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剧情介绍
中年妇女贝西（黛安·基顿 Diane Keaton 饰）的大半生都用来照顾两位年老的亲人：患中风的父亲马文和脾气古怪的姑妈鲁思。现在，贝西自己也患上了血癌，唯一生存的希望是近亲中有人提供骨髓。无奈的贝西只好与20年来没有联系的妹妹李（梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep 饰）联络。李是个单身母亲，她并不想与贝西见面，但想到能借此暂时撇开儿子汉克（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）在家里纵火引起的烦恼，还是带着儿子回到佛罗里达的老家。姐妹刚见面时情绪还不错，但时间一久，过去的种种不快又开始作祟。而且住过精神病院的汉克不愿做骨髓化验，伤了贝西的心。后来，汉克与贝西的关系奇迹般地好了起来，并且使两姐妹之间的亲情得以恢复……热播电视剧最新电影警察世家 第十二季金画眉猴子2019布鲁斯特的百万横财1985起势摇滚（粤语）车轮四重奏樱花盛开记忆提取谁与争锋(纪录片)我内心糟糕的念头 特别篇南洋奇缘鬼语者第五季真正的剃刀党 第一季兄弟会2016精武陈真电影版希德尼娅的骑士 第二季 第九行星战役狄仁杰之九龙玄棺绝密的密子小姐
长篇影评
1 ) 捕捉不到的光与影也是希望
看电影之前一直以为马文的房间指的是李奥纳多的房间，看完才知道房间指的是莱奥纳多外公的房间。他因中风常年卧床，脑子也不太清醒，唯一的乐趣是女儿拿着镜子把太阳的反射光照在房间的墙壁上，闪闪烁烁。骨髓配对失败后，生的希望幻灭了。作为一个未婚，中年无子的女人，照顾爸爸和姑姑整整20年，唯一爱人也溺亡了。但她说不后悔。电影最后结束在这光与影闪烁的房间里，是捕捉不到的一点点希望，但也是好的。
2 ) 从情绪年龄粗浅解读
作为情绪年龄课程的指定电影，就不对几位老戏骨的细腻表演多说了，来说说我看到的情绪，整部影片里贝丝是一个情绪成熟的成年人，她可以直接的表达自己的恐惧（抽血的时候），紧张（等待化验结果的时候），不满（直言莉没有照顾家人，和她们的关系实际没有那么亲密），在遭到拒绝时能停下来控制自己的情绪（和汉克后院交流被挡开手之后），还有就是她有爱的能力，二十年照顾生病的家人没有苦毒，她知道自己在做什么。
莉出场的一句台词“往好处想就没事啦”还有面对心理医生说“我管不了他，我还看他干嘛”，我想她出于恐惧所以在需要她照顾家人的时候选择了逃避，这样的内疚感和无力感使她一直无法接纳自己，不能面对自己的情绪，表达爱的方式也很无力，（放糖zai小李子的身上，虽然我个人觉的这个举动好可爱），但是莉情绪年龄的不成熟，导致她的两个孩子也是用不同方式逃避现实，大儿子汉克幻想父亲是有名的赛车手，编故事掩饰自己的恐惧情绪，用破坏性方式（放火）表达不满情绪，小儿子一直躲在书后，不过莉的性格形成在电影里提到，因为她在孩子时期经历母亲得癌症，家人不让她进母亲的房间，我想，那个时候至亲生病的重大变故，一定在她童年记忆里尤其是那个房间留下很大的恐惧感，包括母爱的缺失影响到成人以后做的决定。
再说一下汉克的转变，他的内在信念是“没有人真的对别人好”，0-4岁他父亲是会打他的，在暴力家庭中成长的孩子很容易说谎以自保，对人不容易信任，封闭自己的情感，我感觉在贝丝家后院第一次谈话是他敞开心扉的第一步，首先他偷拿了工具箱，但是贝丝很真诚的送给他，贝丝试图伸手摸摸他的头他被他打开手拒绝之后，贝丝留了空间和时间处理情绪，等汉克再次愿意沟通的时候，贝丝仍然接纳他，可以心平气和的沟通，接着一句台词“你是我的外甥，无论如何我都爱你”，是身份的认定，也是接纳，转天贝丝问汉克“你想开车吗”，这是信任，直到最后在医院一番直指内心的追问，汉克终于可以承认自己的恐惧和需要，发出了邀请，请贝丝陪他一起做检查。
最终莉和汉克不再逃避痛苦，选择面对的那一刻，把行李箱放回床下，开始看喂药的表单时，他们成熟了，可以照顾除自己以外的一个人，可以清楚的表达需要。
3 ) 原谅和接纳
4 ) 当他窒息得快死掉的时候，我们所有人都以为他在大笑
当贝丝在和妹妹（梅丽尔·斯特里普）冰释前嫌的晚上缓缓的讲起她心爱的男人是怎样去世的时候，在电脑面前的我觉得喉头发紧。
正在准备考研，每周二跑去川大听课。说实话，每天压力都很大，怕自己英语不够好，怕自己政治不过关，怕自己十一月了都来不及背专业书…有时候很想关机，让自己整天不停歇的复习，但是总是做不到。今天某某过生日了要去吃饭，明天推选优大生要你去学院开会，后天又在推选预备党员了让报名…每天都很累，却不敢好好补个觉。前几天有两个晚上居然又在想“死亡”这件事。我发现我还是一如既往的对死亡这件事充满了恐惧，从小时候起我就不止一次因为知道自己终有一天会死掉而在半夜嚎啕大哭，不是因为别的原因，而是就像郭襄被金轮法王绑在高台上即将被烧死前想的一样：“这个世界那么好玩，而我就要死了。”
小时候最伤心的是，假如我今天死了，那就看不到明天下午的动画城和大风车了。
又扯远了，其实我是想说从准备考研开始，身边人都觉得这件事对我来说不算什么，平时成绩那么好，慌张什么呢，有什么好担心的。其实这是一种鼓励也是一种无形的压力，话说，咳咳，我一直觉得压力好大。
当然，我压力大并不单单是因为这个。在传播心理学上，车老师说：“命运”这两个字其实要拆开来解释。“命”，是你先天带来的东西，先天的气质类型。而“运”，是你的性格，是后天形成的条件反射。命运命运，其实是性格决定命运。在这半年来，我经常会想起这句话，经常在失眠的晚上反复的剖析自己。慢慢的才发现，其实我心底里埋藏着很多很隐秘的感情，有很多不愿意对别人提起的往事，虽然表面看起来大大咧咧，但其实我也有从来都不曾对人说起的故事。
有些人，我想对他（她）敞开心扉去倾诉，但是却总是没有恰当的时机，比如我很想告诉张倩，一是因为从初中开始我一直把她当做我所有朋友中最重要的人，跟她在一起我总是会很想对她好，有什么秘密都会愿意跟她分享（当然，先声明我喜欢男人），另一个是因为她学了我最想学的心理学。当然，这样的人还有一些。但更多的时候，我是对着一群人根本没有开口的欲望。我试过很想很想倾诉的时候，张开嘴，却发不出声音，想找个地方嚎啕大哭，却发现早就没有了小时候的勇敢。长大后才发现，原来大声哭泣是需要勇气的。
所以在很多时候，在别人眼里的我，不太愿意理人，除了我爱的人，和我爱的人身边的人，除了这些，对很多人我都爱搭不理。说到这里，想起我在我的青葱岁月里默默暗恋过的一个男生曾经对我说：你可以不可以对我笑一个啊，不要那么冷漠嘛。 其实他不知道，每次面对他我才真的心跳加速，最紧张的人是我。因为紧张，我只有伪装得二五八万的对他目不斜视。跟我相处久了你就会发现，其实我真的就是这样一个人。
所以，当我看到贝丝说出这句话的时候，突然有种心脏被击中的感觉。我真的很感性，同时极度缺乏安全感。
生命很短，要怎样才能不惧怕死亡呢。也许今晚的《马文的房间》给了我一个小小的启示，那就是：和爱的人在一起，做爱做的事，生活在爱里。
5 ) 心之逃避，行之坚定
神经病，苍苍白发，癌症，轮椅，这些并不是吃着爆米花追求视觉刺激的人们想要从屏幕上看到的。
《马文的房间》是九十年代的典型的艺术电影。不否认残酷的现实，却饱含淡淡的温馨。全片好比是一个缓慢的推镜头，摄影机带领着我们逐渐接近着片中每一个人，从开始或好或坏的第一印象，一直深入他们的内心。
不同于商业电影中面对困难时会立即挺身而出的英雄人物，片中的几个人一直在逃避。贝丝不愿面对自己罹患血癌的现实，即使在亲人面前也从不摘掉假发；丽当初带着孩子们离家出走，远离总给她找麻烦的儿子汉克，20年来从未去看望旧病在床的父亲；而汉克要通过说大话博取亲人的赞叹，也不敢面对自己朦胧的梦想——去someplace else。而到片尾，所有人都改变了。
起因是贝丝的生病。在需要化验抽血时，贝丝表现出来的恐惧与掩饰（强调自己只是缺乏维生素、想要逃避抽血）已经奠定了这个人物的心理状态。与此同时，汉克点燃了照片，这一烧掉照片以及房屋的举动象征着他的长大成年。
因为需要找到适合骨髓捐赠的亲人，贝丝给妹妹丽打电话，一家人20年来第一次相聚了。在父亲马文的房间里，这第一次相聚并不顺利，而是以混乱与叫喊告终。
而暴露和解决矛盾的方式，多数是通过对话呈现。在我看来，最动人的一处还属姐妹两人在镜子前的聊天。镜头间接呈现了两个人的心灵逐渐靠近的过程。一开始是镜中像，而且还有丽的二次反射，也就是有两个丽的镜像；接着，当两人坐下来，丽向姐姐展示她的美容箱，镜头从镜子中拍摄两个人的中近景；后来，贝丝首先提出了对于争执的歉意，解决这一心头事，随着父亲睡梦中的呓语传来，镜头很自然地切到了真实中的人像，一开始在屋外，两个人谈论到了更为私密的个人问题，镜头缓缓推近，门框被留在景框外。
至此，镜头运动终于恢复正常，正反相切，多为特写。期间贝丝讲述了自己男友溺死的伤心事。最后，贝丝在丽的面前终于取下了自己的假发，虽然看上去还是有顾及和不好意思，丽已经成为贝丝最亲近和可以信任的人。
因此，在迪斯尼乐园贝丝晕倒后，终于可以不再压抑，在丽面前表达自己的恐惧和软弱的一面。
最终还是没有合适的骨髓配对。但汉克真的在那个早晨去了someplace else，丽面对贝丝的病情，第一反应依旧是逃避，但紧接着又回到厨房，开始面对这一切。这里影片借助的一个道具——印象派的推拉门为端着药前来的丽敞开了，在丽的脑海中原本是模糊的、印象主义的父亲和姐姐的身影变得清晰，马文的房间里第一次摇曳起那么多浪漫的光斑……
6 ) 各得其所也能有美好生活，我们需要多些尊重与宽容
有人追求卓越，有人追求爱与被爱；有些地方需要才华，有些地方需要奉献。社会是个巨大的机器，需要各种各样的零件，最可怕的就是强求一致，一个标准地判断好坏和是非。
其实，任何的个性都是可以调和的，你可以不喜欢，但如果他没伤害别人，就请不要总是看不惯，不要总是想着法儿的让别人改变，不要用自己的价值观去否定别人，也不必为了迎合别人的价值观来改变和否定自己。不喜欢至少可以尊重，不理解至少可以包容。
可以想见，为什么两姐妹二十年没有沟通，个人认为，是姐姐一直看不惯妹妹的自私，宁可老死不相往来；而妹妹则认为姐姐虚伪，一定有其利益所在才如此“奉献”。是不是妹妹一定得变得像姐姐一样地充满爱心与体贴两人才能相处？是不是姐姐一定得像妹妹一样理性果断两人才有共同语言？我觉得都不是。如果二十年前两人能相互理解与包容，姐姐能明白妹妹的追求与不甘平庸，支持她去外面闯，妹妹一定会感激姐姐对这个家的付出，一定会尽自己所能地帮助这个家；同理，如果妹妹能够认可姐姐的付出，请求姐姐理解自己的追求和抱负，姐姐也可以觉得自己的付出得更有价值。如果二十年前的相处之道是那样，又何必有这二十年的隔阂。不仅这两姐妹，连跟她们相关的都会生活得更好。
很多的隔阂，有时间拿来想一想，可能对方未必如自己想得那样，我们中的绝大多数人都是以做个好人的标准来衡量和约束自己的，如果对方做的有什么欠妥，想想他是不是没有了解一些情况，可以跟他沟通这些情况吗？可以理解并宽容他与己不同的行为准则吗？如果多一些宽容和理解，各得其所的生活也未必不现实。
影片用了LEO做配角不知是对是错，个人觉得，他一出场关注焦点就全转到他那边去了，他身上的气质不是演技能演出来的，那是一种个人的修养，满满的心思都去找他了，连姐姐那闪闪发光的慈爱面容都看得模糊不清，太抢戏！当然，LEO的存在也招来许多人看这出戏。
人性的复杂。一开始还没认出黛安基顿来，有很多或者有趣或者动人的细节，除了姐妹关系母子关系父女关系之外，黛安和莱昂纳多这层关系的刻画也非常生动，很多时候是这样，你和父母完全没法沟通，却和其他长辈或者朋友的父母能聊到一块去。
四星半。是我最喜欢的那一类电影，情节琐碎然而饱含情感浓度，全是伤心断肠事却总是被逗笑，所有演员都演得太太太好了，包括正太时期的小李都很好。只不过黛安基顿人设太过圣母，比起梅姨就少了点层次感。梅姨有几场戏看得我浑身颤抖只能暂停缓口气…为啥当年她没入围女配呢。
3.5吧。看得出舞台剧本身的戏味，诸位演得又好，很好的喜剧表演范本。一度以为Diane要和小李谈恋爱了。
Holy crap DiCaprio's HOT!
细腻，有意将技巧隐藏，让影像变得简约。内敛，剧本不做刻意的铺排发展，日常之间，无声胜有声。起初甚至能看出一点伯格曼的影子，尤其是那段姐妹关系的描述，但后来观影被一则噩耗中断，这消息又恰好和电影里的人物相逢，所以在隔了几个晚上之后，当我拖着筋疲力竭的身体续看，我又觉得电影太轻了，在描述治疗期的枯燥日常上，它并没有显示出足够分量。只是隔了数日啊，看同一部电影的感觉就发生了大转变，观影的侧重点从家庭内部关系变为了其他，我想是我失神了。最后说下最后一幕，它引起我诸多感慨，重病的女儿坐在久病不起的父亲床前，她拿着镜子反射房间的阳光，然后和父亲一起逐着这光线，互相笑了起来。我当时在想，我自己能否完成这样的温馨一幕呢？唉，再继续说下去的话，就又是另一些感慨了。
走题质量欠佳，在情节方面并没有完全圆起来，几乎所有的精彩之处全部依赖几位主演的演技，然而这部电影依旧精彩
贝丝阿姨让我想起我的妈妈，一生经历苦难与不幸，却一直乐观的活着，相信人世间的的真感情，我觉得自己像汉克，想要得到爱，却总是不相信这个世界，也许，我应该多学会爱别人，就像我妈一样。也许，爱别人真的比得到爱来的幸福。
DK真是神演技，难怪小金人提名，某种程度而言梅姨相比都有点逊色，小李那时真是美到心颤，德尼罗我觉得从这部开始他就专心各种酱油随便拍拍了，不像我男神al走上戏精路线……（此片真心很感人，不是伪心灵鸡汤型
Meryl+Leo 好配的母子，黛安基顿有点苦情女。。。她男友淹死绝对是冷笑话
感覺就像是在身邊發生的故事那麼真切，演員的功力實在太強大。無論多少人說Leonardo越來越成熟，我還是喜歡早期的他，比如在這裡，比如在不一樣的天空裏。
勉强及格。米拉麦克斯的品位可以的，这片里的冷笑话就讲的恰到好处，医生德尼罗和基顿的对话一直在岔，他那个丧逼弟弟永远在迷糊（而且胸毛都从领口窜出来了）。斯特里普风风火火又满不在乎的美容师也演得对味。这个故事切口很小，逃家的斯特里普领着纵火犯儿子小李和道具二儿子回家，去给看家的白血病姐姐基顿做骨髓配型，主旨还是家庭和父权的回归，这个议题在八九十年代很常见，本片能立项还是基于演员阵容的噱头了。中段编配的简单了，主要是叛逆少年小李和基顿的温情自来熟，但这个家的很多问题、几个角色的过往经历并没有交代，全靠标题“马文的房间”交代一种强大的父权存在来让观众自行脑补种种可能，有点像是几何证明题，总之是偷懒的做法，结尾也是一样，斯特里普回归家庭也没什么过程的交代，但这种散文化的跳跃处理倒是规避了剧情的俗套
特别喜欢这种看似平淡如水的生活流电影，镀金般的卡司、细腻的表演！剧情没有太大的爆发与冲突，却又充满矛盾与问题，更贴近生活。马文的房间，在这有限的空间里寻回了失落已久的亲情。梅姨和小李子出演一对母子，简直不能再搭。
7分看着让人特别舒服的影片，感觉很多表现都挺弱的，但是就是很舒服，从演员的表演（大人小孩老人都是）到故事的走向都自然而亲切，没有什么大抱负也没有什么压力。结尾果真又被我猜中了，倒下的各种小药片跟开场镜头形成呼应。基顿果真比老梅年长三岁，片中却显得老这么多，也是拼了。小李太青春了。
缺点是想涉及的矛盾太多，想拍的角色太多，导致没有主要角色，没有主要矛盾点，癌症、姐妹关系、照顾老人、问题青年都有涉及，结果是莫名其妙的矛盾，不知道矛盾产生的来源，又莫名其妙地解决了，没有支撑矛盾的情节以及细节，不够细腻，所有镜头都像在说“你看我生活好苦，我的演技好好”，难以入戏，没有主题、没有主角，过于零散，有3个这么优秀的演员，完全可以拍得更好。但把其中几段比如睡觉吃糖、父女见面、吃薯片、工具箱、海滩兜风、编故事、潜水故事、高菲狗、捡药、收行李、镜面反光、连续剧几场戏单独拎出来很优秀。
剧中的老奶奶喜欢看肥皂剧，这一下子点破了这部电影的本质。这就是一部好莱坞肥皂剧，可贵的是一切都是那么的恰到好处。戴安·林恩在剧中的苦逼命运真是让人不忍直视，但真正的主角是斯特里普——一个败家老娘们回归家庭和责任的故事。
在Lee母子的转变上比较生硬，Beesie和Lee两姐妹的部分就非常好了，Diane Keaton和Meryl Streep两个人的表演都非常细腻。Carly Simon唱的片尾曲太好听了。三星半
神经质的母子俩戳爆我笑点了。太搞笑了这两货。不多说了。全是大牌。但是感觉演技最赞的还是梅丽尔。演出了一个多么真实的妹妹。当然，剧本弱了。零零散散的，东一点西一点的。上一部还是弦动我心里那个坚强给予人关爱的老师，这一部里就变成这么叛逆的妹纸。赞。
「I‘ve been so lucky to have been able to love someone so much.」
镀金的卡司。黛安·基顿眼角多了细纹也依旧风韵犹存，和梅丽尔·斯特普里两大演技女神飙戏煞是好看。小李当年青涩叛逆范儿未脱。一部探讨个人利益与家庭关系的温情电影。人活得意义在于爱，而不是被爱。
梅丽尔·斯特里普 / 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 黛安·基顿 / 罗伯特·德尼罗。多么强大的阵容，可惜剧本一般，也许是故事太淡了。淡化了矛盾，只留下温馨了。那时候的莱昂纳多多好看啊，梅姨和戴安基顿阿姨也好看。