重案组

整部电影是按照真实事件为剧本拍成电影的，因此写实性极高，成龙也少了他的招牌喜剧加动作，而更注重对人物性格的刻画和以剧情线索为主要拍摄场景，少了那些对剧情没有起发展帮助的纯动作戏。

但是成龙仍然是嫉恶如仇的形象，这和警察故事亦或是其他警匪片中成龙所扮演的警察形象如出一辙，虽然一成不变，但是仍然为观众所喜爱。两位虽然都是重案组的成员，但是却做着完全相反和极端敌对的事情，一位力求分秒必争去破案，另一位想尽办法掩护队友离开，两者的人物心里和眼神都表现的极其到位，让剧情简单的警匪片也变得耐人寻味。

但由于过于写实，剧情就非常普通了，算是中规中矩的警匪片吧。说实话，也只有龙叔才能演的好这种绝对正义的角色，所以当分析龙叔的电影，有些东西其实没必要去吐槽。

这是根据香港当年轰动一时的王德辉绑架案改编。香港富翁王一飞自上次被绑架安全回来后，现在再度遭到绑架了！警局高层高度关注此案，此案的资料甚至视为高度机密。年轻有为的陈帮负责侦察此案，由于多日来毫无头绪，他只能去请教之前将王一飞从劫匪手中救回了的老警察洪爷。 洪爷为陈帮办提供了不少办案思路，陈帮办根据洪爷的指示一步步追踪案件的真相。但是，随着案件逐渐进入高潮，陈帮办忽然发现自己似乎被歹徒玩弄于股掌，他的一举一动歹徒竟然了如指掌！歹徒究竟有何本领令到陈帮办一再受挫？

要说香港电影的代表作，或者是集大成者，就不得不说香港的警匪片。这是一个特殊的题材，而且只有在香港这个特殊的地方才能拍出来某种精髓的东西。早年间，不论是成龙的很多作品，还是杜琪峰的银河映像系列，都能在一步步作品中体现香港警匪片的精华。然而这样的电影类型如果停滞不前，那么随着时间的流逝，再好的作品也会后继乏力，最终走向衰败。

2003年《无间道》一时风光无二，然而在它之后，就是香港电影彻底的衰败，演员青黄不接，导演没有能更好的顺应时代的发展而停滞不前，一部分导演北上抓住了契机，但也失去了港片应有的趣味。问题出在哪里呢？还是香港人的认同感与自我认同感。或许1997年是一个节点，这个节点之上，一部分人对于之前熟悉的会消亡的那种怀念，以及阻挡不了时间脚步的那种无奈共同交织，香港警匪片或许已经尘埃落定。

今天给大家推荐的电影是一部成龙二十多年前的作品《重案组》，影片讲述了正直好警察陈帮办和坏警察洪爷之间的斗争，他们最终争论的核心是香港富豪王一飞绑架案。最终，看似陈帮办代表的好警察获得了胜利，然而这种胜利却是王一飞等富豪的胜利，与普通人没有任何的关联。获胜后的果实被别人夺走，然而获胜却是普通人参与的，这属于一种唏嘘。

陈帮办代表着某种正义的力量，这种力量在回归之前的香港是不多见的，陈帮办代表的好警察不过是为了维护警察的尊严以及获得民众们的认可，因此，打击犯罪是陈帮办的重要工作，而且这份工作不仅仅是工作，更是维护社会正义的根本。因为陈帮办固执的认为当一个人行使正义的时候，一切结果都会好起来的。陈帮办维护正义的理由很简单，同时维护正义的信念也很坚定。他相信，所以会去做很多。

然而正义真的在警察局是普遍存在的吗？或者说，在整个社会中，在回归前的香港社会中，正义是一个普遍存在的真理吗？显然这个问题的答案是否定的，陈帮办想要的正义在香港当时的社会上是珍稀的，在代表着正义的警察局也是稀缺的。为什么会当警察，很多人并不像陈帮办想象的那样富有良知和正义感，他们不过是将警察视为一种职业罢了，陈帮办想要匡扶正义，最终不过是自己的妄想。整个警察局不会因为陈帮办的执念而有所改变，整个香港也不会因为有了陈帮办这样富有正义感的警察而变得更加天朗气清。正因为这样的环境，洪爷这个角色才有了用武之地。

既然陈帮办代表着正义，那么洪爷自然代表着非正义了。洪爷为什么要与犯罪分子沆瀣一气。原因很简单，就是为了钱。这个原因似乎每一个人都能理解，但似乎每一个人也不能理解。洪爷想要的钱究竟能不能替代成别的东西，自然可以，如果警察局的待遇能高点，如果这些为社会匡扶正义的人能获得好报，洪爷这样的人自然会成为少数，甚至于消亡，然而洪爷并没有消亡，也没有成为少数，这是为何，看一下回归前香港警察的状态，自然会理解洪爷的初衷，当然，这个词用在洪爷身上稍显不适。

官商勾结欺压良善的场面是一个世界性的话题，在香港这样的地方自然也不例外，整个社会对于金钱的虔诚胜过一切，王一飞被绑架的原因是为了钱，然而作为受害者的王一飞却没有任何的良知，当面对众多讨薪的民工的时候，王一飞却选择了视而不见，我们能理解王一飞吗？自然不能，在普通人的认知当中，被伤害过的人自然懂得伤害别人的不好，然而像王一飞这样的人，他们即使是受过伤害，也不会有任何的改变性情的渠道，因为他们自认为自己的价值是高价值，普通人的价值是低价值。这样的观点可以反驳吗？当然可以，陈帮办反驳了，然而却无力改变。

在陈帮办的世界里，警察就是惩恶扬善的，然而什么是恶，什么是善，他自己也模糊了这个本该泾渭分明的概念，陈帮办跟讨薪的民工一样，他们都想为自己争取利益，然而在一通电话过后，陈帮办却不得不为王一飞赴汤蹈火，他在争取谁的利益？

王一飞在遭受灾难过后，可以选择离开香港这个地方求安生，然而普通人呢？谁造就了这样的“灾难”最终又是谁拍拍屁股走了，然而留下的烂摊子，究竟是谁在接盘？普通人如同蝼蚁，谁来为这些人买单？好像王一飞这样的人是不会的，陈帮办可以，但是他没有那么大的能力。洪爷看破了一切，最终沦为了黑恶势力的帮凶。但是普通人还是普通人，他们的生活没有改观，他们的日子也没有好点。

成龙二十多年前的电影说了一些故事，但是却没有答案，时至今日，这样的提问就如同港片的未来一样，你明知道怎么办？但就是没法这样干。为什么呢？因为说来容易做来难。

……

你好，再见

首先来说故事吧，可以典型地拿来做商业片的样板，在以往的基础上有继承，也有所突破，成龙延续了他以往的搏命精神，坚持、顽强、拼搏、有责任感，树立起一个正义凛然的警察形象，同时又不提粗他作为一个正常人性格上的毛糙感，在片中集中体现在他的火爆性格，这样的微小因子加入非但没有削弱他的主体性格形象，反而使得他的性格更加丰满，从另一个侧面反而凸显了他作为警察所必须的嫉恶如仇的性格，可谓一箭双雕。郑则仕饰演的洪爷是一个突破，此片开始正视警察心灵上的困惑和性格上的畸变，给人物绑票打下了坚实基础，那种日复一日对于生活厌倦的疲倦感想必一定能唤起普通大众的同情感，因而这里的贼也不是简单的贼，何况他们抢劫的还是奸商。虽然是反面角色，依然可以建立大众的认同，就是如何，引导观众去理解和包容警察。至于奸商，本来是人人得以憎恨的，此片却又加入他对于老婆的深情，通过爱情的力量来削弱他由于社会公德心缺乏影响的负面效果。而影片的最后，成龙通过自己对于善和正义的坚持，竟然能够打动所有的反面角色，而令他们也导向善行，洪爷最后的主动吐露秘密，奸商永远离开。

就剧情的铺张上来说，此片在清洁的把握上可圈可点，影片开始的追车段落，紧张刺激。而之后的倾听跟踪段落，更是由于人员、地点、信息的交流沟通，而显得环环相扣。成龙对于动作写实化的追求也达到了应有的高度。