地中海1991

主题：
在电影当中，one face one race 出现的频率很高，教父说过，土耳其人说过，士兵们自己也说过。乍一看这部电影主要讲的是种族间的人人平等，意大利士兵和希腊居民的和平相处，和土耳其商人的谈笑风生，无不体现了这一主题。然而这部电影不仅仅体现了种族间的人人平等，士兵与妓女的恋爱，克拉山提对罗如梭的表白，体现的是跨阶级，跨性别的恋爱自由。而作为战争片，虽然与普遍战争片中的激昂与热血相差甚远，悠闲的格调贯穿全片，但这恰恰能从侧面反映出战争的迫害。

“总有一天像这样的逃离尘世间是保有活力和持续梦想的唯一方法。”这是电影开头的字幕，而对应的结尾字幕是“献给所有正在逃避的人。”这部电影不仅宣扬了人人平等，反战争，它还宣扬了一种理念，有时逃避并不是一种懦弱的表现，而是一种选择，逃离尘世间能让你静下心来思考自己想要的到底是什么，为什么而奋斗，即使最终拼搏失败，也能回到逃离时所处的理想乡惬意生活。

人物：
电影中出场的人物较多，主要人物便有9到10个之多，而每个人物之间都有小故事，电影主题与思想便是通过串联起这些小故事来传达的。

莫提尼是这支队伍的领队，军衔最高的，也是队伍中给人感觉最正气的。他以前是位老师，还是为好画师，并从他随口说出艾利尔特，奥赛德等希腊诗人能看出他具有一定的内涵，所以教父才说他不像其他军人，并邀请他修复教堂的壁画。在我看来，他是八个人当中第一个选择安定下来的人，应该说第一个找到心灵寄托的人，那就是画画，他珍惜这段能安心绘画的日子，以至于他在教堂的画中把自己队友都画进去了。

诺凡塔是个三番四次想逃回意大利的逃兵，也是八个人中唯一一个从来没有安定下来过的人，无时无刻想着离开这座小岛，因为家乡有着他挂念的妻子。两次与外界的接触他都想着搭乘他们的交通工具离开，但结果可想而知，他两次都被拽了下来。到最后，机缘巧合下他找到了停泊在武器库的船，他乘坐着这艘船唱着字幕组没翻译的歌离开了。电影没交代他有没有回到家乡，但想必不惜一切力求自己幸福的他会和家人团聚的。

目纳隆两兄弟是从山里来的孩子。这部电影从某种意义上交代了如果战争没有发生，这些人的人生会怎么进行。两兄弟年轻气盛，正是情窦初开的年龄，他们在岛上见到了美丽的牧羊女，并与之展开了青涩的爱情。电影对这两兄弟的交代相对较少，但他们代表着年轻一代的意大利青年。如果战争没有展开，意大利青年应该是像他们那样去追寻这种青涩又放荡的爱情吧。最后一幕两兄弟对着怀孕的牧羊女互相开心的挥手道别，也是对这段轰轰烈烈充满朝气的爱情道别吧。

如果说两兄弟代表年轻一代，那么艾里西欧就代表的是意大利的成年男性。他在小岛邂逅的除了一只新的驴之外，还和当地一位妇人产生情愫。如果没有战争，意大利的成年男性应当正成家立业，享受家庭的温暖。这段剧情不仅揭示战争中成年男性的悲哀，也揭露了女性在战争中所失去的东西。这个片段中，妇人没有任何一句台词，然而从细节中不难看出他们视彼此为依靠，例如帮她提东西，临别时的晚上偷偷亲了她的嘴。如果艾里西欧没有出现，她将一个人支撑起整个家，自己去远方打水，提东西，男人需要做的也由她来完成。这个故事最后的结局是比较有意思，艾里西欧最后和妇人拥抱分别，她的丈夫就在不远处。而当艾里西欧与她丈夫擦肩而过时，他们对视了十几秒。其实从他们两个的眼神我并没有读出愤怒之类的负面情绪，更类似于是艾里西欧对他说，交还给你了，好好照顾她。而最后妇人与丈夫对视一秒，相视一笑，拥抱在了一起，仿佛在说，是啊，终于回到了原来的生活了。老实说，看电影当下我觉得这个故事是最莫名所以的，但当写评论时，我发现这个故事是最能体现战争所造成的悲哀的。如果艾里西欧没有出现，这名妇人会经历三年或更久没有丈夫的生活。并且这是喜剧片，最后这名妇人的丈夫回到了她身边，然而战争中更多的情况是丈夫死于他乡。

罗如梭是个典型的军人形象，他有抱负，有理想，想为国家做贡献，虽然他对于小岛有着既来之则安之的想法，但他除了经常和小孩踢球，和老人跳舞，他的心并没有真正的融入小岛生活，经常想着意大利的战事。克拉山提作为中士的忠实跟班，任何事都会照着中士的想法去做。其实在我看来，克拉山提这个角色在这部电影里可能会显得有些多余，除了在电影末尾表达了他对中士的爱以外，在表达战争这个主题上这个角色并没有展示出什么作用。可能他最后那段展现了爱不视性别，人人平等，但感觉这比较像为了拿奖而刻意安排上去的。

法里纳是个孤儿，并且是个勤勤恳恳的人，是典型的好士兵，根据规章办事，并对自己也有一定的人生有一定的要求，例如第一次要和自己爱的人一起进行。他同时也是个倔强的人，当他认定凡席丽莎是自己爱的人时，他的队友想碰她时他毫不犹豫的开枪把他们赶走。凡席丽莎是位妓女，但观影后并不会觉得这是个低下的职业，正如中尉所说的，这是她赖以维持生活的工作。电影末尾法里纳并没有跟随大队回意大利，而选择留下来和凡席丽莎一起开间餐馆，而正如他对中士所说的“我不走，这里是我的家”“国家遗忘了我们，我也要遗忘他”他是一个孤儿，回到意大利无依无靠，不像那两兄弟，虽然他们把牧羊女整怀孕了，但他们家乡会有人等着他们，所以他们挥手道别，回到自己原来的生活。法里纳只有凡席丽莎，跟她在一起他充满活力，跟她在一起才是一个家，而凡席丽莎是位妓女，她之后的生活所依靠的也只有她的爱人。可以说他们是幸运的，孤单的两个人找到了适合的彼此，也只有他们两个留下来才是合情合理的。

两次转折：
遇到土耳其人时，土耳其人带来遗忘之烟给他们，却没带来任何有用的关于外界的消息。中士急于了解外界，并希望重返战场，于是希望征收他的船离开小岛，然而投票只有三个人希望离开，而真正希望离开的只有他和想念家乡妻子的诺凡塔。克拉山提因为中士的示意才不情愿举手的。虽然中尉不参与投票，但他用“征收可怜的土耳其人的船，进行两天危险的航行，还不确定能不能到达”进行提问显示他并不希望离开。他们几个或多或少都在这座岛上有感情寄托，中尉希望完成教堂的壁画，而其他人则是因为女人，由此可见他们完全适应岛上悠闲的生活并不想返回战场。最后他们抽high了，说这里是“遗忘之岛”“我们被自己祖国抛弃了，我对它完全不屑一顾”

第二次意大利飞行员因飞机故障而降落，告诉他们9月8号意大利宣布投降，意大利分成两半，内战开始。飞行员说会通知总局，很快就会有人来接他们。他们个个心情沉重，并不想接受这个事实。第一次与外界接触促使他们更加融入小岛的生活，而借助迷烟，他们也表达了他们对被祖国抛弃的不满，而第二次则是把他们拉回了现实，让他们真正面对自己心中的感情，包括法里纳对凡席丽莎的表白，艾里西欧亲吻妇人，克拉山提对罗如梭的表白，这些情感的表达意味着他们想在拉回现实前进行最后的释放，把这些情感留在这世外桃源，因为他们知道回去后就没办法去表达这些情感。

结局：
电影的结尾跳到了几十年后的小岛，中尉来到小岛探望法里纳，虽然凡席丽莎已经去世，但她的餐馆还经营着，并且在这里遇到了中尉，中尉说意大利的生活并不如意，他们不让我们做任何改变，所以他回来了，当雄心得不到抱负时，他回到了让自己心安的地方。在许多艺术形式里面，留白即是美，电影也一样，如果电影结尾就是他们挥手告别世外桃源般的小岛，乘着船远航回去，把他们拉回了意大利，拉回了现实当中，这样更具有反讽意味。而从中尉口中说出他的郁郁不得志，直接点明了回意大利所需要面对的事物，这样的处理我个人认为稍显突兀。

镜头与色彩运用：
许多关于景物的场景都将镜头转向了大海，一望无际的蔚蓝大海，凸显出这座小岛的与世隔绝。拍摄房屋时镜头通常捕捉的是大片的白色，一个是因为希腊给人的固有印象就是蓝加白的避世天堂，另一个白色的房屋与意大利的建筑风格截然不同，更能体现理想乡的设定。

夕阳下的两幅画面比较有意思，第一幅是两兄弟奉命驻守山顶观察敌情，手里扛着枪，氛围紧张，随时戒备敌军的到来。而第二幅画面是在他们吸完迷烟之后，两兄弟与牧羊女载歌载舞，呈现出一副欢乐的场景，表达了这队士兵已经完全融入了小岛的生活。

而作为讲述战争，讲述人性的电影，人的镜头是必不可少的，但导演并没有泛滥的运用特写镜头，而是在恰当的时间点运用。在罗如梭游说法里纳回去的时候，法里纳蜷缩在橄榄油桶里，而缩小并极度扭曲的身体，凸显出他脸上的倔强，也表达了他无论如何也要留在小岛，留在这个让他充满活力的地方的顽固念头。另一处是艾里西欧和妇人丈夫长达十秒的对视，清楚看得出艾里西欧的释然。

总结：
轻松愉悦的氛围贯穿了整部电影，这在一部主讲战争与人性，宣扬人人平等的电影中是比较少看到的。总体故事比较新颖，作为战争片，凸显了导演想要表达的反战思想，也宣扬了人人平等的中心理念，而作为喜剧片，它的幽默可能外国人比较get的到吧，这个见仁见智。

但是，这部影片的故事结构较为松散，并且可能因为电影比较短，有的故事交代的并没有那么的清楚，例如两兄弟与牧羊女的爱情从何产生，法里纳与凡席丽莎的结合进程过快，克拉山提的表白稍显突兀。但总体来说是部值得慢慢品析与回味的电影。

当安东尼奥从那个油乎乎的木桶探出脑袋来，对来寻找他的同伴说“我不回去了，我的祖国不需要我，我也不需要它”，我不由得笑了。当他的同伴以国家机器的口吻说，“意大利在战后需要重建，那里有很多的机会，我们可以建设一个新的世界”的时候，我笑晕了。
一个战争电影可以拍得像《战争启示录》那般气势雄伟空前绝后，可以像《拯救大兵瑞恩》那般好莱坞及帅哥攻势，也可以像《美丽人生》那般温情脉脉，哭笑交织，当然也可以象意大利人的的《地中海》那般轻松可人。
一队意大利士兵，在二战期间来到（占领）天堂般的希腊小岛，结果失去通讯和交通工具的他们，茫然在岛上度过3年，全不知道意大利投降战争结束这般事情。这中间，他们拿枪拿炮的入侵行为溶化在当地人的普通生活中。此间乐，不思蜀，所以当英国士兵来押他们回国的时候，已经爱上本地姑娘的安东尼奥躲了起来，再也不愿意离开。
你或许可以从中延伸出许多具有社会意义的考量，例如反战，反对国家机器冠冕堂皇的宣传，宣扬人性，表达热爱生活，民族平等（台词叫： one face , one race），不分阶级（安东尼奥爱上的是个世代为妓的女子）等等。
但是这个电影的好处就在于它整体的轻松愉快，从刚上岛被一群鸡吓得乱开枪（他们自我调侃道，我们被一群希腊鸡入侵了），到被土耳其人骗去枪支，整部电影可以在“欣赏奥斯卡最佳外语片”及“周末放松一下”的双重YY中愉快渡过。
但不知是否是意大利人的天性，整个片子结构有些散，有些地方也没有交代清楚，（比如跟两个卫兵一起上床最后还怀孕的牧羊女），有些地方铺衬却过于直白（比如跟妓女相爱的安东尼奥），这种爱情和叙述方式多少有点强人所难的味道，像语文老师硬要默写八荣八耻的段子。
整部片子的结尾有点多余，我觉得到大家上船离开，嘎然而止就很好了。偏偏加了个蛇尾巴，多年后中尉重新回到小岛，安东尼奥的爱人虽然已经去世，以她名字命名的餐馆却还热闹。这个尾巴也有点咯吱别人的意思，明明开始在调侃国家宣传机器，结果最后自己不免重申“意义”两个字，遗憾啊。
此片结尾有个字幕叫“献给所有正在逃避的人”。我看改称，“献给所有不被所谓爱国主义误导的爱国人士”也挺合适。

完全是个意外，意外的打开了电视，一部电影意外的刚好开始，于是坐下来看了，意外的好看。

二战期间，一队意大利士兵被派往希腊的一个偏远小岛驻守，上了岛意外的发现岛上空无一人，他们从开始的戒备到慢慢松懈下来，其间一场意外砸坏了无线电收发器，他们与外界彻底断了联系。于是，慢慢的，他们从原来的全副武装变成自由散漫再变成懒洋洋的晒太阳，平静但无聊，直到一天，他们绕到岛的另一面，掀开正在晒的床单——他们仿佛进入了另一个世界。老人、孩子、妇女，他们悠哉游哉，他们该干什么干什么，他们面对这支歪歪斜斜拿着武器的部队神情自如。带队的中尉找到城里的神甫，老神甫说：“意大利人和希腊人都是自己人，一样的面孔，一样的民族。”地中海的海边，蓝天碧海白云，孩子和美女，这些意大利人很快便丢盔弃甲融入了乡村生活，他们放羊，他们踢球，他们享受阳光。一天，来了个土耳其游民，一开始他们还有些戒备，可是随后便让说着“意大利人和土耳其人都是自己人，一样的脸孔，一样的民族” 的土耳其人登堂入室，土耳其人带来了让人飘飘欲仙的烟草，但夜深人静，他也偷走了所有的枪支武器。哈，醒来的意大利人这下懵了，连武器都没了，外面的世界天翻地覆，这个孤独的小岛却像受了天谴一样被世界遗忘，当然，又或者它是特别受上帝的眷顾，成为最后一片乐土，现在他们连最后一件提醒自己使命的东西都失去了，他们干脆穿上希腊服装融入了当地社会。然后，有绘画天赋的中尉被老神甫拉去画教堂壁画，漫长的夏日里一个士兵爱上了另一个士兵，第三个士兵爱上了一个妓女还结了婚，第四第五个士兵驻守山顶跟牧羊女欢笑嬉闹，第六个士兵牵着他最爱的骡子默默的照顾一个丈夫被抓走的女人，各得其所，自得其乐，山中方一日，世上已千年，不知不觉间，战争已然结束，一开始防备的敌人英国人已经成为盟友，而他们还懵懵懂懂无知无觉。

这个小岛仿佛世外桃源，这队士兵仿佛凭空得来人生中的一段长假，他们没有过去不想未来，只活在当下，日子好的不像真的，如果真有伊甸园，估计也不过如此。大多数的反战片是血淋淋的给你看战争的残酷，而这部则是让你看生活的美好，因为特别美好，所以那遥远的战争就显得格外残酷。

当粗壮虬髯的上士在地中海欢快的音乐中跟着当地老人慢腾腾跳舞时，我突然泪流满面，这一瞬间我仿佛能体会影片人物的内心，在这一刻，他必然是平静喜乐的，所谓岁月静好突然活生生的出现在面前，真令人心酸，这样的美好它不仅反衬了战争的残酷也反衬了现实生活的残酷。

影片的最后，英国人来到岛上把他们带回意大利，跟当地女人结婚的士兵躲在橄榄油桶里坚决不肯走，他说，这里有他要的一切。几十年后，中尉垂垂老矣，再次回到岛上，那个雄心壮志要回去建设伟大祖国的上士早就已经回到了岛上，而当年那个执意留下的士兵从来未离开，这个小岛，当年给了他们平静和幸福，现在也会给他们最后的归宿。

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92年奥斯卡最佳外语片《地中海》，意外之喜。
 

影片结尾给出字幕：送给所有正在逃避的人。

从另一个角度审视战争，比如后来类似的《欢迎来到东莫村》比如《圣诞快乐》比如《无人地带》，前2者更象一些，涉及到和平民之间的融合，后两者仍旧是对立面之间的在特殊时刻特殊状况之下的对接。
喜欢这部片子的更多来自于其浓烈的意式人文气息，很一千零一夜的随性自然，另外很多不经意的对白，亦轻巧随心。
只是结尾处的蛇足，实在欠缺风度。

《昨日之岛》是我看过的另外一部意大利电影，我想说的是《地中海》这片子。也不是写影评，就是说一说。
1942年，墨索里尼政府派了8个兵士前往希腊的某个小岛驻守。这8个人中，只有中士是职业军人，最高长官上尉是个被迫入伍的教师，余下的是：羞涩而忠诚的勤务兵，罗嗦的发报员，热爱驴子的乡巴老，随时想开小差回家的光头老，以及一对来自山区害怕大海的兄弟。
总之，是一群乌合之众。小岛上的居民以为德军来了都跑了，让这8人度过了胆战心惊的几天。比如紧张过度打死了乡巴老的驴子，伤心的乡巴老把发报机给摔了（这也导致了此后三年他们不得不停留在这个岛上）。
岛上居民回来了。上尉去帮神甫画壁画。小岛上唯一的妓女找上门来，中士带领除兄弟两人外的5个人去光顾。勤务兵排在最后一个，轮到他时，她已经在床上睡着了。勤务兵帮她理好衣服，有意思，有中国人的意思了。
后来，勤务兵爱上了这个妓女。他开枪打伤了“轮到”的发报员，然后两个人结婚了。
上尉去帮神甫画的壁画，人物头像全是他的手下，哈哈哈。
一个非常帅的土耳其人来到小岛，给大家抽鸦片，然后偷走了所有的枪和值钱的东西。
接下来，他们就在这个被自己的国家遗忘的小岛上生活，上尉继续画画，中士领着一帮人踢足球，乡巴老认识了一个女人，兄弟两人也结识了牧羊女。直到有一天，一架飞机降落在小岛上，他们才知道墨索里尼倒台了。不久，来了英国人，接走了这些人。勤务兵留了下来。
发报员和中士抬着一大堆东西走出来。
发报员说：中士，我爱您。
中士：…………………………？？？？
让人狂笑。
值得推荐的是：音乐，对话。非常好。

最近除了看小津的片子就是看这部最好看了。看完了《浮草》，这是我看过的小津最紧凑叙事的一部电影。不过我最喜欢《彼岸花》，里面有强烈的世俗，可惜最后二十分钟放不出来，只好去退了。