迷失少女日记

确实是部女性电影，在1929年

少女的真正成长，告别五个不同的男人（或者是六个）

父亲，虚妄的父权，每一个恶狠狠的后妈背后，就是一个懦弱到无情的父亲，甚至允许带走孩子；

药店合伙人，表面忠诚的投机分子，最后少女无视他伸出想要握手的手时，还是挺硬核的；

公爵侄子，无能而不愿成长的软饭男，没有爱情，或者曾有过萌芽的倾心，随着成长，两人已渐行渐远；

教养所所长，光头巨人，控制狂，希望用羞耻感再次控制和攻击少女，为了保全来之不易的安稳，当她带着伙伴离开时真的蛮帅气的，这些确实无法控制我们；

公爵，传统意义的安稳幸福，背后却是阶级和家族的力量，随着离开，也是一种告别（似乎有点对不住老公爵，在海边的一望，还是蛮多温情）。

回到电影，黑白无声电影真的很有魅力，配乐契合，画面间光影如画，深深为之入迷。

当然回到现场，我有点好奇的部分，不太懂的大家最后的笑点，当字幕呈现出“如果多一点爱,这个世界就不会这么堕落”，大家哄笑一团。

是过于直给的讥笑，还是不认同的嘲笑，又或者是不过脑的一起笑呢。

确实很契合呀。

天山剧院厅，德国魏玛大师展，8.3分 时隔多年之后，终得以在大荧幕上重温 1，父女相逢，缇密昂含泪望着父亲离去；片末将遗产全部交给同父异母的妹妹，是影片最感人的两处段落 舞厅人潮涌动的设计和镜头，与《潘多拉魔盒》赌场桥段人流的动线异曲同工。帕布斯特社会派群戏的调度和心理张力由此可见

2，你有钱了，但却失去了亲人，金钱与情感或许是上帝置于人间天平两端的砝码，我们看似可以平衡，实际只有赌上幸福的盲目抓阄

3，布鲁克斯一年内两次穿上黑色丧服 4，将失足问题简单笼统地归因于家庭（两对孩子被父母赶出家门），和社会上爱的缺失，确实使其批判和深度大大弱化，给予缇密昂一个补偿性质的结局（伯爵夫人的头衔）更可被认为是意志上的妥协，精神上的麻醉

we're all lost

是的，一点没错，因为哪怕是90年后的昨天与今天，甚或100年后的明天，社会儿童的问题从未有停止的迹象，只会愈演愈烈的凶残

但在现实面前，努力有时或许是徒劳的，如同左拉所说，作家（艺术家）只是提出问题，解决问题的工作还是留给道德家们吧

可是，真有这样实干的道德家吗？

说教才是他们的嘴脸 5，艺术成就较潘多拉，逊色不少

本片比潘多拉的魔盒人物形象更为丰满，个人感觉这片子更好看。 《日记》在教化所那一段很有趣，对嬷嬷和督导的刻划入木三分。专制的形象令人不寒而栗。 和那个长胡子男人做体操那一段也很喜剧，看得我哈哈大笑。 泰米莲把钱给后母，大约是怜悯后母的两个孩子，毕竟她也有丧子之痛。 泰米莲的形象光明磊落，美好得连堕落也不那么羞耻了。 这个电影反复出现了一些人物特写。 那个使女主角怀孕的药剂师，那个光头的督导，那个教化所的嬷嬷，还有那个胖胖的老鸨。 他们都有一种神态，就是可以处置别人生命的那种得意与邪恶。 生命可以表述为掌控与反掌控。 比起女主角的天真不谙世事，这些人才是真正的可怕与可恶。

看电影的时候应该本着一种什么样的态度？这个问题很关键，同时也是被忽视了很久的问题。我们经常评论一部影片究竟好还是坏，总是会带入自己的观点，正是这种带入，有的时候是合适的，有的时候却又是不合适的。为什么不合适，原因很简单，因为自己的观点带有时效性。很多情况下，我们无法站在正常人的角度去评论一个不属于自己所在的时代的东西。这就是差异和区别。因此，评论一部电影就成了一种非常微妙的事情，而这样的微妙的事情却总是不能够被观众们所重视。

今天给大家推荐影片《迷失少女日记》，这是一部上世纪二十年代的电影，本片也是一部默片，同时是一部让观众们可以感觉到很舒服又不是很舒服的电影。《迷失少女日记》讲述的是一个面对着未知的世界勇往直前的少女的故事。因为无法阻止自己的父亲跟继母在一起，泰米莲选择了待在自己的世界里生活。而父亲的药剂师徒弟却趁机让泰米莲怀了孕。悲伤的事情往往都是接踵而至的。

在这个关头，药剂师并不愿意接受这个被自己欺辱了的少女，而此时此刻，懦弱的父亲也没有能给泰米莲更多的关心，反倒是听从了继母的建议，将泰米莲的孩子送人，然后将泰米莲送进了教管所。在教管所的泰米莲认识了自己的朋友且目睹了教官们对于在这里生活着的人们的虐待。泰米莲不堪其辱，最终跑了出来，本想着能逃出虎口的她却再一次地让自己身陷囹圄。

泰米莲以为自己遇到了好人，结果却遇到了皮条客，她不得不跟其他姑娘一起成为一个舞女。此时此刻，少年时期爱慕自己的好友找到了她并且想要再续前缘。就在这时，泰米莲的父亲离世，她需要回家去继承遗产，而风月场的每一个人都寄希望泰米莲继承遗产后成为富婆，尤其是爱慕自己的好友更是这样想，因为只有这样，她自己才能依靠着泰米莲生活。

结果泰米莲做出来了一个让大家震惊的举动，她没有要任何的遗产，只身回到了风月场，听闻了这一切的好友跳楼自杀，而他的叔叔却接纳了泰米莲，而后泰米莲重回管教院，往事冲上心头，他对着众人控诉着一切。

这是一个复杂的故事，可同时也是一个简单的故事，复杂是因为这是一个默片时代的故事，简单是因为观看这个故事的观众如果是当代人，那么就会显地很尴尬。这并不是说我们的观影水平有了质的飞跃，而是说我们在观看一个故事的时候，因为有了累积而显得自己的知识库很是丰富，但正是这种丰富，一定程度上让一些观众们忽视了这个故事上映的时代是上世纪二十年代，距今差不多一百年了。

因此，当我们欣赏上世纪的作品的时候，尤其是欣赏一部距今为止上映了差不多百年的作品的时候，我们应该秉持什么样的观点呢？当然，大家对一部优秀的作品的辨别能力还在，但这种辨别能力还是需要随着时间的变化而变化的。当这部作品距今已经有太多的年份了的时候，我们不妨带入到当时的价值观去看看，似乎可以找到一种特别的观影路径。

《迷失少女日记》的核心观点就是本片中的少女的所作所为以及她的特殊的经历，这是核心，同时也是本片想要给观众展现的部分。我们大可以认为这种展现是一种带着某种目的的矫情，然而这种矫情却有一个不容忽视的点，那就是它是建立在我们当前的价值观基础之上的。如果我们是一个上世纪二十年代的人的话，你还能从本片中看到矫情吗？自然不会。

很多观众认为少女泰米莲是一个圣母婊，然而我们对于圣母婊的定义仅仅是因为我们见惯了这种慷他人之慨的行为，然而回看下泰米莲的行为，她并没有慷他人之慨，而是仅仅按照自己的想法活着，她没有在一开始通过孩子要挟渣男结婚，也没有在后来通过遗产让自己变身，即使是后来被观众们所不齿的嫁给了自己男友的叔叔，这对于泰米莲来说也不过是一种对于自己男友愧疚之下的爱的延续。她从始至终都没有给予自己能力外的事情有所干预。如果仅凭这个就判定泰米莲是圣母婊，未免有失公允。

而本片的质感对于一部默片来说已经做的很好了，毕竟在几十年前的电影剪辑技术以及摄影技术还没有现在这么完善，因此，当我们去评价这部影片的时候，如果带入现代观影框架，显然是不合适的。

在主题上，本片比较合适，因为全程彰显了这个少女泰米莲的真善美，虽然这样的表现手法让很多人感觉到不舒服，但这毕竟是一种当时环境下的表达，其次在摄影以及剪辑上，本片也尽量做到了当下技术下的最好，因此，我们批判这部影片的时候，客观是第一前提，这是需要大家注意的。

……

你好，再见

1929年，德国电影大师伯斯特拍摄了杰作《堕落少女日记》，这是默片时代少有的紧跟一个女孩不幸经历的故事片。由清新、亮丽的路易斯·布鲁克斯出演的超短发形象，遂让整个西方世界少女趋之若鹜，成为影史上最著名的经典形象之一。影片群像所彰显的鲜明脸谱化，让人印象深刻。少女蒂米莲所遇到一系列众生，大多成为她痛苦的人生轨迹。与其说这是一部讲述一个女孩屡屡迷失的不堪步履，不如说是整个现实社会污泥浊水的玷污所致。

生活一直无虞的蒂米莲，单纯而善良。爸爸是药剂师，为人软弱，即或他品德败坏的助手强奸了蒂米莲，导致她诞下一个女婴，他也只能忍气吞声。自他娶了自私的女管家梅塔后，越发不敢维护女儿的利益，只得把她送到少女管教所，女婴则花钱送给别人收养。痛苦不堪的蒂米莲在地狱一般的少管所，与其它姐妹们一样，天天忍受着非骂即打的生活。机械一般的强劳动，又让她形同机器人。从此片中，还是可以看出此时的德国，已有了法西斯化的倾向，管教她们的这一对男女都是如恶魔般的人物。蒂米莲每天记着笔记，她总是怀着不息的希望和梦想。

之前一直爱着蒂米莲的老伯爵侄儿奥斯朵夫，被老伯爵断了粮草，让他自由谋生。他前来少管所看望蒂米莲，并相约晚上帮她逃出。这谈何容易。好在姐妹们困住了两个管教魔头，让她跟艾瑞卡一起得以逃脱。蒂米莲挂念着自己的孩子，去看未果，只得跟他们一起来到一老太家。真是才离虎口又进狼窝，这里就是一处游戏人生的声色场所，说白了，就是花钱买春的地方。老太就是形同鸨母的掌管者。每天在这儿集聚着一群丰姿绰约的女孩，陪客人跳跳舞再睡睡觉。其实，蒂米莲并不愿意，碍于无处可栖和生活所迫，只得硬着头皮呆下来。蒂米莲如同所有迷失的女孩一样，总是被人利用又总是被无情的抛弃。而此时的奥斯朵夫只能成日扎在女人堆里靠她们过活，完全成了一个无用的寄生虫。

有一天，她爸爸带着妻子梅塔一起来到这里，竟然发现女儿被簇拥在欢呼的人群中。父女俩就在这样的犬马声色的场所相见。二人的目光紧紧凝视，是怜爱是担心是无奈又是渴望，她拼命拨开人群，又总是被嬉戏的人群淹没。父亲被铁石心肠的妻子死死地往后拉着，就这样父女俩未能拥抱，这让蒂米莲伤心不已。之后，更让她震惊的是接到父亲突患病身亡的消息。律师通知她父亲生前立下遗嘱药房归她所有。姐妹们庆祝她从此有大把钞票过活，不用再这样卖相了，老太还鼓噪奥斯朵夫要不失时机的跟蒂米莲结婚。颓废不堪的他见钱眼开，眉开眼笑的答应了。

当她来到药房跟律师见面时，看到以前的女管家梅塔也就是父亲的妻子拎着箱子带着两个小女孩，正痛苦的准备离开。梅塔没得到一点儿家产。而当年强奸过她的助手一如既往的狞笑，只让她感到恶心。当律师把药房所卖的四万多块钱交给她时，女管家已牵着两个可怜的孩子下了楼，准备坐着马车离开。雨滴打在玻璃窗户上，犹如女人的眼泪。善良的她靠着窗子不忍看着她们就这样离开，她即让律师下去唤回她们。她们上来了，小女孩可爱的样子，让蒂米莲蹲下如同母亲般笑着牵她的小手，塞给她所有的钱，小孩拿着钱给了她妈妈。看着她们一家安心的离开，蒂米莲转身对律师说我不想她的两个孩子长大后成为我一样的人。律师深为感动。当助手嬉皮笑脸的上来要跟她握手，蒂米莲睬也没睬的下楼，而律师上来煽了这个厚颜无耻的家伙一耳光。

回到“大家”的蒂米莲让所有人失望，原以为她带来钱会让大家好好挥霍一番，尤其是奥斯朵夫，他本以为跟她结婚后就可靠她生活，眼下他无法承受，竟然当场跳楼自杀。没有同房遂成新寡。蒂米莲参加了奥斯朵夫的葬礼。老伯爵大为自责，请求蒂米莲给予他弥补过错的机会，于是她又成了老伯爵的新娘。最后，她被老伯爵的几个老表妹带到少女管教所，因为此机构是她们支助开办的。可这儿依然如故，真让她心碎。只有老伯爵明了她的心思。她狠狠地瞪着男魔头。当看到昔日女伴还在遭受着非人的折磨，她泣不成声，也被室友认出，蒂米莲上来扯开拦阻的手，带着她勇敢的离开。老伯爵露出欣喜的笑。

“这个地球上没有哪个人没有迷失过，只需一点爱，就能挽救她们。”是的，这个世界上比迷失更可怕的，就是没有爱。好在结局并不闹心。

2013、8、5