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剧照
剧情介绍
国际联合扫毒组探员朱志杰（吕良伟）奉命调查毒枭集团的一切活动，是次主要目标是黑道中人大雷（秦沛），怎料，他所认识的硬汉子神经（单立文）突遭多名杀手残害，遇刺身亡。杰有感事件与势力助大的大雷有关，遂着手查探个中真相。丧礼过后，上级要求杰加入大雷集团，他乘机追查杀手下落；无意中踢破白粉交易，并从神经女儿子红（徐若瑄）的男友口中，得知神经致死原因乃大雷幕后主使。可是，杰单枪匹马闯入毒枭巢穴所为却得不到上级、小红及红友小梅（卢淑芳）谅解，更出乎意料的是上级竟要他退出任务。可是，杰为了治好神经儿子阿光身患的重疾，再入虎穴，冒险洗去毒品交易的巨款，此举却招惹黑白两道拼命追查，未几，杰落入大雷手中，惨遭折磨，就在危急关头……薛平贵与王宝钏新少林寺(普通话版)棋逢对手瘦虎肥龙（国语版）诡祭祝福的钟声赌侠之人定胜天末日孤舰第五季汉莫家族原钻五女闹京城距离2001英雄无名循环恋爱中花筐2017楚留香传奇朱孝天版失忆普（国语版）你好，安怡再见列宁荒村公寓（粤语版）明天会更好亡命反击忧国的莫里亚蒂 第二季脱离异星寻爱记心灵之地绝招落跑吧爱情亚当计划家 Familia第五街浴火凤凰人人都爱雷蒙德 第三季末路狂花1991十八勇士荣耀之女RPG不动产恐龙第一季我的男月嫂第二季工具箱杀手2004蜜月重温圣诞之星
长篇影评
1 ) 经典6分钟
我尤其喜欢杀手Vincent和黑帮老大的老婆Mia约会的那场戏，其中扭腰舞和回家后的6分钟拍得入味十分，堪称经典。
Vincent虽是受黑帮老大委托陪Mia散心，但是他很清楚地知道老大曾经借口一个手下为Mia做足部按摩而将其从四楼扔下摔死，所以他很清楚自己的定位，就是不可能对Mia有任何非分之想，只能陪太子读书罢了。有趣的是导演让Vincent吸了些毒，晕晕乎乎地而不是心惊胆战地进了Mia的家，所以这段戏一开始的画面是略微晃动的，Vincent因为没有非分之想，所以反而是很本色的吸完毒以后来见Mia，从一开始他就没有想过伪装什么。然而这也许恰恰给看惯了伪装，同时也是吸毒者的Mia以一种亲切感。
Mia并不是马上出现的，在Mia家里那段镜头始终没有出现她的正面，只是用那极有诱惑力的嗓音、坐在监视器面前遥控摄像头的背影和那张涂满了口红的双唇来勾画她，直到她和Vincent出门前，也只是拍了她的足部特写，包括她压脚背的一个细节，这个细节暗示出她是有相当舞蹈功底的一个女人，因为一般人是无法把脚背压到那个角度的。
Mia是冷艳的，她的直发，她的黑衣，她毫无避忌的目光，猩红的唇膏，黑色的指甲油，处处透露着冷和傲。
在猫王酒吧里，Vincent陪着小心，循规蹈矩地回答着Mia的问题，但是显然Mia知道他并不是一个那么老实有礼的人，他很小心，其实他并不是那么在乎规矩，他狂野，但是又有些无奈，他凶恶，但是又很有分寸，一个杀手居然会对Mia所点的奶昔研究了半天，这让Mia觉得他坦诚地有些可笑，所以她的冷酷似乎也慢慢解除了，她从紧腰白衬衣下拿出一包烟，想请Vincent来一支，但是她很快又改变了主意，她反过来找Vincent讨了一只他自己卷的手工烟，Vincent很自然地给了她，如同给自己兄弟烟一样，这也许让Mia感到一丝被宠被尊重的感觉，因为每当男人满足女人的一些小要求的时候，女人的虚荣心总是会得到异常的满足的，所以他们的距离进一步拉近了，他们开始谈论Mia的演员经历，Vincent其实还是带着一丝敷衍在和Mia交谈，他并不是很投入。侍者端来了5元的奶昔，Mia尝了一口，Vincent忽发奇想也想尝尝，当他要把吸管换一头的时候，Mia却表示她并不介意，这里的台词是有些暧昧的。Vincent当然不傻，他怎么会听不出来呢？他一下就感觉到Mia的内心世界是动荡不安的。从这个时刻起，他才开始认真地，把这个女人当作一个女人来对待，而不是当一个任务来完成。但是他掩饰的很好，他不吱声，装作不知道，望向别处，Mia也明白他理解了自己的暗示，她也在看他的发应。她在试探，他在犹豫。这里十几秒演员的表演非常到位，所以这时就出现了一个被Mia称为“令人不舒畅的寂静”时刻。Mia起身去化妆间补妆（其实是吸毒），她似乎想寻找刺激，但是又有些顾忌，这个时刻她需要毒品给她壮胆。接下来Vincent想出的话题也许正是Mia所不愿意谈到的，因为Vincent向她打听黑帮老大因足部按摩而杀人的事情。Mia的情绪变得激动起来，她间接地向Vincent抱怨黑帮老大对她的严厉约束，她感到很郁闷。这餐馆里的10分钟戏铺垫极佳，把两个人从陌生演绎到心照不宣的暧昧，演绎到彼此开始建立信任，人物之间的心理距离越来越近了，但是他们之间还不能捅破那张纸，他们只能很隐晦地暗示。
这时，经典就要来临了，餐馆舞台上开始了邀请客人上台表演舞蹈的助兴节目。Mia似乎发现了一个新的兴奋点以让她摆脱谈话所带来的郁闷心情，她不由分说地要求Vincent上台表演。也许因为舞蹈是她的强项吧，她积极的自信的上了舞台，她扭动着腰跨，连脱鞋的姿势都很随意，连报幕时她也毫不掩饰地报出自己和他的身份，她尤其强调了自己是”Mrs.”,这是一种略带无忌的对威权的挑逗。Vincent慢悠悠地跟在后面，似乎是个陪练，他知道Mia在做什么，想什么，但是他不说。
这场舞蹈戏一开始Mia是带有一种只顾自己开心的态度，强拉Vincent上台的，她看着Vincent笨拙地脱鞋，觉得挺有趣，然而Vincent脱完鞋，又旁若无人地慢慢地把鞋放好，这个细节显示了他更强更掩饰的自信。
两人走到舞台中央，Mia伸脚出来划了一圈，试试舞台的平整度，Vincent还是低着脑袋，动也不动，也许他根本就不在乎舞台平不平。
这时节奏明快的黑人摇滚音乐响起，一首Chuck Berry的《You Never Can Tell》（事后查的）把两人带入了欢快的舞蹈世界，Vincent依旧丝毫没有抬头看Mia，他熟练而投入地应和音乐，应和着Mia的舞步，变换着自己的招式，Mia的进逼丝毫不能动摇他的节奏，他掌控着局面，同时他又配合着Mia，这就给Mia以充分自由展示的空间，Mia的舞蹈幅度越来越大，Vincent却始终保持着舞蹈的张力，不让情绪完全放纵，这种男人式的深沉的、掩藏的情感恰恰和Mia的热烈、放纵、急切形成鲜明的对比和奇异的默契。配乐中反复播出的“you never can tell”，不正是此刻两人内心世界的感受么？他们口中无法表达，但是却通过舞蹈和配乐表达出了人物内心世界的真实情感。
这一段1分45秒的舞蹈镜头，堪称本片的最亮点（当然影片结尾另一位杀手在餐馆对付抢劫者的一段表白也极其出色）。
毫无疑问，从餐馆得胜而归的Mia已经彻底放下了自己的伪装，她陶醉在舞蹈和心灵的默契中，即使回到家中，她也仍然还想继续跳。Vincent去洗手间做思想斗争去了，留下Mia一个人在客厅中，她打开了音乐，这次是一首深情款款的《GIRL, YOU’LL BE A WOMAN SOON》，这段MIA的精彩独舞，背景音乐的歌词简直就是人物的内心独白，“girl, you’ll be a woman soon，I love you so much, can’t count all the ways，I’d die for you girl, and all they can say is “he’s not your kind” 也许Mia把URGE OVERKILL的歌声当作心仪男人对自己爱的表白，充满激情而伤感的演唱使她陶醉其中，残存的一丝清醒却又让她感受着现实中的感情压抑和制约，她感到极度的失落，她疯狂、尽情地舞蹈着，似乎要把内心的幻想和苦闷一舞了之。那种失落、颓废、无奈、放纵的情绪，通过音乐和舞蹈表达得淋漓精致。
不过正如这个片子其他部分所要表达的一样，一个偶然因素就会改变人的命运。正当Vincent做好思想斗争，走出洗手间时，他却发现停止舞蹈的Mia因为吸毒过量而昏死在地上…
更多的情节片断展开了，各自独立而又互相联系，共同构成了一个完整的故事，而这6分钟的戏，我认为是这部片子的精华，是经典中的经典，不看不行。
2007-12-27
2 ) 昆汀你个大流氓
没人再有耐心读文字的时代
我想在每个周二晚十点，讲一个荒唐的故事，欢迎关注
－－－－－－－－－广告结束，我让路－－－－－－－－－－－ The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of selfish and the tyranny of evil men.Blessed is he who, in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of darkness for he is truly his brothers' keeper and the finder of lost children. And I will strike upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know my name is the Lord when I lay my vengeance upon thee! 你想当耶和华，我想当耶和华，大家都想当耶和华。不过看了这部阴差阳错一直没碰的片子，还是觉得最想当耶和华的人没准儿是昆丁塔伦蒂诺。这部1994年的片子凭良心讲拍的的确是不错的。即便其中所谓大家推崇和称赞的“回环结构”以及“全方位多角度”在今天看来也不是什么多特别多了不起的东西。 有朋友说看半天没看懂是什么意思，我说要么就是你心不在焉想着哪个妞呢，没专心看，要么就是耐性太差，到了一半就去看剧透的影评了。的确两个半小时还是有点难熬。不过流氓导演导的流氓电影的确也是值得一看的。 说起暴力美学，流氓昆丁是拿手的。《天生杀人狂》自然是经典的经典，所谓物极必反，暴力的终点反而不在暴力，至今仍然记得米基和梅乐力在鲜血横飞中拥吻，何等浪漫。 所以看了低俗的《低俗小说》倒不觉得有多么暴力。吸引人的反而在其他的地方。 好吧。我比较啰嗦。 回到这部片子。94年的片子你当然不能用今天的视角来讲它的结构多么老土。说白了无非就是故事重组。如果你被大卫林奇的电影折磨过，那么任何的复杂的结构都不能称其为复杂了，何况本片如若能够耐心看完，那么一切就清楚了当了。就近一点的例子，《太阳照常升起》，姜文算是极尽其能把结构拆了又组。本片也是一样的道理，一个大佬，一个妞，一个搞拳击的，两个黑社会的，还有两个小丑抢劫犯。他们共同组成了一部条理清晰的小说，出于避免剧透，其他的情节我也不多讲了。昆丁把这个故事拆开了，就像我们的语文老师教的那样，回环结构的作文必定得分要比平实叙述的高。 那么关键也不在于结构了。 人物倒是重点。 每个人在社会里扮演不同的角色。而这样的角色也并非单一。它在不同的环境里拆分出若干合理的形象。比如你在妈眼里永远都是小屁孩儿，你在你女朋友眼里是个无恶不赦但又招人喜爱的烟鬼，你在你老板眼里是个只会打瞌睡的混球…《低俗小说》里的人同样面临这样的境地。 朱尔斯是个忠心的黑社会手下，即便他没事儿就想念那几句圣经（当然，这是昆丁那个混蛋杜撰的）要么就是想金盆洗手，但是他在被杀者面前又是个凶残的又那么邪恶的带有一点幽默感的冷静杀手。文森特也是个忠心的黑社会手下，即便面对着大佬马子，还是会躲在洗手间千言万语告诉自己要冷静，有些女人是不能碰的。不过那小子心理承受能力实际上比他的黑人哥们儿要低太多了，如果大佬的马子没有摸到那包带劲儿的白粉以至吸食过量，那我敢打包票他肯定得缴械投降。布鲁斯威利斯演的那个过气拳击手倒是挺招人疼的，脾气暴躁的北美汉子力求让自己冷静（虽然摔了电视机已经算是发泄了，看把他马子吓的），坐在本田车上才开始絮絮叨叨的大骂，怎么自己的女朋友可以把他父亲的表落在那该死的袋鼠上。想当年越战的时候，那可是在他爸爸菊花里藏了五年，又在他爸爸那个长相猥琐的朋友菊花里藏了两年，才幸免于被越南混球夺走的。不过这样很MAN又很温柔的汉子在日后商店里挑选武器那段，倒是让人忍俊不禁，先是榔头，又是棒球棍，最后居然挑了把日本武士刀，的确来劲儿。两个神经质的抢劫犯倒是可爱的很，一个叫小白兔，一个叫小南瓜，跟才上大学似的。话说看片的时候，在最后一个场面来临前，一直不知道这两个人是用来干嘛的，直到穿着沙滩装的朱尔斯和文森特决定去吃早餐我才恍然大悟。他们俩在不同的环境，或者说面对不同的人所扮演的角色也起了变化。对于手无寸铁的顾客们，他们耀武扬威，特别是那女的，一脸找抽像。不过一物降一物，朱尔斯这个黑鬼基督徒彻底让他们没辙。临到头了还在念那段该死的话。听起来就像是流氓昆丁坐在那儿似的。小南瓜还一脸若有所思的顿悟，凭他那智商，这段也有点做作了。最后，不得不提的是那个倒霉蛋大佬马沙。在小弟面前的确挺牛逼的，最后居然被小白脸爆菊。除了脑门子后面贴的那块创口贴，还有那两个巨大的金光闪闪的耳环，即便不用点兵点将，小白脸儿也会挑他吧。 话说我才突然发现自己剧透了这么多，那麽就此打住吧。 我也回环，转到开头贴的那段经典台词。据说当年昆丁是想要把那段用在其他电影里的，不知道怎么回事，最后被《低俗小说》的朱尔斯给用了。仔细看看（当然得读英文原文，翻译的那些都太糟了。。），倒是觉得有那么点意思。 看这样的电影，无非是为了娱乐。只是娱乐之后，常常也觉得要不然也像文艺青年那样从中“学到点什么”。我比较悲观主义，所以看到的东西也有点黑暗。我们的生活大抵也无非是一部低俗小说，每个人有自己卑劣的不为人知的念想，每个人也为着摆脱一些未知的强大力量而挣扎着。至于到底怎样让这个该死的世界滚蛋，现在我除了知道“要不还是我自己滚蛋吧”这个方法外一无所知。所以说，世间本无事，庸人自扰之。 不过你可以像我一样完全把我说的话当狗屁，另外，把这个片子也当狗屁，反正一切都是娱乐至死。你所需要知道的，只是记得要像朱尔斯那样思考人生，要像文森特那样逼迫自己冷静下来别勾二嫂，或是像拳击手那样知道要爱老婆爱手表。最后，切忌别像黑社会大哥那样戴那么显眼妖孽的耳环，以免被爆菊… 最后的最后，不得不提的是，昆丁你个大流氓，我还真喜欢你。哈哈。
3 ) 很可爱
我基本不会把看过的片再看一遍，仅有的几个例外是《天下无双》，《东成西就》，和《The Hours》，以及《无极》（这个是被迫的-_-）
因为故事发展都已经知道，所以重看的时候会更注重细节。于是这次发现《低俗小说》其实很可爱
1）Vincent和Mia那段著名舞蹈，其实舞步本身并没有很好看，但是看着就是喜人。Mia没有表情但份外动人的脸，Vincent以手做V在眼前划过，都，很可爱
2）Mia邀Vincent留下喝一杯。恩，美酒，音乐，一个魅力十足的女人，Vincent不得不在门厅自言自语的告诉自己，喝一杯就喝一杯，喝完道晚安，然后离开，恩，就这样，kool，没什么大不了的。而此刻Mia根本没有把Vincent的存在当回事，她唱唱跳跳抽抽烟磕嗑药，自得的很。所以不要再说女人喜欢把简单的事情弄复杂，男人也是很喜欢想太多的。这很可爱
3）嗑药磕得厥过去的Mia被Vincent咬牙一针打醒。惊魂未定的Lance说：“如果你觉得还好，就说点什么("if u're ok, say something"）”，Mia就抖抖的说：“点什么，，，”（"something...")。当时她的胸口还插着那支大针筒，Lance女朋友亮晶晶的鼻环我总会看成是吓出来的鼻涕。这段我看的时候都笑出声了
4）Mia跟Vincent临别的时候约定保守秘密。她换了一件灰黑色的男式T恤，光着脚（她的脚好大，，，），妆掉了，看起来楚楚可怜。他的衬衫上还留着血迹，说“现在我要回去发心脏病了”("now im goin home to have a heart attack")，然后她讲了番茄一家三口的冷笑话，他笑了。这，真可爱，真可爱
5）拳击手Butch回到汽车旅馆，他的小女朋友嘟嘟囔囔的说希望自己能有个小肚腩。他笑了，因为这话真傻，而且他喜欢她，他叫她柠檬派(lemon pie)，柠檬派是个甜美诱人的傻姑娘。无论是谁，年龄，职业，即使话题即将转到“他们发现我们就会杀了我们对吧”“我想带你走，我想和你在一起”，在那几分钟里，在爱情里，我们都很可爱。Butch是真的很喜欢这个傻姑娘吧，所以即使她遗漏了那块至关重要的手表，他看她吓的梨花带雨的样子，也会说“不是你的错”。最后逃亡前这个傻丫头jjww问不停的时候，他会问她早餐吃得好不好，安抚她的心情。这可爱极了
我也终于意识到为什么某些人道歉会让我觉得很火，因为实际上，错的是我
6）Butch和黑帮老大机缘巧合（？？），被人绑架鸡奸。在被点兵点将的时候，即使是这么两个彪悍的男人，眼神里也充满弱弱的恐慌。这个，其实，我觉得满可爱，，，以及，Butch决定解救老大，他在店堂里挑选武器，从锤子换到球棒然后电锯（！）最后选定武士刀。里头xxoo和惨叫声不绝，Butch却不紧不慢好似逛夜市的女生挑什么小玩意，这个，也还，满可爱，，，
7）靠近结尾那个著名的“打不死”的情节。那个看着就很弱的男人冲出来一边抖抖地喊“我操你妈”一边开枪狂扫。但是整个过程出奇的短（连u motherfucker这句话基本都没来得及喊完），短暂停顿之后Vincent他俩低头检查，确定身上没有弹孔。我觉得很可爱，，，
我承认我很小型的难过了一下，但是我很高兴今天意外重看了这部片
“你不用总陪我看你看过的电影”
“我喜欢这些片，而且我想跟你一起看”
这很可爱，亲爱的，这很可爱
我们都很可爱，亲爱的，我们都很可爱
4 ) 《低俗小说》好在哪里？
《低俗小说》究竟好在哪里？确实好在其“环状结构”和“多角度”上，但什么才是“环状结构”和“多角度”以及这两者到底妙处何在呢？
所谓“环状结构”可能相对比较容易理解，就是影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。这样的结构，在本部电影中，被导演用来暗示暴力故事的周而复始，不断出现。也就是说在现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。
所谓的“多角度”，除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，人的角色的改变。在这一点上，塔伦蒂诺的观点更像是电影界的雅克·德里达（解构主义哲学大师）。
据几个例子：在“香艳故事”中作为男主角的文森，相对于米亚（乌玛·瑟曼）在故事中的形象是保护者，可以说是相当正面的角色。但是到了“拳击手的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。如果割裂开来看这两个故事的话，文森的角色毫无疑问在两个故事中大相径庭。
再比如：朱利斯（萨缪尔·杰克逊），在与文森一起射杀公寓中的人时，毫无疑问其形象是一个“杀手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜头抢劫餐馆时，很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。
这样的“多角度”无疑是在告诉我们，在一起事件中的每个参与者，都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。
影片的对白和表演固然也很精彩，但我个人认为，结构上的巧妙和深意，才是《低俗小说》的精彩之所在。
5 ) 毫无意义的环形结构
影片开始抢钱夫妻很有喜感的从沙发上跳起来宣布抢劫后，整整两个多小时就没出现过，直到影片还剩二十分钟，我看了看下面的进度条，然后对自己说：“哦，电影快结束了，那对夫妻快出场了。”果然那两人去了那家餐厅。
......我还能说什么？这就是环形结构，把影片结尾截一段放到开头。我想每部电影都可以这样做，除了《saw1》这种电影，因为电锯就是靠出人意料的结尾吃饭的，而《低俗小说》不怕，因为他根本就没有结尾。当最后的字幕出现的时候，我很诧异地说出：“就这样？”本来还满心期待，以为那对夫妻会跟黑老大或是拳击手发生些关系，结果只是打酱油的。
还有就是另一条线，也就是威利斯的《寻表历险记》，与其说是另一条线，不如说是主线的延长线，因为除了和黑老大的关系以及一枪崩了屈伏塔外，与主线没有仍何关系。
除了以上所述，影片里还有很多无关紧要的情节，如《黑老大老婆误吸毒记》、《专家教你清理杀过人的车》等。我本来想说这些故事脱离了主线，后来想想貌似根本没有什么主线。
于是我把这部电影总结为“一堆黑色幽默情节的非线性拼接”
6 ) 《低俗小说》有哪些方面值得关注？
好电影是一面镜子，你浅它也浅，你深它也深。
《低俗小说》是1994年的电影，真正的电影爱好者都知道，1994年是个神奇的电影年，好电影一口气数不过来。但是《低俗小说》竟然杀出重围，获得了第47届戛纳电影节金棕榈大奖，至今任然排在IMDB前几名。金棕榈代表专业审美，IMDB代表大众口味，充分说明了电影雅俗共赏的特点。
但国内的观众，尤其是刚刚接触电影的年轻人，应该是很难体会到它的精彩，所以有很多疑问，然后就有很多胡说八道的，看起来很头疼。
我们今天就来聊一聊，这个电影到底好在哪里。
首先要知道一点，这是一部包含大量“抄袭”的拼盘式电影，注意“抄袭”是要打引号的，在电影领域一般叫做致敬。
对于电影来说，致敬一两个镜头是很正常的事情，可是《低俗小说》在IMDB上统计出了100多个，致敬老电影和流行文化的桥段，整个是“天下文章一大抄”。
镜头致敬我们可以找画面印证，文化习俗的东西却不好说。
打个比方，中国人喜欢打麻将，你拍个电影用了麻将术语，老外就不懂了吧。
《让子弹飞》里边张麻子为什么是九筒大哥呢？我们乡下打麻将就把九筒叫“老麻子”，这个估计很多中国人都不知道，你说老外怎么理解。
我们说句“不三不四”，中国人都知道啥意思，翻译给老外听听【no three no four】，他要能明白了，我把26个字母都吃了。这就是文化的差异。
《低俗小说》有三个故事，分五个段落讲完，并没有什么时空的循环，只是简单的插叙倒叙而已，结构很清晰。
在当年，看惯了一个故事的观众来说，可能有点颠覆，对于现在的观众，叙事结构上反而不会有障碍，比如《权力的游戏》和《西部世界》这种美剧，叙事结构要比电影复杂得多。
而且这种几个故事的电影早就有了，比如1963年的《黑色安息日》，也叫《吓人三次》 ，所以瞎吹什么“开创了一种全新的叙事方法”，绝对是撸不到重点假装高潮。
观感
《低俗小说》这个片名，说的就是路边摊上卖的一些低俗的报刊杂志，所以想要从故事里面看出什么内涵来，基本就是走偏了。
最初看这部电影的感受就真的是“低俗”，它颠覆了所有一本正经的传统电影，镜头关注着传统电影不会关注的细节，啰嗦、尴尬甚至有点恶心，就是不明白好在哪里，那时候什么金棕榈都是没有概念的东西，顶多知道个奥斯卡。
但是很多场景都印象深刻，主要是因为被恶心到了。直到多年以后，电影看多了，经常发现某些镜头好像在《低俗小说》里出现过，然后会再找出来重看一遍，这种情况重复了无数次，电影竟然越看越好看。
比如最难忘的扭扭舞片段，可能来自电影《八部半》，动作和感觉都极为相似。
马沙和布奇讲道理，分镜头很像1989年的《越战创伤》，马沙的演员也是同一个人。
布奇打死了对手，逃跑的出租车，和电影《出租车司机》里面的车型相同，车内的对话分镜头也相似。
小女友和布奇调情的戏分，说喜欢他身上的汗味。这个和《愤怒的公牛》里面的情节相同，而且《愤怒的公牛》也是讲的一个拳击手的故事。
马沙被爆菊，而布奇被绑在旁边排队等候，这个桥段来自1972年的电影《激流四勇士》，画面太尴尬了。
文森开箱子发呆的镜头，和《美国往事》当中面条开帮会箱子的镜头相同，而那个耀眼的黄光可能参考了1955年的电影《死吻》。
有很多是是而非的镜头，可能是致敬也可能不是，这就是一种感觉，信就信，不信就不信，并不重要。
前面说过，流行文化不好验证，有兴趣的搜一下IMDB自己去查证。
那么什么是重要的？
大量致敬的大杂烩，并不能解释金棕榈大奖的由来，戛纳不会无缘无故，鼓励一个“抄袭”的碎片化电影。
究其原因，电影叙事上很完整，而且观影效果很爽，对于专业人士来说，就是镜头语言成熟老练，而形式上又新奇独特；对于普通大众来说，就是越看越好看。
影片的对白很密集，但是很多时候说的都不是什么重要的信息，就是闲聊和耍贫嘴，感觉像生活录像一样的随意，就算错过几句话照样能接上。
那么看多了之后就发现，其实我前面说的故事骨架也不重要，它们起的作用只是维持叙事的框架不散，真正有意思的反而是那些反常规的桥段。
比如朱斯杀人之前吃了别人的汉堡，还要念一段圣经。
比如马沙讲道理，镜头盯着布奇停留了很长时间，完全抛弃了传统的场景交代和对话正反打。
蜜儿吸白粉昏迷的那一段，剪辑手法也有点反常，连着用了几个蜜儿的面部特写，一个文森的镜头都没有，只有他的旁白，但你完全能想到他是个么神马样子。
然后就是抢救那场戏，在粉店老板的家里，他老婆被吵醒很不爽，出来吵架，镜头不用正反打，就一直两边瞎摇晃，既紧张又真实，然后旁边沙发还坐着个懵逼的观众，非常搞笑。
有一个地方更奇怪，就是第三个故事的标题【邦妮的状况】。
邦妮在片子里面就没有正式出场，只有一个背影镜头还是吉米的想象。但正是因为有这个邦妮的存在，第三个故事的善后才有充分的理由。
为什废宅吉米不怕警察怕老婆呢？电影里面看到的其实都是不正常现象，社会的主流还是像邦妮一样正常工作的良民，所以见不得人的东西才需要掩盖。
我们平常看到的黑帮电影，基本都是疯狂的砍杀，或者枪战加飙车，老百姓死有余辜，警察总是最后出来洗地，哪有什么需要善后的情节。
《低俗小说》就是一部反常规的电影，调侃了很多电影的不合理之处，而他自己关注的角度，都是吃喝拉撒和一些无法回避的生活细节。
比如文森每次上厕所出来都会出大事，最后还死在厕所里头。
比如很多故事发生的时间都是吃早餐的时间。抢劫快餐店是个什么操作？那两个二货研究半天认为抢快餐店最安全的，结果遇到两个杀手，把自己吓得半死。
屌炸天的黑帮老大被一个小警察给爆了菊。迷死人不偿命的黑帮大嫂，因为吸粉过量搞得死去活来狼狈不堪。
各种作死的拳击手处处有惊无险，最后还能带着呆萌女友逃出生天。
这都是来源于导演对电影语言的把握，他知道人们看腻了一本正经的电影，就来个胡说八道的，制造了一个大概率意外事件的大杂烩，顺带着致敬了一百多个老电影，其实有很多也可能是嘲讽。
关键是他还能HOLD住了，整体观感很流畅，如果是个笑点低的人，小心笑出内伤。
发现没有，欣赏这部电影能获得极佳快感的前提是，你要看过很多电影，最好是看腻味了，一说看电影都有点烦，然后突然看到这么个电影，就会特别特别的惊喜。
这是一部送给真正电影爱好者的礼物。
比如2018年的火爆大片《头号玩家》，你玩过的游戏越多，看过的电影越多，就越有快感。
很遗憾我们现在的观众生晚了，《低俗小说》已经成为被别人模仿致敬的经典。
首先是从叙事的结构上看，这种几个故事交叉叙事的电影就多了，得奖的也不少。
比如《撞车》、《通天塔》、《太阳照常升起》等等，各有各的特点，但都是非常优秀的作品。
从镜头桥段来看，也有很多。
比如1999年的《处刑人》，两个年轻的杀手就喜欢念着圣经杀人，其中一个就是年轻的“弩哥”，帅。
《西部世界》的两大主角就曾经用对口型的方式，模仿了《低俗小说》的经典打劫片头。
还有剧中蜜儿说她曾经拍过的一部剧，后来真的被拍成了电影，就是《杀死比尔》，还是她自己演的。
那么有人说，经典我还是看不懂怎么办？
不着急，谁还没年轻过？继续提高观影量，至少看个三百五百部电影，你才好意思说是个电影爱好者吧。
注意了，几分钟看电影的那些不能算你看过了！
然后你再回头细看经典，绝对是不同的东西。
如果你看电影只图一乐，根本不在乎优劣，那别人为什么要拍得你能看懂？
比如《邪不压正》好多人说看不懂，人家就入选了多伦多电影节，姜文还受邀请讲大师课，你说是谁的问题？
最后一个，按照中国人的习惯，看个电影必须要找出个中心思想和教育意义，否则高尚的情操无处显摆，这都是九年制义务教育的功德。
可是《低俗小说》这种电影，还真的可能没什么教育意义。
比如这么说：三个故事相对独立又相互交织，描绘出一幅惊人的社会大图景，黑暗、暴力、荒诞、颓废，无情揭露了一个罪恶之城洛杉矶，深刻批判了万恶的资本主义。
看起来像那么回事吧，其实就是自带立场的偏执，属于毫无营养的废话。
真正应该关注的是电影的镜头语言和趣味桥段的编排。什么是雅俗共赏？假如你是专业向，电影有很多技术的东西值得研究，假如你是普通观众，就体会它的笑点和视觉冲击力。
好电影就是一面镜子，你浅它也浅，你深它也深。
看到这里了，就点个赞在走啊！
乌玛瑟曼太惊艳了，vincent读的书叫做modesty blaise，讲述一个跟jude一样的圣经演说癖的杀手的故事，every time he goes to the bathroom，bad things will happen。
9岁的时候《无耻混蛋》刚出，满怀期待把它给看了，到了割头皮那段导致我再也不敢接触cult片。直到上个月才克服阴影看《被解放的姜哥》，感觉爆爽！于是迫不及待翻出昆丁的一堆旧作，现在又发现越经典我就越不知所云，频频作呕。——写于2014，写这个的人是傻逼，不过不想删（2016重看，拔高一星至四）
你的漫漫人生，我有多少戏份
我爱特拉沃塔的舞。
不要在上厕所的时候看书 不要过量吸毒 不要把枪放在厕所门口
所有新人导演都该去向昆汀学学怎么讲故事。
【A-】重看，故事用一个关键词就可概括：逗你玩。昆汀在每一处，都会颠覆观众从经验中得出的预判。你以为人物要做这个，他就不做，你以为他会这么说，他就不说。让角色与情节背离人的认知很简单，难的是如何出人意料后再圆回来让人接受，更难的是如何将一个个拐弯集合成拥有统一情节与主题的故事。昆汀完成了一个难度很高，更根本无人想过的任务。
有时，想要说清楚某部电影“为何如此经典”并不容易，但对《低俗小说》而言似乎要简单很多——如果你不那么严肃的话。你或许听过昆汀如何玩转“环形-自我指涉”的结构、完成对叙事惯例的解构——这很正确，然而真正造就经典的却是一些更直白、浅显甚至“低俗”的内容，包括荒诞幽默的对白、鲜活奇特的人物以及稀奇古怪的情节。我有好几年没再看它，可还记得二人关于“捏脚”的对话、敏感脆弱的布奇女友以及那场滑稽的扭扭舞比赛，当然，还有散发着金光的神秘皮箱。昆汀天才般地制造了这些内容，让它们侵入到观众的记忆深处。也许数年后的某天，街头上突然放起《Girl,You'll Be a Woman Soon》时，你还会回想起影片中自在舞动的乌玛·瑟曼。
非线性的叙事电影的代表作。结构巧妙而富有深意，精彩的对白。片中每个人的身上都有着美好的品质，却都无可救药的走向了黑暗与迷茫。各个段落不分首尾，互补结构，开头和结尾相连，暗示现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。台词：为什么我们一定要不停地说废话来维持气氛？只有当你找到一个真正特别的人时，才能闭嘴享受片刻的沉默。
怎么会有人说这部电影不好？五年间我看了至少六七遍，它是这么好玩而且嚼劲十足，开心得让人觉得在读一本好小说，昆丁是个很赞的story teller，这不就够了吗。
昆汀在这部集中展现了他的恶趣味：恋脚，屁眼，假奶，穿洞，SM，血浆。台词功力超屌！杀人时间还太早，再聊一会儿。2021.11.17三看。
昆汀·塔伦蒂诺代表作,1994戛纳金棕榈奖。①独特而复杂的环形叙事结构(同1994金狮奖[暴雨将至])。②乌玛瑟曼与屈伏塔的惊艳舞蹈,致敬戈达尔[法外之徒]。③堪称教科书的剪辑:文森与兰斯的交叉剪辑-远景vs近景,长镜vs快切,动作幅度-定调与时间对比。④时间扩展:救活米娅一段。⑤各种黑色幽默。（9.0/10）
我以为爱上厕所的Vincent是主角，一次拿枪指人一次被人指，没想到挂了；我以为爱撩汉的Mia会和Vincent偷情做爱，没想到吸毒过量休克，更没想到的是居然救活了；我以为爱背圣经的Jules会冷酷到底，没想到两次念完圣经后一次杀人一次放人；我以为总被恶梦惊醒的Butch在得瑟的拿回手表后会死在家里或者吉他店里，结果居然反杀所有人；我以为掌控一切的老大Marsellus会笑到最后，没想到绿帽子带着还被fuck ass（Butch推开门的瞬间不仅仅是Marsellus的心理阴影，也是我的心里阴影）；我以为誓死不工作的Pumpking和Honey Bunny会像雌雄大盗，没想到只是一对傻逼。为什么每个人的结局都跟我想的不一样？？！！！！！
事实证明，编剧恒大于结构。玩弄技术者必将悲惨淹没于日新月异中，新潮变做作，做作变老土。演员都是熟人，OST很好听。Travolta有点PITT的味道，昆汀大叔妒嫉他，竟把他写死了。讨厌拳击手，暴菊黑屋子太搞了。。Maria deMedeiros甜美性感小魔女——不是LES太可惜！
即便剧情偶尔略无聊也能吸引人看下去，看着看着又觉得暴戾气息好浓。
对于这样一部诞生于1994年的电影，它已经值得五星了。
忘不了Uma Thurman和John Travolta的狐步舞
文森上了三次厕所，每次都出事
低俗故事的高级讲法
剑走偏锋，成就鬼才