一切尽失

首先得说，这样一部：一个演员（罗伯特雷德福，以下简称德福哥）、几乎无台词（如果两次呼救+一次咒骂算台词的话）、一艘船（后来船沉了变成救生艇了）、整个情景就是一片苍茫大海看似如此无聊的电影居然被我兴致勃勃的看完并且写了一篇影评予以记录，除了对自己孤独的内心世界表示由衷的哀悼之外只能说这电影拍的还是挺吸引人的。影片如果从航海知识以及逻辑的角度来分析其错误和荒谬之处的话我猜可能得写个一万来字，但我仅以我共鸣的角度予以阐述。
整个片子的基调就是不停的制造苦难并且让苦难升级，解决完一个发现希望在转角的时候下一个苦难接踵而至，不耽搁不含糊。有点像日本漫画，主人公上来被揍得七荤八素突破了自我干掉了BOSS,本以为从此以后牛逼了挺个10集8集的没啥问题了，没想到下个BOSS之后还是被揍得鼻青脸肿满地找牙，你突然发现要是不想死就还得突破自我….
困难一、德福哥在船上睡觉，结果船被一个莫名其妙漂浮过来的集装箱撞个窟窿哗哗漏水，船舱里面电器、日记被无情“浇灌”，影片上来就给你一种完全无从下手、只想怒吼一声“艹你妹啊”然后撒丫子走人的烂摊子；希望一、德福哥不慌不忙一步步的从摆脱集装箱到给船舱排水再到最后给船体缝缝补补，终于把这烂摊子收拾好了可以喘口气上甲板晒晒日光浴的时候------
困难二、一场狂风暴雨“如期而至”。开始船桅被吹断、船身水中自由转体360度（整个船翻过去的时候着实捏了把汗，我觉得没航海知识的人看到这里应该和我一样觉得船基本不能翻回去了吧），然后德福哥回船舱拿东西，结果一个大浪打过来船体晃动德福哥被木桩直击面门昏死过去，当时已是齐腰的水深…就当你觉得就算德福哥不昏死过去也得被这狂风吹散在海面上何况是现在的昏死状至少也得被呛死之类的时候导演再次伸出“橄榄枝”------希望二、雨小，德福哥苏醒，发现除了额头被撞开了一个大口子之外别的倒也无什么大碍，船舱进水太多有着几乎被揍沉的节奏但好在哥有救生筏；
困难三、船沉彻底。茫茫大海一望无际、一叶孤舟飘荡在海平面上孤立无援、一点点吃的、一桶淡水、一个应急救生包，各种的恐慌无助无知所错；希望三、风平浪静阳光普照，德福哥开始悠闲的吃点食物，活动一下身体，在经历了如此横祸之后调整好心态积极备战。打开救生装备，翻出一个能根据时间、太阳位置定位的装置，然后现学现用，在地图上一点点的做标记，给自己以希望。
困难三点五、迷糊睡着了之后突然发现救生筏漏了！（一直没看明白为什么进的水，也没看明白后来怎么就不进水了）；希望三点五、用吃饭的罐头盒以及旧衣服将救生筏的水排出。
困难四、第二场大暴雨来临，救生筏同样上演水中自由转体360度，德福哥差点没淹死；希望四、打开拉锁，游到外面，凭借一己之力将救生筏翻转过来。雨很大，但非常巧的是把救生筏直接掀翻的狂风突然消失的无影无踪了，就像从没来过一样。紧接着，同样，雨停，风平浪静，阳光普照，德福哥开始悠闲的吃点食物，活动一下身体，在经历了如此横祸之后调整好心态积极备战。意识到自己好久没喝水了，于是拧开水桶给自己倒了一杯，然后：
困难五、然后发现水是咸的直接就吐海里了，想到这个罐子是刚才船漏了之后用来排水的于是晃了晃倒掉。又倒了一杯，这次很好很直接，一口就吐船上了。看了看桶，终于明白不是杯子的问题而是由于自身原因没保护好自己的水桶，整桶水都被污染了！在吃了这么多苦历经这么多难之后德福哥都默默承受隐忍不发，现在突然被断了生命之源发现负能量已经爆棚于是彻底崩溃，歇斯底里仰天长啸发出了憋闷许久的那句经典台词：F..FU….FUCK!!!!!!（此处翻译成中文我想应该是：你麻痹，有没有你们这么玩人的啊！！！）希望五、在我这个文盲都能想到把海水加热蒸发自制点淡水之后，这个独自在海上漂泊许久的前辈终于也想到了；并且非常诡异的发现了虽然整片海域都没有鱼群但是船下面却聚集了好多，然后从救生装备里面拿出了简易钓鱼工具（注意顺序，不是先看到工具再想到钓鱼！真是不得不吐个槽，德福哥对这个救生袋里面装的是什么以及每件物品都应该怎么使用是完全的不熟，结果就把这袋子当成小叮当的神奇布兜了，每次都是想到需要什么了然后直接翻袋子拿出来！）总之，淡水+食物+离希望越来越近的希望+一艘船，一艘由远及近的船！
困难六、看到这我其实挺崩溃的，以这个电影的尿性来讲这船肯定是不能发现德福哥的，那这里安排船的出现就尼玛太坏了！本来就接近崩溃了，结果你给了一个这么大的希望然后来一句“逗你玩”…..太残忍了！果然，纯纯的这个尿性。希望六、没有对应的希望六。
希望六.五、鱼线狂动，德福哥慢慢的一点点的拽着鱼线，就在马上拽到船上可以大快朵颐的时候：困难六.五、这个看似充满希望的画面被水里突然窜上来的鲨鱼一口吞掉了，镜头一转，船底下都是他妈的鲨鱼，如果救生筏一直漏水的话….
希望七、又一艘船，又一艘由远及近的船！困难七、我退出了全屏，发现电影还有20分钟左右才能结束，好吧，你们实在太没人性了，这种时候这种事情都能拿出来开两次玩笑…德福哥在经历了第一次呼救失败后看见第二艘船的表情虽然激动但也没那么激动了。就好像你拿着一个大骨棒把你家狗招呼过来结果给了狠狠的一个大嘴巴子，过一会你再用同样的办法叫他，他虽然也能来，但来的肯定是嘚嘚瑟瑟了。再次果不其然，第二艘船毫不犹豫的开过去了；
希望八、德福哥拿出地图画X，唯一的希望就是地图上离目的地依然很远但越来越近的希望了…
没有食物+淡水严重不足+两次希望破灭所带来的沉重打击+多日的劳累=身心俱疲万念俱灰。可以说走到这步基本也就看开了，人生经历了太多的大起大落感情也就趋于平稳了。于是德福哥很自然的掏出纸笔和一个玻璃罐子开始写遗书：“我很抱歉，也许现在道歉已经无济于事了，但我还是要道歉，我努力过，大家都应该知道我努力过，努力变得真诚，变得强大，变得善良，学会爱，做对的事情。但我没有成功，我知道这种事大家都有独到的体会，我真的很抱歉，这里一切尽失，只剩饱经摧残的躯壳和灵魂，还有半天的理智。我现在知道没有推脱的借口，虽然不知道为什么现在才承认，但我终归还是承认了，我一直奋斗到底，虽然不知道有什么价值，但至少问心无愧，我希望大家努力的收获比我多，我会想念你们。我很抱歉。”这是电影最开始的一段独白，肯定是遗书的内容，前后呼应。这段台词看了好几遍，各种共鸣各种升华各种爱！“我经历了种种困难，我很坚强很tough，虽然最后还是败了，但我毕竟是努力过了，我无怨无悔，我对得起自己，我爱你们。”
整个影片就像是人生的缩写，前方总有未知的苦难等着你，那些个苦难可能是你未曾遇见过的、可能是让你手足无措的，但你不要退缩不要害怕更不要绝望，你需要做的只是稳住心态直面苦难然后一下下的击碎它！你要坚信，希望就是那乌云背后的幸福线，就像电影最后结尾处的那一束光、那一只拽你上船的手！

其实影片可能就是根据一个老头独自在海上漂泊，遭遇了风暴然后顽强的活下来最后被人救上岸而改编的真实的、灾难故事呢……

为什么这么多人说编剧有问题，其实我觉得只是剧情开头少了一段：
老头刚买了个帆船，准备出海，航海基础知识还没来得急学，设备也没来得急配备全，就和老伴吵架了，老头心烦，喝了酒，头昏昏沉沉的就上了船，迷迷糊糊就出海了，等到醒来就出现影片第一幕，撞破了洞。。。。然后后面的就都可以解释了。
如果影片开头没有这样一段，后面的很多举动确实非常不合理，无法解释一个什么都不懂的老头为什么要出海送死？

《少年派》《地心引力》让你感觉到生命之火是逐渐燃烧的，简化的说就是求生的希望和欲望是随着时间增加的，而此片中的生命本能是无息湮灭的，绝望在整个漂流之中随身体机能的减弱而增强。片中时间的流逝从日出，正午，到夕阳和黑夜，也匹配着老人笃定到放弃的心态变化，最后燃起的那把火以及伸出的手是幻想中回光返照还是切实存在的的希望却没有给出答案。

也许敬畏自然还是战胜自然已没那么重要，我们不应该奢求这个只有30页的剧本非得给出唯一的解释且这也不是影片存在主义的根本目的，毕竟根据好莱坞的规矩一页本子便是是一分钟，按照很多人的逻辑就是只有30分钟的故事硬是拖到了100分钟。如果有人还用故事性来苛求此片，就相当于让没有手指的多拉A梦非得比出V的手势一样无耻，撒娇指数堪比自己给自己电影五分却要求别人不准给差评的缝少肛同志。

我们都知道电影台词的基本功用便是给观众传递信息，传达过程中还有解释作用。而《一切尽失》有意让角色无言便断了我们了解老人的遐想，这是非常大胆的，因为毫不了解背景我们该如何去揣摩老人的心里状态呢？想想《荒岛求生》里汤姆汉克斯的求生信仰是智代为人足球，《地心引力》桑婆为了自己的孩子而坚持，《少年派》为了自己死去的家人而活，那这位老人呢？回答：生命本能！片名中的“一切尽失”便是此意，与世界断联，存身与生命起源的海洋中，活下去便是纯粹的生命本能。

其实“一切尽失”的又何止是扮演老人的罗伯特雷福德呢，作为观众的我们少有的对角色一概不知，对角色的陌生和信息的空白也让我们“一切尽失”。对于很多影迷来说可能是第一次有如此尴尬的观影经历。不知道角色行为的动机在哪里，连求生的方式也摸不着头脑，在银幕面前只能焦急的等待着老人的下一步作为，要知道《少年派》和《地心引力》至少都会交待角色自救的思路。其实如此的处理方式便是让观众 不再是旁观者，也能切身的感受到那种前路渺茫的无助感。

罗伯特雷福德借助沉默的力量让我们目不转睛的聚焦在他的表演上，演技无须多言，一名70岁的演员挑战生理和心理的极限，角色起伏的状态表达的淋漓尽致。但影片没有台词就真的很安静吗？显然不是，电影声音部分由音乐，音响和台词组成，而《一切尽失》在摒弃台词之后将其余两个效果做了完美的呈现。根据距离，不同声道的组合混响将漂流之间的灾难感真实还原，如果《少年派》和《地心引力》都在借助科技制造画面视觉奇观上的立体感，那么此片便是在声音制作出了3D效果。全片中声效的起始代表着这段情节的开始，罗伯特雷福德的动作则代表这段情节的发展，而那句Fuck和Shit展示这段绝望情节的结束。用配乐和音响剪辑配合着角色的一举一动，尤其是暴风雨来一段，翻腾倒海的将单一的情境处理的跌宕揪心。

影片的叙事是自然主义的，不仅是故事的主题在于人定生天或是敬畏自然亦或是体现出当代《老人与海》，而是老人在漂流过程中不加人为的粉饰和干涉。从撞击集装箱，到暴风雨来临，还是两次获救而不得的故事走向中，都是顺其自然，不会有故意安排的戏剧性存在，没有浪漫主义的添材加火，片子的真实感陡然而生。结尾处的那只手，看上去有获救的可能，但一切就在白光之中戛然而止，谁都不能准确的说老人是否获救，因为生命同自然一样无常！

听说这是青年导演的作品，边看电影边记录，以下几点或许可以建构起我对导演意图的猜想：

1.没有个性的人
除了结婚戒指之外，没有对主角个性和过去的描述，也没有内心台词或旁白（除了电影开始晦涩地那段），即——主角是匿名的，他是代表着人类和‘生’的人，而不是一个有着感情共鸣作用的角色。
如果一定要归纳其个性，角色“个性”是在醒来之后所做的行为被描绘出的：熟练、沉默。这里的个性是一种微观的具体方法论，而和灵魂无关，所以总的来说，这是个没有个性的人。

2.没有目标的人
主角没有目标，或者说没有来自于外界的希望，没有家人需要怀念，没有获得指引他的求救信号（在船沉后，他好像有了目标，但不强烈），没有希望即没有方向，影片不旨在让观众因外界的救援情节而着急（影片中根本没有外在世界），也不意图让观众通过行为来进入角色内心来产生同情/同感，观众的感情皆建立在引起我们同感的主角的求生本能上，我们看到他作为我们人类的代表（匿名性让他可以成为任何一个人）与自然搏斗，同作为人类的共性是影片唤起观众感情
的唯一来源，这样来看，可以说影片是有深度的。

3.变化（或视角的独特）
桅杆因风浪断裂时，主角没有听到而我们听到了，这是对前面塑造的观众——主角统一主观视角的背离，但也确定了观众在这其中奇妙的位置，既非全知的同情者亦非担心的同乘客，观众进入了‘观众——主角——自然’的关系圈中，这使观众进入了独特的观察者位置，也为影片后来的变化埋下伏笔。

4.沉船（或进入求生记录）
船沉时，有明显的长镜头与激起观众感情的音乐，这里对船的眷恋表现主角成为着屈服于自然的求生者，在这之前，他是一个能在暴风雨来临时安然刮胡子的挑战者，自然于主角来说是“可与之搏斗的”，船的下沉就是最明显的人类干不过自然的比喻——在自然面前我们只能求生，一切的征服与平起平坐都是幻觉。
当然，不排除这是作者对于影片最昂贵道具的逝去表达的纪念，在片尾字幕中我看到他写了关于亚利桑那号的感谢辞。

在这之后，淡水、地图、钓鱼尽管已经拍的相当免俗，但主角既然成为了求生者，生存的细节与地图的方向难免占据观众的注意，值得提出的是两场游轮经过的戏，可以说是生存希望的戏剧性体现，但谁又能说不是人类与人类之间在自然面前的渺小呢，最后主角选择自溺相当让人无奈，但又在戏剧气氛的情理之中，可以看出导演是为了观众更开心而让老头子喝了40秒海水还能游回来的。