剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 火车观后感
<火车大劫案, 1903>：现象级的经典作品。用官方的评价就是：片中镜头在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。世影史：根据1900年发生在美国的一个真实抢劫事件改编，是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。共分14段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。手工上色，平行蒙太奇，有运动镜头（摇），一场一镜，全景镜头。最后一个镜头打破第四堵墙，在银幕上“向观众开枪”，很有趣。演技很好玩，西部片/黑帮片混杂喜剧类型么？【看到5碟早期电影集里面收录的版本，开头的彩色字幕版还是很重要的】
2 ) 鲍特，一个集大成者
这是自电影诞生以来所有元素的集大成者，同时又以第一部西部片被冠名，影响着大量后来者。
鲍特创新性地在这部影片中运用了Pans&Tilts（镜头左右&上下移动），使新的场地、道具可以进入原来的舞台。经典镜头是镜头左移时，马匹进入了镜头，这给观众带来的是一种不寻常的发现的乐趣，也大大地提高了观众对剧情的注意力。
鲍特也是电影语言的奠基人。本片中运用了Cross-cutting（交叉剪辑（交叉蒙太奇））使在同一时间线上不同地点的事件同时表现出来，这种特别的“欺骗”给电影的变化注入了新鲜血液。使电影不再是只能单线程地讲故事。
还有一个经典镜头是最后警长用左轮对镜头开的6枪，这是第一次人物以这么近的距离与观众进行互动。这个镜头也被后来的大量电影致敬。
3 ) 叙事电影的伟大创新
鲍特在这部影片里使用蒙太奇将不同时空的叙事进行重组汇总，展示了一段强盗抢劫火车，最终被消灭的故事。
他打破了由卢米埃尔以来的记录风格与梅里爱的银幕舞台风格，创立了自己的叙事风格，让电影真正走向成为一门独立艺术的道路。
镜头语言上以故事场景进行分镜，分为13个镜头去开展故事情节，其中一个描绘强盗从火车上跳下，逃下山谷的镜头使用了摇拍和俯拍的视角去展示，极富创造力。
最后强盗向着观众开枪的一幕也是极富震撼力的经典镜头，打破了舞台的第四面墙。
向电影先驱者致敬
4 ) 摘录
在这个阶段，电影人也尝试打破镜头前的事件的空间，基本的目的是通过更近的动作拍摄以提升观者的视觉愉悦，而并非追求叙事的完整性而强调细节。《火》中有一个逍遥法外的歹徒巴恩斯的中景，他拿着左轮手枪直接向摄影机射击，在本片的现代版本中，这个镜头通常作为该影片的结尾。然而在爱迪生的影片目录中，却告诉放映者这个镜头既可以作为影片的开始也可以当作结尾…《火》只是众多在新泽西一带摄制的“泽西”西部片的其中一部…《火》被早期电影制片人改编的其他许多舞台剧同化，它并没有立刻成为未来的西部片的模式，而是首先启发了大量犯罪片。然而，十年之内，西部追逐片、西部剧情片、西部浪漫片和西部史诗片产量增加，逐渐结晶形成一种被简单地称为“西部片”的类型。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）
本片改编自斯科特·马布尔1896年大获成功的百老汇作品，讲述了1900年8月29日太平洋联合铁路火车遭到“枪中洞”匪帮打劫的真实事件。（菲利普·肯普《电影通史》）
5 ) 我不是专业生，写不出专业性
1.同时代法国的梅里爱在搞电影实验，大变魔术的时候，美国人竟有了成熟的叙事，且是双线并行，后半段更是尝试出了染色技术。（2年后，我们也有了《定军山》）
2.火车进站一幕，中间是巨大的脚手架，处于屏幕右侧的是火车车身，左侧是几个持枪匪徒。很有构图美。艺术的来源或许就是从大量的美中总结出来的共同点。
3.当时的长镜头，未必是导演的有意为之，只是出于技术手段，固定住机位依靠群演走位的不得已（或可称为省略剪辑的偷懒行为）。中远机位的打劫场景，没有劫匪与被劫者面部的特写镜头，只能流于苍白。
4.现今的电影艺术与技术，成熟的好莱坞体制，都是先辈们一步步淌出来的。科技的不断完善，也让越来越多的人丢了工作。
6 ) 【练习题】13分镜头的记录
1）铁路控制室。-内景- 画面中央控制员坐而看报。画左强盗2人破门，拿枪威胁控制员。画右窗口可见列车行驶而过且正在减速。火车停下，可见乘客在车上往外张望。窗口张望进一个头就停车事宜与控制员交谈，此时强盗一人卧倒桌下一人紧靠门边。此人离去后，强盗两人把控制员击倒并进行了捆绑。火车开进站台。🎵1
2）控制室外。站台-外景-画中 X型和楼梯结构。画左 强盗4人 。画右停止的列车和出现在车顶的工作员。强盗向画右移动，钻进车厢，列车启动。
3）列车车头车厢。-内景-画中列车员在工作。画右窗口外可见飞速移动的树影。画左强盗试图破门。🎵2工作人员警觉，关箱子，扔钥匙。强盗破门，工作员火力反抗。被枪击。强盗抢箱子。用炸弹炸开箱子。拿走钱。此处爆炸产生的烟雾被着色。
4）列车车头车顶。-外景-可见行进中的列车和周围环境。强盗2人。其中一个与第二幕出现过的一个工作员搏斗。工作人员被制服，在被块状物拍打头部后昏迷，被该强盗扔下列车。画面展示了火车行进在空气中产生的压强。人像纸片一样消失。另一个强盗威胁另一个工作员停车。（摇晃）
5）列车车头地面。胁迫此工作员下车断开车头和车身的链接。-外景-强盗两人。再次上车。
6）列车车厢地面。-外景-一个强盗在车门前拿枪胁迫乘客下车。两个在车上赶乘客。群像。音乐变🎵3有人要逃。（向观众方向）被击毙。两个强盗向剩下的乘客勒索。三个强盗向画右逃。乘客一哄而上围着被击毙的人。
7）列车车头地面。-外景-三个强盗跑上车头。车开动。由画右行进至画中消失。
8）几秒后，-外景-列车再次在画右出现。然后停下。强盗4人下车。向山林逃窜。（摇 俯拍）
9）强盗带着赃物来到林间。越过小溪流。到达来时的驻马地。骑马逃走。期间一个强盗摔倒，为后面做了铺垫。
1）控制室。小女孩。红裙着色。救控制员。
10）舞厅。警察和女人跳舞。红裙和黄裙着色。画左进来吸引女人目光的跳舞能力者，警察朝他脚边地面开枪驱逐。烟雾着色。异者离开。控制员进入。报告案情。警察出门追捕。
11）山林里的追逐。画中向画右撤出。开枪。烟雾着色。强盗1人被击毙。警察1人停马查看。
12）山林。强盗以为摆脱追捕，下马分赃。警察形成包围圈。把强盗击毙。开火烟雾着色。警察继续强盗之未竟事业：分赃。
13）红领巾绿衬衫的牛仔形象。面对画外观众开枪。着色。
*警察和强盗的装束并未明显区别。
*其实数来数去都是14次切换。13个场景。
*应枪倒下的每个人都在释放表演欲。
*12幕的一个bug：枪响马未惊。
我不知道除了学习电影历史的人，为什么会有人自动自发看这些片子。给五星是因为我也在学电影历史。这片子开创太多历史里程碑，第一部运用了相机外剪辑的片子（惊讶梅里叶居然没想到这点），第一部发掘出平行剪辑的片子（虽然其实并不是第一部，鲍特之前拍过平行镜头，但反正都是他搞出来的）。
20世纪初是一个天翻地覆的发现时期，不仅有相对论、潜意识、勋伯格、马蒂斯，而且刚刚诞生不久的电影也在迅速更新自己的表现手法。本片甚至具有思想史意义，彼得•沃森《20世纪思想史》：“在当时，观众们完全被迷住了，甚至开始议论电影是否能够阐明意识流、柏格森的时间概念或胡塞尔的现象学观点。因为并行剪辑为影片增添了无穷的心理紧张，于是越来越多的实践性想法得到了实施，而这样的效果是戏剧无法达到的。”影片让我最觉莞尔的是看出来搏斗时被扔下火车的是个假人，像纸片一样被迅疾刮走，反倒表现了火车的动感与速度。
我觉得这是美国一切商业片的鼻祖
埃德温·鲍特导演，类型片的鼻祖，第一部西部片/警匪片/犯罪片。连续剪辑转场、蒙太奇的初步探索。结尾对着屏幕开枪真是棒——打破第四堵墙&间离效果&“影史第一个特写镜头”。（8.5/10）
The.Great.Train.Robbery.1903.DVDRip.XviD-AEN
「世界电影史上第一部警匪片，也是美国西部片的开山之作。」中远景，固定机位，用十一个镜头完整叙事，以及最后一个朝电影观众开枪的惊艳特写。试图建立一些基本的语法，把电影从“杂耍”的地位中拯救出来。尽管在表演上还存在夸张的成分（如人中枪后花式倒地），但无疑为电影的发展做出了巨大的贡献。
影史著名的分镜头影片，已经突破了之前一个镜头一个故事的叙事方式，在平行叙事上有了突破性的表现。虽然每个镜头中仍然以一个中远景到底，但车厢那段已经很丰富了，表演也多了些细节和流畅性。看到史上最矫揉造作女演员，就是那个救了铁道员的斗篷小女孩，囧得可爱了。整体感觉比老肖的1st大劫案给力
8/10。 影视基础课：在画面内部的运动关系上打破了戏剧式规则，著名的第一镜以景深镜头为视觉线索（劫匪捆住电报员、窗外火车车速放慢），构成人与景多种层面上的相互关系，接着场景是一座木塔分割画面，躲在木塔下的劫匪从画左向右运动溜上火车，把紧张的外部动作同情节联系，时空运动关系上的同时性（舞厅和被解救的电报员两个不同地点的平行动作交替），摇拍和俯仰拍、外景的摄取都在强化运动的戏剧性（如骑马逃跑），也使用了当时的特效（枪膛射出的烟雾和近身搏斗），剪辑的局限性在于景别的使用不丰富，缺乏近景和特写。
当梅丽爱还在以舞台化的形式拍电影时，埃德温已经将影片带入电影化的时代了。这样的意义不言而喻。什么蒙太奇、染色影片都不重要了
火车大劫案在电影史上的地位和历史意义是毋庸置疑的。作为史上最早的西部片，也是较早地利用蒙太奇来组接镜头从而达到流畅叙事的，平行剪辑和一镜一幕。尽管放在现在看有些无趣，演员的表演甚至还很浮夸，但是其地位却是无法撼动的。
影片共分14段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。镜头之间空间交错和切换，创造了电影叙事的流畅性和连贯性。被誉为西部片的鼻祖，而本片所带来的西部风，使得西部片盛行到今天。而因为大受欢迎本片也连续上映了十年，是美国第一部卖座的影片。
景深产生信息和人物关系，构图增强观众注意力，摇拍俯拍仰拍带来“最美山谷”，同一时间不同地点人物的平行剪辑扩大叙事空间，最后“打破第四面墙”的几发子弹击穿人心
影史补/具有里程碑意义的作品，为西部片在美国的统治地位打下了基础，发展了卢米埃尔的户外真实表现方法，改变了梅里爱的戏剧叙事的创作方式，揭示了令人信服的剪辑技巧的潜能。 为叙事电影开辟了道路，直接影响了格里菲斯的电影叙事观念的形成。
后来的犯罪片都是在这个基础上填的吧？印象深刻的几处：手工上色太写意了😂群演居然这么多🤣每个演员倒下的那一刻都很拼🤣以及最后一个镜头~又及，这部片子之所以载入影史，需要了解一个前提，此前是一个镜头讲完一个完整的故事后再进入下一个，而本片运用的剪辑手法虽然在现在已经习以为常，但在当时确实划时代的。
交叉剪辑，电影到了美国就往故事片方向发展了，影史第一部西部片，开了好头。片尾开枪经典了。
看早期电影总免不了有种在博物馆欣赏原始文明的心态：看啊那时候的人类竟然已经会制造工具了！好评！五星！
手工上色，平行蒙太奇，有运动镜头（摇），一场一镜，全景镜头。最后一个镜头打破第四堵墙，在银幕上“向观众开枪”，很有趣。演技很好玩，西部片/黑帮片混杂喜剧类型么？【看到5碟早期电影集里面收录的版本，开头的彩色字幕版还是很重要的】
之前看了《凯撒必须死》再看《火车大劫案》，想想电影自身的语言一点点建立到今天的模样，真是令人感叹的事。
还算紧凑，有几个镜头比较有意思，但晃得眼晕，再短点能接受
短評談剪接的都是拿來補作業的吧？不只剪接，全片十三幕十三構圖，從窗框到藍天，無所不動，這調度竟然不惡。