独家新闻2016

看前三分之二觉得好刺激啊结尾突然懵逼了/哈？警察完全就他妈一背景啊人质跑了不接应一下就算了至少上去制服罪犯吧或者至少开枪前把疯子打死吧结果主角躺了就算了物证相机也不收集一下是他妈假警察吧以及那人疯了向前漫游了主角还凑上去干鸡毛送一血吗另外女主刚跟男主来了一发啊不去救至少别惹事儿啊间接杀了他为了给他拍照！？卡帕那是他妈二战这是东京街头爆头事件啊理解不能啊为什我看别人影评还能聊到什么开车放烟花是什么动...动作片手法？没看到烟花那西游记级别的特效么就像你吃饭的时候吃出一个大蟑螂明明很膈应，你还聊：恩这水煮毛豆火候到家，写影评不吹牛逼不行吗？ P.S. 我不是黑这个电影我觉得它还是挺好看的啊至少前三分之二很好看 以及女主唱樱桃的时候还是有几分可爱的这是我psp太鼓达人唯一能打到100%的曲子（中等难度） 以上。

影片是根据原田真人担当导演编剧的电影《盗写1/250秒》为原作改编，讲述了昔日小报记者都城静（福山雅治饰）目前担当八卦专门杂志的狗仔，在沉迷于酒精赌博中混混度日的他因一件小事和被分配到同部门的新人记者行川野火（二阶堂富美饰）一起成为搭档。二人在捕获到独家新闻之后，引起一场更大事件的发生。除此之外，吉田羊与泷藤贤一分饰副编辑长；中川雅也饰演提供秘密消息的奇怪信息员。

“你最大的愿望是什么？”

“在太阳升起的断崖上，叩拜那轮初生的红日，一面俯瞰闪耀着光辉的大海，一面在高洁的松树下，自刃。”

——《奔马》

「SCOOP！」看完了几天，之前曾说过如果超过预期就写影评来豆瓣声援福山叔，从结果来看，与其说超过预期，不如说有些出乎意料。

总体来说，这部电影我会给三星半。因为豆瓣只能选三星或四星，私心标了四舍五入的四星。

电影开篇福山的出场方式算得上先声夺人——具体可以解释为未见其人，先闻其喘息声。初次观影的朋友想必会受到不小的惊吓。然而从作品的角度来看，两分钟一组长镜头下来，车内声色犬马，车外灯红酒绿，既暗示了都城静的身份，也铺垫了人物设定，可以说色情得相当高级。

随着接下来迅速利落的双线推进，到与女主的相遇时，男主的人物架构已基本被交代清楚——故事的主角都城静是一个并不讨喜的角色。身为经验老道的狗仔，他人到中年，一身负债，靠挖掘他人隐私讨取微薄薪资，仍不思进取，虚晃度日。事业一塌糊涂，生活更是好不到哪里去。滥交嫖娼，嗜性如命，却连去宾馆的钱都付不起。与女主刚刚相识，就能理所当然地拿着对方的钱就打点朋友，甚至是理直气壮地性骚扰。相信我，这样的人若是在现实里，即使长着福山雅治的脸，正常人也难免要骂上一句人渣变态。

电影的前半段节奏很快，明线里，在逐渐默契的合作中，都城带着野火不择手段花样百出地拍到一个个大新闻，杂志销量也水涨船高。暗线中，野火对这份工作与都城的态度都在随着情节进展悄然变化。穿插其间的黄段子恰到好处地提升了电影的幽默感，用烟火攻击打败街头追击的一段更是充满想象力的有趣。顺便说一句，都城去救野火被一秒放倒，完全是小洋海去救鹰宫大小姐一拳把自己打倒的翻版啊。

故事的转折出现在杂志社想要拍罪犯的照片。

在野火的视野里，那是一个罪大恶极的人，将他的照片公之于众，是记者应该做的。尽管仍是不择手段的偷拍，却被赋予了与偷拍花边新闻截然不同的意义。

值得一提的是，这次的照片虽然是都城努力的结果，却是由野火所拍下。这可以算作为结局所埋下的小伏笔。完成这次合作，两人终于如愿以偿的“やりました”，随后，都城对野火讲了自己的摄影之路。

接下来的情节急转直下，导演将恰拉原本的笑点突变成了合理的契机，节奏再次加速，最终故事被都城静戏剧性的死亡画上句点。

或许会有人觉得这样的结局过于刻意，我倒不这么认为。

都城给野火看战士之死的照片里中枪倒下的定格，讲自己最初是因为战地记者而当摄影师时，就已暗示了这个结果。我实在太熟悉日本文学艺术的路数——殉道，殉理想，追寻死亡的纯粹性。毕竟，有什么比死更具说服力呢？不管他是否真的想当一个摄影师，在枪响的那一刻，他都已经是了。

作为摄影师的都城静，借野火的镜头完成了遗作。野火在摄影师一栏署上都城静的名字，这是两人第一次与最后一次作为记者与摄影师的合作。

一生属欲的人，用死属了一回灵。

这或许是导演想要表达的艺术效果，或许不是。

但我诚然不是这么理解的。

我想，若是都城静看到我写他用生命成全了理想与爱情，多半会斜睨我一眼，吐个烟圈，抽抽嘴角，转身继续去嫖妓了。

这部电影真正触及到我的，远不是结局的枪响，而是之前日常中荒诞的一幕幕。在幕布上我看到自己的影子，许多人的影子。这样的影子我曾在各类文学形象身上读出过，或多或少，或明或暗，这大约源于人性相通的部分，譬如欲望，譬如执念，也譬如落魄。

这世界上有多少人普通如你我，拥有一个遥远的梦想，也曾踌躇满志地想去完成，却终究被生活日复一日的消磨。偶尔在收拾旧物时看到年少的印记喟然长叹，或者在梦回的深夜自怨自艾，而后又将一切在下一个白天忘记。重复游走于不甘心与放弃间，挣扎徘徊，原地踏步。若用「梦想」这个流行词汇作为衡量标准，这样的我们与那个蜷缩在生活谷底的中年狗仔，落魄得别无二致。或许有表象的差异，却没什么本质的不同。

甚至，还远不如人家痛快。

我不喜欢这个角色，却有些羡慕他。因为我羡慕积极进取的人，也羡慕堕落到底的人。前者的坚持至少还伴随着一路的掌声，而你都不知道，头也不回地让人生糟糕下去，需要多么大的毅力。

电影里都城静面对前同事“不能一直追在那群蠢艺人屁股后面”的劝告回答说，

“艺人的屁股与作家的脸不都一样吗？”

我想对他来说，确实是一样的。

若有一个公式，使人生等同于一场大梦，那么死亡是人生的终点，也是梦醒的一刻。有人的梦光鲜亮丽，有人的梦穷困潦倒，醒来都是一样的。来过，活过，爱过，死去，忘记。苦乐怨憎，众生百态，终为陈迹。

而能够在生前就将它看作陈迹，才能活成这样吧。

以都城静的性格，他会怎样评价自己的结局呢？我着实难以想象。若非要猜上一猜，那大概是——

这人间的滋味已经尝得够多，既然机会来到眼前，就按理想的方式死一死好了。

嗯，就顺便死一死好了。

从电影上映以来就一直在期待着啥时候能看到，毕竟，假·宫崎·白富美越来越让我喜欢，伪·草食男·福山叔也越来越在影视剧中活成了他自己的样子。而电影的观后感只有一句话可以概括，那就是：那些总想搞个大新闻的人啊，看看苍天饶过谁！

先说电影的主旨吧，嗯，怎么说呢，有一种很热血，但热血得莫名其妙的感觉。电影甚至可以简单概括为：前辈狗仔将小萌新带成独当一面的高手并顺道泡了TA，从此以后，他爱上的人都像TA（男女主同样适用哟！）

莫名其妙的感觉出现频率有点多。好比说，初出茅庐的新人某天醍醐灌顶，意识到“啊原来狗仔是这个世界上最有意义的工作”——恕我直言，任何工作都应该认真对待是没错，但蹲点在酒吧、俱乐部门口看各种圈子里光鲜亮丽的人们怎么在黑暗处胡搞瞎搞，这种灰色地带的工作更多的是压抑吧？怎么还就被当成了人们日益增长的精神文明需求与物质需求的矛盾了？再恕我直言，为什么不去想办法阻止发疯的好基友却要一直跟拍去抢占炮友被枪杀的第一手照片？这些个逻辑，因为我毕竟不是记者，所以那句“无发可说”我认为我还是不当讲的！

其实个人更喜欢电影的台词。其中最最有意思的，个人认为是后半段小萌新睡服了老腊肉之后在车里的对话。

小萌新要跟狗仔大叔一起下车去阻止那位发了疯的坏朋友，狗仔大叔说“在我下一次上哔你之前我不希望你出事”，小萌新很委屈地问了一句“难道你就只准备再上哔我一次？”——这个秀恩爱狗粮我必须给满分啊！

但遗憾的是，最后的最后，中年狗仔大叔连这个简单的承诺都没能兑现。这真是应了那句话——比悲伤更悲伤的是空欢喜，白瞎了我们这样的围观群众！

看吧，94年的二阶堂富美睡服了69年的福山雅治，如果你不是95年出生的小萝莉你压根就不要妄想推倒男神大叔了。当然了，这句话是对我自己说的！

整个片子看了很久才看完，以为是完美的结局，结果男主静死了。静的梦想是当战地记者，可25年来都是追着别人的屁股后面跑，我想这是他对自己的放逐。

老师在新闻理论课上推荐的片子。新闻需要时效性和真实性，为了得到独家新闻，静和后来的菜鸟野子用尽了一切办法，那时候应该没有尊严。可最后静死在了恰拉的误杀下，野子拍到了这张照片。我以为最后不会登这张照片，可最后还是登了，就像马场说的作为一个人的尊严没有了。

静其实很厉害，拍照技术很好，也有自己的想法，可有些时候抱负不得志，就真的会把自己的生活过的很糟。或许是野子改变了他拍杀人犯照片的想法，时政新闻比八卦好多了，我以为他终于可以走上 康庄大道的时候，他死了。整部片子都很有讽刺的意味，究竟要不要拼劲一切得到独家新闻？销售高不高？即使自己不在乎，这个时代要的就是收视率和辣眼睛。

福山雅治，在这个片子中还蛮帅的。

与其说都城静用他自我创造的“战地”来追随Robert Capa, 倒不说他自己已经是野火的André Friedman。

与其说这又是日本审美的“以身殉道，死际功成”，倒不如说都城静并没试图用肖似“The Falling Soldier”的死亡来向最初的理想告白。

他是自己的Gerda Taro，不被终点定义，也独立于这一切所谓理想的崇高与现实的好坏。他真的是“除了摄影啥也不会的男人”，可又似乎只有这样一个被主流社会抛弃乃至是唾弃的落魄狗仔，一个说出“艺人的屁股和作家的脸都是同一种东西”的中年浪荡子，才能穿越浊流，凝视深渊，在美与丑的面前心神不动，在善与恶的审视下做到“无我”的真正公平。

没有布景，没有艺术流派，没有再上色与后期处理，他的摄影就像这个人一样，或许回归了我们都未曾见的本质。那是一种无瑕到几近肮脏，守恒到让人误以为是在不断堕落的纯真。

开在隧道里的烟花和头顶迸溅的鲜血在他看来搞不好也是相同的。

只是记录。唯有记录。

This is a cameraman in his own right.

“The Falling Soldier”, R.Capa, 1936