Vicky如同悲观主义花朵里那个玩不起的摩羯女,这种女性有多安于秩序就有多渴望打破它。一夜春宵不是不是她的错,仿佛清晨的露水一样应该悄然蒸发的小小插曲,可是却长成了她心上的致命顽疾,要花去后半生好多梦境来辗转低徊的秘密,她和枕边那个亲密的男人身体之间那条深不可测的河流。Vicky是这场游戏里最输不起的一个,因为她在界线之外会迷失,而清醒是她赖以呼吸的东西。她在故事之后的婚姻生活一定是工笔画式的,线条简洁,气氛安宁,什么都不缺,但好像总是缺少点儿什么。Vicky和幻想无关,她一定会培养对爱情之外其他事物的兴趣来打扮她的那部分空洞,只有在午夜听到她喜欢的西班牙吉他弹唱的时候,她的眼神里才会有迷雾一样的感伤。但那不是她的真实,晴天才是。
Cristina胃口很好,贪得无厌,没有什么比以生活的丰富性为兴趣的人种更加坚不可摧的了。连羞耻和痛苦他们都可以如数买单如同伊斯特康吞下满口的玻璃。整出戏里只有她是彻底认同空虚的,从某种程度上说她即是飞速运转的空洞本身。Cristina像毒蛇猎犬夜色下的猫科动物一样灵敏,能够在人群中分辨因为生活态度不同而散发的各种气息。像Vicky未婚夫那样的男人在她看来一定是一本乏味至极翻一眼就能猜到结局的书。Cristina寻找的是身上充满当下、不确定和游离气味的人种,她当然会在画廊里发现那个红衬衣的男人。只要一个低头的姿势,一个眼神,就够了,阴暗莫测的如同受伤的野兽一样的男人,热情一触即发在光和暗夜里穿行不止的男人。临界点,是的,Cristina和Vicky完全相反,恰好要的就是这些。她有多少的迷失,就有多少快感席卷而来。有人在一厘一寸的控制生活里体会自身的存在,有人却在失控里找到相同的感觉。除了回忆,也许到死亡降临的那一天,什么也不会留下。Cristina所有丰富的当下都会成为回忆守护她衰老的身躯。她实现的不是生活得更好,而是更多。
我还年轻,而你们却已经老了。画家和他的妻子一定在Cristina选择离开他们的时候感到了父母眼睁睁看着孩子离家出走时候的痛心。生活在当下的问题在于你必须一直能够令生活如同活水处于流动之中。必须改变并且经受得起。画家和妻子相似的自由灵魂和浪漫情怀不可能在静止里达到平衡,他们只能在不断的运动里互相伤害再紧紧拥抱在对方的血和眼泪里面寻找相爱的感觉。这对歇斯底里的恋人在巴塞罗那的街头互相攻击、唾沫横飞,那是他们的亲吻,是他们的性高潮,他们乐此不疲。毁灭并没有真的到来,那是他们赌上性命的游戏,他们的戏剧法。像一出戏剧一样的生活……也许对于大多数人来讲这都过于的殚精竭虑,承受不起。可是有些人只能按照这样的幅度和节奏来组织他的命运,那仿佛是种自身深处隐秘的召唤,不能减速,无法停止。
巴塞罗那还有那个叫做Oviedo的小镇,草木娇艳欲滴,阳台下的紫阳花开得粉团簇簇。很多人喜欢这片子里的风景,你看着它快乐得想要叫出声来,因为它几乎给人某种幻觉,生活也该这样的丰富而鲜美,但是如果穿越情节表面男女、女女混乱关系的表述,穿越人和人关系的各种可能性的极致假设,你会发现其实每种关系,无论干净还是混乱,临界还是清醒,都有它的可悲之处。Vicky Cristina Barcelona里面任何一种生活方式都是可行的,而且从某种意义上来讲,并没有多大的差别。
安东尼奥尼《放大》结局的那场网球赛,球是根本不存在的空洞,可是人人都装做它存在一样的继续比赛,倾注全部的热情。齐泽克说这是后现代表述的开始,因为人们已经不再去追究那个球到哪里去了,它是否存在过。Vicky Cristina Barcelona里面也没有那个球,而且人们照常玩耍,打出了不一样的迷人风格。
http://bulaoge.com/topic.blg?dmn=cidre&tid=952843#Content看到海报的阳光就心生欢喜,柔光笼罩在三个人周围,主角们都无一例外地微微闭着眼,紧靠着.当下第一反应就是些糜烂死了的小日子,没想到内容果真如此.
要用一部电影讲一段爱情故事,很多时候就是everybody sleep with everybody,男女搭配根据主角人数呈现排列组合的趋势.电影撑到差不多一百分钟,好了,结束,留给各位看官慢慢思考去罢.
可是巴塞罗那果真是一个讲故事的好背景.整座城市梦幻一般的建筑,带给人脱离理性外壳的动机.餐桌边有个人邀请你去巴塞罗那度假,你去还是不去?
其实也真的不知道自己要什么,那就走一步看一步.Cristina和Vicky,分明就是截然不同的两面.Cristina么,乍一看以为是典型没脑子的blond,冒冒失失地接受了Juen的邀请,甚至还和Juen的妻子一起生活得惬意盎然.然她能自省,正如电影刚开始所说,”她不知道自己要什么,但是知道自己不要什么”.在意识到这种生活的混乱和无序后,断然离开,委实需要勇气.
Vicky代表了大多数的我们.她的强烈道德约束感使得她一直在放纵和保守之间寻求平衡.这种平衡感由于内心难以抗拒的欲望而易碎,于是我们看到她一直在挣扎,游离在自己堆砌的道德高墙之外,可是毕竟不敢像Cristina那么随心所欲.到电影最后被Elena的子弹射中,才彻底卸下了外壳,大叫”you people are crazzzy”,噢,我们才知道她那堵墙早把她逼得无路可逃.
当Cristina看见Juen将Elena带回家,选择题就摆在她面前了.纵情的机会,你要不要?
那还是先点头答应再说好了.事实上她也不确定自己想要什么.
就连Vicky这般在图书馆里写着论文的纯理性特质,也无法把握自己的生活.临近结婚时和Juen共度良宵.之后想要快刀斩乱麻又辗转反侧无法割舍.心心念念的,放不开爱自己的丈夫,又期望着掺杂了刺激不那么平淡的日子.
Elena时常要发作起来的歇斯底里,映照的是我们真实的内心世界.也是我们各自的隐藏要素.当它被具象化展现出来的时候,似乎也并不如想象般那么不堪和难以接受,是不是.
在进退两难时做选择,在不确定时强装果断.人人都有这样的问题.
要明确自己要什么.我们都是被这样教育着长大的.
可是这分明就是一个伪命题,追求和希望从来都是一场博弈.
我们没办法去批判任何人,说他们内心空虚,不知道自己所愿.以至于日子过得像泡沫和散沙一般.是啊,我们也只能确定自己要走的大方向,真正面临到细节的问题时,谁能拍着胸脯说,我知道该怎么做,我一直都知道.
感谢内心有那么多无法排解的彷徨和不确定,以赐予这个世界,午夜巴塞罗的和煦暖阳.
1)故事很简单。Woody Allen的主题,是离不开中产阶级dinner table上面的话题的-intelligent, playful, slightly provocative, safe。
2)你要是说Woody Allen没有对社会新闻版上佩鲁贾美国女生被杀案感到兴趣,那是不对的-我们谁没有?
3)说觉得Scarlett johansson没演啥的,其实不明白,她本人就是导演带去的一个移动的镜头,互动和发现就是她的角色。她标志性的husky voice一出来,电影暧昧程度立刻升高八度。Woody allen晚年找到scarlett johansson,是他的幸运。
4)影片再次证明了一个定律,男导演越老越色--贝特鲁奇,李安,Vincent Gallo--或者说是越老越明白,原来这个世界是靠性来润滑的。
5)"喂,制片,你说我这个人最近也没啥欲望,就是老想拍一部3p的片子,你说场景就设在巴塞罗那吧,subject matter么,就是American expats怎么样?"
6)制片人琢磨,别看你老伍从来不攒脚本,那叫腹稿,你看这故事,怎么看怎么透着齐整。打Henry James开始,美国expat在欧洲的故事,能有几个不捞个critically acclaimed...影评人就是吃那种sophistication。
7)可是,这个故事还是太简单了,所以我要找个全知性的旁白...我这不是啰嗦,我是在提醒观众跳出情节,注意到其富于讽喻性的文本特质...如果你觉得有点启蒙时代伏尔泰小说的味道,那就对了。
眼光频扫,克里斯蒂娜已能让胡安记牢,仿佛高手过招,他也洒脱来邀,只不过,隔了几个小时,再多加一个维姬唱反调。她们来巴塞罗那度假,一个为的是消遣失恋,并对一切爱情的可能抱以open怀抱;一个为的是大婚之前为高迪建筑和加泰罗尼亚民俗过瘾取材。那个胡安是个比米罗奔放、比波洛克煽情的画家,有一个暴烈前妻玛丽娅,动不动就会持刀舞械,仿佛爱人不仅用来爱,还要用来战。
在追求刺激浪漫的场合里,维姬是最不可爱的那类,虽也美得五体眉眼端正灵秀,却注定无法演绎风流。因为她要设定、也能设定所谓安全的轨道。不逾矩,像老派清教徒,也像决意提前老去的良妻,对一切不伦诱惑说不(这还是次要的),更要将一切不安定因素扼杀于摇篮。但这种女人,根基越牢也越薄弱,因为不谙风流便最会被风流迷倒,只需一夜恳谈,谣言绯闻中的坏男人便可施展善良、体贴或性感,拨乱反正,说的是端端正正最易被搅局——只因那天平太正,多一点砝码就会失衡。
与此相比,克里斯蒂娜就像银盘中的那颗珍珠,流光溢彩,却无所定居,在清场里跌摸滚爬,成为盘中的不安定因素。那是本能,亦需学习,故此也需演习。当她准备就绪推进前戏,你会发现那就像按部就班,对花花公子驾轻就熟的花花女子。可惜风流晚了一步,因荒唐的急症,也因伍迪·艾伦要巧用她卧病在床的那一天一夜,让维姬的天平不堪一击。
和V一夜情之后,和C的拍拖正式开始。艺术家个性和性爱激情各方面匹配到位,刚刚到达默契平衡,乃至同居,擅长把爱和死连在一起的玛丽娅骤然冒出来。一山更比一山高,克里斯蒂娜这才知道,M和胡安的默契是机关枪一样连射的加泰罗尼亚母语、是彼此取材灵感的创作、是认定谁也甩不掉谁的死磕态度。
你和他默契,但总有比你更适合与他吻合的人。V懂,现在C也懂了。归入正统阵营的人尚且有退路,哪怕听那些白领族陈词滥调已然味如嚼蜡。认定要冲锋陷阵的爱情战士却只有一条路,只能向前冲,K便接受三人同住的事实,如果没法独霸,那还可以通杀。艺术家气质并非只有男人有,被灵感激荡得心醉神迷,那也不妨试着爱爱女艺术家。K眼看着就从沦陷逃兵晋升为主力干将,眼看着要在一场三足鼎立的爱情三国战里不可或缺。然后狠心抛掉,浅尝辄止,任凭未知欲望勾引她去寻新的刺激。
这个故事是浓缩萃取而得的情感方程式。用孤单这瓶液体,冲撞另一瓶,怀抱中和的企图,或许得到平衡,新元素冒出来,关系渐变,那就再找一把盐、或一把辣椒,让爱的化学反应从不稳定再到稳定,如此循环反复,一锅粥越搅越乏味,仿佛掌管爱的丘比特永远控制不好火候。抑或是,掌管人性的神太诡谲,让谁都不能满足于平衡?不能停顿于得胜后的餍足?
所以便求败。宁愿抛掉那锅试验失败的中和物。而她们那么年轻,一次盛夏度假决不会令她们老去。所以宁愿继续满世界去寻找神秘的永不厌倦的味道,或是,宁愿封锁激情,对平凡安全俯首称臣。趁年轻,怎样都敢舍。
胡安说过,有时候人与人之间不止有爱,还会缺少某种原料,就像盐。那么,谁是盐?谁是糖?也许最终,我们都不过是一把胡椒,可洒也可不洒?只因爱的方程式永远无解。
3P的顶尖和谐~~
所以说旅行、治愈神马的都是骗人的,性格决定爱情,与文艺无关。
只要导演本人不做主角,并且没有絮絮叨叨的知识分子作派对白,那多半就是一部漂亮的“伍迪·艾伦制造”了。
狗改不了吃屎,其他的都是插曲。
我不知道我要什么,也不知道我不要什么,但我知道我有个不安分的灵魂,蠢蠢欲动
就算是女人,也会好奇为啥两个女人明明爱上同一个男人却没把彼此掐死反而暧昧了起来?双性恋在本片中并不是讨论重点,女人、性和巴塞罗那,才是伍迪艾伦要唱的主旋律…生活总不能平淡的像一潭死水,有一天过一天,走到哪儿算哪儿…
……有声读物……或者,这就是立体小说。紧凑流畅,伍迪艾伦早成精了。
“千年之后,我们人类仍然没有学会如何去爱”
你别指望能从Woody Allen这里得到什么显而易见的东西,可你一定得到了些什么东西。
伍迪·艾伦在讨论女人对爱情的态度。薇琪是理智却心有不甘、蠢蠢欲动;克里斯蒂娜是冲动并渴望浪漫,但不会迷失自我;爱莲娜是一个极端,不顾一切。你是哪种?我三种都是。
为什么电影里,男人骗女人上床都很容易,现实生活中恰好相反。
本质上,伍迪艾伦段子式的故事跟彭浩翔是一个调调,他俩对爱情的态度也是一个调调。不过,伍迪艾伦比彭浩翔读过更多书,装逼也更文艺范儿,而且,故事结构更他妈的精巧。所以导演还是应该多读书,别让自己快中年了还只剩下点青春期过剩的荷尔蒙在电影里挥霍。
全都不是爱情。
类似一部向《生命中不能承受之轻》的致意之作。其间三人关系的部分,用摄影术语来形容,仿佛一段《生命中不能承受之轻》的反转片——街头随手捕捉下来的黑白照片、暗房、与做为点睛道具出现的黑色礼帽。一个男人,两个女人,妻子与情妇,一个作画、一个摄影,一个单纯坦白随性、另一个狂野不羁火热,然
有漂亮妞 有西班牙 还有好听的小歌 就足够让人愉快了
伍迪这个老头子好像很喜欢琢磨女人。三个女人,vicky是黑色,内敛现实;christina是白色,率真洒脱;玛莲娜是红色,天才的灼人,热烈的灼人。vicky是立方体,偶尔滚动最后也稳固落地;christina是球体,偶尔落地最后却不会停留;玛莲娜是跳动的火焰。如果我说她们三个都是你,请不要奇怪,其实本来女人就是很复杂的动物,老伍迪把她剥开了而已。
怎一个爽字了得……
献给巴塞罗那的情书
奥维多岛的3P之夜~
非常棒,那种不动声色却跌宕起伏的人物内心变化,是伍迪艾伦电影里最诱人的地方,没有一场多余的戏没有一句多余的对白,都是人物的起承转合。很多情况下,抱着cynical的态度才带来最完美的真实感,爱和人生的真相不一定刺骨冷峻,反而更可能是平淡无聊可笑中的深刻和动人。