剧照
剧情介绍
妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。热播电视剧最新电影全体起立第一季托尼·帕克：最后一击哦我天 吸血鬼田凫血鲨三不管2008忧郁万花筒龙少爷粤语小镇大事木兰：横空出世暴君 第一季绝密飞行英语007别传之皇家夜总会罗布奥特曼剧场版：决定了！羁绊的水晶喋血黑谷阿峨之恋狂赌之渊 电影版好时光，坏时光2013小好、小麻、佐和子秘方空战魔导士候补生的教官邮差1997山村古宅重案行动之连环凶杀（国语版）天鹅纹章彩虹2022大逃狱名侦探柯南：黑铁的鱼影
长篇影评
1 ) 《女人步上楼梯时》——成濑巳喜男的细腻与倔强
成濑巳喜男，作为日本电影史上公认的四大巨匠之一，他的名声远不及其他三个人——黑泽明、小津安二郎、沟口健二被人了解的多。知道他也很久了，但却一直没有看过他的电影。可能正如20世纪美国电影学者奥蒂·波克在其《日本电影大师》一书中说道：相比小津和沟口会理直气壮地争取自己应得的权利，成濑巳喜男却唯上头命令是从，一直做着被要求做的事。性格中固有的谦逊性格，是导致他的作品在当时没有引起重视的原因之一，以至于当时他所就职的东宝公司的监制除了表扬他拍片从不超支，没有其他任何褒奖的话。
坊间传闻，王家卫把成濑巳喜男的《浮云》列为自己心目中排名第一的电影，而侯孝贤更是直言“喜欢成濑更胜过小津“！而被外界更多的拿来与小津安二郎作对比的是枝裕和直言，他的电影世界其实受到了成濑巳喜男最深刻的影响。
下面就来说说这部《女人步上楼梯时》。
这部电影在豆瓣上评分高达9.1，评价人数8000多一点，是成濑巳喜男在豆瓣上可供查找的电影中评价人数最多的一部，刚刚达到小津安二郎最脍炙人口的电影《东京物语》（目前评价人数68934）的零头，黑泽明的电影就更不用说了。
作为一部1960年上映的电影，放在现在看依旧显得非常的流畅，影片丝毫不会因为黑白画质而褪色！当然，黑白的也褪不了多少色......
影片以街口的全景、巷子的局部全景、以及一个酒吧标牌的特写三个空镜头，伴随着女主角独白的画外音开场，简单直接地把故事发生的时间、地点以及人物交代的清清楚楚——繁华城市中（东京银座）的酒吧陪酒女。
这间酒吧中，几个陪酒女正在为她们中一个即将结婚的女伴庆祝，其中一个向那个女伴提议结婚要像外国人那样在教堂里举行，影片的时代背景出现——战后美国对日本的控制，对于日本社会生活的影响！
以上两个女人的观点，奠定了整个影片接下来主角人物命运的挣扎走向。
影片的主角妈妈桑（高峰秀子饰）在一通电话中登场，她作为这家酒吧的业绩骨干，因为酒吧业绩一直下滑，遭到了老板的斥责。之前在妈妈桑手下工作的一个陪酒女百合独立出去，自己开了一间酒吧，把妈妈桑这边最依仗的客户抢走了。老板给妈妈桑下了最后通牒，如果业绩继续下滑，就换掉她，并且给了她一条建设性意见。
老板的”古板“一词，也带出了妈妈桑的性格，这种”古板“在后面慢慢得到了验证，也决定了妈妈桑接下来的命运。
讨厌喝酒，但是每天晚上都得陪酒，这是种低三下四的活法，放在哪个时代都很常见，但放在女人身上，要想去挣脱这种处境，她们付出的代价可能更加沉重。
为了能在与客人的相处中得到更多的好处，妈妈桑所代表的这一类女人，白天做着繁琐复杂的保养，晚上住着繁华地段昂贵的公寓。而得到的好处又得作为投资继续投入到第二天的程序中。
投资获得回报，反过来回报支撑着投资，在这种恶性循环中，看上去光鲜亮丽的生活，其实也就是生存而已。
妈妈桑的合作伙伴小松作为妈妈桑身边最可靠的男人，向她提出了一条建设性意见——自己开酒吧。
永不过时的铁律，当老板要比给人打工更具话语主动权，这引起了妈妈桑的兴趣。
为了能够完成自己的这个目标，妈妈桑需要有足够的钱用来开酒吧，这就需要她从身边熟悉的男人身上去找，而她身边正好有三个合适的男人。
（土豪色老头，张嘴闭嘴只有钱）
（憨痴呆胖子，温柔体贴，善解人意）
（魅力银行家，外表俊朗，花言巧语）
比较对待三个人的态度，妈妈桑更中意银行家，而银行家却经常拖欠着妈妈桑所在酒吧的账不还。
妈妈桑的丈夫很久前就去世了，她仍想念着丈夫，也渴望遇到纯洁浪漫的爱情，但是这种幻想已经慢慢地消失殆尽。
为了自己的生存，同时还要承担着其他人的生存，赡养家中年迈的老母，以及一个没出息、正在和老婆闹离婚的哥哥，她选择进入了这个行业，但妈妈桑对待男人的态度是保持一定的距离，不远不近，”女人不应该放纵“，这是她所遵从的原则。
妈妈桑来到土豪色老头的住处，得知妈妈桑想要自立门户的想法后，随即拿出了一百万现金，要给妈妈桑，但是有额外的条件。
如实告诉小松后，面对小松的询问，”古板“的妈妈桑表示她要借钱，而不是拿自己去换别人给的钱，她拒绝了老头。
在考察之后，酒吧的选址大致上有了着落，只剩下钱的问题了。
此时妈妈桑碰到自立门户抢她客户的百合，百合向妈妈桑道出了开酒吧后，并没有帮她摆脱糟糕的处境，反而为此欠下了一大笔债务。
妈妈桑来到了银行家这里，一方面向他要账，一方面看看能不能借一点钱拿来开酒吧，但是没有得到自己期待的答复。
在路上，妈妈桑碰到了憨痴呆胖子，胖子的行为举止中，流露着对妈妈桑的用情。他劝妈妈桑不要再继续这个职业，她值得拥有一个好归宿。但在看到妈妈桑坚定的决心之后，他答应借给她一部分钱。
妈妈桑回到酒吧，得知百合为了躲避债务装死，却因为意外真的死掉了。她来到百合家悼念，但是碰到了上门讨债的，这开始动摇着妈妈桑开酒吧的念头。
妈妈桑只好求助于算命的，算命的告诉她接下来将会有人向她求婚。
丈夫去世后，无奈下从事了这个职业，原本因为工作性质，对婚姻不报太大希望的妈妈桑在得到这个消息后，反而有些震惊和意外！
因为过度劳累，妈妈桑倒下了，回到了乡下老家修养。而此时那个对他情真意切的胖子费尽心思地找到了她，带着礼物上门探望她，但是妈妈桑拒绝了见他。
而母亲却在旁边，给妈妈桑打气，让她试着接触一下。
回到工作岗位的妈妈桑开始和胖子约会，在胖子送她回家后，正好碰到哥哥前来为了离婚向妈妈桑讨钱。憨厚老实，善解人意的胖子一直陪在妈妈桑身边，并且向她表露了自己的心意，她重新燃起了对于爱以及婚姻的向往。
妈妈桑满怀期待地交接酒吧的工作，欢欣雀跃地购置结婚需要的东西，突然收到了胖子妻子打来的电话。不明就里的她前来见到胖子的妻子，得到了惊人的事实。
刚刚憧憬起来的爱情幻想，破碎的那么不经意，妈妈桑彻底失去了信心，她暂时没有了开酒吧的想法。 一切都那么地让人伤心，妈妈桑只能借酒消愁，醉酒后的他在银行家的陪同下回到了家，她向银行家表露了自己对他的心意。
第二天早上银行家告诉她，因为工作调度，他需要调离去别的地方，两人之间是不可能的。离开前，银行家留下了一点钱财作为对妈妈桑的馈赠。
”古板“的妈妈桑最终还是打破了自己的原则，而一直在默默爱着和守护着妈妈桑的小松得知后，异常地气愤，也最终离她而去。面对此时的情形，她倍感无力，但是生活还得继续。
妈妈桑在火车站找到了银行家，把他留下的钱财如数还给了他。
她再次回到了酒吧，优雅自如地踏上了那条必经的楼梯，微笑地面对着前来的客人。
人生就像是道开放性选择题，选择任何一个选项都会得到不一样的结果，在所有的选项慢慢关闭后，她选择了自己。
电影刚开始的时候，我最先联想到的是比利·怀尔德的《桃色公寓》，而电影看完后，觉得又有费德里克·费里尼的《卡比利亚之夜》的影子，同样是三部讲述女人面对爱情的故事。早《女人不上楼梯时》三年上映的《卡比利亚之夜》，它将新现实主义的悲发挥到了一种让人唏嘘的地步，同年上映的《桃色公寓》则把好莱坞大团圆的喜体现得淋漓尽致。而成濑巳喜男的《女人步上楼梯时》，则彻底贯彻了他作为一名乐观的悲观主义者的视角，刻画了一名坚强自立，优雅高贵的女人形象，女性意识在这部电影里得到了充分的展示！
《女人步上楼梯时》，这是一部前卫，流畅的好电影，它不会随时间的流逝而销声匿迹，反而会变得愈加明亮！
2 ) 女人步上楼梯时，心里在想些什么？
台词：
“婚姻是每个女人梦寐以求的”——“我可不是”
“年龄是女人的天敌啊，我还是存钱养老吧”
“但是在我们这一行，我们要把每个男人当成情人对待，你不能只爱一个人”
“你没有寂寞的时候吗？”——“当然有，但是我在喝白兰地之后就睡着了，那种头脑发热的主意很快就没了”（为后续喝完白兰地后破戒做铺垫）
“三十？那是女人一生的转折点啊，不是决定成家，就是自立门户”
“休息时，我拿着保证函跑了一家又一家公司，有些男人比我预想大方，有些就差一点，但我不想和我在乎的男人谈钱”（比如经理）
“我还能闻到百合葬礼上的熏香，坐在他身边，就是对她的侮辱！”
“谁想到酒吧工作，喝倒病倒，做男人的玩偶”
“即使我嘴硬，我还是不能让我哥哥去坐牢”（下接图，兄妹关系也是令惠子步入堕落的一个渊源）
“你知道我爱你，可我从没吐过一个字，我把它埋在了心底，这种心情难以抑制时，我甚至引诱过我们酒吧的女孩子，我真是个卑鄙的经理！那是十二月份的事，我再也忍受不了了，于是我到庙里查看了下，的确是真的，于是我发誓绝不碰你，也不让别人碰你！可你现在完全成了妓女”
（得，又一个悲剧式人物，后续经理扇了惠子一巴掌，理论上可以理解为他内心圣洁的贞女形象破灭而愤懑，但我觉得只要打女人就是窝囊废，关键还不是你的女人，那就是混账，少扯什么深情、社会道德伦理束缚，就是混账！）
“我不恨你也不爱你，那样的婚姻是不可能的，我们太了解对方了”
“你说你喜欢我的”——“我是职业小姐，对心爱的男人也收钱”（有原则，我欣赏）
“我最讨厌爬上那些台阶，但是，只要我在一天，我就得逆来顺受“
笔者：
女人步上楼梯时，心里在想些什么？
我怎么知道，我又不是女人
3 ) 孤独
一个孤独而坚强的女人惠子，丈夫去世五年发誓不再爱别人，负担着母亲和被妻子抛弃、带着小儿麻痹症儿子的哥哥的生活费用，在银座的丁香酒吧当妈妈桑陪着男人喝酒，笑脸相迎，为此负担着高额的公寓房租，生活艰难。而丁香酒吧死气沉沉，经理要她请美部浓先生离开百合酒吧回来光顾酒吧，她拒绝了拉客。看着百合自己开的酒吧蒸蒸日上，她也更感压力。（不过她也没料到后面百合酒吧欠巨款，百合自杀而死，而美部浓等债主还步步紧逼。） 而老合田、银行家藤崎、假工厂主关根是她的常客，欠钱却让酒吧不好过。她跳槽去卡顿酒吧，却要收完丁香的债，经理小松默默爱着她，知道她发誓不爱别人，只能和淳子一时发泄。他帮她要债，和她跳槽，藤崎还钱了，合田要她去，让她开酒吧，变成自己姘妇，她当然回绝，尽管合田还找上门。但她确实只能自己开酒吧或者嫁人，她四处求款，结果算命却说不合适。相比之下淳子直接就当合田的姘妇了。她胃溃疡住在家里，还被家人不理解，指责奢侈，却要负担费用，心碎。关根求婚，看着他似乎有钱而老实，母亲也喜欢，还送香水就同意了，结果关根妻子打电话说不过是个骗子，骗了许多女人。她心碎了，违背发誓竟然就这样被骗，她直接给靠谱的银行家藤崎投怀送抱，虽然他爱她，可是已经有家，还要离开，不能和她一起，只能一夜情，给点股票。小松看不下去了，他终于表白，看着她违背誓约却这样心碎也不好受，可是她也不能违背心再次随便嫁给不爱的人。她决定再次自力更生，把钱还给藤崎，自己赚钱，继续在酒吧工作，继续孤独，继续自力更生，步上她不想上去的酒吧楼梯，保持着尊严，她的迎客笑脸后的孤独与痛苦又有谁知道？ 她是很正义的，逼死百合、假惺惺说本可以救她的美部浓她直接戳穿、不掩饰厌恶，就算小松反复说是花钱买开心也不肯改口，有原则，但是在银座这似乎也没有了价值，只是男人的玩物。
4 ) 让峰回迎合路转，将巧合化为诗意。
《女人步上楼梯时》依然是成濑巳喜男的代表作品，相较于之前评论过的《浮云》，知名度更甚，讲述银座某酒吧的妈妈桑与现实和自己内心斗争并顽强生活的故事。高峰秀子时年36岁，最有风韵的年纪，眼角的些许皱纹映射出角色恰到好处的世故和傲气。身处于纸醉金迷的风月场所又不甘于沦落为男人的玩偶，想投身于纯粹的事业却又被家人与同事折磨得支离破碎，不顾一切地与有妻室的银行家发生关系得到的仅是一纸股票。她说：那些梦里的蔬菜让我伤心。其实伤心的何止是梦境，现实更让人绝望。
影片里几次步上楼梯的镜头如今看来可谓经典，女人由之前“从始至终最讨厌上这段楼梯”到最后微笑着快步上楼的变化，让我们看到了她的蜕变，女人步上的不仅是她的酒吧，还有她的一如往常的生活以及她向死而后生的静谧。
如果说《浮云》是一部让人致郁的作品，那《女人步上楼梯时》绝对是一部渴望新生的作品，一部讲述战后的迷茫与无助，一部将生活的艰辛与心路转变娓娓道来。对于一部优秀的电影来说，讲故事的水平才是重点，让峰回迎合路转，将巧合化为诗意，不愧是成濑巳喜男。
5 ) 《女人步上楼梯时》：浮华世界里的辛酸事
范典/文
带点爵士味的钢琴声在片头响起，依然是成濑已喜男的黑白影像，熟悉的高峰秀子。缩在影院一角，看到昏沉，大概是黑白世界的沉闷和人物对白的精雕细琢，用脑过度。这个片子是优雅的，就像女人迈上楼梯时，但既然成濑是想以此为意象表露浮华世界的一点耐力，便暂时听他的话。
成濑影片向以女性命运为关注点，这一部也不例外。惠子是卡顿酒吧老板娘，却受制于投资人的施压，生意不景气导致的最终结果不是整顿，而是她对自身命运的拷问。是留还是嫁？这是很清晰的两条路，留下来自己创业当女老板，她有信心，但对于早年守寡的她而言，再次婚嫁倒确实是个难题。
战后日本接受美国的帮扶，西洋文化侵袭了这片国土，日本经济的复苏同样促成了一些娱乐产业的兴旺。女性地位依然低微，像惠子这样的女人说白了，是为求生活，而非贪图虚荣。但并不代表其他女性同样出于无奈，像里面那个跳槽自己当老板的百合，精明、虚妄，但是聪明反被聪明误，她不解这种生活的虚浮所在，为迎合有钱人的品味，用高级香水、住公寓、出入打车，高消费意示着更高收入，两相牵制，如同滚雪球般欲望的增大直接导致财政上的入不敷出——成濑毫不留情的对这些女人作了一个嘲讽，弄假成真的自杀事件，以及生前客户的催债，统统借由惠子的眼睛作了揭露。但嘲讽里含着同情，同时也映衬出惠子的正直与高雅。相反，惠子有一段对自己母亲的倾诉，表明她对浮华生活的无可奈何——她很清楚自己被虚假包绕，但无从摆脱，不可能在年届三十再去做女工。但是她从事酒吧工作这么多年，却一直守身如玉，有人传她酒醉后将情书烧化在死鬼丈夫的骨灰盒里，这也是其他男人将她当作精神恋人的原因。
男人可以理所当然将女人的肉体当作货物购买，但他们在玷污她们的时候总是有强烈的贞操观——像惠子这样的“出淤泥而不染”反成为他们的最爱。她不是装，而是隐忍，对生活的无奈逼向内心，而不是释放。“既要当婊子，又要立牌坊”，这是哪门子学问啊？男人是懂的，而且狡猾，你越要立，我越要推，看谁强过谁。片中四位对惠子心有所倾的男子，老年青年各有一位，中年两位，从大阪来的老年人以钱作为诱饵，他企图利用惠子创业的雄心，但被识破；青年那位是惠子的仰慕者，也在酒吧里当财务经理，一直默默支持惠子不容他人和自己玷污她——这其实是一种软弱的精神性的爱恋；两位中年人，一个是胖子，一个则是惠子心仪的银行家藤岐，前者对她的追求可谓花尽心思，但最终却是有家室的好色徒；后者也不过是借口以家庭为重的偷腥者，当最后她在送行时退回股票，其实是她释然的举动。她终于解了身上这把枷锁，且鄙视这些她爱着或爱她的男人们。之后，也即片尾当她重新回到酒吧时，满脸堆笑，这不是像有些观众所说的“快乐”，而是将自己隐藏得更深，同时她也明确了两条道路的最终选择不是靠男人，而是靠自己。
成濑的镜头语言依然从容而巨细无遗，身着和服的女人步上楼梯时，跟随脚步同时上移的镜头，配上女主角的内心独白，将一种力量化入幽静和优雅中。当惠子与胖子老婆见面时，站在空旷的场地中，两个孩子骑着儿童车，后面挂了一个易拉铁罐，发出的金属声在空旷的场犹为惊耳，像是一颗心在无着落的空气中奔跳着，与惠子那种被骗的心情很是贴切。成濑处理人物，即使是配角，他也不会做绝了。像那个胖子即使骗了惠子，他妻子的评价仍然说他虽然好色却心眼不坏。正因成濑这种处理手法，使得人物显得既饱满又丰富。惠子这个形象有些不能理解的奇怪，既在酒吧工作，是为取悦他人而取得报酬，为何又不顾得罪客户要替姐妹伸张正义？她的特立独行似乎超脱了老板娘的身份，其实只不过是导演将自我见解投入到她身上而已。
看完全片，会觉得有结构上的设计部分，但导演将之掩藏得很深，这使观众的注意点更多落到角色身上，他就是要颠覆一般人对角色身份的印象，她是高贵优雅的，偏要戳穿她心底的忧郁，他是诚恳真挚的，偏要抖落他内心的阴险狡诈。只是片名让人有些摸不着头脑，虽然导演在片中作了一些小的注解，女主角的内心独白，她对生活真谛的认识。她们全不过是夜晚闪烁在银座的霓虹，在日光照耀下却只能褪去颜色，这不是她们不抗争，而是不得已。惠子最终想通了，也就心安理得了。就像《饭》里的三千代，最终回到丈夫身边，但只是认命，不是真正的幸福。
6 ) 当女人步上楼梯
最近在读的周作人的书，看到这句话，很是可以概括成瀬电影里，女性们挣扎求存的初衷和愿望，于平凡中求得个己微不足道的幸福。只是“成瀬的世界时一个醒悟的世界，而非幻想的世界，是生存的世界，而非自杀或以其它更舒服形式自我超越的世界。”于是生活绝非可以照着自己的理想而行，得到它的路上必定是荆棘丛生，而自己必要伤痕累累，似乎不这样就体现不出这幸福的不易。
看完这部电影，良久的睡不着觉，虽不至于说可以完全感知女主角的无奈与凄凉，但多多少少总可以牵扯出一些生活上的不顺遂，然后借此伤情与感慨。目前看过的几部成瀬电影里，《女人步上楼梯时》是最深得我心的一部，它那样美，名字，海报，片头都精致地像片中高峰秀子的妆容，也正因为如此，当高峰秀子扮演的妈妈桑伤心难过落眼泪时，如同花掉的妆容，褪去修饰的背后是满载的现实的无奈与感伤。
对于生活的刻画，成瀬无疑是悲观的。但这悲观又不至于让人绝望到自杀，它由细细小小，密密麻麻的小痛苦小折磨串联起来，侵蚀的你体无完肤，但又不至于害了性命，从外表也看不出些许。“真正的悲剧往往在于它根本不能轰轰烈烈地构成一出悲剧。”于是我们看到的人生的无奈大都可以在生活中遇到或是听说，那些极端的不幸较少的出现在他的电影里。这些不幸与无奈又如同空气笼罩着你我，无法逃脱，只能吸取。
《女人步上楼梯时》里，妈妈桑光鲜亮丽的生活外表下，却是来自方方面面的烦恼，丈夫的意外丧生，妈妈桑在丈夫的骨灰里留下了自己的情书，说着自己终生不再喜欢别的第二人。可是恋爱这种事又岂能自己控制，对森雅之饰演的社长抱有好感的秀子也只是将感情隐藏在心中，只在最后因醉酒而道出。这份心情的隐藏除了受逝去丈夫的影响还有秀子对从事的职业内心深处的不认同。她无法像其他酒吧女郎那样依靠男人为自己谋利，但又不得不从事这一行，她清楚的知道这一行表面光鲜内地不堪，但她出于家庭的原因，又必须投身于这个大染缸里。于是她于酒吧众多各色女子里变得特别，成为客人们的心头好。
在影片里我们看到对秀子抱有好感的四位男性，他们对秀子怀抱着不同的想法，想要一亲芳泽。有外地的大老板想要资助她独立门户，自己开店；有森雅之饰演的银行家；有仲代扮演的酒店工作人员，还有加东大介扮演的伪老板。外地大老板想要拥有秀子，大方的给钱资助，虽不是什么体面事，倒也坦荡。森雅之的银行家，口里说着我爱你却又说着没有离婚的勇气，像极了《浮云》里他演的角色，最后搭上离去的火车看着站台上的秀子，他或许有些遗憾，但这遗憾可以想象不会持续多久。仲代扮演的工作人员或许是真的喜欢秀子，但我觉得他喜欢的是他幻想中圣洁不容许侵犯的完美秀子，而不是眼前为生活所累有原则却也无奈的秀子。当她知道秀子喜欢森雅之并和之发生关系时，他愤怒了，自己搭建的完美不容侵犯的女神原来只是个凡世平常人。加东大介饰演的伪老板当真是把我骗了，得知真相后我也如同影片里的秀子，百般滋味。但他并不就是一无是处。他很懂女人的心思，在秀子意图想要自己开店向老板筹钱时，只有他说“我不会借你，因为你是好人家的姑娘，不属于这里。”虽然后来得知，这或许只是他不愿掏钱的借口，在当时听来却是窝心的。秀子生病时，也只有他来探望，在没用的哥哥逼迫要钱时，也是他的出现，才得以让秀子有一个发泄的出口。虽然所有的这样在后来看来都像是笑话，但在当时多多少少都有点真心在里面，就算连这点廉价的真心都没有，却也货真价实地给予了秀子短暂的歇息与平静。
女人追求的只是小小的幸福，有个可以依靠贴心的伴侣，疲惫累时有个可以回到的温暖的可以称之为家的地方，这地方也许不会是她住的高级公寓，或许也没多余的钱擦昂贵的香水，但有温柔的人相伴，粗茶布衣也足以安乐。逝去的丈夫曾让秀子体会过这样的温暖，战争时粮食短缺，丈夫每次出差都会捎来蔬菜和瓜果，只是一颗白菜，一个萝卜就足以让秀子高兴开心。逝去的东西总叫人怀念，因此也更加重了再重拾的渴望。满心欣慰的秀子最终还是得知了真相，自己傻乎乎的执着也相信在别人看来只是傻瓜一样的行为，不得不让秀子怀疑自己良久以来的坚持是什么。
影片的最后，秀子步上楼梯，旁白是自我鼓励的话语。成瀬的电影都在讲述无奈的生活，但正如陈国富那句讲成瀬的话“生活是无奈的，这句话要讲得温柔，但态度要坚定。”但纵观整部影片，虽然基调无奈，但绝不至于压抑，无奈的生活是不可抗力，但自己却可以选择坚强的活下去。于是我们看到屡败屡战的女人们，依然不认输的生存着。对生活不持乐观态度的成瀬，却赋予电影里女性坚强生活的态度，是对女性的赞美，也可以让我解读为另一种乐观，对于生存本身的乐观。
步上楼梯的女人们，等待她们的或是幸福或是无奈或是惨痛，但她们都直面相对，不逃避，不自怜，这本身就足够激励女性，也许将来还有一轮又一轮的无情与无奈，但此刻的她们顶着风雨勇敢的活着，并且也会一直活下去。
没了男人，女人的世界就塌了，而没男人的女人独立生存的方式，还是讨男人欢心。一连好几个男人说爱她，她却只得到了满脸泪水，然后擦干眼泪走上狭长的楼梯，笑着开始工作。
女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。
其实，一个女人能在这种环境下生存下去就不容易了，何况还要靠别人给予一个道德的囚笼。
她独自步上楼梯，这楼梯狭窄陡峭也只容得下一人。每一次抬起脚，踩下去便是命运的去路。每一步都踏在纯洁的心和尚且年轻的肉体上。每一步她便隐藏起一些柔软，抖落一些温情，每一步便是一次决心与坚定。活下去，于这运命的摆布中，他人的推搡里，继续攀上去。然后她推开那道门，微笑。
成濑总是一枚被人遗忘的珍珠，他在这部电影中的个人诠释几乎是天才般的，不要总拿他与小津相比，他太不一样了，镜头节奏人物设置，都有着独到的见解。对女性这般孤独悲悯的到位读解，让人感叹。
我想世界上有两种女人的笑容是最完美的：一种是快乐的女人，一种则是心死的女人。成濑已喜男描绘了自杀的绝望女人，也刻画了绝处逢生、在寒风中依然长出嫩芽的街树般的女人。解脱是无可能的，生活是沉重的，如同步上楼梯时，都是逆流而上，但狭窄的楼梯顶上总是透着一道光，而这道光是走下去的指望。
即使是心存传统洞彻世情的女子，也会在虚弱的时候被攻陷，当然进攻者必须高段位，譬如心仪之人或伪装大师。至于仲代饰演的那小屁孩就算了吧，少年人情窦初开时的爱情组分，居然在他身上还有诸多残留，真是把秀子当成贞操圣女与锁骨菩萨的结合体了。【9↑】
简直就是战后日本之缩影：物价飞涨，黑市交易，英文字母拼出的霓虹，和服与时装，新夫妻关系，都是现代转型；拮据的银座酒吧女，萧瑟的工厂，简陋的儿童游戏，都是战败颓景。成濑用几步楼梯拍出了细腻的女性/民族心理，最终又拿自立取代温情。而秀子自有一种不动声色的美，一种被压垮的高贵的感情。
笑語吟吟，一步一款，一級一級向著沒有光的所在。
细腻构筑无法走出的女性深渊，究竟谁之过呢
女人不容易
高峰秀子的完美得确实能配上女神这个词，美丽且隐忍，她具备了美丽、端庄、善良、贤惠以及能想到的一切赞美的词汇，简直是完美的东方女性啊。故事则依然是无尽的悲剧，一次接一次的幻灭。
导演的野心很小很小，只是在女人上楼梯的过程中给予不动声色的关照
细腻又悲伤，坚强的妈妈桑啊...女主属于越看越有味道的长相。不过那个时候的日本，男女地位差别之大真是令人发指...
演的真好啊，简直可以改名叫《女人真辛苦》
逃不掉的生活，所有的男人都只不过是垂涎你的美色，却并不敢于承诺天长地久，一个个的过客，给你的却是一次次的幻灭，像是一簇簇的火，忽闪一下就熄灭成了冷灰。女人步上楼梯，不断地命运的轮回踏进，你说你在梦里哭，醒来时就真的哭了。我说你在人前笑，人后却枯萎了，那过了季的花，扑扑的凋零一地。
“我不爱你也不恨你。爱情是一种高贵的感情，我太卑微，难望其项背”细腻，冷静，克制，优雅，所谓镜头的品格展露无遗。当女人步上楼梯时，身前是倍感厌恶的声色犬马，身后是没有休止的索取掠夺，两旁是冷硬的墙，脸上是虚与委蛇的笑容，脚下踩着她的影子和命运。
女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。楼下的秀子深幽的腹腔灌满忧愁，楼上的秀子始终笑得优雅媚妩，报以几声浪笑，秀子娴静与舒适的美感焕发出东方女人的神韵，让人沉浸在这黑白画面当中不能平静。
2021-6-4重看。只是认命，不是真正的幸福，在担责重重道德束缚的走向暮色路上，心动也是奢侈，耻于渴求，最终都会在现实面前幻灭破败；她徘徊的夜色深沉背后（成濑惯用拍法），是银座光鲜的另一面，工厂烟囱打造的单薄天际线暗示着经济状况，与其原生家庭构成共筑出社会图景。女神的高贵留存在骨灰中的情书，在面对爱情时的决然拒绝，在失去现实依靠后佯装的坚强，踏上的每一步阶梯都是努力逾越的困境，楼梯分割出的上下空间是她毕生要跨越的沟壑。你非要写尽世间女子百态苦情才方休吗，非要捕捉到每一个眼神流转心绪惆怅吗，非要掏尽树洞里每一桩心事吗。
成濑够残忍，坚守5年不被生活欺凌，结果被色狼欺骗、被爱上的有妇之夫占了便宜后离弃，之后还被尊重、默默守候她5年的男人看低。最悲惨之际，不落悲伤，逆境重生。