生于1967年的加拿大籍导演丹尼斯·维伦纽瓦至今拍摄为数不多的电影,因《焦土之城》在83届奥斯卡金像奖中被提名最佳外语片更被更多的人熟悉,而今年秋季公映的《囚徒》则启用了休·杰克曼 , 杰克·吉伦哈尔两位明星,这部带有黑色电影元素的剧情电影则以独特的手法展示出导演的电影追求,以女童失踪案的侦破为主情节推进,在这个过程中带出了对恶念,复仇,罪的思考。
《囚徒》这部电影题材比较严肃,有人甚至怀疑如果不是这两个明星来演是否会有人愿意看。难道这会使得导演却步吗?看完影片,我发现导演对于这个父亲,警察,失踪女童,嫌疑犯(同时是连环诱拐案的受害者),真凶等人物之间的关系的故事非常自信,他大概希望表述一个关于面对罪恶的好人怎么办的故事,会不会让人想起《神秘河》,《十二宫》,《换子疑云》,《告白》(日)等影片呢?这些都不属于警匪对抗的电影类型,都是带有悬疑元素的剧情片,主要突出的是人物关系和人物的转变,当然,悬念在其中的设置也非常重要。我一琢磨,还发现一个问题,为什么近来很少再看到《闪灵》这样的电影,这当然不是指《招魂》或《鬼影实录》系列这类恐怖电影,但《血色入侵》这样一部透过吸血鬼比较写实地展示反思校园欺凌以及暴力的电影就另当别论了。
影片《囚徒》的悬疑情节富有创意,首先,可以看到局限于受害者白人女童的做木工的父亲的视角,这位父亲认定了一个犯罪嫌疑人,警方表示其没有足够证据延时拘留,而引起了这位父亲的愤怒继而暗地绑架了这个犯罪嫌疑人,秘密拘禁,动用私刑,手段步步残忍,另一方面,这名嫌疑人表现出似乎掌握了真相,但是无法正常述说,警方早就告诉这位父亲,嫌疑人仅有10岁的智商,存在智力问题,交流有障碍,但是,这位父亲则没有考虑这些问题。影片随后展示了多次剧情的转折,首先,在女童失踪第四天便开始在小镇上自发进行了悼念仪式,而警察在仪式现场发现一个可疑的猥亵小熊玩具的神秘男子(此时,嫌疑人已经被拘禁),再者,是失踪女童家中遭受了入侵,其三,是警察最终找到了这个神秘男子并在他的家中找到了带有血迹的童装,以及大量蛇类。就在警方要求这位父亲来辨认衣物的时候,他仍然坚持他秘密拘禁第一次出现嫌疑人有同党,绝非无罪。而警察也急于破案,逼供了所缉捕的神秘男子,结果,导致改名犯罪嫌疑人抢枪自杀。
随着故事的展开,我们都知道这两名犯罪嫌疑人都不是系列儿童诱拐失踪案的犯人,他们是这起案件的受害者,由于童年受到诱拐并遭受下药以及精神摧残,心灵遭受了巨大的创伤而存在让人不安的表现,由于不能正常交流或行为不轨而成为案件的嫌疑人。当失去女儿,面对崩溃的妻子,暴躁的儿子,曾经承受过父亲自杀的木匠凯勒非常执着于自己的正义,警察洛基在面对孩子失踪家庭的压力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凯勒终于识破了真凶,只身闯到了真凶的家中,结果陷入了圈套,为了救女儿而自愿跳入隐蔽的洞里,凶手真准备杀害女孩的时候,警察洛基赶到,真凶拔枪相对,洛基及时自卫。案件大白,然而凯勒在关在洞中无人察觉,由于凯勒用私刑对嫌疑人造成了巨大的伤害,警察以为他畏罪潜逃。影片的结尾比较有心思,警察洛基在全部人员撤离案发现场的时候,隐约听见了哨子的声音,这个就是当初女孩失踪前要去找的东西……可以猜测最后凯勒还是获救了。
影片的视觉系统比较统一,选择了人群散聚的小镇,选择在冬季拍摄,干枯寒冷的氛围更能增强内心的逼仄恐惧,而夜晚的场景,则布置了点光面与片光面来交织出疑案谜云的焦灼感以及悬疑氛围,这些是导演对于影片比较有作者创作意图的表现形式。
为了心中的正义,不冷静地干了坏事,他们如何救赎呢?导演这么严肃地在講故事,但是最后还是欠缺些我当时看《处女泉》的释怀,同样是为了正义要复仇的故事,伯格曼给出了正义面对罪恶的解决之道,也是电影所传达了“救赎比较容易实现”的企望吧。
一部本来没有报多少期望的电影,却让我看得大呼过瘾。一个寒冷阴郁的小镇,两个女孩的突然失踪,牵扯出方方面面对于此事的反应和内心的变化,风格始终平铺直叙,没有故意的视觉刺激,没有主角灵光一现发生重大线索,更多时候两位男主角如困兽一般,拼了命接近那个真相却一次次无工而返。而最后真相浮出水面则多数是意外所致。
休杰克曼此次演技大爆发,比去年的冉阿让和年中的金刚狼2都好比上了一个台阶,塑造了一位因爱女心切动用非常手段,却不断受到内心谴责的父亲形象,证明其并非空有一身肌肉,奥斯卡有望。
杰克吉伦哈尔则另有一种迷人风采。他很执著,可以不眠不休地暗中监视嫌疑人,面对多方责难(受害人家长,无能上司,应该还有媒体和公众)又非常冷静,但在最后抢救小女孩时带伤飞车的情节让人看出心中想救出女孩的愿望不会低于其父母。
影片共有三处反转,全是会怀疑到但并不容易猜到的点。第一个嫌疑人Alex看似阴郁邪恶,对父亲在停车场说出的话直接暗示他就是罪犯。其实他是整个事件里最大的受害人,被绑架了二十六年,智商停止在10岁水平,应该还被他阿姨不停地威胁甚至产生了斯德哥尔摩情节,更惨的是被父亲一顿好揍+虐待。
第二个嫌疑人在其家中发现血衣,一见警察就跑,就在观众都以为父亲捉错人的时候,影片交代这个人其实只是个“噪音”。曾被绑架又被放出然后自导自演了一场好戏向绑架者致敬。但如果没有这个噪音警察又不会发现迷宫的线索。
第三个反转就是老太太跳反,看到这里我都暗叫一声靠!在之前情节中和警察一样谁会想到这个人畜无害的老奶奶呢。细想却又合情合理,从一开始老太太就否认alex和父亲在停车场说过话,还有警察吓唬alex说如果你不说你阿姨就会被关起来反而让他更不敢说,到alex被虐待喃喃“I am not Alex",应该就可以看出老太是有问题的!只是不明白alex讲的另一句话”他一直都没有来,他不会来”指的是谁,难道是被牧师杀死的丈夫,本来绑架应该是他实施的却因为去了牧师那而失踪?
除了破案过程,事件里各方不同的反应也颇有看点。男主角强大的内心和他妻子内心的崩溃,黑人家庭的矛盾和软弱,loki警探看似不动声色但绝对追查到底的决心。就好比一个封闭的环境里,每个人的情绪都影响着每个人。尽管漏洞不少,比如好像整个警局都只有loki一个人,警方居然在第一次拘捕alex时不搜房子,也没有卫星定位都常用手段,但如果运用高科技整个片子一定不会这样精彩,也反映不出人和人之间紧张的张力。
最后红哨子的结局略显俗套,也太容易猜到。不过瑕不掩瑜,这依然是一部很值得观看的悬疑探案佳片!
看完还行,虽然拖沓一点、急人一点,不过剧情是我的菜,可惜这个剧情摆CM的BAU小组也就一集的情节。警方对细节太过疏忽,虽说狼叔演的爸爸有点冒失,但一开始抓住弱智小孩这条线其实没错。
世上本无那么多的巧合,所以当两小孩失踪,那个停靠的房车就成了最大嫌疑,且在警方找到房车后弱智准备逃走就可以更加肯定这条线无错必须深查。
弱智无法沟通,所以第一步就是找到他的收养人也就是所谓的婶婶家,杰克饰演的警察进行了家访,老太说自己丈夫死了,儿子也死了,他们收养的是丈夫兄弟的儿子,杰克看了老太丈夫的照片就走了。按照BAU思路,回警局首要的就是查询老太说的是否真实,她儿子什么时候死亡的、丈夫什么时候死亡的,弱智是什么时候收养的,弱智的父母是不是像老太说的那样都已经不在了。可惜,警方没有任何查证,这条线断掉。
随后,警方对社区有案底前科的人员进行了走访排查,从神父的地下室发现了一具尸体,死亡很久了,身上还佩戴着一个迷宫样式的项链,这条项链杰克其实见过,在老太家里她丈夫的照片上,可惜这个细节再次被遗忘。
神父说死的这人是来告诫的,说曾经绑架杀害过16个孩子,神父大概是看不下去了为了阻止再次害人处置了他。如果上一个线索能查下去,能查到老太说丈夫是何年死亡的,再和这具尸体的死亡时间一对照,这两条线其实就可以连上了,但是警方丧失了两个细节而导致这两条重要线索断掉。同时,按照神父说的死的这人是绑架杀害了16个孩子,那么对周围这几十年的小孩失踪案件是不是应该调取资料,此人的年龄范围也应该可以界定出来,同时,诱拐再绑架儿童一般很难独立完成,特别是成年男性想诱拐儿童就会更难,所以很可能有协同犯罪,夫妻或者以同龄小孩来诱拐会更加容易,那么对于年龄范围内的在这个时间段丧夫的独身女性或带着孩子的独身女性就更加可疑,而老太就是这个范围内的,可惜,线索还是被警方忽视。
紧接着,弱智被释放的那天对狼爸说了一句话,“我走的时候她们哭了”,这本是一句相当关键的线索,从这句话其实就可以判断出弱智见过两女孩,而且很可能知道两女孩关在哪儿,可惜狼爸告诉警察后,杰克认为是狼爸自己主观意识想出的一句话,线索再次被放掉。
接着,在邻居对两家人的祝福的那个晚上,一个行为异常的人进入视线,杰克也很快找到了此人。从商场工作人员口中可以看出此人行为怪癖,买儿童服装,杰克查到他家里也发现了各种变态的行为,箱子、儿童衣服、血迹、蛇、迷宫图样。这里,迷宫图样第三次出现,但杰克还是没有想起来。调查得知,此人小时候被绑架过,再从他的一些变态行为几乎就可以肯定他在模仿绑架情节,可惜,这个倒霉蛋在警局自杀了,警方也没能将这些细节联系起来。
随后,警方组织了家属来识别那些儿童衣物,血迹还没有化验出是人血还是别的就开始让家属识别衣物,这是怕家属情绪还不够激动是吧,而且杰克在此还忽视了小孩母亲一个重要报案,她觉得有人进入过她的房间,杰克认为是小孩母亲吃了药物出现幻觉。所以那一堆染着猪血的小孩衣物让家属认为这是小孩已经遭到杀害而情绪彻底失控。
至此,我真的觉得警方这不是破案,这是捣乱。
这期间,弱智被狼爸囚禁在老宅里私刑拷问,弱智说过一句,我不是艾利克斯;杰克走访了26年前一个失踪孩子的母亲家(这个孩子很可能就是弱智)。都是线索,可惜都没串联起来。
如果这些线索都被挂出来的话,嫌疑人几乎就可以锁定了,就是老太,可惜警方硬是到最后等到两个小孩中的一个跑出来后还没发现。然后狼爸倒是反应快,小孩的一句话提醒了他,不过狼爸反应快并不代表智商高,不跟警察讲然后自个儿冒冒然然跑去老太家,那么大一汉子被一老太弄到坑里如果不是最后那个小口哨估计若干年后也就一干尸了。
结尾部分Bug都挺多的,只能说,作为警察,作为专业人员,在任何时刻都要保持冷静,不能让情绪左右自己以免丧失了观察力,细节的观察尤为重要。
故事不错,就是对CM粉而言,那些细节线索的疏忽太明显了,看的急人。
《囚徒》应该是近大半年来和老公坐下来一起观看的最好的一部影片。
首先,电影的故事性很完整,反转也足够出人意料,足够满足观影者的期待,特别是后半段真相一点点浮出水面,看得人惊心动魄。
太过文艺、缓慢的叙事节奏,我从来只能独享,但电影前半部分一直有受害者和施暴者的拉扯折磨,使得没有那么激烈起伏的剧情也足够抓住观影者的心。
其次,导演对于故事讲述角度的选取和节奏的把控,非常流畅和巧妙。
影片站在旁观者的视角拍摄,前四分之三,我们近乎有一半的时间跟着父亲的行动,看一个丢失女儿的父亲的绝望与近乎折磨的疯狂举动;另一半的时间,跟着警察的行动,看案件的一点点推进、真相一点点浮出水面。我们似乎对谁都不会过分同情、过分关注,始终保持一种客观而疏离的视角来静静观看这个故事。
到后面父亲和警察的行动产生分歧时,观影者或多或少地开始同情起警察的有心无力,这是唯一一部讲述警察破案的影片,我们没有对警察的无能和无力进行吐槽,更多的是称赞。
这样的人物角色塑造方式是少见而高明的,令人耳目一新。
吉伦哈尔饰演的警察一直凭着个人敏锐的观察和出色的侦察能力,单打独斗,争取早日找到失踪的小女孩。休饰演的父亲,电影中没有交代他的职业,演出了所有普通人在痛失爱女后的绝望,但他更加疯狂,疯狂地对嫌疑人施虐,以暴制暴,以求找到自己的女儿。
以暴制暴,许多电影老生常谈的话题,韩国电影《金福南》也讲述了以暴制暴,但这里的以暴制暴多了更多的不确定性。对方可能是个无辜者。这就让电影多了一份忏悔和对灵魂的拷问。
你的选择到底是对是错,你的行为到底是好是坏?
影片的结尾,我们知道嫌疑人也是个可怜的受害者,他是无辜的。那施暴者呢?
我们幡然醒悟,原来逼迫休变得疯狂的原因正是真凶不断作案的原因。
因为女儿被绑架,休把怒气撒在无辜的“嫌疑人”身上,近乎疯狂地折磨;
因为儿子年幼去世,凶手将怒气撒在主身上,通过不断绑架小孩的方式实现自我救赎;
她是在向主进行反抗,但也是在作恶、在像无辜的人行凶。
影片结尾,我们看似难以理解凶手和他丈夫的疯狂举动,但丈夫之所以找神父告解,不也跟休一样是受到了内心的折磨吗?
真正的凶手似乎没有这个问题,一直以来她潜伏在社区里,一心完成自己偏执的“任务”,到最后还把怒气蔓延到休身上,如若不是一个哨子救了他,可能父亲最终也就无声无息地消失了吧。
但有个地方我不理解,凶手的丈夫为何会出现在神父的地下室?是谁杀了他?从影片的对人性话题的探讨来看,估计就是神父吧,神父代表上帝,那上帝和人性的对抗,到底是谁赢了呢?
其他几个角色在影片中被隐去,比如小女孩的母亲,比如神父,比如被愿望的嫌疑人,被抓错的变态“少年”……2个多小时电影全部聚焦在导演想着重表现的部分,这也赋予影片难得的迷幻之感。
虽然国情不同,信仰不同,对于理解影片深层次的内涵有阻碍,但不影响它成为一部好电影。
一个半小时的片子拍成了两个半小时。。。
工整而压抑,"隐形人"的迷宫没有出路,但故事本身作为一个迷宫则寻到了终点;通篇稳健的推进中也不乏极具欺骗性的时刻存在,即便是几处略显牵强的节点也被维兰纽瓦处理得毫不露怯;另外迪金斯的摄影大加分:对光和雨水的把控与运用,十字架与迷宫式的构图,太精彩了。
每个人都是身陷迷宫的囚徒,被现实所左右,在信仰与欲望间挣扎游走,作困兽之斗。
很精彩的主流悬疑惊悚片。维伦纽瓦的镜头语言依旧相当有质感,机位的变化和用光很有水准,雨夹雪和开往急救室的几组镜头尤其出色。卡司群戏独角戏都到位,这自然也少不了维伦纽瓦调度的功劳。和《宿敌》里的实验风相比,这是维伦纽瓦对主流好莱坞发起的第一次冲击。
【B+】又一部犯罪剧情片典范之作,节奏,配乐,气氛营造等几乎每个方面都堪称无懈可击,摄影尤其要赞。有芬奇的神韵但更加内敛,平稳中积蓄着力量。休叔和杰克的表演的都相当不错,今年的电影目前看过质量最好的一部。明年奥斯卡多项提名少不了。(尼玛!居然就一个摄影奖提名!!!哭瞎!)
太啰嗦了shi最大的问题。。明明一个半小时就可以把故事叙述清楚。。
叶二娘抱着虚竹道:“孩子,你如今二十四岁,母子相认。二十四年来,我白天也想念你,黑夜也想念你,我气不过人家有儿子,我自己儿子却给天杀的贼子偷去了。我……我只好去偷人家的儿子。可是……可是……别人的儿子,哪有自己亲生的好?”
难得的震撼
为了打入主流市场没能成为《十二宫》《杀人回忆》那样的杰作,但仍然是难得如此精彩抓人黑暗压抑的美式破案悬疑片,维伦纽瓦的掌控能力非同一般,一气呵成酣畅淋漓,Roger Deakins的摄影自然不用多说。
导演对叙事节奏的掌握基本做到悬疑题材类型片的最好水准;镜头调度的运用炉火纯青,雨雪夜光场景尤其出彩;休杰克曼和杰克吉伦哈尔演技十分出色;全片色调阴暗,气氛和感情非常压抑十分憋屈 #以爱之名的罪恶数不胜数#
看得胸口发闷。每隔十几分钟就要停下来休息,大口呼吸,平复情绪。善总是单调的,有时甚至乏味。恶却往往突破我们的想像,找不到所谓的边界和尽头。多佛、失踪孩童、Alex、蛇男、神父、绑架者…片中几乎每个人都是双重意义的囚徒,或是身体被刑拘,或是心灵被恨与伤痛禁锢。然而他们却都口说上帝之名。
剧情虽然沉闷缓慢,但因为反映的事件比较现实,所以能抓住观众的心。我敢说如果没有杰克曼和吉伦哈尔的参演,一定有相当一部分人会看不下去,影片就是靠这两人精湛的演技撑起来的,不然观众早失去耐心了。阴暗寒冷的天气非常衬托故事氛围,看到最后,一颗悬着的心依然放不下来,还是觉得很沉重。
直到最后一刻,依然密不透风。形态上容易让人想起《十二宫》(对比大卫·芬奇出神入化的导演手法,你多少会对这部电影的形态感到不满足),但我想起另外两部电影:《谜一样的双眼》、《逝影惊心》。受害者画地为牢,是这部电影更深刻和揪心的主题。#年度十佳之四#
在电影院看,节奏就没有问题,不存在尿点,因为气氛太足了,每一处设计都能起到应有的效果,并且非常准确。这种慢正是电影与一般的悬疑侦探剧集的差别。比到位还稍高一些,离惊艳稍差一点。我感觉跟《招魂》差不多段位,也可以打五星。
这个世界上能把B级片拍成高端文艺片的人不多,阿尔莫多瓦、大卫芬奇、伊斯特伍德,现在多了丹尼斯·维伦纽瓦,有人说这片摄影很牛逼对导演帮助很大,但请竖起你的耳朵
对我来说,每年能出一两部这样好看的犯罪悬疑片,世界都会更美好。
一个狼人找孩子的故事....
我印象中美国警匪悬疑电影好久没有这样的力作了。
味道很对,那种黑色、压抑的感觉,罗杰·迪金斯再次加分。案件只是引子,内里是何种情况下,普通人才会变成恶魔。杰克表演很出色,金刚狼仍是咆哮党。剧情确实略长,故事可以讲得更精练、精彩
心魔不除,人皆囚徒。