量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 深夜观影有感
虽为话剧的改编，但是这依旧是一部具有鲜明比利怀尔德特色的喜剧片，360度无死角全方位立体式吐槽一切，同性恋元素，男一男二相爱相杀，离不开彼此，女主角基本炮灰！喜剧中蕴含悲剧，笑中带泪。比利怀尔德的剧本信息量超大，并且非常值得分析。最后的反转，我也是吐了一口老血。
真是拆散异性恋于春风化雨之间啊！
2 ) 防不胜防啊
今天的满城风雨，我觉得就算是个剧情片吧。1974年的片子，影片的开始就是印报纸的工厂，轰隆隆运转的机器。其实想想世界变化还真快，十年前如果说谁谁谁上了报纸，或者再报纸上登了个豆腐块，那是很荣耀的事情。现在的传统传媒被挤兑成这样，订报纸的可能大部分都是老年人了吧。我发现我对一些有质感的物件的喜爱真是无以复加，那种听筒跟话筒分开的老电话，火车站工作人员手里拿的灯，弹钢琴的姑娘前面圆圆的话筒。喜欢的不得了，如果里面的演员愿意把那几个道具送给我。在这520的日子，我愿意给送我礼物的同志，生个孩子。
故事紧凑，环环相扣，紧张带幽默，完全是没有准备上厕所时间的一个电影。当男主角要去费城结婚时候，一帮老混蛋一起唱送别歌曲的时候。还是有点开心的，有时候觉得其实当个混蛋一定很快乐，尤其是身边还有其他混蛋朋友的时候。里面的人物个性都明显的一逼，上一次有这个感觉的电影还是“控方证人”。为朋友跳楼的妓女，尿裤子的新人，大脑袋警长。当然还有报社的大编辑。当莱蒙好像在弹奏钢琴似的敲打着打字机，完全忘我忽略了女朋友，跟编辑说给我一支烟。然后马修就点着了一支烟递到莱蒙的嘴里。这一幕时候我就忽然想起了我的一个朋友……我俩好像在一起玩的时候，也有这个桥段……
当故事的最后的最后，马修竟然找了替身冒充莱蒙的妻子，瞬间被识破。送给莱蒙一块怀表作为新婚礼物。说下去就剧透了不讲了，不过我脑子里唯一的反应就是，大脑袋范伟一拍脑门“防不胜防啊”…………
那十三级的台阶，不是通往绞刑架，而是通往星空。
3 ) 为了第一手新闻，这样也行！
对于新闻记者这个行业，全世界好像差不多，在很久之前，记者象征着嫉恶如仇，揭示黑暗的主力军，不过在二十世纪六十年代以后，有着这样属性的记者越来越少，国内是滞后的，因此，多延续了几十年，但是在新闻业非常发达的美国，记者曾经代表的或许是某种实力，后来也逐渐地成为了某种势力。记者的作用是什么？新闻业的操守是什么？这就成了永恒的问题。
今天给大家推荐的电影，说的就是记者的操守以及整个新闻出版业的操守。不过本片属于讽刺的范畴，说到操守，实际上就是职业道德，记者的原本职业道德是什么呢？报道真相。一旦有人给这种职业道德增加了砝码，真相也就开始扑朔迷离了。什么是真相？并不是人们不清楚，只是人们不愿意清楚。
《满城风雨》属于一个比较糟糕的译名，当然，说是糟糕，其实并不太糟糕。“满城风雨”形容了一种状态，如果仅仅局限于这种状态的话，本片也就没有了发散性。但是如果从本源入手，《头版》似乎更加的贴切，但也只是表面上贴切罢了。
一位即将离职的记者，一个“超一流”的出版社编辑，两个人在这个时候遇见了一件棘手的事情，主编获知，一起政治丑闻即将上演，而这个丑闻的主角是一个共产分子，主编急切地需要记者进行一次深入的采访来获得这个新闻的独家发布，然而记者此时此刻却并不感冒。因为他的未婚妻正等着他辞职后离开这个城市。于是，一场追逐战便开始了。
主编用尽了各种各样的方式来逼迫记者就范，然而记者决意已定，他并不动摇，就在关键时刻，记者却意外的遇到了这起政治丑闻的关键性人物，共产分子。于是，如何帮助他逃生，如何帮助记者离开这座城，如何让主编获得第一首新闻。这几个如何交织在一起，一场逐臭的风波因此而起。
《满城风雨》用一种近乎于荒诞的手法为我们化解了作为旁观者的尴尬。为什么这么说，大家可以理性的思考下，整部电影本身存在的关键点就足以明白当时美国的新闻业是多么的荒诞。主编和记者关心的是重大新闻，然而他们并不关心新闻本身。他们在乎的是这则新闻是不是独家发布，是不是会吸引更多读者的眼球，是不是会让他们的报纸发行量剧增。这些问题与新闻本身有关系吗？好像没有，但是这就是出版集团以及掌握新闻渠道的记者们在意的。
有谁真正的关心过这起政治丑闻的核心点，那个共产分子到底为什么要反对执政人员，执政人员为什么要一而再再而三的想要将共产分子逮捕并施以绞刑。这是问题的关键，然而这样的关键问题却没有人在意。
新闻探讨的应该是什么？当然应该是整个事件背后的核心内幕或者是整个事件背后的集团博弈。然而本片中的资深记者以及资深总编看到的是什么？他们看到的是这个赤色分子如果被自己所在的报业集团获得独家专访，那么他们的报纸发行量就会剧增。他们完全不在乎这个人的死活，更不在于这个人的背后究竟代表着什么。
同业者们更甚，他们甚至能将一个人五岁时的糗事发掘出来，但是却没人在乎这个人现在代表着怎样的理念，而且这样的理念本身与现有的制度之间有着那些关联等等。他们具备深究问题的能力，但是却没法用正常的思维逻辑去深究问题，这就是记者，这就是本片中的新闻出版业。
相比较癫狂的记者，本片中的一个卑微的人物风尘女子，她对于这个可怜的赤色分子却充满着爱意。为了救他脱困，自己不惜跳楼来引开别人的注意力等等。这样的在观众们看来是一个卑微的人，是一个低贱的人，她在本片中所展现出来的恰恰是一个记者应该具备的尊重。尊重自己，尊重受访者，尊重事实，尊重道义等等。
二十世纪六十年代对于全世界各国来说都是风云际会的年代，然而这样的年代对于一个掌握着一定话语权的人来说更是如此，一句话可以拯救一个人，一句话也可以毁灭一个人，当话语权被用在正向的时候，整个新闻业就是民众的良心，反之则会成为社会的蛀虫。我们通过《满城风雨》可以看到精明的记者总是干不过狡猾的总编，然而当这种权利的斗争在内部展开的时候，他们总是会忽视了新闻从业者的职业操守，他们是为了挖掘新闻背后的真相而存在的，并不是为了与同事之间勾心斗角，且用最坏的恶意去揣测受访者。
蚊虫嗜血，苍蝇逐臭，记者想要的采访永远不够。
……
你好，再见
4 ) 论在喜剧中如何缓解观众的道德不适
值得一提的是，我因为十分喜爱它的原型——电影《女友礼拜五》，以至于虽然早就知道《满城风雨》的存在和口碑，却并不想看这部电影。很简单嘛，谁都不愿意看自己钟爱的已臻完美的作品再被改（zao）编（ta）。
出于对比利怀德的信心和对杰克莱蒙的喜爱，我点开了这部电影。然而十多分钟后，我觉得我担心的果然发生了。沃特在未婚妻面前假扮保释官的那场戏，给作为观众的我带来了一定程度上的道德不适。一个老板仅仅为了让员工继续为他工作（我们就不用压榨这个词了），不惜在其未婚妻那里造谣中伤、诋毁其人格，破坏其来之不易的幸福婚姻。这也太过分了吧！
这种道德不适感的产生并不是由于我个人的矫情，而是正常人的价值观做出的判断。正常人倾向于把婚姻看成和终身幸福相连，而工作只是一份工作（何况之前已经铺垫了记者并未失业，只是要转行到广告业了），前者比后者重要是不言而喻的。沃特这里的行为且不说本身不光彩，一旦成功将会给希尔迪带来无可弥补的损失，这是我们，作为正常人的观众，感到愤怒的。
相比而言，《女友礼拜五》在这个环节上就不曾给人道德不适之感。首先，沃特和希尔蒂曾有夫妻关系，且对她旧情未了。那么挽留她就不单是为了工作，而且是出于真爱——这在任何时代的观众看来，都是一个更“高尚”的理由了。其次希尔蒂离职之后是去做家庭主妇，这比转行更能激起观众的惋惜，我们简直想加入沃特一起用尽手段把她留在工作岗位上。最后，沃特的所有不道德手段，都是背着希尔蒂的未婚夫使出的，善良的未婚夫蒙在鼓里还把他当好人，这样的处理，比《满城风雨》直接将沃特的丑陋面目暴露在善良的未婚妻面前，也让人心理上容易接受——毕竟，老狐狸之间耍手段彼此都能招架观众乐得看热闹，可直接伤害小白兔我们可就坐不住了。
看到这里有读者该骂我拉一踩一趁早滚出这部电影的评论区了吧。不要误伤，我已经把结论写在开头了。接下来就要说，这部电影是如何在接下来缓解了它为观众带来的道德不适。
首先，这部影片更多的笔墨用在渲染记者这行真不是人干的（或者干记者的都不是人）上面了，而这是拆散希尔迪婚姻的最“道德”的理由——因为影片的结局，沃特得到了他的员工和报道，希尔迪回到了他最适合的岗位，只有未婚妻什么也没得到，而她是三人中的弱者，我们必须知道她在这桩事件中也占到了便宜，才稍微觉得心安理得。什么便宜呢？就是不必和一个本性难移注定要混迹三教九流过上不安稳生活的记者结婚。于是编剧通过沃特的台词、出租车司机的台词，以及逼茉莉跳楼那段，把记者生活的动荡无耻和对女性的不友好强化了。并通过片尾的字幕交代未婚妻最终幸福地与他人结婚生子，缓解了我们为破坏一个柔弱女性的婚姻而产生的道德不适。
其次，希尔迪的人设始终不渣。影片从头至尾，希尔迪一直是渴望与未婚妻结婚的，我们看见他最后的形象就是搂着未婚妻坐着火车奔向费城的新生活（至于最后没能实现，实在是有客观不可抗力啊！）这与《女友礼拜五》中希尔蒂最终自主选择了沃特截然相反，可是都成全了影片各自的道德完备。女希尔蒂的选择，体现的是职业女性素养的觉醒和对真爱的领悟（真爱不是我养你啊而是并肩战斗）。男希尔迪的选择，体现的是百折不回的纯洁爱心和对老友虽然遗憾但对人生更具责任感的男子汉形象。这也让未婚妻没有了所托非人的可悲。
最关键的，还要说《满城风雨》对于沃特和希尔迪基友情的塑造。真的是恰到好处！那个cigarette me！（让人不禁想起《双重赔偿》结尾的点烟（和表白））这句话以及接下来的动作发生时，未婚妻是在场的，然而她无法做出任何行动，只能眼睁睁地看着自己的未婚夫被宣誓主权。点烟作为一个男性之间情谊的象征，比利怀德真是用的六啊！还有希尔迪打字时沃特的眼神——这里又是与《女友礼拜五》的区别：《女友礼拜五》这一段用闹来证明希尔蒂工作起来多么high而未婚夫相关的一切只能添乱；《满城风雨》用静来让观众自己体会两位男性之间无需多言的默契。
当然两位男主间的感情并不是真的恋情，也许沃特对希尔迪有一点，但是希尔迪，我们知道他对未婚妻是真爱。也就是沃特对希尔迪的这一点情愫，使观众能在影片的结尾彻底抛下了哪怕还有一丁点的道德不适，鼓掌叫好。我不能代表大部分观众，仅就自己而言，从点烟开始，就已经开始同情沃特了。到了他安排车辆护送希尔迪去车站与未婚妻团聚，我简直有点感动了；再到隔着车窗看希尔迪拥吻佳人，已经是唏嘘了；再到赠表，收到希尔迪那句“我绝不会那样做的”——多少算是认可和回应吧；再到送别后转身孤独的背影，简直在心里最柔软的地方感到了一击。至此，我们所有放在道德天平上的砝码全都从未婚妻一侧滚向沃特一侧，甚至又额外加上许多，压得我们心头有点沉重。这也就使得最后那个逆转的结尾不但一点也不讨厌，反而令人痛快的击节赞赏！
《满城风雨》和《女友礼拜五》的底本，说不好听的简直是一个老板不惜摧毁员工个人幸福来压榨其剩余价值的故事，又或者是一幅新闻界的讽刺画。可是两部出色的电影都通过爱情和个人在事业中展现的的热爱和天赋来使这个故事作为喜剧在道德层面上立住了脚，相比之下，《满城风雨》要做到这一点的难度更大。但是比利怀德完美的做到了。谨以此篇向他致敬！
5 ) That son of bitch stolen my watch!
一出典型的比利怀尔德的讽刺喜剧，据说是改编自霍克斯著名的那部女友礼拜五，影片背景还是冷战时期的美苏对峙，只不过影片把主要焦点对准了新闻记者和政客，影片展示了新闻记者和政客为了所谓“独家”新闻和选票无所不用其极，随意编造谎言，对新闻当事人毫无同情心，毫无职业操守，连妓女都不如的道德状况。影片最重要的一场戏是所有记者在室内寻找逃犯的那场戏，紧张刺激，场面调度举重若轻。还有值得一提的是杰克莱门的表演，他是大师级的喜剧演员，一举一动都让人想笑，他在片里给人的感觉是永远在急匆匆的走来走去，包括所有的对话也是，就像是被杰瑞惹急的汤姆猫在气急败坏的走来走去……还有他用打字机打字那段，那种漫画式的幽默让人捧腹。影片中所有记者都在不择手段的获取独家新闻，包括希尔迪和他的上司，但是他们之所以显得比其他人正义是因为他们更不择手段和不买任何人的账。怀尔德的很多电影都会在结束的时候抛一个梗，比如热情似火里的“nobody was perfect”，而这部里是赫尔迪上司的那句“that son of bitch stolen my watch!"
8。由于女友换成了男下属，戏剧性没 女友礼拜五 强。语速虽比不上霍克斯那部，不过由于是70年代，可以满嘴脏话了。
已下 感谢奸细兄！（2011.11.21看）很赞，看的英文字幕，完全不可能听懂。故事有点简单，加上场景的局限，能讲成这样实属不易。很多笑料，喜欢小柠檬的表演，这些笑料跟他的气质太相符了。结尾大大出乎意料，一波三折，我几次表现得不喜欢、喜欢、不喜欢、喜欢最后到不喜欢。但是不得不说还是很有特点
看电影前倒了一杯茶，没想到一口没喝全冷掉，忙着笑了根本没时间啊！原来是翻拍的女友礼拜五，杰克莱蒙和沃特马修之间的火花可真不输给原版一男一女的组合啊～ 而且完全不用任何暧昧的暗示，有两个人碰见头条新闻那种血脉贲张的表情就足够了。里面很重要的设定是囚犯是个理想主义的马克思主义者，政客和警长为了选举拉票疯狂打压红色思想，哈哈哈，想到玉女风流了，这种带有特别强烈固有印象的搞笑但两边都损得刚刚好，除了比利怀德，其他人一不小心就要写坏掉的。他真是个用伟大都不足以形容的超级编剧。苏珊萨兰登当年还是花瓶演员的时候，她好像这么多年一直都是一个样子的漂亮。我爱杰克莱蒙！
提神醒脑的毒舌喜剧，最后一招太狠了。
比利·怀德跟沃尔特·马修、杰克·莱蒙这个喜剧铁三角合作的作品，也是根据这个卖座名剧拍摄而成的第三个电影版本，维持了在流畅故事中互相戏谑逗笑风格，娱乐效果不俗。不过和霍华德·霍克斯的《女友礼拜五》比起来还是有明显差距。看完这部影片，也看完了所有比利·怀德的导演作品，大功告成！
什么是真正的喜剧，什么是真正的讽刺。什么样顶级的台词创作，什么样顶级的台词念腔。不朽怀德，不朽莱蒙。用医生角色拿自己维也纳身份开涮：我要回维也纳，i don't trust american doctors.那个小罪犯Williams真是hilarious，报社疯狂怀德应体会良深
La volubilité communicative des comédiens ménageant aucun temps mort témoigne de la maîtrise millimétrée de Wilder.Des chasseurs de scoops sans vergogne à la pute au grand cœur,le cynisme ici peu ou prou critiqué est plutôt catalyseur de situations comiques
比利怀德的政治讽刺喜剧，夸张抓马，但真的佩服他的掌控力。双男主基情参见《热情似火》。
比《女友礼拜五》还要爱的《基友礼拜五》，要玩黑就玩得大胆放肆~Matthau和Lemmon这对搭档要是在现在，叉男呀福华呀都得靠边站：“That's my Hildy,that's why I love you"还有Hildy写稿是Walter的手在他肩头抚摸，我都替未婚妻没眼看了
不是通向绞刑架，而是通向星空。
机缘设计下的巧合，出口成章，源源不断的紧凑有趣的台词对白，怀德对新闻和记者真是又爱又恨，辛辣一针见血地对媒体进行了戏谑，而在《桃色公寓》中塑造一位老实的白领后，这一次，杰克·莱蒙又饰演了一位又贱又可爱，活泼无赖却又聪明的报社记者角色，而他与沃尔特·马修的合作也算是最佳拍档。
两版连看，明显感觉到不同导演在不同时期对政治的不同见解。霍克斯还是挺温和的，大家叽里呱啦吵过去就好了，以至于评论区都有人骂片子三观不合了= =怀德则是一如既往地犀利辛辣金句连篇，尤其是70s没有条条框框的束缚之后。个人更偏爱怀德版【his gay Friday~】
Prison Break开始渐入佳境；沉醉在新闻价值中的新闻人；挽留王牌记者并成功的总编辑；各类体制现象如走马灯般被拎出来讽刺；典型的比利怀德喜剧；A man Friday。
对这种通过辛辣台词和荒诞情节造成笑果的讽刺喜剧真的狠狠爱，结尾和《热情如火》一样出乎意料，果然杰克莱蒙和沃尔特马修的情情爱爱才是比利怀尔德电影宇宙的主旋律。
有了his girl friday珠玉在前，比利这版差得太远了
语速×0.8的“男友礼拜五”，与霍克斯版本：离异夫妻工作搭档重修旧好的神经喜剧相比，这版更忠实于百老汇原剧的人物关系，“三角恋”的隐喻是让对新闻事业饱含激情和使命感的王牌记者在工作和生活中选择；依旧用讽刺喜剧犀利披露了新闻伦理与正义、警政腐败和愚蠢、小人物的可怜可爱；翻拍作这版最好
上辈子做坏事 这辈子做媒体
吵死了大家都是大嗓门不过好在台词都很给力。设定也不算扯淡，好几个神转折，人物也没走形呢真难得！男主爱情婚姻观让位事业咯。burns真是霸道总裁哈哈
鲜明比利怀尔德特色的喜剧片，360度无死角全方位立体式吐槽一切，同性恋元素，男一男二相爱相杀，离不开彼此，女主角基本炮灰！喜剧中蕴含悲剧，笑中带泪。比利怀尔德的剧本信息量超大，并且非常值得分析。最后的反转，我也是吐了一口老血。女友礼拜五珠玉在前，只能说导演尽力了。
比利怀尔德果然是大师，很少有一部喜剧电影在尽情幽默讽刺的同时还能融入悬疑的元素。可惜为了凸显铁搭档the odd couple，结尾落在了活宝二人组（虽然栽赃“偷”表那段确实经典）而不是审判事件本身，有些烂尾。