在去上海的动车上看完了这一部影片,是同志类电影,带有点哀怨、无奈,混杂着生活的艰辛,却也有着坚强。 故事从诺带着皖从美国回到越南开始,诺作为家族的长孙准备回来迁坟,同时带着男朋友皖,希望在合适的时机能将他们点故事告诉他的妈妈(函夫人)。诺的奶奶患有老年痴呆症,她将皖认作孙子诺,并将对诺的爱全部都给皖。 在诺被堂哥科拉去喝酒的时候,皖因为担心诺,同时内心的苦闷也导致他将他与诺的事情告诉了奶奶。奶奶虽然有老年痴呆,却同意他们在一起,并真心地希望他们幸福。 在迁坟后,在谢亲宴上,街坊谭先生想要撮合其女儿和诺。奶奶因为老年痴呆害怕诺(此时奶奶把诺当做皖)被抢去,因此公开宣布皖是诺的男朋友,是要和诺结婚的。于是,皖和诺的关系在不合适的时间公布于众。 当时越南的环境对同性并不友好,街坊邻居的异样目光和闲言碎语给了诺的母亲函夫人很大压力(尽管函夫人解释到奶奶是因为老年痴呆胡乱说话,但怀疑的种子已经种下)。此时函夫人只是将信将疑,直到诺在厕所无意间对函夫人说出他和皖的关系时,函夫人才真正确认他的儿子是一位同性恋。 故事发展到这里,家族内的矛盾开始爆发。起因是科和一伙人羞辱并殴打了皖,诺在得知皖的遭遇后,对科动起了手。科是个类似混混的人,沉迷于赌博并输掉了许多钱。同时,他一直认为家族的遗产他没有继承权,他似乎有些嫉妒诺在美国赚大钱同时又能继承家族的土地和金钱。科的母亲也嫉妒和埋怨函夫人独吞了遗产(事实上家族并没有什么遗产,只有迁坟得到的一小块土地)。在家族矛盾的公开化后,函夫人说明了家族的情况,并将家族的财产分配计划全盘托出。科的母亲尽管知道自己误会了函夫人,却仍然咒骂着她,可见埋怨至深。 函夫人尽管心中有无限痛苦,却在皖带着曾要给她的见面礼去见她时,接受并认同了皖,她希望皖和诺能够幸福。尽管有着不舍,但她仍然送诺和皖回去美国,独自承受着那份孤单。 影片和《暹罗之恋》有着同样的无奈:家庭和不被世人认同的恋人,只是有着不一样的结局。 结局的不同因为父母的想法不同,自然施加于子女的压力也不一样。诺的母亲函夫人是一位优雅,温柔而又坚强女性,她很早就守寡独自拉扯大诺,并打理着家族的生意。此外,她身体状况并不乐观,患有糖尿病。但这并不妨碍她对诺的爱,像所有父母一样,她希望诺能够找到喜欢的人,结婚生子,幸福地度过一生。她曾对诺说:她过早守寡,是一家人(指奶奶,姑姑,科的一家和诺)陪伴着她。但从后面家族矛盾来看,维持家族的和睦,函夫人付出了许多精力,甚至是委屈求全。在送诺回美国时,诺想再办好手续后将母亲一起接到美国,尽管母亲答应了,但她知道自己不会过去,或许是故土难离,或许是油尽灯枯,尽管不舍,尽管孤单,而爱是放手。或许我们会为她感到难过,但函夫人是坚强的,影片的结尾,她想要学着自己开车,我认为这是她剩余人生新的开始。 诺在偶然间发现母亲身患糖尿病,他感到痛苦,他本打算在合适的时机告知母亲他和皖的事情,然而母亲的病使他害怕给母亲增加更多的伤害。他以为厕所里是皖,于是将内心的一切一吐为快,却不曾想到母亲亲耳听到了真相。在机场送别时,他想要将母亲接到美国,但或许他也意识到母亲不会离开故土,所以他抱着皖哭泣。 影片想要讨论的应该是同性恋与家庭以及世俗之间的冲突。说实话,这是同性恋面对的主要问题,一个方面来自社会环境,一个方面来自家庭。而原生家庭的压力似乎更为主要。 而自己呢,该如何解决这个难题?我们都知道爱并不因为性别而被区别对待,但现实是同性之爱处于弱势地位。我想,如果幸运的话,也许有人能够一起面对;如果没有的话,那也不妨碍自己一个人起舞,创造属于自己的精彩人生。
原来向家人出柜可以处理的这么清新,这么自然。
我太喜欢那个护工小男孩了,温暖可爱亮晶晶的眼睛,趴在石桌上向爱人的奶奶介绍着与爱人的第一次初遇,带着点委屈,还有数不清的雀跃。和恋人争吵,说我不该陪你过来,说是我自己愿意来的我没有被强迫,我陪你过来,是不想你一个人面对。怎么会有那么温暖可爱的人啊,请问存在这样的直男吗?哪里可以领?
每天定了闹钟从恋人怀里重新睡回自己的床,怕被人发现;只敢在独立的浴室里接吻;被无数次的当面询问,什么时候结婚;在衣橱里发现妈妈重病的诊断单……有人说这是抓马,我却觉得挺正常的,躲避害怕担忧,生活突然降下的极其操蛋的折磨,成年人每天不都在对着这些顽强抵抗吗?生活有的时候更加抓马,但是依然有些什么可以抵御这种无穷无尽的消耗吧——分离了很久激动地冲出来抱住你的母亲,把你青年时期的照片随身携带的奶奶,拿小鹿般澄澈的眼睛深情地凝望你的爱人,大雨时被冲刷的植物与从窗户里透进来的泥土的气息,厨房里炒饭“滋啦”的油声,书包里放着的一本小说……这些镜头存在在这个电影中,除了服务于剧情,形成风格,可能本身就是种宽慰。
这部电影我私人非常非常喜欢,它有很多缺点,可能别人看来平平无奇,但我真的非常非常喜欢。
太细腻太自然了,也太贴近我的生活了——从机场到家那段很漫长的车程,看着风景从巨大的广告牌,面包车,混乱的十字路口变成了绿色的田野,陈旧的三轮车,车子开进大院子里,一大家子的亲戚热情欢迎,表妹长大了不少。
我一直觉得自己相比于城里人有一种乡土的愚钝,虽然出生地算是城市,但我身边的大人都是一些“土生土长”的农村人,很多时候老师在课堂上谈起什么过去的农家器物或者习惯,我的同学们大多一脸迷惑,只有我轻轻点头说知道。我曾经长时间的为这种愚钝自卑,不懂怎么吃西餐,分不清各类甜点,没去过迪士尼……但是慢慢的我能够感受到这种乡土气赋予我的另一些东西,我对于平常人的生活有着更深刻的感知。就好像我一下子就明白了亲戚的纷争,明白了表弟的嫉妒,明白小姑子对嫂子掌家的不满。这些家长里短的纷争,家家有本难念的经的苦闷,我仿佛一开始就置身于其中。
暑假去到贵阳旅游,随意走在街边,潮湿的空气,穿着汗衫的小商贩,摆在街头巷尾售卖我不常见到的热带,亚热带水果的水果摊,本地人讲着难懂的方言,我交谈了好久买了根冰棍。这些我以为忘记的东西在看着这个电影的时候纷纷回到了我的眼前。
没错,这部电影的风景与人物都与我经历的太过相似,就好像我生命体验的某部分被变成了电影语言,写上了荧幕。我太喜欢这种体验了,新奇而美好。
感谢这部电影。
如何向家人“出柜”,总是那个令人纠结又无法绕开的难题。传统的规训、顽固的规则,塑造着家庭,也束缚着爱情。但如果亲情如此沉重而强大,它能创造羁绊,也应当能化解隔阂。需要对抗世界的,不只有我们自己,还有家人。而我们可以站在一起,给彼此勇气。
越南乡间的某个夏夜,蝉鸣和微风撩拨着心事。
男孩趴在桌子上,指尖轻敲着桌面,向“老糊涂”了的“奶奶”讲述他和恋人相爱的故事。
“听起来,你们两个应该结婚,给我生孙子孙女。”
“但是,他是男人。”
“啊,男人不能生孩子...” 奶奶面露难色,像是一个无法做出抉择的孩子。
“但是我爱他。
....可是这次回来越南,我不确定我们这样做是不是对了。”
“为什么?”奶奶摇摇头,“你向家人介绍你的爱人,这怎么都不是错。”
爱情与亲情,在这位患有阿尔默兹海默症的奶奶这里,好像自然而然地得到了和解。
这段对话出自越南同志影片《再见,妈妈》。
为了亡父的迁坟,定居美国长达九年的阿棕回到越南乡下,和他一起回来的还有他的同性恋人伊恩。保守的东南亚社会、家族的压力、长子的身份,共同编织了阿棕的困境。但这次旅程,阿棕打算和伊恩一起,向家人坦白“真实的自己”。
如何向家人“出柜”,总是那个纠结又无法绕开的难题,但是《再见,妈妈》没有将同性爱情与亲情间的冲突放大,而是选择用温情弥合裂隙,呈现出一种不同的声音—— 一个多元、温暖、赋予我们力量的声音。
小镇的嘉年华中,随着音乐跳动、霓虹灯闪烁,阿棕和伊恩沉醉在彼此的注视中。
身处越南乡村的他们,不能亲吻、没有拥抱,但若即若离摇晃着的身体里是两颗炙热跳动的心。
阿棕和伊恩的爱,正如歌里唱的:
“这些天,我们的爱有如美梦;这些天,我们的爱有如诗歌”
是和诗歌一样唯美的爱意,但也是和诗歌一样含蓄而隐晦的欲望。
以“朋友”之称,生活在大家庭中,二人的情欲表达是克制的,却又是暗流涌动的。
电影在这方面的刻画也颇具东方色彩,导演用细腻的镜头语言、充满挑逗意味的对白,勾勒出阿棕和伊恩的情感轮廓。
比如暴雨的午后,阿棕和伊恩躲进浴室中,激烈的亲吻之后,镜头就直接切到了两人赤裸着身体相依的画面。阴冷的色调下,情欲也是收敛的,它弥漫在氤氲的水气中、投射在伊恩的目光里、停留在阿棕爱抚的指尖。
再如二人对白中的“弦外之音”:
阿棕对阿文说:“家里的床很硬,你应该不习惯”
伊恩却用手叩着床板,意味深长地回应:“你说得对,是有点硬”
这些隐秘的情欲,是“美梦”在“现实”中的生存策略,却也是无法袒露在阳光下时,呼之欲出的爱。
影片开头,阿棕和伊恩重回故土,他们并排坐在狭小的车子里,从机场缓缓开去越南的乡下。经过隧道时,斑驳的灯光照在二人的脸上,忽明忽暗。外面都是开往同一个方向的车辆,似乎也暗喻着他们要变得和大家一样,佯装出“直人”的一面回归。
然而当阿棕的手在黑暗的遮挡下,小心翼翼地触碰到伊恩,那种温度瞬间点亮了他们的脸庞。而后座熟睡的亲戚,仿佛见证着时间为他们定格在那一秒的感动和温暖。
片中灯光的运用巧妙地寓意着同志们在社会上的难言之隐,爱情的光明亮温暖,却要在黑暗的夹缝中闪耀,转眼间就又要面对现实残酷的挑战。
《再见,妈妈》讲述的是向家人“出柜”的故事,不过从始至终阿棕都没有正面向母亲坦白,母亲在知道后,也没有和儿子发生激烈的争吵和冲突。一切都在润物无声中了然,又在隐忍和无言中各自化解。
影片中的一处细节设计很有意思,那就是阿棕家人两次认错人的经历:
第一次发生在阿棕和伊恩刚到家时,母亲从背后抱住伊恩,错把伊恩当成了9年未见的儿子;
第二次就是患有阿尔默兹海默症的奶奶,一见面就哭诉着抱住伊恩,并且在整部影片中都一直把伊恩错当成了自己的孙子。
其实拥抱这个亲密的肢体语言,在传统的东亚文化里并不常见,这两次看似错误的拥抱,实则推动了一种认可的温暖。尽管阿棕还没正式向家人出柜,也没有正式地介绍伊恩,但伊恩好像早已融入了这个大家庭,母亲和奶奶的举动似乎也在告诉我们,她们早已接纳了这另一个“儿子”。
阿棕和伊恩在家中生活,对于那些暗流涌动的日常亲密互动,母亲也许早就有所猜测,也因此最终捅破那一层窗户纸的也是母亲。
阿棕和伊恩闹别扭之后,以为伊恩一直躲在浴室里面没出来,于是在浴室门口敞露心扉,诉说自己得知了母亲的病情,更难以开口和母亲出柜。
阿棕的一番自白后,浴室的门开了,只是里面并不是伊恩,而是母亲。
母亲当时的心情也许十分复杂,或许她也没想到会是以这样的方式,得知自己的儿子是一名同性恋。但本可以不采取任何行动、装作一切都没有发生的她,还是推开了浴室的门,走出来问阿棕:“你们是一对恋人?” 随后没有再说什么,便转身离开了。
得知真相后的母亲,也经历了懊恼、不愿相信的过程:“如果你当时毕业回来,就不会....” “一定是你在那边一个人呆久了,太寂寞了...” 然而更多的话,母亲也没再说下去了。阿棕依偎在母亲的脚边,仿佛又回到孩童时期,一切都能被原谅。
直到一天阿棕和表弟发生冲突,表弟拿同性恋的身份辱骂阿棕,一向温柔稳重的母亲没有默许,而是反手打了表弟一巴掌,维护了自己的儿子。影片最后,在机场送别阿棕和伊恩时,母亲也出人意料地先拥抱了伊恩。
导演并没有着重笔墨呈现母亲接纳这一切的过程,事情看起来如此的顺畅和幸运,但是并不突兀。因为前文早已埋下伏笔,阿棕面对婚姻的闪躲、阿棕和伊恩亲密的互动,母亲都看在眼里。她接纳儿子身份的过程,在“出柜”前或许就已经开始,而她也早就做出了自己的选择。
长久以来,我们都将东亚语境下的家庭视为束缚、视为枷锁,然而从另一层面来说,这种对于亲情的重视也许也能催生出超越观念的包容与理解。如果这份爱沉重而强大,它会创造羁绊,也应当能化解隔阂。《再见,妈妈》便是这样一个用温情化解矛盾,赋予人希望的故事。
《再见,妈妈》中充满着重逢和告别。影片开始时车子从机场驶向乡间,影片结尾时又往原来的方向驶去;和挚爱的亲人重逢,告别过去那个怯懦和掩饰的自我;阿棕和伊恩最后还是要离开越南,回到美国生活...
返程回机场的路上,阿棕的头一路靠在母亲的肩膀上。其实从始至终,母亲都没有亲耳听到儿子的“出柜”坦白,但随着故事的发展,这反倒多此一举了。母亲也许从见到阿棕身旁的伊恩的那一刻,就明白了一切。
在整部电影中,男性长辈的角色都是缺席的,着重呈现的是母亲作为家族顶梁柱的坚韧。而母亲和奶奶这两个女性形象也展现出了温柔的力量和强大的包容度。
阿棕重逢的还是那个给他肩膀依靠的妈妈,而他告别的是九年、甚至更久时间隐瞒自己性取向的自己,这也是伊恩一直顾虑的问题。所以当返乡之旅结束,对于伊恩来说,阿棕成长了。对于阿棕来说,母亲也成长了。
母亲不再把一个达不成的愿望寄托在儿子身上,她也挣脱了自己身上以家族为名义的束缚,不再为这个看似和谐实则勾心斗角的家族隐忍和承担了。
拥抱送别”儿子们“后,从机场回程的路上,母亲擦干了告别的眼泪,微笑着对小叔说:“我要学开车了”。阿棕和伊恩完成了出柜的旅程,而母亲的旅程才刚刚开始,而且这旅程只属于她自己,此刻的她,重获自由。
《再见,妈妈》的故事结束,但我们自己的故事还在每天上演。
我们会在人生中乘坐上许多车辆,但究竟我们何时可以为自己掌握方向盘去到我们想要到达的地方呢?有人忙忙碌碌大半生,为家人、为子女、为朋友,却忘记了为自己而活。
一辆车子开来又开去,如同我们的生命:降临,生活,然后离开。陪同我们见证这一路上的风景的有家人,爱人,更重要的还有真实的自己。坦白,是与家人的和解,也是与自己的和解。
这过程也许要九年,也许几个月,也许一瞬间。
无论如何,愿你也能踏上属于自己的旅程,愿你理直气壮,
因为把爱人介绍给你的家人,这怎么都没有错。
流量党慎入,有大量截图,看电影的时候觉得很有趣就随手截下来了,以作纪念。
目录:
一、三次开车🚔和洗澡🚿「伊恩x咕诺」
二、关于可爱奶奶👵🏻「奶奶x伊恩」
一、三次开车🚔和洗澡🚿
1.关于床板“软硬”🛏️
2.关于“棕色”
3.关于床垫“软硬”2.0
4.关于“滚床单”
5.关于“洗澡🚿”
6.关于“跳舞”💃🏻
7.关于“插花”🌸
8.关于“摸摸”
二、关于可爱奶奶
1.关于拍照📸
2.关于“对错”✅❎
3.关于“选择”
东南亚真是一个让人着迷的地方,湿热的空气和膨胀的荷尔蒙混合在一起,满眼望去的蕨叶和棕榈好像打开了陈年的药柜,让片子中少有的几个“现代”的镜头比如机场比如城市楼房都显得与电影格格不入。那间破旧的门都关不严的浴室成为世俗禁锢下的避难所,林林总总加起来不知道有没有五分钟的两人亲密镜头却像贯穿始末的红线,从头到尾爱都很笃定,没有一丝一毫的怀疑。摇着头的老风扇和泥泞的小破路旁观着两个相爱的人,平静又美好,真是好片。
“你以前都用这自行车载过哪些人啊”
“好多人”
从开始阿棕伊恩出场,刻画出阿棕外向伊恩内向,进门男左女右的行李箱,到床铺的谁上谁下,到你的床硬我的地铺软,都刻画出阿棕外向攻伊恩内向受的性格,典同人设达成,但是随着剧情展开,发现阿棕更内向,在外习惯一个人生活,在家遇到不喜欢的事如喝酒和在台上发言也不敢提出拒绝,反而伊恩的思想更美式,可能不在他的家或者家庭背景教育不一样,直到最后在机场,英语开头,亲吻脸颊,都表达阿棕的自我认知和坚定想法,思想的再次转变,人设成长很清晰;
至于剧中其他人物,亲戚一家的可恶,作用于突出异性恋平常人和亲戚朋友对同性恋的态度,厌恶和高姿态,就算我打人我赌钱败家我窝囊废一家却比你同性恋高贵,比你生了个同性恋儿子高贵,生气却又觉得现实就是这样,可能导演拍出这个片子就是给同性恋父母看的吧,让他们能感受这不公平的待遇,所以虽然很生气,但是还能怎么样,无奈却真实,最后一家子也没任何惩罚…
不过还好没有狗血到阿魁是深柜,然后一群酒友强暴伊恩害死奶奶的戏码,那就太drama了,最后说一句奶奶头号粉头,可爱!说出那句感动的话!
唉,我们亚洲人啊!为什么总要遇上疾病、衰老、死亡、伤害……才能看明白,才会懂取舍,才会想到爱最重要,才会想要真实做自己呢?
男二痴痴的笑,谁能抗拒得了;屋外轰隆雷声、倾盆大雨,屋内俩人缠绵缱绻、闷热天气里偷得一丝清凉,印象深刻。
愿有情人终成眷属,是时候该把对象带回家了
果然是近几年比较好看的同志电影,特别是最后半小时高潮迭起,将母子出柜,恐同霸凌,青春和解,家族纷争以及同性伴侣之间的爱意,集中呈现得精准又微妙。这样的故事放在我国东南沿海任何一个城市都是成立的,性取向成为家国世界与个体亲密之间最大的冲突,同时利用奶奶这个角色,进行巧妙的错位,让一切矛盾化解到温情之中。最终,母亲毅然选择自己重新上路,是最大的惊喜
比较生涩,编剧尽量克制不想太狗血,即使后面没啥意义的狗血还是出现了(某个失心疯大妈爆料自己在外面睡了男人),而且一开始铺垫的礼物也不是爆点,但胜在情感是真诚的,看到后面居然勉强感动了一下子。越南林更新和越南陈伟霆两个年轻演员的表演肢体有点僵硬。
这部电影就像一块琥珀。第一次看到这样干净、自然、温情、毫无造作感的同志片。里面的人、每一处生活细节,都有一种熟悉感。好像梦回九十年代的中国小镇,毫无修饰的年代记忆。他们骑着自行车在泥泞土路上被大雨淋湿的场景,几乎可以成为一个经典,可以被安置到任何一部优秀的电影和小说中去。
我怎么觉得这部才是19年最佳男同题材呢,它有更贴近东方语境的情感表达方式,有我们更熟悉的东方伦理/亲子关系,尊重血缘伦理的同时也不失批判。甚而让我想起《三心两性》。既然我把《三心两性》都搬出来了,当然也说明这是一部值得观看的影片啦。PS:小男主是护士出身,男人做护士不仅需要具备传统女性的细致和温柔,更需要莫大的勇气。看完你就知道他是多么甜蜜、暖心及勇敢。
哪里找的这么清秀的越南男生哦真的太好看了,妈妈也端庄美丽。家家都有本难念的经,一边是穷恶亲戚,一边是两个乖巧的可爱儿子,当然选后者啦!结尾很催泪,亚洲社会无法割舍的永远是亲情和家乡,喜欢妈妈结尾开始学开车的场景,她终于开始为自己而努力了。10.10@BIFF第11部(应该是观众最少的一部了)
好看啊,本土而扎实,很东方的细腻表达,家庭的羁绊几乎成了东亚同性电影的文化现象,要么激烈反抗要么默默认同,而所谓的圆满结局也大多伴随着某种程度的牺牲,像儿子总是回避、犹豫、遮掩,但爱情继续纯真水到渠成,妈妈总是沉默,面对性向和寄生虫般的家人,不言语但优雅、得体,脆弱、无奈不显见,直到最后她说“我要自己学开车了”,既是“再见”也是“谢谢”。男二有次猛然回头,小鹿般的眼睛秒穿《蓝宇》的刘烨,惹人心动。
很奇怪的故事展开和收尾,稍微有点老土,主要还是导演弱了点,勉强及格的水准。
3.5 有点《CMBYN》《喜宴》混搭《别告诉她》的感觉,入了美籍的越南人在回乡后与民俗、代际间不断拉扯。虽然挺撞梗的,但还是蛮好看的,尤其比起《别告诉她》强太多倍了。对越南的同志题材电影,一直停留在潘党迪和武玉登的那种印象里,这部的气质调性的确已经大不相同。
“你把你的爱人介绍给你的家人,这怎么都不是错。”
越南跟中国太像了,一个大家庭住在一起,吃饭用筷子,起坟的时候子孙要在场,周年纪念会有流水席,拜拜的时候要烧香,会有家族财产分配的矛盾,妯娌之间的口角……这么一个出柜的故事发生在东亚除了日本和几个穆斯林国家的任何地方,都是这么个拍法。片中的小受实在太可口,身上散发着一种击中人心脏的美好,看到他,就有一种想要呵护他的冲动,我不知道,他的形象的塑造是否借鉴了刘烨。本片导演临摹李安,很成功。
把爱的人介绍给爱的人本就是一件幸福的事
越南拍出了中国人拍不出的片子。
母亲祝你幸福的话语最难启齿,舅妈孤独终老的诅咒如影随形。妈妈抱错了期待的儿子,奶奶误认了真正的长孙。为何我们用期待压垮真正的自我,用诅咒代替祝福,只敢在潮湿的浴室里发酵感情,只能在凌晨的闹铃里爬回现实。可以与你一同浇花砖,做意面,送出遗忘的珍贵项链,收获普通的一句有关幸福的祝愿。
这样的家庭不幸?那你可能真的没见过什么叫不幸
1.31G。人美。故事老套,亚洲国家还在为出柜而苦苦挣扎,哎。
完成度很高啊,奶奶固然可爱,妈妈更是大爱,那句我要学开车,太强大,虽然不一会就会了,这就有点过了喂。情感塑造妈妈和男友说来就来,最动人,俩位的眼神都是一秒令人想流泪的那种,男友看男主的眼神更是绝了,羡煞旁人。其他家庭成员的设置也十分接地气,那个戏剧冲突简直是我国教科书级别版,表妹和送货叔叔女儿的安排也增加了影片的饱和度,为那份久违的感动和情感的文化共鸣力荐。
当暹罗之恋遇见家族之苦,甜度爆表的亚洲同影。导演接受提问时对抓马的解释很有意思,他说两个注定在一起的男孩就像细水,家庭抓马则是向水里丢石头——会掀起浪花,但不会打断河流。两位男主干净清爽,光靠脸就该给我锁死。全程助攻的戏精奶奶太可爱啦~!