上越走越远。或许是基于这两者的考虑，所以才有了刘小春导演执导，范逸臣、陈廷嘉以及张瑶等主演的都市青春惊悚电影《与贼同屋》的诞生。可以说，该片既融入了青春电影的现实意义，也将惊悚元素恰到好处的运用其中，以取长补短的优势完成一部颇得观众共鸣的电影。
    这几天刚刚在网上看到一段故事，说一个女孩在老公出门以后，独自一个人在家却总是听到莫名的手机铃声响起，以为家里进贼的她始终不敢发出声音，后来壮着胆报了警，可是警察来之后到处翻查却无果，而警察走后她又听到同样的手机铃声……这样的故事特别有代入感，读者会把自己想象成那个独自在家的女孩，而就在我鸡皮疙瘩还未消散的时候去看了《与贼同屋》这部电影。当然，二者故事并无雷同，只是恰好这个片名戳中了人的内心而已。《与贼同屋》的剧情是讲述了女主人公袁红因患有严重忧郁症，误认为老公出轨， 愤然离家出走，独自搬至城郊一幢拆迁楼里，并在拆迁楼内与“飞贼”冯年相遇，展开一段奇特而又惊险的经历。
    国产惊悚片之所以为观众所诟病，是因为小孩、鬼脸加荒宅的三板斧看多了实在让人有些反味。《与贼同屋》前半段的惊悚氛围营造的足够吓人，搬到拆迁废楼里的袁红每天晚上恍惚之间都能感觉到有人走到自己床前，可是醒来之后又安然无恙，直到有一天她从DV机的录像中真正看到了那个人影，观众的心也跟着提到嗓子眼。可是当袁红真正跟那个飞贼照面，袁红装盲人的机智令人叹服，而冯年那明显毫无半点邪恶的脸也让观众揣测，这一切绝没有看上去那么简单。
    于是一个假盲人跟一个真的即将失明的人共度了一段荒宅生活。惊悚的外衣下包裹着一颗温情的内心，表面上，冯年跟袁红都是在爱情里被抛弃的那一方，实际上从后面的发展可以看出他们爱情里的另一半并无放弃他们的意图。想必这也是导演想要通过这样一部电影传达给观众一些温暖人心的信息，无论这个世界变得多么冷酷无情，都不要忘掉身边永远有关心自己的人，那个你以为早已变得面目全非的人，说不定一直站在原地等着你回去。
    所谓荒宅遭险情，意外有奇遇。袁红在荒宅遭险情，却殊不知正是这险情治好了她的抑郁症，也让她重新走到阳光下，开始自己暂新的人生。冯年意外撞见袁红却有奇遇，初见袁红他未下毒手，是这个同病相怜的人跟他互诉衷肠，甚至在无意之间为她指明一条在这个城市生存下去的道路。从冯年、水儿跟袁红三个人最初的心态到影片结束时的情形，似乎也只能称之为造物弄人。

文/满囤儿


        自从《白日焰火》用类型片包装了深刻的社会伦理并拿下奖项和票房的双丰收后，类似的处理手法越来越引人关注。新人编导打造的《与贼同屋》算得上是这种风格的继承者。从形式上看，本片是一个有点儿悬疑有点儿惊悚的类型片，各种商业元素满满；从内容上看，本片涉及了不少社会问题，更有让人感觉不太舒服的伦理道德危机。一个农民工屌丝，迫于经济压力和拜金女友的“背叛”而成为了盗亦有道的飞贼；一个白富美女王，迫于老公劈腿和自身抑郁而成为了主动牺牲的羔羊。这全是血淋淋的人生悲剧！不过屌丝遇见真爱，到也是十分地励志啊！


        偶像歌手范逸臣自从出演了《海角七号》，演戏的曝光率就超过唱歌了。他有一种浓重的乡土气息上的叛逆酷拽，特别适合出演一些来自于农村，却有着直直的男人味儿的青年。这种屌丝，最善于搞些逆袭的把戏。陈廷嘉演戏不少，可是观众对她最深的印象始终是《画皮2》里的天狼国女王。可见她本人的气质就是这种女王范儿，比白富美还要高冷一个层级。她很适合演那种高冷人妻，站在那里就自带一周天生人勿进的气场。


        在《与贼同屋》中，两人原本分属两个阶级。一个是在上边的，一个是在下边的。可是由于各自的生活中都出现了“背叛”，于是上边的自愿降级，下边的自逼升级，终于在同一个待拆楼中找到了交集空间。飞贼遭遇的“背叛”特别社会化。青梅竹马的女友一起进城打工，逐渐迷恋上了都市中发达的物质生活。农民工男友的体力无法转化成足够的财力支撑她对包包和衣衣的渴求，于是只好去寻求更厚实的荷包。令人称奇的是，农民工对社会的看法促使他成为了飞贼，还是个盗亦有道的飞贼。女王遭遇的“背叛”不是社会发展引起的，却是社会制度引起的。一夫一妻制导致了夫妻中的男性出轨案件频发。女王也不例外地被戴了绿皇冠。比较现代一点儿的是，女王因此精神被打击致残，得上了很潮的抑郁症。感情受挫直接导致精神受挫，女王的点儿都够背了。


        在这个社会中，范逸臣饰演的这名屌丝实力太弱了，弱得充其量是跟针。可是屌丝的逆袭就在于他能见缝插针。管你什么女王还是白富美，只要你落入了和俺一样的境遇，就不再是飞在天上的天鹅了。人家诸葛神侯还不是用一根发簪刺破了终极Boss的气墙，我屌丝的细针就插不进你的缝里？要怪就怪平时防范意识充分的白富美总是在受刺激后便大大方方把缝隙暴露在外。屌丝不插白不插，插完居然遇真爱。


        女王的算盘显然是打错了。感情受挫时防御力下降防守范围不够全面，本是她意料到的事情。只是她并没有采取最保险的措施予以防范，而是采用了激进的冒险的方式打算以巧取胜。不料弄巧成拙，自己的感情空洞竟然被屌丝的真情所填满，面对同样遭遇背叛的飞贼，竟然心生了同情与爱意。结果呢？屌丝自有自知之明，回复到生活的正常轨道后，便安稳度日，不再配合女王的算盘了。女王真可谓竹篮打水一场空哇。不过也好，女王因此可以回到女王的生活轨道上去，没人知道她与贼同屋的尴尬咯。

文：赵猪

中国电影在新世纪逐渐商业化之后，其实走进了一个很大的误区。为了吸引观众眼球，为了给观众前所未见的奇观和奇情，中国电影在类型化的过程中，渐渐忘记了电影首先应该是从生活中来，更多的也应该反映现实生活的道理。这也就是当下中国电影最大的一环缺失，满眼望去，都是帅哥美女，不食人间烟火的都市金领，要不就是高来高去，脱离社会现实的侠客、警匪。对于当下正生活在中国现实当中的人，尤其是那些弱势群体，中国电影显然缺少了必要的责任感。
《与贼同屋》无论是片名，还是故事开篇的三十分钟，都给人一种同样的错觉，这又是一部脱离了现实，大玩悬疑、惊悚桥段的片子。但是随着剧情发展，尤其是剧中主要人物的前情往事一步步揭开，却令人大跌眼镜。原来这部用商业电影外壳包装的电影，内核却是电影社会属性，对当代中国现实的根性回归，尤其是范逸臣饰演的飞贼一角，更是直接关注到社会最底层的弱势群体，盲人按摩师，农民工……
故事从误入精神病院，疑似被丈夫暗害的“富婆”袁红的角度切入。因为抓小三不成，被丈夫送进精神病院，好不容易逃了出来，躲进一间废弃的画室独自生活，却疑似撞上了什么不干净的东西。当然，这并不是故弄玄虚的国产惊悚片，很快就揭开了谜底，原来在这件废弃的屋子里，还生活着另一个人——飞贼阿年。于是这两个身份背景各不相同，又都有着不为人知内心伤痛的自我放逐者，开始了非常诡异，但是又合乎情理的“同屋”生活。
之所以说到电影回归社会，关注弱势群体。就在于影片中对于阿年这个飞贼的细心刻画。阿年是个现实里司空见惯的农民工，无权无势，也没有本事，靠自己劳力赚来一日三餐，本来或许也能打出一片丰衣足食的生活，却又偏偏身患顽疾。在这种不公的命运之下，他选择成为了一名闯空门的飞贼。当然，影片中对于阿年的善良本质还是不少体现的，即便是贼，他也算是盗亦有道的贼，甚至有着不得不为之的理由。
假如仅仅是这样，并不能代表关注弱势群体。经过一番沟通和斗争之后，这两个失意者虽然并没有如大家所想那样走到一起，但是确实也产生了一丝朦胧的情愫。更重要的是，他们打开了彼此的心结，让对方终于有勇气走出封闭的破屋，去面对现实的风风雨雨。富婆、名演员袁红当然是重回舞台，重新开始新的生活。农民工、飞贼阿年却勇敢地走向了派出所，他用自己的行动，向自己的过去告别，选择了回归。
很喜欢影片最后的那一幕镜头。重获成功的袁红无意中在街头听到有人叫她的名字，回头看去，正好看见阿年已经成了盲人，站在按摩院外，不悲不喜，带着从容的笑。不过，他并没有看见袁红，因为他已经找到了自己的生活轨迹！

   这是一部令人纠结的电影，说其剧情复杂有些言重，小成本电影，走的是国产惊悚悬疑路线，其实并不复杂。说其简单，可这部故事并不复杂电影，背后却涉及到了极为复杂的内核。这也正是这部有着怪异片名的电影难以评判的地方。《与贼同屋》，原本以为是一个类似于《凶房》、《谎言背后》那类惊悚片，可实际上却是一部现实题材，只能说观众猜中了开端，却没有猜中结尾。


   作为一部小成本电影，同时又标榜着惊悚悬疑，基本上可以让本片与多数国产惊悚甚至假灵异题材站队了。电影的开篇也是这样做的，一个成功男士的妻子，偶然之间发现自己的老公与其他女子有染，愤然离家出走，暂住进了一栋无人居住的房子，随后房间内发生灵异事件......



   虽然这个片名有剧透的嫌疑，但看到这里，基本上要将本片断定为国产俗套恐怖片，有经验的观众甚至可以猜到后面的剧情：女子独守空房，面对各种“灵异事件”，一通惊吓之后带领观众走进科学，才发现“鬼”是人扮的，而且这个人是个小偷。



   其实在这个讲究先入为主的电影市场环境下，《与贼同屋》很是让人提不起兴趣的地方就在于此。如今大量电影都不再严格遵循传统戏剧叙事模式，即平缓进入——低调发展——进入高潮，而是采用各种方式，在开篇增强观众的带入感，即“龙头、凤尾、猪肚”的模式，让观众一下子能进入剧情。本片看似也是，但问题在于这个具有刺激性的开篇乃是国产无数恐怖电影玩烂的模式，走的是“假装闹鬼，最后揭秘”的路线。基本被定义为烂片，加之电影小成本，道具和场景惊天动地的简陋，因此电影这个开篇，差点让人有离席的冲动。



   当然也不能一棒子全部打死，熬过前20分钟，就会发现电影的走向发生了明显的变化。电影并没有过于卖弄假灵异，开场不久之后浅尝辄止，飞贼现出真身，软禁女主，后者与其大玩斗智斗勇，逐渐共处一室。而且与传统的“斯德哥尔摩症候群”不同的是，飞贼与女主共处一室并没有发生传说中的情感，反而产生了心灵上的交汇。



   回到开场，为什么让人郁闷，就是因为开场不但让人觉得是恐怖片烂片，而且女主角有精神分裂的倾向，幻觉+人扮鬼，典型的伪灵异片。但回头仔细一琢磨就能发现本片的特殊之处，很多国产恐怖片都是在见鬼后到结尾才告诉观众这些都主角精神分裂幻想出来的，可本片上来就直接告诉观众，主角疑似神经病，还进了精神病医院。这就给后面的“见鬼”情节有了一个发力点，让观众起初认为这些都是主角幻想出来的产物，但其实所遇到的一切都是真的，只不过是人而不是鬼而已。



   女主角真的有精分+幻觉吗？答案是肯定的，电影的后半段真正挖掘了电影的深层，故事柳暗花明，这一切都是现实问题造成的。



   我管这种现实问题叫做“都市病”，在大城市打拼的朋友一定不会陌生，本片中，与贼同屋，二者交汇的是心灵，因为两人都是都市病的受害者。



   先说飞贼范逸臣，从农村到城市打工失败的典型，因目睹自己青梅竹马的女友与公司老板的暧昧愤然出走，加之工伤和身患顽疾，不得不铤而走险。另一方面女主作为富婆的代表，也是老公出轨的受害者，两位身份差异极大的人物走到了一起，并没有情感上的碰撞，而是互相溶解了对方的心灵。电影的现实之处就在于将都市不同阶层的人物所面临的问题统一起来，没有高低贵贱之分，无论外表风光还是阴沉，褪下包裹自己的外衣，依旧是血肉之躯，禁不起风雨的摧残。女主角的家庭代表着相当一部分高薪阶层家庭，妻子在家教子，丈夫在外应酬，小三、出轨的问题很常见，女主就是在这种都市病的重压之下进而产生幻觉，而化解这一切的正式当日潜入其家中盗窃目睹真相的范逸臣。而后者作为无路可退的农民工，人财两失，自暴自弃，而为其开导的也是女主。精神的压力，一不留神就会钻入牛角尖，电影在后半段在一片闪回中推进故事，逐渐让这个开场很俗套，女主精神分裂这样的故事走出了另一片空间。



   《与贼同屋》其实就是讲的现实问题，社会混乱现象造成的后果之一，让片中角色产生了心结。而且本片并没有一味的悲观，电影的结尾二人都得知了事件的真相后，其实充满了积极的作用。但电影就是每秒24小时的谎言，现实中又有多少人能够真正解开心结呢？或者说，让两人产生心结的原因，不就是这个复杂的现实社会吗？



   所以说，《与贼同屋》用一个不算复杂的故事讲了一个极为复杂社会问题，还记得当年看过一本漫画叫做《地雷震》，里面一个故事，一个家业被骗、被人蹂躏后的女子卧轨自杀，警方在调查案件时有种种疑点表明女子不是自杀而是被人推下站台的，故事最后当事人都被背景很深的人物灭口或收买，案件不了了之。故事最后一段独白，其实真正将女子推下站台的是这个世界阴暗面的一双无形之手。《与贼同屋》的内涵其实跟上述差不多，只不过结尾是光明的，原因大家都知道。