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首先给自己写在前面看的是无字幕版也听不懂韩语。
整体镜头富于抒情性,与《南山的部长们》极其冷静克制雕琢几乎不运动的镜头形成对比。特别几个长镜头tracking shot,配上音乐的调度,横向展现同一时间内不同空间的人在做什么,颇具宿命感,形形色色的人,在这一特定环境下,共同走向宿命尽头。
比起《南山的部长们》,总统亲日情节表现的更明显。
高官们的塑造,更少于威严稍贴近普通人。
两部都有上帝视角垂直俯瞰众生地上铺满落叶。《南》是地上唯美银杏叶,朴部长和金部长走在异国道路上,路上精致铺满黄色落叶,似乎无法踩脏,这里的一切都与他们无关,权利无关,优雅无关,自由无关;《那》是刺杀当晚聚会门外手下们夜晚在外面已被众人踩踏的红色枯萎落花。都凋零而又无法挽回感,这一点上更喜欢后者,众生踩踏少具美感。
上帝视角绝对安静地凝视整个建筑内秩序的彻底紊乱。🉑️。
结束刺杀后“编外人员”对着满地尸体二次伤害这里比较喜欢。🉑️。
整个刺杀高潮放在了1h部分,不注目,结构上不太好。
本片并非什么黑色幽默,而是重建历史,请带有严肃的心态观看。在此分享一些实况的场景,和相关资讯,图片。
找图不易,格式就不统一处理了。
韩国中央情报部 宫井洞 事发于此
事发现场 右上尸体为車智澈警卫室长
活人状态的车室长
大统领遇刺坐位 本片电视方位和弹奏的吉他都严格复原
厨房现场,三名警卫死于此
大统领的西装及部分遗物
大统领配鞋
金载圭重演现场
金载圭法庭照 这张状态不错就选了
金载圭和两名下属在法庭
中央情报部礼宾课长 朴善浩
中央情报部随行秘书 朴兴柱 韩石圭和这家伙长的还挺像,从选角来看本片也是很严谨的
大统领对美丽的颜色很感性,这是两位现场的女性目击者,歌唱演员 沈守峰、女大学生 申才顺 的后来一段时间的照片。
沈守峰是非常著名的歌手,这个资料好找。身材顺嘛可见长得也很不错,当时她的身份是汉阳大学演剧电影系3年级学生。
诸君若对此事件感兴趣,根据以上人物姓名搜索,即有大量资料参考。在此算抛砖引玉了吧。
没有紧张的气氛,场面也如同没有经费的制作,光靠话题也不足以撑场面,韩国不缺政治题材,这部很平庸。
挺邪性,预谋杀人事件,林常树的电影一般都很怪。
看着朴正熙嘲讽布托蒋介石之流,然后死得像条狗
以私生活为切入点,总有些杜撰野史的味道。
三星半。他的幽默总是黑得见血,令人失笑。是斗士还是小丑,谁也说不好。虽然,故事到底是悲喜剧,要看结局在哪里,但作为一出政治荒诞剧,它的结局在哪里哪个时候都是令人哭笑不得。
不知道哪个狗日的用google翻译的字幕
昨天吃饭时,第四次看本片(第一次下载看的,第二次韩版dvd,第三次韩版无删减蓝光碟,本次国产D5),发觉比近几年的韩国政治片,无论是《南山的部长们》、《邻居》还是《王者制造》强太多,因为后者已经很少有政治讽刺!此次重温,注意到了以前忽略的宫井洞谈话内容(虽然多半是虚构的):比如朴说当时民主国家也就美加日澳新西欧几国,而泰国巴基斯坦都是军人统治,台湾还有martial law呢
7/10。林常树总喜欢搞非主流的技术主义,必然妨碍接受遭至批评。暗杀总统的场面调度设计挺了得,摄影机前后上下窥视着这群人,拉出冷峻狭长的空间传来枪鸣,展示出故事场景的完整过程,事后冒出一句“我们又不是犯罪”黑到彻底;后面聚诉纷纭的公关隐瞒部分则沉闷杂乱,东拉西扯使主体情节更加破碎化。
题目可叫《朴正熙遇刺实录》,当然《那时候那些人》也是好标题,那时候和那些人都是双重所指,即是高压的军人政府,也是日据时代的痕迹(朴正熙等人动不动就飙日语),时间限定在遇刺当日,遇刺是果,至于原因,散落在朴正熙等人狠辣治国的言辞中、情报部门的拷问里,当然最集中的体现在几名情报局行刺者空虚的状态上,哀莫大于心死是也。林常树在具体处理上,还为这些人物赋予了一些怪诞的超现实感,片中有两种视角交错,一是旁观者(以封闭空间窗户外的横移为标志),二是神性(以刺杀后的俯视镜头为象征,居然把那个餐厅完整搭出一个无顶布景),林常树在这里像是个由六七十年代穿越来的导演,手法和气度常令人惊讶,在21世纪,回顾79年和40年代两个时间点,以冷漠疏离的眼神审视韩国政治的残酷与荒诞,用心可谓艰深
三星半。白允植竟然饰演了金载圭,这种演绎并没有很高大上的感觉。怎么说呢,如果说《南山的部长们》是政治人的较量,那么这部电影就是统一脱掉外衣,人与人之间最自私的触碰。弱化了死亡,让“那时候”的血腥不再恐怖,变成标签,尽力还原历史真相。片尾葬礼的真实镜头很有冲击力。
这部没有情欲戏的电影才是林常树最好的作品。
林常树突变,以政治限制政治讽刺,在电影业的最佳回击最多也就是再拍一部继续讽刺政治的作品,效果理想的话可以让政治机器羞于或不屑于再次限制,于是《古老的庭院》成了本片抑郁的延续。
一段似真似假的历史,说真是大致情况与公开的资料基本一致,说假好像对人物有些丑化(政变可能是没什么准备的,但人物不会这么弱智)
比起《南山部长》倒是更爱这一部,大人物的大事件有着极强的随意与随机性,对它的戏谑即是片中所谓内脏腐坏发出臭味,只是用嚼口香糖来抵消,但这一部分却也只占据电影的一半篇幅。影片的两种视角刚好可以对应到片中的两场调度,刺杀行动进行时的绕建筑平面移动,以及事后收场的垂直镜头,后者,跟随下手们的视角,才是有完整首尾的主角,它们占据着电影的前景(验尸镜头)。
總統太強力的結果
韩国电影不同于偶像剧,从《生死谍变》开始(刚好也是韩石圭主演),一窝蜂的涌入了国人眼帘,随着时间的流逝,23年过去了,不知何时开始(可能是《熔炉》),国人常说的就是“韩国电影真是什么都敢拍。”本片也是其中一个,但是韩国不仅仅是什么都敢拍这么简单,还有编剧和导演的再创作,特别是历史题材,不但可以不同的解读,甚至是随意篡改,添加,删减,所以就算电影再好看,也不能当做这是纪录片,只是艺术加工过的电影。……影片上映的时候,韩国法院就下令删减了正片前后的纪录片内容,为了让观众不要被误导,以为这就是真实的历史。……所以如何理解韩国电影,大家应该懂了吧,尽管如此,还是要说一句——韩国电影真的什么都敢拍!!!
真没明白这片喜剧在哪儿。
在《南山的部长们》出来后回看本片,高下立判。《南山》里所有角色都是“大”人物,即使是坏人也是“大”坏人。金载圭开枪前说的话是“以革命的名义,杀死革命的背叛者”;牺牲了朴正熙的评价,拯救了整个维新时代的历史评价,本质上是一种辩护。而在这里,下到门卫,上到金部长,张总长,朴总统本人,都被还原成一样的“小”人物,于是历史不再有主人公或英雄(都是hero)。本片中,金刺杀朴前的最后一句话“高木正雄,你也有今天”,才是真正把朴金彼此的本来面貌流露出来。
相比《南山的部长们》,本片聚焦于1979年10月26日,即朴正熙刺杀事件当天的全景。以轻松的情色内容开场,如同导演一贯的风格,但随即便将糖衣炮弹转为极严肃黑色的杀戮、政治黑暗氛围中。更加事无巨细地表现刺杀全程及政变失败的结果,但也因此缺乏前因铺垫。摄影调度有想法,结尾更有纪录片般的冷峻旁白。接受日本教育背景的总统或部长,真情流露时还是会飚日语。除了要人首长,同样关注那些小人物的悲剧命运,十分难得。三星半
被严重低估的作品,不仅是为其话题性,仅仅电影制作本身,就非常出色。