最后的夫人

《最后的夫人》

自我与自由 拒绝与放手

文/文文阿姨

我的确是被限制级19禁吸引，打开了这部剧。新加坡剧都这样大尺度了吗？亚洲电视怕不是只剩下china被些有的没的糟粕左右吧？看完全剧，果真的与时俱进，意识形态上的与时俱进。

如果你看过《华灯初上》，打开《last madame》就会发现两者在故事的设置上充满了相似。同样是欢场女性为主人公，甚至暧昧对象都是警察；故事同样的以悬疑解谜和感情纠葛双线交叉向前。

但《last madame》的叙事的着力点与故事中心都更清晰明了。时代是整个故事的底色，破案解谜是串起故事的线索，真正要层层剥离呈现的，是一个被淹没在时光里，想让时光将自己遗忘的女人，在女人连奴隶都不如的时代，她如何冲破世俗走出自己的路的故事。其中不仅有求而不得的爱情、同命相连、相互帮扶的姐妹情，还有一家四代女性略带着些轮回感的血缘羁绊。所以，无论在故事主旨和呈现节奏上都要更胜一筹。

如果你看过《梦华录》，并为编剧一再强调女主的处子之身和后半段的直男癌上脑而骂骂咧咧。那《last Madame》会很好的展示如何坦荡坦然的展现女主“妓女”的身份。不仅仅有和客人的亲密肢体一片活色生香，也有妓院里的种种秘闻-避孕、怀孕、壮阳药、情趣用品……余秀华写“贞洁是多么可笑，多么讽刺”。我想说，现代人写出妓女的贞洁更是贻笑大方。

《Last madame》以妓女这个不为人不齿的社会边缘职业作为核心，来放大“女性意识”。

女性意识作为一个百年社会议题，我们站在今天回望的时候，会惊讶于二、三十年代那些女性先驱的勇敢、勇气……即使她们不曾真的开天辟地出一个理想中的世界，但是她们在女性完全被男权所禁锢、压制，毫无话语权的时代下，面对及其不公的待遇，向千百年来深深植入在人们每一个细胞中的道德、伦理……“女人必须听从于父亲、丈夫、儿子”发起了挑战——Why？女人一定要依附于男人。Why？女人不能掌控自己的命运。她们不断的发问，进而达成自我认识及自我认同。她们是觉醒者，她们是挑战者——挣脱世俗要自由的活着无畏的活着！

《last madame》还采用了“现在”和“过去”双时间空间的叙事形式。

现代时空中，曾孙女志灵一步步揭开自己家族的故事，了解曾外婆的过程中并与外婆、母亲达成和解，同时进入自我探寻并找到心之归处。

过去时空中，以破命案、抓间谍为外壳，呈现男女双方在一场原本各有预谋的爱情游戏中，一步步看清对方，逐渐陷落情网飞蛾扑火。借此，铺陈开了被命运推到沦落风尘的曾外祖母凤兰，“自卑”与“自我”交错出的“失败”与“伟大”的一生。

看网上评论，许多人讲现代的戏份去掉也无伤大雅。但我觉得，如果将现代戏份去掉，就会失去两代女性隔着时空的对话，最重要的是，还将失去整个故事振聋发聩的去唤醒，现代那些如曾孙女志灵般自以为是，觉得自己已然拥有自我并自我实现，实则禁锢在世俗定义下无法挣脱女性们的现实意义。

当我们在谈论女性意识，难道男性就不需要自我认识及自我认同吗？

跳出性别的区隔，《last madame》这个故事里我看到的是——无论社会标签还是职业标签，都只是一面，而我们更要看到的是本我的更多面，那些或敞亮或喑哑的瞬间，组成了更完整的我们。

《last madame》在主人公凤兰的刻画上，和白先勇《台北人》里金大班、尹雪艳……诸位“知名”风月女子颇有几分相似。皆是青春年华见多了人心惟危，反而把此刻真情看得更为通透，既能珍重又能舍得，既能宽慰别人也能放过自己，让人心生钦佩。

回首处凤兰也可以和金大班一样把“我也层陶醉在两情相悦……我也曾心碎于黯然离别，哭倒在露湿台阶……”定为人生主题曲。向别个人介绍凤兰时，也可以借用“尹雪艳永远不老”的句式，讲她迷男人也迷女人。

白薇秀在凤兰角色诠释上，无论风月场上眼波流转间的风情，欲拒还迎的姿态，还是与爱人间因身份所限欲言又止或口是心非的复杂情绪瞬间，都精准拿捏。

我上一次看新加坡剧要追溯到十年前的《星洲之夜》，那会儿“七公主”时代还没有落幕。因为看这部《last madame》去翻了翻新传媒如今的格局。打开了今年的红星大奖颁奖礼，尽是些不认识的新面孔。长江后浪推前浪，十年人事地覆天翻。对白薇秀的突飞猛进的惊艳，变作了会心一笑……谁都要慢慢趟过蜿蜒的山川与河流呵。

本是冲着男女主之间的性张力去看的，是的，我得承认，我看这部电视剧的目的并不纯洁。这个电视剧并没有我想象中的那么情色，男主很有魅力，他是真的有平等思想的一个人，并没有因为女主曾经是妓女而看不起她，是真的爱女主。女主也是一个很勇敢的人，年轻时爱错了人，而使自己的生活陷入歧途，但是她很清楚的知道自己并不能被那样的生活所累，一步一步地让自己站起来，坚强起来，并且做出了很伟大的事业。想到这里突然想起了《梦华录》，也是我追过的一部电视剧，网上很多人在讨论女主到底是不是处女，是不是真的“伺候”了很多人。我们真的越来越封建了，都喜欢站在道德高地上去指责别人，看不起别人。

虽然这部剧里面的很多剧情我都能猜出来，但是这并不影响它的精彩。男女主最后并没有在一起，这又和喜欢追求大团圆结局的国剧不一样。但是我觉得这恰恰是精彩的一部分。

这是真正的大女主戏。 夫人这个角色，一开始我对她的身份确实不抱好感。到最后完全被她的品格所折服。 女性之间那种互帮互助，共渡难关，甚至可以为彼此牺牲，描写得太令人动容，阿玉和夫人的话别，两人坐在沙发上哭得泪流满面，最后夫人让她快跑，已经超越了国界和其他，她们只不过是这残酷的年代中相依为命的可怜人，为了逃出生天为了反抗命运，可以咬牙犯下杀人罪行的不幸者。仅仅是身为女人，就要承受如此不幸的人生。夫人对麦警官的声声质问，为什么总是男人去决定女性的生存？什么时候女性才能真正自己做主？ 幸好到了现代，夫人的曾外孙女，也在了解她过往的过程中，渐渐觉醒了女性主义的意识，不再被那些社会给予的枷锁束缚，而是敢于踏出追求属于自己人生的第一步。 夫人一开始在被自己父亲支配婚姻嫁给富商老头的时候离家出走，这是她反抗命运的第一步，因为她受过教育。她无意间已经渐渐觉醒自己的命运自己应该做主的意识。

可惜后来遇见了阿涛，本来在咖啡馆工作，可能她会拥有自由幸福的一生。所遇非良人。不但如此，阿涛是黑帮社团三合会老大的儿子，他生性残暴，他父亲认为被女人控制是软弱的表现，于是他欺骗清灵，以为是幸福的婚姻，谁知是堕落的开始。

不但逼清灵为娼，阿涛在他掌管的妓院虐打妓女，逼她们吸食毒品，为图达到绝对的控制，他无恶不作，还继续要求清灵满足他下作的欲望。这样的渣滓，被千刀万剐都不为过。

我最愤怒的时候莫过于看到阿涛的父亲老佘为了找出儿子的凶手，凌虐讯问夫人和阿玉，并声称夫人只因阿涛抛弃了她心生恨意才痛下毒手。他累累罪行，岂止是抛弃！

但是夫人在这么可怕的现实面前表现出过人的坚强，顽强的意志力让她继续活下去，救了素芬之后继续向前走，如果不是当时年代的限制，我想夫人绝对会是一个优秀的企业家，一个聪慧能干的管理者，而不是继续经营青楼。

她在老佘的手下救走了很多少女。玫瑰，小花，素芬，小兰…这些生动的角色让我意识到曾被历史遗忘的这群人，也曾是鲜活的生命。

没有人可以拯救你，除了你自己，任何人都不能相信，你能相信的只有自己…夫人对小兰的话正说明了她自己也曾这么走过，但她仍然是如此心善，并未对逃离的小兰做出其他的惩罚。

她教买来的小女孩小花写英文字母，教她读书写字，只是想让她像她从前一样，得到良好的教育，别成为某人的小妾或是妓女。然而小花辜负了她，小花已经过早地认识到这世界的真相，她和夫人的对话我始终记得。她脸上的表情和她认为的明智的选择，小花不是她，不会懂得世上会有什么更值得期待的生活，比起在林府做一个老人的小妾不用再干活。这也是第一次夫人在麦警长面前流露出脆弱的一面。

阿玉之死更让我觉出夫人重情的一面。阿玉其实是日本间谍，但她与夫人之间的情谊，超越了大义。纯然是女性之间才能懂得的相依相惜。

短短十二集，已经讲述了太多太多。向我展现出从没有留意的历史的一角。残酷年代下女性之间的友谊、互助，麦警官作为男性表现出的对夫人的尊重、欣赏、心悦，和不顾一切的爱情，都让人难以忘怀。

让我想起了名姝，同样的题材，东方拍的那种内敛感觉好像更有时代的感觉。女主这种坚强，清醒，利用现有的手段在有限的规则之内坚守自己的原则和处事，这才是我觉得真实存在的大女主。现代的剧情真的可以删掉了，尤其那个男的，这也太自来熟了，真的好强行。男主演技有点没跟上，尤其女主替他挡枪，然后他去质问那个佘爷，这段应该算情绪比较高的地方，男主演技和台词仿佛降低了十五岁。这部剧我愿意把所有的打分都给夫人和其他女性角色，抛开角色的立意，这部剧的女性演员真的都好棒，情绪台词没有一个拉胯的，好久没有看到代入感这么强的剧了，反观男演员尤其男主还有那个佘爷，讲个英语尤其感情激动的时候单词是一个个往外蹦的，我？？？还是说那个年代的华裔口音都是这样？另外，这部剧12集，一集年代部分大概23分钟，讲了那么多剧情，充分说明很多剧真的用不了三四十集。

这部剧最喜欢的镜头，对同性振作的赞赏，也是我的赞赏。

这就是编剧形容的夫人

深夜看完，还阳着，原本不应熬夜，但看完后大脑太兴奋了，有几句影评不吐不快。

剧女性历史生存环境的揭露不可谓不深刻，通过对女主角等女性角色的人物经历、情感和性格塑造也是本剧高光。而男主的角色塑造在烘托女主的同时，其实可以拔高对于法律，包括立法与执法的反思的高度。

如对于阿俊案和阿一案的探查，麦警官始终抱着“杀人即罪”的念头进行，哪怕到了后期他了解了犯罪动机后，依然觉得女主需要受到法律的制裁，他说“我会争取帮你减刑”，而没有从此反思这个法律的正义性，即为何阿俊施虐不需受到任何惩治，而因反抗他施虐而起的杀害则需受制裁？

第二，阿玉死前供述那场戏，当佘爷红着眼睛吼到：“可是她杀了我儿子”的时候，麦警官只是说“你杀了她你儿子也无法复活” 首先这句话按剧情按现实都是不可能说服一个黑帮老大不把仇家杀人偿命的，我认为更重要的是阿俊被杀是因为罪有应得这个重点没有被说出来，也就说明麦警官在听到阿俊对女主、阿玉和其它女子的恶行后仍没有醒悟到这个法律对施虐者的庇护与对受虐者的无视，因此更不可能反思在这个历史背景下的立法者——殖民统治的反思。从这个方面来说，男主角的塑造高度不如女主角，女主角在11集对性别权力、殖民统治、国家首脑营造的个人崇拜的控诉全然没有回音，太可惜了。原本从麦警官的身份和情感戏的铺垫都很应该将这一层面拔高的。

不仅讲妓女这一职业，也讲家国情怀，民族大义，以及女性之间的惺惺相惜，即使是男女主的爱情，也是充满了尊重与平等的（虽然be）

以下是一些碎碎念

整体暖棕色调，带点昏暗（一些见不得光的事物隐藏其中），中西混合的房屋构造（应该是新加坡特色吧），剔透的珠帘、优雅的旗袍、风情万种妓女、各种各样的警官以及混乱的黑帮、冷静的间谍；说英文时偶尔夹杂着几句让我倍感亲切的粤语，原来那个年代的新加坡是这样啊。

服化道真的太绝了，配乐真的很杀我，缓缓道来的叙事感，沉浸式观影。每一帧都很绝，像古典油画；现代剧情的一些老街和国文的苗圃也拍的好好！！（梦中情圃）

男女主的初见，what a pleasure,inspector（真的很杀我！！！）

夫人的勾引真的好绝！！！！！！我疯狂尖叫！！ 这双青筋的手！慢慢抚上夫人的腰！！！谁懂！！真的很戳我！！！！！！

好不容易亲上又被那群黑子打断（气！） inspector麦对于夫人舍身相救感到错愕（我也很错愕） 以及，inspector麦这个错愕又情绪失控的表情我好喜欢！！！

谁懂！！谁懂！！！俩人的极限拉扯我真的！！！！我磕疯了！！！啊啊啊啊！！！ 麦：“其实我第一次见你就想得到你了，但如果这不是你想要的，我可以停下，并且不会介意” 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！

男主是真的好帅！！

吞云吐雾的这段，爱了爱了！！

旗袍真的太优雅了，每一帧都像油画 夫人映在镜面的身影，好绝

一开始奔着夫人和麦的感情线去看的（谁能不爱性张力拉满的剧情好且男俊女美的剧捏），看完真的被夫人震撼；在那样一个纷乱且女性地位极其低下的时代，她真的既坚韧又伟大，优雅妩媚、风情万种又带有锋芒。

这部剧里的女性之间的互相体谅、扶持及帮助，我直接泪目；玉姐与夫人告别时那段女演员们表现得太完美了，以及她死的时候真的，我哭死˃̣̣̥᷄⌓˂̣̣̥᷅。

玉姐死的时候我哭死˃̣̣̥᷄⌓˂̣̣̥᷅ 比男女主还好哭

夫人和麦在最后一集关于凤凰阁要被英政府强行关闭的这段对话，我真的一整个大触动，在一个边缘职业里去表现女性意识的觉醒，还挺不容易的。

麦和夫人的感情，真的很难让人不泪目（呜呜呜眼泪不要钱）；无关情色，他是真的爱夫人，也给予了每位女性平等的尊重。虽然他后面还是选择结婚生子，但，我还是很喜欢这个角色的（当然，我还是更爱夫人）。

最后两集真的好好哭，无论是亲情、友情还是爱情，都，好好哭呜呜呜

他俩这个眼神交流，好心痛呜呜呜 真的很合适但也真的不合适（我心好痛呜呜呜）

如果最后不是be，麦和夫人一起抚养自己的女儿，我会更开心（但夫人不会允许自己拖累麦的，呜呜呜真的好心疼）

最后，现代的这条线我觉得还蛮有意思的，虽然chiling和国文的感情有点突兀但是不影响大局！（chiling也好美！）

真的很推荐这部剧！！！！格局真的太大了！！！