我说的都是真的

其实如果细节处理到位，还是一部不错的电影。比如厕所那一段，还有罪犯对峙的时候解释一下，小沈阳特殊能力没有重点说明，只有一开始喝酒的那段才模糊说下他的能力。全都处理好，用点心其实能是一个好片。这个片综合来说给个6分，笑点其实也不是很多，把它改成推理喜剧也不错的。为什么还没有到140个字啊！

平庸。 夏至的角色我不喜欢。 喜剧做得不够。 故事还算流畅。 这样的设定，刚好是跟周星驰的电影相反的。搞笑主要由反派角色来做，正面角色都是高大上，夏至虽然不是很完美，但是我不喜欢。 结尾的众多人说话其实没有必要，直接用整个影片来表达就行了。 这样的设定，也行吧。但是我觉得不好笑。那就是其他原因了。整体做得不够精细。 能看。 女警察我觉得有点假，不太可能会出现女警察的。 难道搞笑一定要让正面角色来做吗? 还有可能是因为正面角色不让我喜欢，什么原因呢? 太完美了? 一定要展现缺点吗? 不一定。 不是说喜剧一定得这样做。但电影在发展，观众在发展。电影里的人物不能做得太简单，会让人感觉假。 假吗? 适当地幻想吧。 夏至的行为很明显是在模仿周星驰演过的一些人物，说个不停。 好笑吗? 不好笑。 为什么?

太平庸了。

哪里平庸了呢?

台词、情节、表演、故事。

马双没穿黑色衣服，显很特别。为什么要这样设定呢?

《我说的都是真的》这部影片不算好，但也有一些道理在里面。

选择看这部影片是因为微视上滑倒了一个小视频：小沈阳投过水杯看到了别人的真是心理，这引起了我的注意。或许是关于人性的影片总能吸引我。

与我开始以为的不同，这部影片讲述的是一个人说的故事与现实重合，被追杀和绑架的故事。与现实的贴合度不高，更像是一个睡前故事。一个逻辑不够严密的故事。

夏至（小沈阳饰）到底有什么样的能力？其实影片没有说清楚。一开始，夏至（小沈阳饰）因为满嘴跑火车被甩，离婚。他介绍自己为专业策划师。女主角的餐馆“这儿餐吧”就是小沈阳设计的，当然，男主角的职业并没有为后面的故事提供帮助，只是完善了这个人物而已。影片的开始就是当时吸引了我的部分，投过水杯看他人的真是心理。我并不认为这是超能力，我认为更多的应该是心理学。他判断章广贤被绑架，就是因为章广贤的眼神和三个人的行为动作。在他获得这一信息以后，他没有报警。甚至在绑匪打探他的口风时，他说“人质死了”时的表情和语气都更像一个说故事的人。所以，我认为夏至其实真的是一个会说故事、影片中说“满嘴跑火车”的人。这里也是影片逻辑不严密的地方。夏至因为怀疑绑架儿匆忙跑出餐吧，知道是绑架以后无动于衷，知道发现自己被暗杀才幡然醒悟。前期刻画的夏至像是一个可以看到未来的青年，后期的故事又更像一个故事者。影片中甚至还有两个场景很玄幻：一是绑匪进入夏至家打开了煤气，随后夏至进入家中，走了几步（居然没有闻到煤气味），抽出一根烟，爆炸了。夏至被炸到外面，就像是复联4中那样化作沙粒消失了。随后，绑匪之一醒来，这......是个梦？二是：夏至在餐吧出来后发现自己被跟踪，房顶上还有人持枪追杀他，他跑啊跑，跑啊跑，被杀了。下一幕，他的高中同学韩志刚（警察）把他叫醒，他才发现自己趴在警局外面，昨晚的一切似乎都没有发生。

到底是为什么呢？不知道。

随后的情节就比较顺畅了。夏至和女儿小天想设法让警察看到自己被追杀，从而让警察相信自己。但是在观众意料之中的失败了，又一次失去了警察的信任。谁知，警察刚走，夏至和女儿就被绑架。女主角的作用在这时终于发挥了作用，她找到了男主角被绑架的地点。说到这，想到一个很傻的情节。最终boss一开始劫持了夏至的女儿小天做人质，后来居然同意用夏至交换人质。夏至本身不就是人质吗？他就一直站在绑匪的旁边都不救自己的女儿吗？小朋友和成人，到底哪一个更适合做人质呢？类似的问题不少。

我认为这是一个不错的ideal，但是存在很多的逻辑错误，显得这部影片有了睡前故事的味道。看完以后也有一些思考，毕竟，这也确实是一个真真假假分不清的时代。到底谁说的才是真的？谁知道呢？

这部是刘仪伟的处女作，可圈可点。他想表达和讽刺的东西也很明了，就像小沈阳剧中说的“人一辈子一直说真话难，一直说假话更难，人们只是想博点儿眼球，来显示他的存在”

小沈阳扮演的夏至是一个真实的人，他了解普罗大众所说的假话，他的酒后臆想症才是人们的真实想法，他知道这个世界所有的虚假，也扮演了其中的一个虚假的人，所以他是一个真实的人，就和我们一样。

抛开逻辑，这部电影的喜剧元素包袱挺足的，也有几个片段可以看出是向周星驰致敬的影子。烧饼在剧中的表演个人认为挺出彩，成功的演出了一个倒霉的笨贼形象。另外还有我的女神陈意涵，哇，仍是心动的感觉。

影片最后一个长镜头很棒，想法好，表现手法也好，是我很喜欢的一个部分。算得上是文章中的首尾呼应了，长长的镜头表现出人们交际中的常态，装逼及吹牛逼。

不多写了，马云还组局找我喝酒呢，再聊。

最后一句，我写的都是真的！

喜欢特立独行的年纪，很容易被一些黑色幽默的东西所吸引。

像《冰血暴》、《低俗小说》、《两杆大烟枪》，都来来回回看了好几遍。

当后来自己想做编剧，想到一个荒诞气质的创意，也常常会兴奋好几天。

一次，参加一个编剧培训班，发现大家都热衷于类似的点子，突然就觉得这事儿挺没劲的。

是不是黑色幽默，本身并不意味着酷，也根本不能成为是否独特的证据。

这一类型的魅力，不在于它那些表面的特点，而应该在于一些隐而未彰、深刻和微妙的东西。

随《疯狂的石头》的诞生，华语电影中出现了越来越多类似的作品。

仅在去年，就有《杀不死》、《大世界》、《轻松+愉快》、《提着心吊着胆》。

这还只说了热度较高、口碑较好的。

单就剧情来说，这几部电影的类型识别度都很高——

牵涉各种犯罪，复杂的多线叙事，偶然性频繁介入，及，大量的蠢货角色。

在我看来，虽然它们费了很大力气去进行模仿，但最终却没有太多地触及到这一类型的精华。

《我说的都是真的》，也是一部明显的同类型电影。

刘仪伟导演、小沈阳主演的这部电影，讲的是一个类似于《狼来了》的故事。

小沈阳饰演的夏至，信口开河编造了一个绑架故事，不料说中真相，遭到犯罪团伙的追杀。

由于平日里一贯喜欢吹牛皮，所以当他这次真正遇到了凶险，没有人再相信他的话。

初看上去，这个故事还蛮有新意的，除了《狼来了》，我们似乎找不到别的故事与之对照。

不过，稍微做一下归纳，我们就会发现，它其实和《杀不死》有着很高的相似性。

它们都讲的是无辜者阴差阳错卷入凶案的故事。

我们之所以会感到陌生，是因为，夏至被卷入的原因，实在是想当然到出乎了我们的意料。

再往前回溯，《杀不死》模仿的，应该是科恩兄弟的《谋杀绿脚趾》。

在那部电影中，主人公因为名字和一位富翁一样，遭到了一伙亡命之徒的敲诈勒索。

谈到黑色幽默电影，科恩兄弟是一个避不开的话题。

这俩兄弟，如果不能说是该类型的开山鼻祖，至少也可以说是集大成者。

他们俩的电影，几乎涵盖了黑色幽默电影所有的剧情模式、角色类型、主题和滑稽技巧。

以至于，现在所有的同类型电影，都可以看做科恩兄弟电影的衍生产品。

满嘴跑火车的夏至，俨然是《谋杀绿脚趾》中沃特（约翰·古德曼饰）的一位近亲。

不过，沃特是一个妄想狂，他以一种近似偏执的激情，对自己脑中编造的东西深信不疑。

相较而言，夏至就只是习惯并喜欢胡编乱造而已。

这中间有本质的区别。

沃特的所作所为，实质上是一种自欺，是对现实的逃避，触及到了人类的某种生命真相——

在现实世界中，我们正是通过自欺，来躲避世界加之于我们身上的羁绊与束缚。

而于夏至而言，说谎只是他的一种自觉的娱乐方式，是他身上的一个小毛病。

在这部电影的结尾，为了呼应影片的主题，运用了一个讽喻意味明显的长镜头。

在这个镜头中，出现了我们在日常生活里能碰到的各式各样的骗子——

投资人、创业者、推销员、乞丐、用首饰换取爱情的富翁，以及，用美色换取首饰的姑娘。

我觉得，用这些人的任何一个做主角，都是比让夏至做主角更明智的选择。

他们的欺骗行为，无不建立欲望、妄想和执迷之上，是罔顾现实，亦是铤而走险。

而夏至毫无功利心的欺骗，由于缺乏现实的土壤，因此就难以让人产生刺痛之感。

欺骗与被骗，一直是颇受科恩兄弟偏爱的主题。

在他们的镜头下，不仅骗子受到严厉地审视，受骗者也是他们针砭的对象。

《缺席的男人》，主人公试图加盟一家干洗店，不但落了个竹篮打水，还惹上了一桩凶案。

受骗，其实是因为情愿受骗，是投机的恶果，是对自己之滑稽可笑的视而不见。

种种你争我抢、尔虞我诈，最后无不指向空无，从而成为徒劳，成为对荒诞的一种阐释。

在黑色幽默电影的根底，是对人性和人类处境的深刻洞察。

这根本没有被刘仪伟注意到，他刚得到一点黄铜便匆忙收手，结果忽略了真正的金子。

与之相伴的，是对阴差阳错的大量运用，这制造出了许多笑点，也多少让人感受到了荒诞。

但是，那同样不过是捡了芝麻丢了西瓜。

因为，所谓的荒诞感，归根结底，依赖的还是人类行动的徒劳和对这种徒劳的无视。

没有这一面向的探讨，便不可能有真正的荒诞。

电影和文学中的黑色幽默，只有站在哲学思考的基础上，才可以说是有效的。

刘仪伟利用凶杀、多线叙事、偶然性、蠢蛋等元素，最终取得的是一个徒有其表的结果。

最后我们再聊一下愚蠢。

《我说的都是真的》整个故事得以发生，有赖于犯罪团伙老大的无下限智商。

但凡他还有一点脑子，就不会把夏至的话当真，也不会把夏至的存在当作威胁。

这种低智，和我们常在别的黑色幽默电影中见到的愚蠢，实际上是非常不一样的。

比如《冰血暴》里，老丈人拎着一箱子钱，去跟暴徒交换他的女儿，结果死于非命。

他的愚蠢，在于他的傲慢和顽固，这蒙蔽了他的眼睛，使他无法辨别真正的危险。

准确点来说，黑色幽默电影中的愚蠢，更接近于盲目和自欺，它指涉的到底还是人性的弱点。

而刘仪伟的这部电影，无意去思考这种普遍性和典型性，却反而将目光投向了个别性。

个别性的缺根筋，虽然在现实生活中并不是不存在，但却无法让人产生共鸣。

即便允许这类角色存在，也不能让他成为大反派，不然就会削弱主人公所遇阻力的可信性。

一旦在可信性方面裂开了一道缝隙，观众就会掉入出戏和走神的鸿沟。

作为一部黑色幽默电影，《我说的都是真的》不应该将《狼来了》作为它的模仿范本。

不要说谎的道德寓言，或许仍能让孩子们信服，但成年人，似乎已经不需要这样的故事了。

他们的昏昧灵魂，需要更深刻、更响亮和更尖锐的警醒。

《掩耳盗铃》和《竹篮打水》正是这样的故事，它们，才是黑色幽默电影的纯粹先祖。

这部片子是我非常喜欢的一部片子，除了导演，我没想到之外，其他的都挺惊喜的，这也算是我认识小沈阳了，之后看的小沈阳第一部就是特别对我个人胃口的一部片子吧！朝阳大妈选择，嗯，还有犯罪集团的傻的地方，吴越充当警察地方，跟那个美人鱼里文章，还有那个谁跟他俩一块儿出来那个地方有异曲同工之处，警察出现这一块儿处理的很好。电影最后一点，小沈阳忽悠那个绑架他的人说的没子弹了，这点儿，呵呵呵呵，笑死我了，整个片子传递的思想，嗯，我是挺接受的，比如说，离婚，然后再婚找对象，然后小孩儿这种处理，呃俩男的那种斗嘴嗯嗯，我都喜欢。刘仪伟确实可以。尤其是这种巧合上的处理，要砸死人，砸了好几下都没砸中。吹个牛都能吹到绑架犯罪上，猜人的心理就能猜到点儿上，这是我望其项背的。打斗的过程少，但是我却笑了很多次，看完后跟舒坦啊。不好意思，我要大声的说一句，我喜欢小沈阳。哈哈。