剧照
剧情介绍
报社老板的妻子让娜（让娜•莫罗饰）厌倦了枯燥无味的家庭生活，而情人的冷漠也未能给予她更多的精神慰籍。不甘心于镜花水月的空虚生活的让娜，似乎还在期待着一些奇遇。与年轻浪子伯纳德在公路上的邂逅，重新激起了她的爱情幻想。尽管在开始阶段，两人并不合拍，但他的青春气息与独立思维，逐渐激发了她对庸俗生活的厌恶感。其实在骨子里，两人是一般地天生叛逆。一场无趣的社交晚宴后，两人似心有灵犀地在花园中相遇，随而泛舟溪边，漫步田野，巫山云雨，意乱情迷。黎明，让娜甩开了惊呆的丈夫和友人，与伯纳德驱车而去，不考虑是否会有明天，也不知道要往何处去。热播电视剧最新电影重获新生第一季恋爱禁止的世界2017搬山道人之落天荒家族之苦3 薔薇之妻不良行为 第一季残疾营地谍战揭秘巴尼冒险记沥青足球梦傻人吉星尘中之舞浴火郎中过来抱抱我国语刺激中国刑警803盛夏的猎户座奇诺之旅：活着的目标 -life goes on.-我变成野兽的夜晚3青之驱魔师 岛根启明结社篇破·局波士顿连环命案原生之罪第一季让我尖叫乌拉吉甜心2021与光同尘拉丁男孩的天空
长篇影评
1 ) 真正的法式浪漫，你敢不敢
等一下，先来做两个测试题。
1、老公，空有皮囊的情人，带有学院气息却并不迂腐甚至还很幽默的情人二号，你会选谁？
不管怎样，我是没看见第一选项。
2、假使你和你的情人发生了点什么，你打算怎么收场？
既然都什么了，谁？谁要收场？人生才将开始。
对不起啊，老公，我，，，
就拿你们男性做那种事之后都会反驳，事情发展到今天，你不是没有责任。对不起啊，请问你能先明确一下自己的责任吗？我不喜欢我们这小地方，几次三番往巴黎跑，是为什么，你有没有想过？虽说我是已婚，可是我美啊，我比从前更美了。你不知道，这在巴黎是一种时尚，追求已婚妇是一种身份和品位的标志。你不知道我在这里被捧得有多高。可是，我并不快乐。
哪怕我出去几天，再见到我，你也不会多出半分热情。热情，这个东西，你有吗？我不记得了，我们刚结婚的时候，搬来这间别墅的时候，你好像是有的。热情这种东西，好像灵感之于作家，可能有那么一时半会儿，昙花一现。我不得不承认他是一个平庸作家。问题是他根本是对于自身的缺陷缺少意识，可能即使意识到也不认为有改变的必要。我认为的他给人某种踏实，正如他蒸蒸日上的事业，这种踏实对于事业或者别的什么都是有益的，对于我，越来越觉得这像是一个日趋成形以至难以挣脱的桎梏。
我不快乐，我只是用偶尔的看似光鲜的巴黎生活掩饰自己。我和人调笑，逢场作戏，并未有实质的逾越之举。我越是这样越不开心。我在等待你给我一个笑容，一句热忱的问候，在这件事上，我和乞丐没有区别。我甚至，在那天，你去厂里加班，我追了出去。你站在工厂的大机器旁，你没有迎接我，甚至没有把我拉到一边，你就站在大机器旁，跟我说，这里是严肃的事情，你有什么事？wtf？
这真的不是作者为女主的行动增加道德倾斜，而是，类似这样的家庭状况何其多矣。
这位丈夫对于家庭的影响之弱，在孩子身上也能看出来。孩子和父亲没有产生画面的交集。跟家里的佣人也不说话，需要什么，通过妻子，再传给佣人。他在家里像一个影子。不知道他对这个家是怎么看，有没有比旅馆还要糟一点？
一个像旅馆的家庭，一个借巴黎假期麻痹自己的妻子，一个面对家庭危机手段保守实际并未对症下药，也可能早无药可医的丈夫，在一个四人共处的夜晚，势必要发生点什么。
在经过无望的对丈夫的等待，在获得马球情人的虚荣之后，女主人公终于等来明月照地如白昼，手握爱剑斩荆棘。
这是多么恒长的夜晚啊。她听到唱片在唱，下楼喝了点酒，她走到屋外，看到同样拿着酒杯的他。他们在树下说话，她躲闪，他追逐，他们散步，他们登上不系舟，她的臂弯如水波轻柔。他抓住树干，他牵着她上岸。他们走到堤坝上，顺便把丈夫渔网里的鱼都放了。
他们要一起走，在天亮之前。
她回到屋里收拾衣服，她亲吻女儿。他说想和她生一个孩子。于是，那间她个人的闺房，成了他们新婚的婚房。
她早想离开这个旅馆家庭，外面有车在等她。她披上一件风衣就走，从丈夫的眼皮底下。
那毫不起眼的情人二号，早就戳中了女主的G点，他冷不丁讲了一个关于她丈夫的笑话，她就笑个不停。看，那只熊坐在门口等我们。看到丈夫走向他们，她笑得更厉害了。到底是书读得多有好处，人情洞察，女主三两句话，他已了然。
月光之下一切可赦免。
这两人的碰撞没有丝毫的寂寞空窗，欲求不满的成人之态，纯情得令人发指。那场漫长的室外夜景戏，满是晕眩的诗意。他们就想在此处停歇，一刻成永夜。他们是情感上的处子。永不再有这个初夜。
因为太像一个梦，我以为，在那场漫长的夜戏之后会幻灭。没有，这不是小城之春，没有那么多伦情纠结，没有庸人的羁绊。这里是法兰西，是浪漫与革命齐驱的圣地。不是鬼混了一个晚上，是革家庭的命，革自己的命，是要浪漫要重生。疼的重生总比麻痹的苟且要好。
巴特，是不是看过我这篇，各位女同胞还是要屁颠颠赶回去给大熊做饭。
2 ) 半个世纪前巴黎女人的情爱是非
其实，豆瓣对这部电影的简介言简意赅，符合这部电影的故事线索，差不多像《包法利夫人》或《查太莱夫人的情人》等情节类似的电影一样，只不过人物发展的深度不可媲美，这部电影的表现显得特别单薄。不知道豆瓣评分这么高的原因是什么。
这部电影的情节围绕着一位已婚妇女对婚姻的不满以及她后来与其他男人的婚外情展开。珍妮·莫罗（Jeanne Moreau）饰演一名已婚女子，她有一个无私的丈夫（阿兰·库尼饰），结婚8年后感到无聊，还有一个女儿和一大群尖刻势利的巴黎朋友。她与一名马球运动员（何塞·路易斯·德维拉隆加饰）发生了婚外情。她有一个完美的生活，但除了她那死气沉沉的婚姻和优雅的放纵之外，她没有别的事情可以关注。也就是说珍妮生活在一段没有爱的爱情中，她换了另一个男人，但仍然找不到真爱。因为两个男人都和她生活在同一个谎言里，幻想资产阶级的生活。她对生活在这样一个上流社会感到厌倦。最后，当她认识了几个小时的年轻的伯纳德进入她的生活时，她决定在第二天早上和他一起离开，进入不确定的未来（无怨无悔出轨两次）。
电影最后描述二人的激情相当缓慢而美好，尤其是当莫罗在树林中优雅地移动时，神奇的月光花园，水车和湖面上的小船，然后二人蹑手蹑脚地进入她一家人的住房，开始了大胆的缠绵。
这在1958年的法国和其他国家引起了很大的恐慌，不仅仅是Jeanne Moreau裸露的乳房，更因为缠绵是在她丈夫和孩子睡觉的同一所房子里进行的。这部电影虽然已有半个多世纪的历史了，多少失去了一些冲击力，但是现在我也觉得这部电影远远超前于它的时代。更令人不可思议的是因为两个人如漆似胶后珍妮冲动地与情人私奔，虽然富有诗意浪漫，但是却把孩子留在家里！
其实我觉得珍妮不知道自己真正想要什么，应该重点在别处。
这对恋人之间的关系来得有点缺乏动力和突兀。尽管我们知道珍妮非常不快乐，陌生人“代表”了她生活中缺失的真诚，但这种吸引力并不令人信服，伯纳德选择她的确切原因更不清楚，这使得我很困惑，用单纯的性爱不能解释，因为她还有一个情人。伯纳德表现的那么完美，不可能是真的。很明显，伯纳德只是一个浪漫的陪衬，出现在正确的时间、正确的地点，他的个性永远不会影响珍妮对逃跑和重新开始的渴望。
珍妮·图尼尔：我们会一直睡在一起。我会照顾你的。我的生命属于你。
珍妮·图尼尔：你真漂亮。你是我的爱人。你真漂亮。嗯。我一直都认识你。我只认识你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我爱你。
珍妮·图尼尔：我爱你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我爱你。
珍妮·图尼尔：我的爱。我的生活。我的心。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我的妻子？
珍妮·图尼尔：是的。是的，我是你的。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：说吧。
珍妮·图尼尔：我爱你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：永远？
珍妮·图尼尔：永远。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我们离开这里。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我们去哪里？
珍妮·图尼尔：没关系。我会和你一起去任何地方。
影片把关于出轨的偷平凡化了，这是第一点；其次是这部电影的道德观点是非常令人沮丧的。你可以允许珍妮因为生存冲动，逃离令人窒息的婚姻生活方式，但把女儿留下是不可饶恕的！
放弃了资产阶级生活中的一切，寻找真实、爱和幸福，这充满挑战的事情本身无可厚非，但是太随意了，显得冲动而不理智不现实。
不过最后一个镜头非常好，在路边，一匹白马正站着，是白马王子的隐喻吗?至于是否珍妮还有下一次厌倦、下一次出轨，开放性的结局已经给了我们答案。
3 ) 一个没有结局的浪漫故事
然而片子进行到一半多后，半路杀出个程咬金-BERNARD，他年轻，爱好自然，乐于助人，对JEANNE之流所过的肤浅空洞小资生活不屑一顾。在把因汽车抛锚而耽搁在途中的JEANNE送回家后，被其老公热情地留宿。
月夜，被丈夫识破恋情的JEANNE无限懊恼，楼下书房传来的勃拉姆斯更让她无法就寝。披上一袭长长的白色晨袍，JEANNE下楼去查看。然而书房中空无一人，她关上音乐，清理了一下客人BERNARD留下的痕迹：打开的书，摊在椅背上的西服，还有忘记关上的威士忌酒瓶。那是一个非常好的小动作，JEANNE把水晶瓶塞“扑”地投入瓶中，充分表现了心中的烦躁与无奈；结果，她又打开瓶塞给自己斟了一杯酒，出门到花园里独自漫步。谁知BERNANR也在花园里赏月，并对这个满怀浪漫情愫的美少妇颇有好感，于是俩人开始一场马拉松式的月下漫步。
与先前对JEANNE和其情人在巴黎的娱乐（舞厅，游乐场）的描写截然不同，这次漫步是全片最为浪漫的部分，导演不惜笔墨，从月下的树林到溪边的水车，从静谧的田野到树影婆挲的水上泛舟，直至当时所谓的激情床戏（现在看来绝对是小儿科）。一切都美奂美仑，如梦如幻。这一让人感觉仿佛永无止尽的漫漫长夜以二人在凌晨在众目睽睽（老公，情人，密友）之下毅然出走而嘎然而止。
然而真正的故事只是刚刚开始，我难以想象一个过惯了衣来伸手，饭来张口的优裕生活的JEANNE如何跟一个对如此小资生活嗤之以鼻的小伙子过日子。估计编剧到这里也不知如何再往下写，于是只好以旁白“JEANNE对将来有些担心，但她并不后悔”作为影片的收场。因为可以想象真正的结局估计是远没有那一夜那么浪漫的，还是就此打住吧！
4 ) Jeanne on The Lovers
1958
"... there's not a trace of hypocrisy in this film. That scene wasn't done with a commercial aim, to cause a scandal and provoke curiosity. It's simply a story of a woman who finds love. It shows in its entirety and with a strong sense of purity. This woman's encouter with a young man and her awakening."
5 ) 道德缺席的时刻——《情人们》，路易·马勒，1958
麦姬凝视着珍:“爱情伴随着你，你还不承认”，新浪潮女神珍·摩露的脸上似乎拥有着浪漫与放逐的双重力量。我们知道，“还不承认”只是道德与伦理在她身上的微弱束缚，而相比道德，更能控制她的显然是她心中呼之欲出的激情与反叛力量。 正像马尔克斯说的，当一个女人决定跟你睡觉，就没有她越不过去的道德围墙，没有管得了她的上上帝——更何况那个女人是珍·摩露。 法国新浪潮时期电影经常会模糊道德边界而专注于内心质询，这对观众来说同样是一种考验，甚至是种灵魂煎熬——我们如何面对戈达尔的主角纵使杀偷抢骗；特吕弗的主角纵使毫无羞耻感的爱情动摇，而依然具备的无可抗拒的影像魅力甚至是精神魅力？ 而路易·马勒的道德感抽离尝试，更早先于几位新浪潮旗手，我们甚至有理由认为，《祖与占》中的凯瑟琳，事实上从形式到精神上的延续了《情人们》中的珍妮夫人。 如果去掉两人的身份设置，掐头去尾仅仅展示两位男女的乡村夜游，泛舟漫步，没有人会否认这是最美好梦幻、意乱情迷的爱情电影——我想这正是路易·马勒不断探索浪漫与道德界限的根本原因。
6 ) 迷魂记：半个道德故事
在路易•马勒的《恋人们》里，她比朱尔与吉姆爱的那个凯瑟琳更年轻几岁。她有一个开印刷厂的丈夫，一个漂亮的孩子，一个单独的卧室，一个住在巴黎的无趣女朋友，以及一个擅长马术的时髦情人。她开着跑车，在巴黎和郊区之间游荡，发型和菜单是她的日常。
她遇见他的时候，车子抛锚。他去看望一位教授，顺便答应载她回家，以便她赶上情人与丈夫的聚会。一路上，他说话，她大笑，仿佛从来没有这样快乐过。
饭桌上，丈夫和情人针锋相对，她差点走错房间。
美丽的月光下，她穿着睡衣走出家门，发现门外的他。她说她想安静，他却一直尾随。他们在旷野漫步，在小舟上随波逐流，深情凝望，没有一句对白。一切精神上的拷问、文艺腔，都统统见鬼去吧——如果我想跟你上床，就不怕跟你没有精神上的交流。
最终，他走进她的房间。
（后来看一本旧万象，有李欧梵的一篇文章——看来他也是不折不扣的“特粉”，提到月光下的那一段，他也如痴如醉，对他便心生好感。）
天亮后，她打算跟他走，只拿了一件外套。在丈夫、情人、女友的注视下，他们开着车离开。她渐渐意识到这也许是个错误。她怕，但是，不后悔。
不过，假如她搭乘的是通往绞刑架的电梯，或者是一俩驶向河流的汽车，结果又会怎样？
也许不会有什么区别！毕竟他们有过心醉的时刻，也就可以死了。
此等人物，此等场景，大概只会存在于新浪潮吧，新现实主义没有；大概只会发生在法国吧，小城之春没有，布拉格也没有。
在路易•马勒的电影里，总有人离开——小男孩离开玩伴，小女孩离开情人，母亲离开孩子，妻子离开丈夫，情人与情人天人永隔……人与人之间的感情到底是灵光乍现，还是隐忍地坚守一生，或者应该去侯麦的电影里找答案。
哎呀，鲁迅老师已经批评过这种情况了，要么堕落，要么回来。你们中产阶级的烦恼都是换汤不换药。
北京国际电影节有展映我没找票网盘下载高清版本（外挂字幕）21:9画面也不用投屏了，至于多么好看我倒没有期待，只是在DVD时代有碟自己都没有看过，关于导演的電影我最喜欢的就是那部晚年的代表作《烈火情人》，虽然这部也有『情人』字眼，但是我感觉没有那部火爆或者大尺度（我倒不奢望）
她感到害怕，但她并无丝毫悔意，她一向表情从容意志坚定，她典雅冷艳且大胆热烈，她一旦决定就不容自己后悔，她骨子里厌恶透了庸常琐碎，天性中暗藏叛逆，这样的风情万种遭遇桀骜不驯，无疑金风玉露一相逢，胜过人间风景无数。
法国人那……特别爱别墅外夜游田野那段！
能否如初夜般幸福仍是未知 害怕但无悔
3.5。就算他们乘舟入密林，月夜饮酒液，破晓时分亲昵，镜前热切抒白，我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡，在愧疚的焦虑边缘处，果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱，也能在车厢内和后人谈情，性情的摇摆罢了，哪里有什么真正的爱情呢？
Did you invent this place so I could lose myself in it? Night is beautiful. Night is a woman.
即是浪漫的又是现实的，如同恐怖片带来有效的生理体验一样，如此的情感大戏以自然流畅的走向宛如坐上一匹奔驰的骏马走向美好又会消亡的激情，好美，人的情感可以被这样的直接的揭晓，在故事层面一层一层的剥去外衣，只剩下情感，和一个无论如何都要促其呼之欲出的环境，这已经让我快兴致勃勃了。也感谢让娜莫罗的表演，她不是沉沦，而是一种享受的进行时，她展现了比任何适合都要告诉你我正在经历的重要性。
让·雷诺阿＋让·科克托。影片最后那匹站在路边的白马被比作让娜·莫罗和路易·马勒分手的象征。
【北京电影节展映】资料馆糟糕的字幕时间轴玷污了这部好片。婚姻七年之痒厌倦了丈夫的女人为爱抛夫弃女，浪迹天涯奔向自由，很法式的浪漫主义情节。宽银幕比例，几乎全实拍的开车戏等在当时是非常前卫的新浪潮拍摄手法，使让娜莫罗的美显露无遗。喜剧性的台词也让影片更轻松好看
月光下穿睡袍的爱人，走在阳光下，还会继续相爱吗？但是还是很喜欢，那种相爱的缠绵，拍得太美了。本来以为只是中产阶级无意义的符号化的你来我往，没想到会有这样的转折。第一次领悟到让娜·莫罗的美。
恋爱中的让娜莫罗真美啊。我之前的人生好像白过了。夜晚，我希望永远都是夜晚。
她之所以在路上会怀疑与害怕，是因为对这个世界还抱有期待。只有彻底承认不会被任何人真爱，才能平静地继续活着。
探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮，让娜在三个男人间游走，演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中，她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦，让她无法拒绝的是爱情吗？不，她无法拒绝的是一时的欢愉与火热，因为黎明会背叛一切。
最美的夜，最亮的光，当你爱上一个人时
让娜·莫罗的脸，那是怎样的一张脸啊：冷漠、隐忍、坚强、放纵，雕像般的线条简直能刻蚀所有的胶片。另外，若把此片与《游戏规则》和《我是爱》三者进行横向对比，该多么有趣。
让娜-莫罗，你是一个迷人的荡妇……“他们载着许许多多的未知性开始了这漫长的旅程，也不知道是否能够再次重温那第一夜的幸福，当背信弃义的清晨悄然来临，珍妮开始怀疑自己……此刻的她依旧恐惧，但绝不后悔。”
她开始怀疑但她并不后悔。这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道...ps：moreau的个人魅力撑起整个电影
夏夜迷梦中仙女穿着长长睡袍于月下徜徉花园，继而泛舟湖上……后半段美极了！那么一位咬文嚼字的报馆先生的确够受、游乐园小飞机上的娇羞木哈哈、沉湎社交的女友及情人在金风玉露面前恶俗得萎谢掉……婚外恋题材还真是长盛不衰，此片若有新意，在第四者的横空出世。JM姨样的女人天生就为姐弟恋。
后半段的夜游真是太美了，不停的亲吻拥抱加各种爱情金句真是看的人齁甜。这样一个婚外恋出轨的故事因为让娜莫罗的出演不仅仅充满情欲的张力，还赋予了电影充满对越界爱情危险性和自责性的多种情感推动。宛如白昼的夜游，游乐场的欢乐，真希望所有的情人们能一直贮留在爱情那短暂欢乐的时光中，永葆甜蜜