高堡奇人第四季

朱莉安娜穿越后被平行世界的史密斯救了，贸易大臣因为不演了一开局就被刺杀；史密斯在平行世界是保险推销员，儿子很健康但没有女儿；推销员史密斯为了救元帅史密斯派出杀手铲除的朱莉安娜被乱刀捅死；史密斯穿越过去遇到犹太好兄弟，想起了当年的见死不救；托马斯从为德意志献身到为美利坚献身；城户检察官下克上逮捕大将；黑共抵抗军搞几次恐怖袭击就把日本人赶出了北美；史密斯和格茨曼达成协议，干掉了希伯来元首和纳粹高层，统治北美；城户当了黑帮的手下送儿子回日本，为黑人犹太人不被清洗，史密斯太太把他卖给了游击队，双双殒命，穿梭门也被轻易攻占，史密斯的手下也因为他的死便放弃了解放西部的计划，最后从穿梭门过来一群平民，豹头蛇尾的第四季

可能是剧组没钱了，这个结局不能说是潦草吧也只能说是不知所云。

看完全四季发现让自己坚持下去的其实只是这个架空世界的设定而已。

朱莉安娜跑来跑去的但好像什么都没干

德意志帝国突然就被政变瓜分了

然后刚刚成为美洲领袖的史密斯就死于反抗组织

然后被屠杀的人们就突然通过The Gate 穿越到平行时空了，盟军胜了

我觉得实在不行纳粹和日本不被推翻也可以

这部剧作为一个架空同时带有科幻平行宇宙题材的世界其实在前几集有8-8.5的水平，并没有像大家所想的那样反抗军把统治者推翻的这种简单剧情，每一集你都会疑问到底Reich到底该不该存在，反抗军到底应不应该反抗

日本占领区美国人是牲口，反抗军杀了日本士兵，日本官方会在街上随便抓几个人去杀了（导演可能为了给日本一点积极面，日占区是有色人种缺陷人可以生活的），而德国占领区，美国人甚至是总指挥（Reich的法律就是现实中第三帝国的法律）已经很贴近事实了

但是该剧故事性太差，意思就是有很多废话和废角色（女主的镜头我全是快进）如果这部剧能抓住三个主要的对立势力人物（日本的总检察，德国副总指挥，平民里的frank）不要女主，不要joe，就以他们三个的视角去推动故事的话，那会精彩很多

高堡奇人在国内应该不是什么热门剧。支撑我看完四季的，一是宏大的世界观，二是一些演员的演技(城户检察官，史密斯等)。

第四季本来以为会有什么从平行世界带领军队过来的情节，但显然并没有这样的预算。事实上，第四部的剧情不仅没有让人眼前一亮，更让我觉得它对不起如此宏大的世界观。没有帝国间的全面冲突，没有第二季那般的权力博弈，反而是一小股反抗军主宰世界。。。行吧你赢了。

这个剧很多情节都不能深究。暗杀极为简单，不论你是日本太子，帝国领袖还是军队高层，机密大臣，想杀就杀，发完便当就走人。一撮反抗军把日本人推回太平洋。很多地方显示出的政治斗争能力宛如未成年。最后的停火和从平行世界走出来的人都很迷。更不消说广受诟病的女主角了。

史密斯和城户是两个极其有人格魅力的角色，还曾幻想过他们回到平行世界正常生活，然而他们实在是作恶太多，必然不得善终。可以说是他俩撑起了这部剧。

失望归失望，总算是看完了四季。可能以后少有如此世界观的剧了。

若是我们二战失败了，纳粹和鬼子瓜分了世界，会是怎样的光景？ 《高堡奇人》(The Man in the High Castle)便是这样一个历史的如果。 在这样一个法西斯统治的世界中，有一位住在高高的堡垒上的奇人，传闻他写下了一本幻想小说。 而在这个小说中，却是日本德国失败了，我们同盟国取得了胜利。 趁着五一看完了美剧版的高堡奇人。 先说结论，打分6/10。 改编自同名历史小说，听说改动幅度很大，而且原著比电视剧更难啃。 有亮点的历史同人，但仍然充斥着美国式的小气和资产阶级的傲慢。 只能说美国真的不懂何为革命，何为斗争。 不推荐一般人花费时间观看。 ## 高堡奇人 高堡奇人最吸引我的地方，就是两个互为if线的世界观设定。 法西斯胜利的世界里，奇人写下的小说其实就是我们这边现实的世界。 而在我们现实世界中，奇人或者说作者写下的又是对面的世界。 两个世界相互都只存在于幻想之中，唯一的纽带便是这个住在高高的堡垒上的奇人。 但是整部剧四十集看下来，唯一有意思的却还只是这个世界观。 甚至这个世界观都被庸俗化了。 变成了量子力学和平行世界，还可以相互穿越诶~ 到后面德国还想派军队穿越过来占领我们这边，我是真的看无语了。 我所想象的高堡奇人，应该是一个极度孤僻，满脑子幻想的狂人。 他深居于高堡之上，没人见过他，世上却都是他的小说流传。 到了剧里，却变成了一个随便逗人玩的老顽童。 他向游击队悬赏那些从我们现实世界带过去的电影录像带，报酬是日德鬼子的情报。 这样游击队就可以根据这些情报去反击鬼子。 但是这些情报都是他从看过的电影中推理出来的，我也不懂他是怎么能靠其他平行世界发生的事来推理他自己的世界的情报。 反正一般美剧遇到这种深度的问题就不会再往下细究，经不起推敲的。 前两季还有点神秘感，最后他为了和老婆见面还假装给纳粹做起了宣传电影。 现在的美国人就只会玩这种家庭情感了吗，搞得人人都像速度与激情里的大光头，太掉价了。 在我的想象里，这种孤僻的人首先就不可能有任何朋友或者伴侣。 最不济编剧把高堡奇人写成一个象征符号都行，不是一个实际存在的人。 这样搞实在是太俗了。 这样的美式俗气在所有角色身上都有体现。 所有的角色都有割舍不开的家庭，为了家人放弃信仰，为了家人铤而走险，为了家人不择手段。 美国人除了家人就没别的驱动力了是吧？ 哦，好像还真没了。 ## 约翰史密斯 全剧塑造的最成功的角色，是德国党卫军副总指挥，约翰史密斯。 但他却是正儿八经的正米字旗人，没有雅利安人血统。 同盟军快要失败时，为了老婆和孩子投降了德军，谋得了一个高位。 但是身居高位的他却有一个天生基因缺陷的儿子，按照纳粹的法律这样的“残疾人”是要被直接消灭的。 儿子本来一直被父母蒙在鼓里，得知自己身体的真相后，为了不让家族蒙羞，毅然选择自己主动火化。 讽刺的是，儿子死后被德帝国渲染成了英雄，拍了他的电影和纪录片，所有的孩子都崇敬他的“勇敢”。 但约翰和孩子的母亲只能被这种扭曲的世界所裹挟，一边忍受着丧子之痛，一边承接着纳粹的捧杀。 即使之后已经做到帝国元帅，万人之上一人之下，他依旧对这样的残酷法律毫无办法。 而后约翰得知在我们的世界里，儿子还活得好好的。 便没忍住穿越过来我们这边来见他儿子。 但短暂的相见后就得知儿子受国家的号召，想去应征美国对越南的战争。 无奈之下，约翰又一次看着儿子的后背，离自己渐渐远去。 截至到这里，我认为是全剧对纳粹和战争最好的批判。 纵使约翰能够穿越世界重新见到死亡的人，但是让他儿子死亡的原因却永远也无法改变。 一次是因为纳粹的洗脑，一次是因为爱国精神的感召。 原因不同，却都让儿子**自以为勇敢地**自己选择了走向毁灭的道路。 无论约翰做什么，在哪一条世界线里，等待他的都只有爱子的离去。 战争，战争从未改变。 从约翰这个角色其实可以看出，编剧不是不懂。 他把对强权控制意志的批判埋藏得很深，其中穿杂了对纳粹和越战的批判。 只有把这两个批判结合起来，找到儿子两次离去的共性，才能看到他真正在批判什么。 这也是我说的亮点所在。 ## 城户武 我说编剧有点想法，但还是屁股有问题。 从日本帝国总检察官城户武这个角色就可以看出。 剧中美国被日德两国瓜分，城户的地位和约翰差不多，都是秘密警察头子。 平时的工作就是抓特务，搞暗杀。 城户这个角色也塑造的很丰满，为人冷酷，不求私欲，还会有放跑敌人这种偶尔的“温柔”。 到这里发现问题没有，这两个着力塑造的角色，都是黑中带点白的类型。 可以看出编剧就是用这套屡试不爽的方法，来传达魅力。 我承认这样是很有魅力，看到后期我都不看其他人的戏份，只看他们俩的。 但问题是，这两个人可是秘密警察头子，手上沾了多少人的鲜血。还给他黑加白？ 所以我都是一直捏着鼻子在看。 编剧告诉我这种杀人魔鬼也有善良的一面，那祝福编剧家人被杀的时候也能想起他的善良哦。 和这种塑造魅力反派相反，剧里对本来应该是正派人物的塑造可就别有用心了。 这里面的抵抗组织活脱脱像个恐怖组织，无组织无纪律。 平时做的抵抗方式就是搞暗杀搞炸弹。 领导人甚至说出了不用管法西斯报复平民这种惊天言论。 我说怪不得法西斯会获胜了，我方都是这样的虫豸怎么可能打得赢二战？ 比起法西斯的暴行，这些抵抗组织甚至做得更出格更激进，这合理吗？ 我们的三大纪律八项注意去哪里了？不拿群众一针一线去哪里了？ 所以我说屁股歪，这种刻在骨子里的资产阶级傲慢甚至都不加掩饰。 ## 贸易大臣 贸易大臣本名田上信介，但我觉得叫他大臣肯定更好。 他是日帝国中的主和派，反对和德帝国开战。 甚至为了战力平衡将德国的核技术偷了过来。 注意，大臣主和并不是因为他是爱好和平的人，只是觉得日本打不过德国。 但是大臣为和平所作出的努力都是真的。 一直到第二季结局，大臣从我们的世界带走了一卷电影录像带。 这卷录像带让德国误以为日本已经研发出了比他们强大得多的核武器，故放弃了开战。 从结果上来讲，大臣的努力确实避免了战争。 然后就死了，可能觉得这人一直在用易经八卦算命，太神棍了不好写。 大臣也是我比较喜欢的角色，看的时候也不会跳过。 因为他代表了这个世界上少有的主张和平的势力。 你敢想象一个日本帝国的贸易大臣竟然是整个世界最主张和平的人吗，真的讽刺。 ## 其他 其他角色真的没什么好说的，女主和前后期的男主真的都是依托答辩。 女主完全不会听人说话，硬是要自己霸蛮，折磨别人也折磨观众。 前期的男主我是完全不理解他存在的意义，就为了和女主出个轨谈恋爱吗。 后期新的男主更是查无此人，因为和女主的剧情全跳过了。 要我说真男主还得是约翰。 至于元首更是出场少得可怜，哪怕多写点元首的戏份都比现在有意思。 豪斯曼至少还是个工程师疯批，希姆莱继位真的只会对元首进行拙劣的模仿。 你说天皇啊，天皇在读战败诏书呢。 真的就只在最后读撤军诏书的时候出场了一下，合着美国人就记得这个名场面是吧。

表面看起来这一季碎碎叨叨婆婆妈妈，把一个本该严肃讨论世界格局推演的、或者是讨论占领与治理的母题，轻浮地讲成了一个爱与救赎的故事——逃到主线世界的Juliana受灵界的贸易大臣指引，将消灭John Smith当作头号大事（为什么把轴心国取得胜利的世界称之为主线世界？看到后面会明白）；John Smith与Helen关系紧张，穿越到那个家庭和美的正史美国享受了短暂的恩爱更是见了日思夜想的儿子Thomas，然Thomas执意要加入越战， Smith竟然要把他挟持到自己的纳粹世界；城户Kido-san由于儿子的战后应激症而陷入内疚，强大的父爱与坚守的良知竟然直接影响了日本，很快做出撤出美洲大陆的决定。

就这些吗？恐怕不止这些。

为什么必须杀掉John Smith? 多出来的两个女儿是什么意思？为什么主线世界的“ 好” John Smith也有玩转权力的不可告诉妻子和儿子的不堪过往？为什么1946年的那个决定投降纳粹的事件一再提及？结尾处人们纷纷从打开的传送门走出，是什么意思？

解开这一切的关键点是1946年决定了John一家命运的选择（1946年这个时间点可以理解成是虚指，为了副线世界也就是纳粹世界的刻度而存在的，重点要联系主线世界的John向Juliana提及的“ I don’t want the job, but it turned out I was pretty good at the power）。

关于量子幽灵作用，有个说法是“ 当你观察这个世界时，它会因你的观察而改变。高堡奇人对John说，how can anyone who travels the road not taken not be changed? 后面说的更重：you fucked with the Fates。

既然到了fucked with the fates的级别就没法忽略了。唐纳德 霍夫曼说过：时空、物质和场，从来就不是宇宙的基本常客，而是从一开始就是谦卑地依赖于意识。而量子纠缠与意识有脱不开的干系。——那么本剧是不是指向那个与主线世界相反的世界，其实就是John强大意识的选择（剧中不断地强化John操弄强权的能力也就是具有改变概率的能量），使原本单一的世界类似于发生了膨胀而生出了旁枝，两个世界的John和Helen从姓名到身体到关系，以及共同拥有一个儿子Thomas，这都是1946年以前共有的单一人生线，而两个女儿，则出生在副线世界里，这标志着两个平行世界中的人物各自独立发展。这两个平行世界（叠加态）是对立的两极、一正一负相互纠缠相互抵销，而这种相互抵销的“场“，由于两极持续地发展各自的强大力量（比如核武）而持续地震荡，直到其中的一极主动自我消解（日本撤军）和John的死亡而就地坍缩。

所以也就理解了，副线世界坍缩而被主线世界吸收，两个世界的壁垒消解、叠加态的人们与自己合而为一了。

先想到这些，欢迎来喷。嘿嘿