剧照
剧情介绍
其后电影免费高清在线观看全集。
20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作 饰）家境优渥，全然不曾为金钱烦恼。他终日周游玩乐，过着悠闲自在的高等无业游民的生活。与之相对，和长井相交多年的好友平冈常次郎（小林薰 饰）生活拮据，妻子三千代（藤谷美和子 饰）孕期患上心脏病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大压力的平冈破罐破摔，流连烟花场所。生计日益紧迫的同时，夫妻情分名存实亡。三千代是长井、平冈大学时代亡友菅沼（风间杜夫 饰）的妹妹，此去经年，始终未婚的长井依然对三千代持有深深的爱慕，他同情对方的境遇，但碍于道德的束缚只能将炽烈的情感深锁心底。深爱无缘，百千心结何处搁置…… 本片根据夏目漱石的同名原作改编。热播电视剧最新电影跑马家事无理谁杀了莎拉？第一季不愉快的果实SP：第3年的出轨希腊假日逆风追爱花样男子最终章同窗生：人生谈三次恋爱革命历史歌曲表演唱追猎2019初见落魄总裁拉巴斯金盒子之谜第四片甲骨古都(2016)真情电波死亡剧社爱你，维克托第一季不义之财：十年不晚第一季原子城不屈的灵魂第一季为了梦想澳门风云3(粤语版)冷血红番天涯咫尺剧场版 架空OL日记永远恋爱真美超龙珠英雄
20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作 饰）家境优渥，全然不曾为金钱烦恼。他终日周游玩乐，过着悠闲自在的高等无业游民的生活。与之相对，和长井相交多年的好友平冈常次郎（小林薰 饰）生活拮据，妻子三千代（藤谷美和子 饰）孕期患上心脏病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大压力的平冈破罐破摔，流连烟花场所。生计日益紧迫的同时，夫妻情分名存实亡。三千代是长井、平冈大学时代亡友菅沼（风间杜夫 饰）的妹妹，此去经年，始终未婚的长井依然对三千代持有深深的爱慕，他同情对方的境遇，但碍于道德的束缚只能将炽烈的情感深锁心底。深爱无缘，百千心结何处搁置…… 本片根据夏目漱石的同名原作改编。热播电视剧最新电影跑马家事无理谁杀了莎拉？第一季不愉快的果实SP：第3年的出轨希腊假日逆风追爱花样男子最终章同窗生：人生谈三次恋爱革命历史歌曲表演唱追猎2019初见落魄总裁拉巴斯金盒子之谜第四片甲骨古都(2016)真情电波死亡剧社爱你，维克托第一季不义之财：十年不晚第一季原子城不屈的灵魂第一季为了梦想澳门风云3(粤语版)冷血红番天涯咫尺剧场版 架空OL日记永远恋爱真美超龙珠英雄
长篇影评
1 ) 其后
唯美的画面，动人的爱情。森田芳光的作品就是这般感情细腻、动人心弦；日本人的隐忍在他的刻画下显得那般不可思议，又近乎真实。还好最终的结局是让人舒服的。
摄影是一大亮点，非常有意思。将机位置于后脑勺，随着人物的运动而运动；桌子与摄像头一起同人物同时向中间运动的非正常运动机位的运用。还有一个有意思的点就是电车上的超现实场景的变换。
摄影是一大亮点，非常有意思。将机位置于后脑勺，随着人物的运动而运动；桌子与摄像头一起同人物同时向中间运动的非正常运动机位的运用。还有一个有意思的点就是电车上的超现实场景的变换。
2 ) それから
终于看了传说中的《其后》。
很慢，慢到细微的动作变得清晰。
很静，静到无声处听到萌动。
很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。
当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？
他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊心动魄。
这是让人恢复审美力的电影，看过之后，你的心思已略微不同。
这是让时间逆转的电影——穿越人类历史的衰败花丛的交叉小径。
“其后”。很喜欢这个词在日语中的发音：
それから。
很慢，慢到细微的动作变得清晰。
很静，静到无声处听到萌动。
很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。
当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？
他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊心动魄。
这是让人恢复审美力的电影，看过之后，你的心思已略微不同。
这是让时间逆转的电影——穿越人类历史的衰败花丛的交叉小径。
“其后”。很喜欢这个词在日语中的发音：
それから。
3 ) 静默而漫长，生命的哀伤
终于舍得看了《其后》，因为迈克屡屡提到它，《逝去的清香》《此情可待》，文字都把一个好写尽了，看的时候，生怕会对之不起。然而我的担心是多余的，每一句褒扬真是毫不过份。
一开始，我不知是讲的一个怎样的故事，然而一张明信片之后的黑暗里，终于慢慢地慢慢地浮出一个女子黑白照的面容，就好像从心底一点一点地将她扯出来，捧出来，如珍宝一般，小心翼翼。
本来他是爱她的，可是不想和朋友去争，拱手相让，她也是赌气，嫁了远走，三年未见。
在小旅馆，他来找他们，门也未进，只看到一眼，走到楼梯口，终不甘心，蓦然回头，她也正在望，石破天惊。
想当初，桥上同游，撑着油纸伞的她，轻轻投下一颗石子，荡动了几个人心的涟漪。
既然没有娶到想要的女人，便总是不肯娶妻。整日闲荡，读书。只是越来越深的愁绪，已入骨髓。
结了婚的她也是这样孤单可怜，绵力维持。
请老妇帮忙梳了一个银杏髻，捧着二支百合花去感谢他。
他慌乱去倒茶，她却捧着他用过的玻璃杯，贪婪地喝了花瓶里的水。
雨夜，百合花，那股轻香，是他珍藏的回忆，也是不堪的磨折。
终于做出了选择，表白，也是在一个雨夜。也有一大捧百合。
两个人静静地看窗外的雨，可是她说：只能面对现实啊。
现实真的是这样的漫天罗网吗，想到要挣脱就已先无了力。
父兄暴怒，逐他出家门，缓缓鞠了一个躬，退出。
一个孤独的影子，是走近来还是远去？
松田优作(Yusaku Matsuda)，我是第一次见到这个人，这样从容、淡定。比梁朝伟更加安静，更多一份深思。1989年因病辞世，其子松田龙平才六岁。长成后就是《御法度》里惊鸿一瞥的美少年。
作曲梅茂林，他的音乐配合此片，恰到好处，画面之后，更添一些哀意。故事与《小城之春》很类似。中日对比，男主人公的选择是不同的，但那张网是同样撼不可摧。
黄碧云也有小说《其后》，她说，“那时刚刚看了森田芳光的影片《其后》，是夏目漱石的《其后》改编，其实很淡的，没什么，但连续看了几次，拍得很好。后来就写了这个故事。”
开头是这样写的：
昨夜我梦见我的母亲。穿一件莲青粉荷的和服，低着头，发高高的挽起，别着一只银簪，跪坐在玄关上，静静的煮茶，茶香扑鼻....
看电影的时候，我就不停地想着这一句“莲青粉荷的和服”，注意看了女人的几套和服和发髻，非常清丽。或许和服是不输于旗袍的。
《其后》，电影和小说，都非常的好。
一开始，我不知是讲的一个怎样的故事，然而一张明信片之后的黑暗里，终于慢慢地慢慢地浮出一个女子黑白照的面容，就好像从心底一点一点地将她扯出来，捧出来，如珍宝一般，小心翼翼。
本来他是爱她的，可是不想和朋友去争，拱手相让，她也是赌气，嫁了远走，三年未见。
在小旅馆，他来找他们，门也未进，只看到一眼，走到楼梯口，终不甘心，蓦然回头，她也正在望，石破天惊。
想当初，桥上同游，撑着油纸伞的她，轻轻投下一颗石子，荡动了几个人心的涟漪。
既然没有娶到想要的女人，便总是不肯娶妻。整日闲荡，读书。只是越来越深的愁绪，已入骨髓。
结了婚的她也是这样孤单可怜，绵力维持。
请老妇帮忙梳了一个银杏髻，捧着二支百合花去感谢他。
他慌乱去倒茶，她却捧着他用过的玻璃杯，贪婪地喝了花瓶里的水。
雨夜，百合花，那股轻香，是他珍藏的回忆，也是不堪的磨折。
终于做出了选择，表白，也是在一个雨夜。也有一大捧百合。
两个人静静地看窗外的雨，可是她说：只能面对现实啊。
现实真的是这样的漫天罗网吗，想到要挣脱就已先无了力。
父兄暴怒，逐他出家门，缓缓鞠了一个躬，退出。
一个孤独的影子，是走近来还是远去？
松田优作(Yusaku Matsuda)，我是第一次见到这个人，这样从容、淡定。比梁朝伟更加安静，更多一份深思。1989年因病辞世，其子松田龙平才六岁。长成后就是《御法度》里惊鸿一瞥的美少年。
作曲梅茂林，他的音乐配合此片，恰到好处，画面之后，更添一些哀意。故事与《小城之春》很类似。中日对比，男主人公的选择是不同的，但那张网是同样撼不可摧。
黄碧云也有小说《其后》，她说，“那时刚刚看了森田芳光的影片《其后》，是夏目漱石的《其后》改编，其实很淡的，没什么，但连续看了几次，拍得很好。后来就写了这个故事。”
开头是这样写的：
昨夜我梦见我的母亲。穿一件莲青粉荷的和服，低着头，发高高的挽起，别着一只银簪，跪坐在玄关上，静静的煮茶，茶香扑鼻....
看电影的时候，我就不停地想着这一句“莲青粉荷的和服”，注意看了女人的几套和服和发髻，非常清丽。或许和服是不输于旗袍的。
《其后》，电影和小说，都非常的好。
4 ) 无措
终于，看了电影《其后》。其后，其后有什么？百合花，或者一个投在白墙上的人影？有迈克的文字在先，《其后》这部电影变成一个高贵的座标，引诸多学人一路战战兢兢地仰望。这真是一出了不得的电影了。和特吕弗的《四百击》、费穆的《小城之春》比肩而论，电影，像一个被谁藏在了丝绒盒子里的玳瑁首饰，有惊世骇俗的拍卖价和失魂落魄的光泽。
电影讲的就是一个失魂落魄的故事。但是讲得有手段，一个已婚女人和一个未婚男人。很日本式的讲法。日本式的，我指的是传统里的那种安静。静得不得了，仿佛一滴水。张爱玲写静：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更、二更、……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那”。这种往死里抻着的静，静寂，漫长，是日本美学里的核心。有强忍着的，残忍的，难忍的那种哽咽，说哽咽都不对，哽咽也是听不到声的。往心里面去了。那么，时间被一片片鳞一样刮下来，突然，不小心，锋利就割破了手指，看血缓慢地淌出来，洇开一朵花。血，也是无声的，川端康成写坠楼的驹子“抬眼一望，银河仿佛哗的一声，向岛村的心头倾泻下来。”这哗的一声，也是心里的，仿佛的，其实，并不曾就听到了那么大的动静。
《其后》，一部非常日本式的电影。日本式的美，等于静寂的极致，极致里的暧昧，暧昧里的彻寒。等于川端康成，谷崎润一郎，枕草子和源式物语。当然，也等于《其后》的作者夏目漱石。但是，并不等于就是极致的电影。有一个镜头，男人终于决定面对女人，雨天，买了一大把百合花，插在花瓶里。两人席地对坐，中间是白灿灿刺骨的花枝。这就算是电影里最触目的镜头了，影片格调终始幽闭得要窒过气去，突然就看到这一大簇的花，便觉得心惊肉跳。一休禅师说，“插花不宜插盛开的花。”这电影，其实是过于的悲，盛大的悲，从空无静寂里絮絮叨叨地开出来，便过了俗世常人所能体会和忍耐的限度。迈克说到这电影，有一句流传的名言，“不觉悲哀，只觉平静”。但是，不仍然在平静之前，先要说出悲哀？说到男主演松田优作，迈克说，那是一种“手足无措的光彩”。——一部电影，可以这样形容：手足无措。
电影讲的就是一个失魂落魄的故事。但是讲得有手段，一个已婚女人和一个未婚男人。很日本式的讲法。日本式的，我指的是传统里的那种安静。静得不得了，仿佛一滴水。张爱玲写静：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更、二更、……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那”。这种往死里抻着的静，静寂，漫长，是日本美学里的核心。有强忍着的，残忍的，难忍的那种哽咽，说哽咽都不对，哽咽也是听不到声的。往心里面去了。那么，时间被一片片鳞一样刮下来，突然，不小心，锋利就割破了手指，看血缓慢地淌出来，洇开一朵花。血，也是无声的，川端康成写坠楼的驹子“抬眼一望，银河仿佛哗的一声，向岛村的心头倾泻下来。”这哗的一声，也是心里的，仿佛的，其实，并不曾就听到了那么大的动静。
《其后》，一部非常日本式的电影。日本式的美，等于静寂的极致，极致里的暧昧，暧昧里的彻寒。等于川端康成，谷崎润一郎，枕草子和源式物语。当然，也等于《其后》的作者夏目漱石。但是，并不等于就是极致的电影。有一个镜头，男人终于决定面对女人，雨天，买了一大把百合花，插在花瓶里。两人席地对坐，中间是白灿灿刺骨的花枝。这就算是电影里最触目的镜头了，影片格调终始幽闭得要窒过气去，突然就看到这一大簇的花，便觉得心惊肉跳。一休禅师说，“插花不宜插盛开的花。”这电影，其实是过于的悲，盛大的悲，从空无静寂里絮絮叨叨地开出来，便过了俗世常人所能体会和忍耐的限度。迈克说到这电影，有一句流传的名言，“不觉悲哀，只觉平静”。但是，不仍然在平静之前，先要说出悲哀？说到男主演松田优作，迈克说，那是一种“手足无措的光彩”。——一部电影，可以这样形容：手足无措。
5 ) 又见笠智众
情节令人感伤，对话更令人动容！
在所有的对话中父子之间的对话更富有味道，在那幅“诚者天之道也”的字帖下，父子就这样对话着。直到最后我才赫然发现那父亲居然是笠智众。
那么短短的对白，那双微微颤抖的手。虽然在片中父亲角色并不十分重要，但如此光芒四射的演技令众多演员为之失色。
在所有的对话中父子之间的对话更富有味道，在那幅“诚者天之道也”的字帖下，父子就这样对话着。直到最后我才赫然发现那父亲居然是笠智众。
那么短短的对白，那双微微颤抖的手。虽然在片中父亲角色并不十分重要，但如此光芒四射的演技令众多演员为之失色。
6 ) 《其后》之后
《其后》之后
《其后》看得认真，却还是走神了。走神到想要写一篇小说，写爱情，凄凄惨惨的出走之后又回来，出走很短，短到没有人发现她那一刻出走的决心，然而凄凄惨惨的回来之后，人变了，对事事看法不再一样，只是面子上仍然照旧，照旧做饭、热菜，阳光下踮起脚仰起头来挂衣服。
《其后》好看，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
颜钩纯在一篇访谈里对黄碧云苦苦相逼，他以为《其后》是她最好的小说，而她离开《其后》已经很远，他要描重《其后》，她只想涂淡一点。不成功的访谈，记得住的几处包括黄碧云说她的《其后》，正是在反复看了电影《其后》写的。把一部电影的观后感写成小说，黄碧云一定不会赞同我这么说，但其实黄的文本里，并非找不到电影的映射。飞扬跋扈的黄碧云写的《其后》，笔调难得的“钝”，疏，平和。然而黄碧云的静究竟和电影的静区别太大，小说里，黄碧云写死了若干人，虽然这些人在她笔下死得够无声无息。但在电影里，没有娶自己最爱的人，便是一个人人生中可以经历的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，杨千桦的那首《小城大事》，仅仅这个名字就喜欢。“太平盛世，最惊心动魄的爱情故事也只能如此。”黄碧云在她的处女作《盛世恋》结尾这么写，活该落得被取笑的下场，太假了，不是一个写书人应该有的姿态，就像《大城小事》这个名字，时代的崇高感不是这样做作的歌颂一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿态则不一样：我生命里的震动，与别人是小事，与世界或许也无关，然后于我，便是一场天翻地覆。小城大事，这么理直气壮，我们不为世界而活，不为其他人而活，不为验证自己在这个世界如此卑微而活，个人的爱恋得失，欢欢喜喜，为什么就不可以比国破家亡更重要？
这个是拿来卖钱的版本
《其后》DVD首次发行，在这个时候，刚刚好。早一点对不起这万人期待的矜持身价，但还好，不算太晚，当迈克在内地也越来越为人所知的现在，对于迈克的书迷来说，《其后》所得的奖项加起来也不如一句“迈克专心矢志不渝了18年的电影”更有号召力。迈克之外还有陈果、乔纳森，还有黄碧云，喜欢这种感情，通常都是连锁反应。有人为了陈果那句“欢喜到叫人去日本录梅林茂的音乐回来听”而对《其后》有了期待，有人为了乔纳森说看《其后》看到“手足无措，满心委曲”，期待某日能获同种感受，而我为了黄碧云，等这部片子，等了这么久。
黄碧云的同名小说《其后》，正是在看了这部电影以后所写。笔底的静谧在乖戾的黄碧云笔下难得一见，无声无息的活，无声无息的死，生生死死这么平静，大约是受了电影的影响。《其后》的好，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
但静并不是大量长镜头、空镜头堆积出来的冗长。每一个镜头都精心，狭小的空间里，镜头早就选了最好的位置扫过去，人与人之间那些剪不断理还乱的情绪，再何需多言？镜头本身就会说话，一早替人物说出来爱、无奈、尴尬。树欲止而风不息的哀伤。
松田优作早就名声在外，但见得真人的机会不多，因为他是日本阴柔派演员的代表，就有文字一厢情愿的把松田优作想象成面若桃李。但其实松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼夺目那种，但正如迈克在松田死后为他撰文所用的题目——“柔和的光采”，有一种让时间停顿的魅力，如《其后》故事所发生的那个年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的缓慢。
看完电影的《其后》，知道了为什么黄碧云在连看几次之后为什么会有写小说的欲望。因为片子那种静看夏日百合在阳光中枯萎的情绪，连绵不绝，让看的人不由沉溺，于是才有了写小说的欲望，创造小说对作者自己来说，是沉溺的延续。
《其后》看得认真，却还是走神了。走神到想要写一篇小说，写爱情，凄凄惨惨的出走之后又回来，出走很短，短到没有人发现她那一刻出走的决心，然而凄凄惨惨的回来之后，人变了，对事事看法不再一样，只是面子上仍然照旧，照旧做饭、热菜，阳光下踮起脚仰起头来挂衣服。
《其后》好看，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
颜钩纯在一篇访谈里对黄碧云苦苦相逼，他以为《其后》是她最好的小说，而她离开《其后》已经很远，他要描重《其后》，她只想涂淡一点。不成功的访谈，记得住的几处包括黄碧云说她的《其后》，正是在反复看了电影《其后》写的。把一部电影的观后感写成小说，黄碧云一定不会赞同我这么说，但其实黄的文本里，并非找不到电影的映射。飞扬跋扈的黄碧云写的《其后》，笔调难得的“钝”，疏，平和。然而黄碧云的静究竟和电影的静区别太大，小说里，黄碧云写死了若干人，虽然这些人在她笔下死得够无声无息。但在电影里，没有娶自己最爱的人，便是一个人人生中可以经历的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，杨千桦的那首《小城大事》，仅仅这个名字就喜欢。“太平盛世，最惊心动魄的爱情故事也只能如此。”黄碧云在她的处女作《盛世恋》结尾这么写，活该落得被取笑的下场，太假了，不是一个写书人应该有的姿态，就像《大城小事》这个名字，时代的崇高感不是这样做作的歌颂一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿态则不一样：我生命里的震动，与别人是小事，与世界或许也无关，然后于我，便是一场天翻地覆。小城大事，这么理直气壮，我们不为世界而活，不为其他人而活，不为验证自己在这个世界如此卑微而活，个人的爱恋得失，欢欢喜喜，为什么就不可以比国破家亡更重要？
这个是拿来卖钱的版本
《其后》DVD首次发行，在这个时候，刚刚好。早一点对不起这万人期待的矜持身价，但还好，不算太晚，当迈克在内地也越来越为人所知的现在，对于迈克的书迷来说，《其后》所得的奖项加起来也不如一句“迈克专心矢志不渝了18年的电影”更有号召力。迈克之外还有陈果、乔纳森，还有黄碧云，喜欢这种感情，通常都是连锁反应。有人为了陈果那句“欢喜到叫人去日本录梅林茂的音乐回来听”而对《其后》有了期待，有人为了乔纳森说看《其后》看到“手足无措，满心委曲”，期待某日能获同种感受，而我为了黄碧云，等这部片子，等了这么久。
黄碧云的同名小说《其后》，正是在看了这部电影以后所写。笔底的静谧在乖戾的黄碧云笔下难得一见，无声无息的活，无声无息的死，生生死死这么平静，大约是受了电影的影响。《其后》的好，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
但静并不是大量长镜头、空镜头堆积出来的冗长。每一个镜头都精心，狭小的空间里，镜头早就选了最好的位置扫过去，人与人之间那些剪不断理还乱的情绪，再何需多言？镜头本身就会说话，一早替人物说出来爱、无奈、尴尬。树欲止而风不息的哀伤。
松田优作早就名声在外，但见得真人的机会不多，因为他是日本阴柔派演员的代表，就有文字一厢情愿的把松田优作想象成面若桃李。但其实松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼夺目那种，但正如迈克在松田死后为他撰文所用的题目——“柔和的光采”，有一种让时间停顿的魅力，如《其后》故事所发生的那个年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的缓慢。
看完电影的《其后》，知道了为什么黄碧云在连看几次之后为什么会有写小说的欲望。因为片子那种静看夏日百合在阳光中枯萎的情绪，连绵不绝，让看的人不由沉溺，于是才有了写小说的欲望，创造小说对作者自己来说，是沉溺的延续。
我可能不太适合看这种拧巴巴暗戳戳的男欢女爱，节奏太慢又太矫情，男女主用一些没来由的事情自我惩罚自我满足，还直接害了无辜群众，真是全员活该啊。另外虽说是私小说，但除了男女主动机是自己拧巴之外毫无看点，谁想看你这平平无奇的日常小心思呢？除了喜欢几个静止画面外真的快要气晕古七
欲说还休，旧梦阑珊，即便是最后的告白，也冲不破那惨淡的意味，甚至在死亡的阴影面前，连过去那些被虚掷的时光似乎都无足轻重了。
爸爸身上可以找到龙平的慵懒和翔太的危险感，还有两兄弟都有的淡淡的温柔，但那最宝贵的带有禁欲主义的浪漫气质却没能传下来啊！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的话，估计是直接得上吻戏了；如果是龙平的话，应该已经在吐槽“拿泥搜累”了吧……
三千代隐忍优雅，做足的妻子的本分和宽容，唯一不够的是，她根本不爱自己的丈夫。不是拱手相让就是友情，不是一气之下就是爱情。代助孤独走掉，三千代的心脏是为他而生病的。
能在大银幕看其后的，都是帝都忠诚的电影狗。布景与实景，自然光与人造光，远与近，暧与昧，快与慢，时间熬死有情人。据说是王家卫喜欢的电影之一。
逃避真爱最终会闯下多大的祸。美和子果然很双鱼，细细一想松田翔太真是继承了他爹的身材。一部为了颜好、画美，也不会考虑合理性的电影，家贫却每次出场都换装，脸好什么都对，公车意象的闪现节奏完全不对。会觉得那种窝囊的爱情在原著里应该更好理解。反观我给纯真年代打分真是太低了。
终于看了传说中的《其后》。很慢，慢到细微的动作变得清晰。很静，静到无声处听到萌动。很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊
应该把这个世界所有的长井代助先生抓起来，剥皮抽筋，喉咙砍断。让他们再也不能谦虚的鞠躬，再也不能温柔的蹙眉，再也不能用嘴放屁的时候仍然显得优雅大方得体可爱永远没错。
匆匆忙忙出门，去一个婚宴，旧同学围坐一席，聊起当年往事，种种。婚宴结束后，有毛毛小雨，乘车，小跑，回家洗了个热水澡，记起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后终于看了一直不舍得看的《其后》。现在雨也停了，站在窗边自言自语着：“希望以后我们不用想着重头来过。”
细雨湿流光，负你残春泪几行。
藤谷美和子真美。几段停止表演的摆拍镜头，公交里的魔幻场景，还有松田的逆光人像给人印象深刻。最终，所有人都是善良的，无可奈何的是绝症。对大正年间富家西式与和式混杂的生活表现得很细致。
这样爱情，或者说日本社会的社会伦理道德，有着一个特定的时代打底，反应的已不在的简单的男女情爱。静默唯美而忧伤的情感，诗意的美感已经深入每一帧画面，配乐有着极强的情绪掌控力，某些方面甚至有王家卫的范儿。★★★★
永遠都會記得飯館里那個模仿者……
8.0/7.2 种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
若他日重来，我们不会这样的结局，我要我们在一起。
你说：“我很寂寞，你一定要常来啊”，我说：“我需要你，我才算活着”……四年前就该兑现的表白，随时间和现实也失去了勇气和意义。最东方的爱情，第二部森田芳光。
一个富二代和人妻的故事，整个观影过程像是在拧一股绳子，越拧越紧的拧巴感伴随到剧终，大量不对称的构图、大写式的人物近景、人物的异想片段，都让人忍不住出戏，尽管打扮后的女主很美，人物的刻画很到位，但我却一点也喜欢不起来。
享受了一遍“打死我也不说的”日本式暧昧。如果说了，结局皆大欢喜，是不是就不美了？说了必定是悲剧。所以不说。陈舜臣说，日本人的生活百分之九十是美。中国人的生活百分之九十是生存。川端说。我在美的日本。大江则说。我在暧昧的日本。暧昧产生美。暧昧也产生恐惧。
现代了的日本混搭西洋风，虽唯美但有些影棚感，梅林茂的配乐经典。缓慢的节奏还有好几场超长的对话戏，演员强大，早逝的一代男神松田，年轻的深夜食堂叔，演了一辈子劝人结婚的笠智众，忧愁的女主喝波子汽水，魔幻的列车从今以后驶向哪里。北影节资料馆森田芳光遗孀映后交流。
日本人在处理这种压抑与隐忍上真是有一套，激情被埋在道德和礼数背后