《烈火英雄》的情感是对的,事迹是动人的,灾难是可怕的。但同样地,这部电影的表达手法,是极度失败的,连环爆破性的那种失败。
影片从第一秒开始,就在生产制作一种“你准备开始哭吧,不哭不是地球人”的热烈氛围,我不夸张——没有一丝过渡,没有任何桥梁。电影本身则处在一种哭不出来也要滴眼药水的强迫状态,愈是强加仁慈,愈是尴尬满拧。
也是从这第一秒开始,影片就沉浸在结局时刻的高点中再浮再上、无法自拔。
电影试图通过铺满屏的配乐、不断叠加的刺激危险大场面、一个个滚字幕般登场的人物,甚至将灾难妖魔化,来打造战场一样的激烈情境,以配合主角演出。持续两个小时的撕心裂肺,对着屏幕喊口号,表衷心,一板一眼。观众需要自己去换位思考、去联系、去结合实际,才能获得共情。
我很好奇,以这种低廉的方式致敬消防战士,在不考虑现实情况和基本智商的前提下去创造英雄,以这样烂俗的煽情套路吸引观众,甚至绑架舆论、制造声音,对于伤者逝者来说,真的能算是一种尊重吗?
更可笑的是,在这部理应讲述人类共通情感的影片里,我没看到人与人内心里的交流,反倒是主角与被拟人化的灾难,与“戏精”般的火势之间的较量,让我印象最深。仿佛只有这样摆在明面的去打一场仗,才能达成演员情绪与影片主旨的一个契合。
其他的情感渲染,因果逻辑,就如同输入程序一般,一边麻木,一边仁慈。
平凡的、真情实感的东西没有展现。英雄的、光荣的一刻却被无限拉长,舍弃专业,鼓舞牺牲。最后用一大段事迹内容告诉你,有原型,是真的,不白哭。
那我是不是也可以理解为,这部电影,导的、演的、看的就是个题材,为了题材而题材,为了感动而感动。知道这个题材的一瞬间我如果不感动,就是冷血,就是没有人性。知道这个题材的一瞬间我就应该痛哭流涕,举手敬礼,爱国爱家。
那还需要电影干嘛?
对于题材之上所真正想表达的东西来说,这部电影起到了完全相反的作用。他让事件和人物本身的情感机械化,让简单的消防教育沦为空谈,让“逞英雄”对等于“真英雄”。最终,成为培养失智群众的帮凶。
所以,尽管教主的邪魅笑容还是那样地具备杀伤力,我也以为会被他惊吓冷汗。但没想到的是,在这部电影的整体车祸面前,教主的演技根本不值一提——
黄晓明只是做了他该做的。
最后,对于现实中的消防战士,我表示尊敬,对这个题材我本身没有偏见,也不会反感主旋律电影。
只是单纯的恶心烂片而已。
本文不严谨,看个意思。
《烈火英雄》这片对我来说是行业教育片。
从小就在石油石化行业摸爬滚打,全家人对消防车和雷暴的声音有着出乎寻常的敏感。现在,我一个搞仪表自控的,真是越滚胆子越小。 今年是石油石化行业的放烟花大年,尤其是米国的厂子,最近接连放烟花也不知道怎么回事。我们马来西亚的一套加氢4月份在氢气试压的时候被绿绿业主放了烟花,还好是夜里没有人员伤亡。近三年的出差经验告诉我,绿绿真是又懒又蠢烂泥扶不上墙人类毒瘤一群垃圾。7月份我去事故处理了一个月,事故现场情况还好,范围和程度都没我想的惨烈。然后8月份出了这样的片子,感觉是命运的安排了。
片子主体是根据邻居家大连的事故改编的,大事故,大事故。事故有多大,感兴趣的大家自己去查查。反正当年事故的时候,邻居家应该还是蒋姓头头。出了这么大事,都以为头头会被扒下来,没想到头头动都没动,真硬啊。后来从上到下被连锅端了大家都是知道的。
片子基本上还行,有些地方拍的非常符合现实情况,并不夸张。比如(好像是,记不清了)第一次爆炸时冲击波的范围及威力,水炮真的很沉“后坐力”很大,用水枪给储罐降温等等。片尾的记录影像特别好,真实的还是最好的。不过一直在科学和不科学之间游走,让我这样的观众真的出戏啊出戏。希望导演和编剧在积极调研考察学习的时候能多提高自己的科学素养。
1. 第一反应为什么是“不要动”而不是“卧倒”? 境外安全培训告诉我们,遇到爆炸/可能爆炸的时候,处理方法不是不要动,是迅速卧倒并撑起身体以减少冲击波对身体的影响。
2. 片子里大部分冲击波表现的威力太小了。 人掀飞了,摩托车还稳稳当当支在路上是不是太不应该了。 爆炸冲击波那么大的压强,会使承受压力的物体发生形变啊,而且面积越大承受压力越大。我们马来那儿的接线箱、采样箱、分析小屋都形变的一塌糊涂,电影里那么大体量的爆炸那么大面的接线箱外形还是好的,我是不太相信。 随便放个图。
3. 对热辐射的表现简直可笑 黄晓明是超人吗??爆炸中心区域的温度有多高导演编剧啥的知道吗。 控制室到接线箱的电缆坏了,接线箱到电动阀的分支电缆竟然还能用…… 随便放个图。
平时300℃左右的管道包上保温都能用来烤红薯和蒸盒饭呢,黄晓明在离爆炸中心很近的地方关手阀,先不说一个人关阀这个操作特别不真实,就是什么都不做能在那儿待10分钟的都是超人好吗,更别说还要紧握金属材质的手轮做高强度运动。而且摇手轮关阀一般是两三个人围着一台阀轮流摇,一个人累了换另一个人,一台阀一台阀的关,不是每人一台阀……摇手轮好累啊我也体验过。我体验的还是没有投入生产的新阀,管道里没有介质,摇起来相对要容易很多。旧阀的问题在于,有介质、脱扣、卡扣等等太多的问题了。一个人在极端环境下摇一台,别逗了。 再说电缆的问题。看电影里面,应该是电动阀的供电出现了问题,而且是SUB到接线箱之间的供电出现了问题。SUB到接线箱这部分电缆一般都是埋地的,受损伤程度及概率都要比裸露在外面的从接线箱到电动阀之间的分支电缆小太多太多了,那么为什么不直接从更安全的SUB附近找临时供电位置?
4. 整个码头的安全系统看的人满脸问号 a. 罐上的喷淋呢,为什么在着火的时候不出水不出泡沫你们这个还没实现自动化???消防验收是怎么通过的? b. 为什么没人用消防水炮? 放一个消防水炮的视频 消防水炮真的简单方便操作灵活覆盖范围大,不需要学习直接就能上手操作,不能灭火给油罐降降温也是好的啊。 c. 罐的出入口、罐顶一般都配有压力变送器,压力高报警的时候一般会设置为自动或手动关闭切断阀,没有自动联锁关阀功能的罐区操作工也会关阀,阀没关当班的内操负有很大责任。如果压力依然持续升高,罐顶的安全阀也会泄压放空,声音巨大,应该都会注意到发生事故了。电影里到这一步,依然看不到内操、外操等操作工的任何动作,简直了。 d. 电动阀没有故障安全位置是最大的缺点,气动阀安全又受风线气源的制约。我要以后有机会做罐区,希望要么有高级的新产品要么就争取风线拉满。百度文库的罐区仪表系统设计统一规定一搜还是龙老师写的那个,啧啧啧,我可喜欢龙老师了。 e. 电影里火焰检测器、气体检测器一个都没看到……
5. 请业主不要嫌我们“过度设计”泥萌看看放烟花真的很可怕。
6. 重视每一次检修和改造的机会。虽然改造的工作性价比低,但是有比较的设计更让人进步。
7. 加氢装置真是越做越害怕。高温高压临氢,太危险了,好多老同志都不愿意做加氢了。化工装置也有很多剧毒的。然而,我还是要赞美大工业让我们的生活更便利更美好。赞美大工业。
别的 1. 不顾形象的表演真的很动人。哭的一把鼻涕一把泪,嘴里塞着鸡腿哭瞎的那些很真很动人。 2. 演员是演员,真的要放下偶像包袱。 3. 杨紫演的还行,比大部分花瓶女演员好太多了。 4. BGM挺傻的。 5. 特效,尤其是开场的特效,挺傻的。
看完回家跟我妈讲看了这个电影,我妈给我讲了一些她经历的事故现场,她见过的消防员。大家都是人。
生命安全无小事。高高兴兴上班去,平平安安回家来。
跟朋友一起看的《烈火英雄》,放映完,我在洗手间外面等她的间隙,看到一个拿手纸擦脸的小女孩到洗手台洗脸,突然意识到:有人在为电影中牺牲的消防员哭得泪流满面,那这部电影就是有价值的。
对我而言,让我印象中最深的是,特勤一中队被大火围住,但水车无水,他们很可能会全部死在火中时,每个人对着手机给家人留言的那个片段。有人跟父母说对不起,有人给稚子留下寄语,都是很浅白的话,却感人至深。这也能看出来,他们陪伴家人的时间很少,心中有愧疚和遗憾。
大多数人都能理解消防员的伟大,他们担负重任,工作艰巨,常常需要以身犯险,很多英勇的消防员因此牺牲,所以,我们尊敬地称呼他们为:英雄。
我觉得消防员的家属也值得被看到被尊敬,就像电影中江立伟的妻子李芳,徐小斌的未婚妻王璐,她们代表着千千万万普通消防员的家属,我能从她们身上感受那份浓烈又充满力量的情感。
谭卓饰演的李芳,虽然理解丈夫的工作,但也希望他能兼顾家庭。那句“你是第一次来学校吧?”既有心酸又有期待,她希望江立伟不在尖刀队伍后能有更多时间陪伴7岁的儿子。
当然,李芳这个角色是很勇敢的,她在危难的时候,愿意挺身而出,帮助一个即将临盆的孕妇。她守护住的是人心的良善和秩序。同时,她也有女性的细腻和柔软,在跟儿子相处时,会充当儿子和丈夫之间的调和剂。她知道丈夫不善言辞,明明很爱儿子,却不知道如何表达。而年幼的儿子,也有可能不理解爸爸的工作,在这种时候,就需要她来出马。
谭卓在接受采访的时候说过:“(消防员)他们的家庭也是普通家庭,也需要有人分担压力、排解苦恼,但是作为消防员家属,她们只能让自己变得异常坚韧。她们内心的力量难以形容,每天要面临着煎熬的考验,爱人每一次离开,有可能都是永远的离别。日复一日的煎熬,是常人难以想象的。”
的确,她们必须要有很强大的内心,才能支撑起这个小小的家庭。电影中,大火突发,城市慌乱,李芳知道丈夫正在灭火的第一线,根本没办法像其他家庭那样,有个顶天立地的男人守护自己,所以,她迅速从窗户处移开视线,退回室内,带着儿子收拾简单的行李,打算开车到更安全的地方。这是她对丈夫对家人的理解、支持和付出。如果她不能这样,那江立伟又如何放心在火场救援?
而谭卓对这个角色的理解也是经过深思熟虑的,她说:“每个人无论是什么职业,我们都有着相近的感受,我们对于爱情、亲情,对于忧伤与快乐,都是共通的,所以我理解李芳这个角色,首先是一个普通家庭中的妻子,所以对她的丈夫有着普通人的期待,期待相爱,期待他平安回家,期待可以白头偕老,期待一起携手看着孩子长大。尤其对于消防员这样一个特殊的职业、特殊的身份,对这些期许我觉得是更深的。”电影中,李芳所求的不过是一家人和睦团圆,能一直幸福地在一起。
消防员家属的另一个侧面,是杨紫饰演的王璐,她跟特勤中队队长徐小斌是情侣,发生火灾的时候,两个人正拍婚纱照,临时闹了点小别扭。
发现情况,他们立刻赶去跟战友们汇合。电影中有个细节,在指挥部的王璐担心保障远程供水的徐小斌安全,想通过微信联系对方,但想了想,还是换成工作中的对讲机。这份犹豫和担忧都很真实,特别动人。而最后,徐小斌牺牲,王璐得知消息的那一刻愣在原地,她根本无法接受,更没有办法第一时间作出反应。
而现实中,杨紫的父亲也是一名普通消防员,她是实实在在的消防员家属。她参加综艺节目《高能少团》时说过这件事,还提到他爸曾跟她说过,每场火灾去的路上,他都想着“我一定要回来见到我女儿”。
小时候,杨紫不知道为什么自己的爸爸总不在家,没办法陪自己,但现在她特别骄傲和自豪,自己爸爸曾是个勇敢的消防员。因此,她在饰演王璐这个角色的时候,有更多感触,“父母的陪伴对孩子成长的意义不言而喻,但当我切身体验过消防员的生活,并演绎消防员的角色之后,我才真正体会到这份职业的特殊责任感和使命感。”
勇敢逆行的消防员们,是无数人心中的英雄,而站在英雄背后照顾家庭、默默付出的女性,更是英雄们的英雄。
影片开始之前拿到这包写着“别哭”二字的纸巾,还在暗想自己“身经百战”,应该不会轻易流泪,没想到最后几乎是饱含热泪看完整场。
这部改编自纪实文学《最深的水是泪水》的电影是几千名曾经参与救援的消防官兵们亲身经历的实录,电影单刀直入主题,两个小时讲述了一场大火带来的灾难。场景均为实景搭设,影片里的燃烧的巨型油罐、冲天的烟雾、喷射而出的火蛇,都让人心生敬畏、胆战心惊,这几乎是我看过的最震撼的火场,完全牵动人心。
电影中的角色都不是脸谱式的人物,他们并不完美,然而足够真实,他们是生活在我们身边的普通人,是有血有肉有爱有情绪的平凡人,他们中有需要陪伴家庭的丈夫,有初生婴儿的父亲,有即将退役回家的孩子,有新婚燕尔的小夫妻,他们同样渴望快乐的生活,然而面对这样熊熊大火,他们有另外一个身份——消防战士!他们以无比的勇气跟坚定的意志挽救他人的生命,挽救整个城市。
当看到江立伟给了队友一个逃生的机会自己奋力转动阀门时,我哭了;当看到马卫国带着战士们一起录下给亲人的最后视频时,我哭了;当看到徐小斌为保证水源供应清理垃圾殉职时,我哭了;当看到王璐听到未婚夫殉职却依然想要坚守岗位时,我哭了……这是一个沉重的话题,作为旁观者,我甚至无法想象是多么大的勇气跟意志支撑他们奋力前行…
这个世界上从来都不缺少想成为英雄的人,但是一直都需要真正能成为英雄的人。当城市的一端是得到某些“消息”慌乱撤离的人群,另一端却是在火场镇定坚守的消防战士,这样的画面冲击感不可谓不强大。交通瘫痪、机场延误、轮船超载,所有人都想要逃离的时候,有这样一群人逆流而上面对冲天大火和滚滚热浪,面对随时可能发生爆炸的化学罐体用身躯做最后的抵抗。
这是一部有温度的电影,让我们在火场中看到了每个人最鲜明的样子,郑志没有放弃队友而是选择用水枪开道;江立伟牺牲自己终于关闭了所有阀门;马卫国回到家看到父亲饱含热泪的那一个军礼,他们最终都完成了自己的使命,用生或者死完成了生命中最美的蜕变…
感谢这样一部电影让大家看到了消防员战士们最美的逆行,这是一首英雄的赞歌,献给和平年代最可爱的人,愿每一次出警都能平安归来。
希望这世界可以少一些灾难,昨天在八一建军节这个特殊的日子里看了这个电影,感动之余,想说真心的说上一句:向最可爱的人致敬!
朱光潜先生曾说:唐诗中情感丰富,无所不有,但在表达“悲壮之情”上,逊于西方。
需要说明的是,这里的“悲壮之情”是超现实视角下呈现出的一种情感,正如《马赛曲》,以及1988年汉城奥运会主题曲《手牵手》,它们之所以打动心灵,正在于强烈的宗教情怀。以上帝视角看人,则个体总是卑微的,接受被毁灭的命运,却以拼死抗争的方式,达到永恒,是为悲壮。
在我们的文化中,缺乏深度表达“悲壮之情”的传统,要么套话连连、拿着呆板当正经;要么虚情假意,拿着肉麻当有趣。不会表达“悲壮之情”,已成当代中国小说、动漫、电影等文化产品走向世界的一个巨大瓶颈。
该如何突破这一瓶颈?《烈火英雄》做了一些有趣的尝试。
《烈火英雄》是一部灾难片。一般来说,灾难片更关注视觉震撼力,通过新奇、惊险、惨烈的场面,挑战观众的视觉经验,从而形成自身的叙事节奏,即“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”。灾难片的镜头语言更具张力,所以它的故事往往轻浅化。
作为灾难片,《烈火英雄》的视效确实极具震撼力,尤其值得一提的是,它完全是实景拍摄,而非电脑特效。众所周知,在电影外景中,火场是最危险、最难控制的,如此操作的最大好处是更真实,避免了电脑特效带来的那种“塑料感”。
在叙事中,《烈火英雄》也采取了“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”的套路。但不同的是,《烈火英雄》植入了“悲壮之情”。
首先,片中的“英雄”其实都是平凡的普通人,在灾难来临之前,他们正被生活琐事所困扰:
队长江立伟(黄晓明饰)在此前一次救火行动中指挥失误,造成失误,挨了处分,被调到其他消防队,根据他的心理检测报告,上级劝他退役,他的生活因此陷入困境;江被调走后,副队长马卫国(杜江饰)当上队长,却被父亲(一位老消防员)轻视,他的自尊心饱受打击;班长徐小斌(欧豪饰)正在拍婚纱照,和同为消防员的未婚妻忙于婚前的各种事务……
然而,灾难截断了他们的正常人生轨迹,一瞬间,他们变成了完全不同的人:江立伟深入火场,去关闭油管阀门,虽然他知道,自己很难活着回来;消防供水不及,大火逼近了化学罐,一旦爆炸,相当于30枚原子弹(片中称是20枚,但在本片的真实故事原型中,据媒体报道,其爆炸威力相当于30枚原子弹),整个城市将化为乌有,马卫国只好组织消防员围在化学罐前,发出誓言:哪怕延缓一分钟,咱们就延缓一分钟;为疏通水道,只需派队员操作的徐小斌亲自出马,付出的代价同样令人震撼。
在这个巨大的反差中,《烈火英雄》巧妙地将宗教式的超然情感植入其中——责任高于一切。责任无需解释,无需借口,无需抒情。面对责任,每个人只能无条件服从,虽粉身碎骨,亦不能辞。
当罐区总经理迟迟不肯告诉火场总指挥,关闭一个阀门需手动旋转8000转(此细节来自真实原型事件,消防员用了8个小时,才将4个阀门关闭,使原油不再输向着火的油罐),怕消防员为了安全,拒绝去关闭。
震怒之下,总指挥给总经理一记耳光,并怒斥道:你太不了解消防员了。
世俗情怀与超然情怀激烈碰撞,从而将“悲壮之情”淋漓尽致地表达了出来。在世俗生活之上,《烈火英雄》成功地建构出一个更高的维度,通过不断交锋、对比与冲突,使这一更高维度清晰地呈现出来,让观众也能感受到,这就比煽情、催泪更有力量,这是《烈火英雄》特别精心之处。
其次,在救火之外,嫁接出另一故事。
大火可能引发化学罐大爆炸,整个城市毁灭在即,市民们纷纷外逃,主角江立伟的妻子和儿子也在其中,但拥堵之下,母亲和孩子走散。麻烦的是,江立伟儿子有哮喘病,一旦发作,必须及时用药,否则有生命危险,可在混乱中,哪里去找药呢(虽然带了药,但在拥挤中遗失)?于是,在“救火”之外,《烈火英雄》嫁接出一个“寻子”的故事。
两个故事同样紧张,彼此交错——支撑江立伟活着回去的重要力量,是与儿子达成和解,他不知道,儿子正面临险境;妻子得不到江立伟的帮助,只剩下一个信念在支撑:找不到儿子,没法向江立伟交代。
一个是极端人生,一个是常态人生,彼此交织,不仅解决了单一拍摄火场带来的场面单一、故事量不够等问题,且在叙事中不断创造出断点,增加了悬念。更重要的是,这使结局更有震撼力——儿子平安回家,江立伟却牺牲了。人生总是悲喜交加,喜剧给我们勇气,悲剧让我们深刻。
通过并行的差异叙事,“悲壮之情”与现实之间建立了连接——它没有漂浮在平庸者上空指点江山,它就在我们的具体生活实践中,我们因选择而与它遭遇。
其三,写出了人性的冰冷,也写出了人性的温暖。
非常喜欢《烈火英雄》中的一些“闲笔”。灾难之下,每个人的行为都在变形:罐区总经理自私、刻薄,总想靠骗的方式来为自己减轻罪责;危城中,面对临产妇的哀求,陌生人冷酷地关上门,并关闭了室内的灯光;一起去关闭阀门的技术员半路放弃,哀求江立伟放过他,因为他即将结婚,他想活着回去……
然而,即使选择冰冷,人性仍有温暖。看到江立伟独自去关闭阀门,技术员为他拍照,喊道:有生之年,永远不会忘掉他。在逃难人群中,肥胖的老夫妇互相抱怨、充满戾气,他们即将登上离开城市的轮船,可看到哮喘病突然发作的江立伟儿子,他们却放弃了,他们说:我们在这里已生活一辈子了,要么我们别走了?
多元化时代,人性也是多元的,但无论怎样多元,善良、爱与忠诚永远是主调,它可能蒙尘,却绝不会被遮蔽。这让人坚信,“悲壮之情”自有现实基础,因为我们内心都渴望“悲壮之情”,我们都会被“悲壮之情”打动。
不否认,《烈火英雄》也存在一些瑕疵,但它带来了一个宝贵的经验,即:如何有层次、有意味、有深度地去展现“悲壮之情”。
美国大片都强调“主旋律”,却一点也不僵硬、肉麻,因为它们更善于表达“悲壮之情”。严格来说,艺术作品一定与人类的道德敏感相关。如果不能打动心灵,我们为什么要欣赏文艺作品?如果不能让情感升华,仅仅是让人娱乐一下,则艺术与毒品又有什么区别?从这个意义上说,学会讲好“主旋律”,是艺术工作者的必修课,而《烈火英雄》做出的尝试,值得点赞。
首先向消防官兵致敬!!!
演员都是好演员!戏很足!赞一下杨紫的哭戏!
但是讲故事真的不行,导演一直在煽情,看着很捉急;除了杨紫说了一些专业术语和她的模拟场景很牛掰之外,真正一线的消防戏份里策略指挥作战完全搞不懂,看来导演没好好做功课。
我一直很喜欢的一部电影《紧急迫降》,虽然讲的是飞机事故,但是里面的消防戏份,演绎的很明白,领导集体开会时会说明危险点有哪些,他们准备用什么方法处理最保险以及为什么,然后下达任务,消防员们各司其职通力合作,我一个不懂消防的人看的很明白,而且过程很紧张,完全能感受到当时的争分夺秒。
这里面呢:
在那干坐那么久后想到拍视频为什么不报告还是没有水来?
张哲瀚之前提了那么多壶泡沫用到哪里去了?(整部戏就没看到泡沫灭火的戏份,在结尾处真实场景片段里我终于看到了熟悉的泡沫灭火。)我不太明白那些泡沫壶是怎么个用法,如有人明白了解可揭密一下。
杜江带领小队往里开路那段也是为了煽情而煽情,本来有三条水链,硬是烧断三条后被大火包围,战术呢方法呢合作呢,就一味往里冲?
太多点可以吐槽了,讲故事真的不行。
有的人可能会说,要是不这么演就没后面的戏了。
所以呀,我才觉得不要硬煽情,好好讲讲消防员如何争分夺秒,讲讲他们灭火的战术策略;好好演绎一下消防员的通力合作,演绎一下消防员的战斗指数;难道这些不是他们大力出奇迹的原因吗。
毕竟救火不是我们想象的拿水浇火就完了那么简单的。
这个时代这个社会,大家都知道消防官兵的不容易,要是能从他们战斗技术合作方面表现出他们的不一般,不是更能让大家了解到他们是多么的不容易吗,就更能有点感同身受!
最后总结,主旋律浓厚,煽情太多。就这样。
以上观点仅代表个人意见,勿喷。
《烈火英雄》挺催泪的,有点沉重,但很感人,用真实的画面和质朴的镜头语言,讲出动人的故事。火灾现场太震撼了,烈火迅速蔓延,爆破不断,人在火龙面前好像显得特别无能为力,灾难性的事故看得人毛骨悚然。这次比较惊喜的是黄晓明,表演自然,能从角色身上感受到了一种真实的感动,那句“就想完成任务,活着出去见我老婆孩子”,应该是很多消防员的心声吧。他们不想做英雄,更想做一个能守护住自己心爱之人的普通人,只是消防员这份荣誉,让他们需要面对更危险更可怕的火海。这次的江立伟,让我们看到了不一样的黄晓明,不耍酷,不扮帅,甚至脸上有疤。但这样的人物才是有血有肉有力量。始终满脸血迹、油渍的江立伟面目模糊,而他的勇气与信念却格外的真实动人。
导演不行,浪费了这么好的题材,换成林超贤应该会拍的更好。电影一味的煽情,如同口号化的英雄宣传片,人物塑造也很脸谱化。
两星都是给演员的,看得出来他们拍的很辛苦,还有一星给片尾的消防员吧。但如果主旋律电影以后都是这样,真不敢想,简直是灾难。
3星半。1.玩命煽情催泪,目的基本达到,但让本片丧失了一定的“真实感”,这是此题材最重要的。2.和银河补习班一个毛病,为塑造英雄狂加巧合悲情狂立flag。主角一次失误不仅丢工作还得和继任者碰面顺便巧遇烈士母亲哭泣,去学校不仅被儿子同学瞧不起,还被亲儿子捅一刀。3.为营造悲壮感强行让角色牺牲,降低配角智商,只有主角队伍冲锋,其余人是空气。火场救火第一,请停止类似“看警徽”“自拍”等行为,演讲口号式发言过多。4.黄晓明这一ptsd角色可能会拯救部分人“黄晓明ptsd”症状,但很遗憾没治好我的,对他演技巅峰印象停留在《风声》。杜江哭戏颇有代入感,泪汪大眼会说话。5.火焰特效偶有“失真”。6.大银幕对杨紫的脸真的不友好。7.最催泪的其实是片尾真实的录像。8.很会营造紧张感,火场抽烟那段不错,演得好,有人味儿,顺带缓了下节奏
演员表现都不错哦!高度还原了现场,好几场戏让人落泪。张哲瀚好鲜,而我当年追的是印小天,韩丁太帅。作为上一代四大小生,黄晓明和印小天竟然同台对戏了,但是戏份不可同日而语😎杨紫演技真的好,又美啊,和偶像赵薇一样耀眼。救火如救命,谢谢那些曾经或正在奋战在前线的消防英雄们。
记得之前看别人爆料说,黄晓明为了演好消防员这个角色,不仅和消防员深聊过很多次,拍戏期间在生活中也穿着消防服,只为找到角色最真实的感觉。不得不说想把一个平凡的消防员演好还是很难的,外表可以靠妆发,氛围可以靠道具,而真实的眼神和气质却最难表现,这次黄晓明演活了一个真心英雄。
因为一次意外,大人们诋毁他,小孩们也唾弃他。你救了人们无数次他们一次也不记得,你犯了一次错他们就落井下石。做英雄很难,背负着误解和污蔑继续做英雄更难。领导说他应该退役,但他选择与火灾战斗到底。因为消防员不仅是一种职业,更是一种精神。马卫国曾经只想抢头功,正是战友的牺牲让他明白所有工作都很重要,终于明白了死守化学罐区的意义,也赢得了父亲的肯定。郑志因为即将退役而消磨时光,最终证明了自己的价值。徐小斌为了保障远程供水,不惜清理海洋垃圾。他干的是最脏的活,但他的人是最干净的。出现火灾,不管你正在拍婚纱照,还是在安抚哭泣的儿子,你都必须立刻到岗。所有人都在逃难,他们也要战斗到最后一刻。因为从他们成为消防员的那一刻就做好了牺牲的准备。“我们在这里住一辈子了,要不不走了吧”贡献年度催泪瞬间。
政治牺牲了,大家默哀了片刻。教主一直在转圈圈,然后挂了。灭火不讲技术活,只管大叫流淌火。配乐慢镜头比火还泛滥。两个小时的电影可以尬两辈子。
非常勉强的三星片吧,挺遗憾的一部电影。题材是个好题材,消防员的故事也非常值得一说,如果搭配成功的类型片元素,以灾难片或英雄电影的方式来做,应该会很好看吧。可惜,导演水平实在是太……全程尬煽,还有那从头到尾铺满的配乐,反倒让这部本该成功的影片有些廉价感。包括演员的表现,也太硬了。整体,是部特别遗憾的电影。
要不是因为这个电影题材好,消防官兵的辛苦,真想一个⭐都不给,这什么导演,编剧?能好好拍吗?在救火生死关头,看的激情澎湃的时候,马上镜头强行转到煽情部分,瞬间就无感了!
消防员科普电影,大连7.16大火为基础,黄晓明、杜江、欧豪都有真人原型。入戏极快,火场戏份效果不错,但后半段有些过犹不及,一片通红看多了眼睛难受。由于涉及真实事件,所以电影在限度内也算完成了任务,让我们真正了解火场英雄不为人知的事迹。真正加分的地方是在火场外,完全陷落的城市,不得要领不得秩序,一座荒城,拍得也是很大胆,很有灾难片的感觉。
拍消防员题材的影片挺少见的,透过影片,观众在真切看到平时大家很少关注的人民英雄同时,也是对全体观众火灾防范的一次警示,是非常有教育意义的主旋律电影。有趣的是,导演并没有按照寻常主旋律电影的拍法,创造性地以灾难片方式来拍,在大特效的加持下几场火灾戏观感相当震撼。
3.5 黄晓明终于有了代表作,老姨母们在哪?
映后再一次听到导演谈起一位消防员说过的话,“我不怕死,怕你们不知道我们干了什么。”黄晓明也说,“作为演员的我们还活着,但生活中很多真实的消防员牺牲了。看完后,请忘记我们,记住他们。”改编自消防员真事的电影,有太多地方能触动过往的记忆,会很为他们难过。连场大火,照得影厅都格外灼热。
看了点映,片方真勇敢,什么货色都以为自己是哪吒。导演的能力就在那里了,触到天花板也就这水平了,公益广告式的拍法特笨拙,为了生猛的节奏,导演狠起来连他自己都害怕,早就没精力兼顾整体的叙事节奏和各种细节了,强煽赚眼泪才是他唯一的目标。配乐老师全程戏精,无时无刻不再给电影跌份儿,灾难级现场,就像是随便贴了一条生硬的配乐音轨,连带着把混音老师和音效剪辑老师的劳动成果都给毁成噪音水准。值得一提的是,大反派烈火演的真不错,秒杀所有演员,知道自己什么时候该猛,什么时候该消停,黄教主演的是新时代的董存瑞黄继光邱少云。导演拍的挺努力的,仿佛时刻掐着你的脖子喊,我都煽成这样了,你不哭还是人吗?经验告诉我们,人一哭成傻逼就没有思考能力了,不信等着瞧。
烈火奶奶
做为取材真实事件致敬消防员的诚意之作,1:1场景的真实搭建与还原,以及真火使得火灾场面更为震撼,当然最动人的还是无畏的消防员们。这部电影最大的意义就是把消防员工作和生活中更真实的一面展现给了更多人了解,虽然情感会略显饱满,但就像导演说的,当你接触到现实中这些真实发生的故事,且比电影本身更为感人的时候,就觉得有义务保留下来,这也是创作者一种动人的坚持吧。
想来想去还是给了三星,就是把场景展示给大家看,你们哭吧哭吧,使劲儿哭!虽然煽情赚了大量泪水,但也仅限于此而已。
总觉得黄晓明和杜江的角色应该互换一下,老觉得哪里怪怪的……配乐铺的太满了,好多段落感觉像是拿错了音轨,音乐情绪和画面情绪各走各的……不过作为国产灾难题材,作为主旋律电影,已经是近些年做的不错的了。但是,主旋律电影不应该找内地导演拍吗?香港导演讲故事的时候,总觉得要么用力过猛,要么姿势不对……本片是根据真实事件改编的,可当初7.16火灾时,不敢说所有吧,起码大部分大连人都还是很淡定的,没有弃城而逃。电影里搞的跟丧尸围城似的……
看看这片现在俩标签“主旋律+烂片”你就基本能get全片了,就跟央台屏幕上滚动播放的消防员宣传片一个调调。演员拍下来应该真蛮苦的,可是这个本子真是让人无力吐槽,没水了也要人肉盾牌站在火前,还说什么这是为了死去的兄弟??对不起,这种廉价的感动不要也罢。谁愿意做这种烈火中的英雄?想想大凉山的兄弟吧。