这部影片是最近看的片子里相当灰暗的一部。日本人拍的片子时不时的就会很墨迹的说话,没几个字的几句话可能要几分钟才能说完,有时候还会有大段沉默,好吧我就是随便吐槽一下,烘托气氛还是不错的o(╯□╰)o
正经的在这里:可能有些人会觉得这部片子烂尾?最后的打斗拍的很毁?我觉得结尾处理的很棒,没有落入俗套,可以说很精彩,两个人带着刀相见,又扔掉刀,打斗中又拿起刀,两个人当时的心境应该都很复杂,这么多年,过着这么无聊的生活,内心这么空虚寂寞,想死,又不想死,互相仇恨着对方,也恐惧对方,同时可能又有那么点儿同为“可怜之人”的惺惺相惜之情,在泥泞的大雨中滚打的姿态,和他们平常的生活状态也很相似,彼此一直在内心深处纠缠搏斗,持续了很久很久,甚至早以成为生活的一部分......习惯了这种寂寞和恐慌。
每个人其实都有这样的时候,发觉自己活的很麻木,很不像样,所以很痛苦,又无法改变现状,慢慢走向绝望。导演通过剧中各种各样的人物,把这种难以启齿的寂寞彻底放大,因为寂寞而去伤害别人,因为寂寞而和伤害自己的家伙混在一起......大家都因为寂寞而去干了很多不该干的事情。
结局倒还不是太悲剧,木岛身边的两位“被害人”成了一对儿,木岛和健一叔的两个好基友也应该能在那夜两名男主的打斗之后得到了解脱,最后木岛一个人走入黑暗之中,健一叔没有上妹纸的车,不过至少他知道把烟收起来了,至少他不再疯狂的吞食布丁了(哦!那一脸的布丁比痛苦更让人难受...),虽然删掉录音也不能使他脱离这种持久的痛苦,不过,我总觉得他可能将要好起来了。
作品并不单只是想讲一个故事,而主要在表达上。在一个特定环境下,用常理分析作品有时候会很乏味。在作品打造的环境中:你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理,就像结尾时男主角念出肇事者的一天:这五年,你真是活得一点意义都没有啊……;肇事者最后的台词:卡拉OK最近的歌都不熟啊……;保全妹:有(其他)人在家真好啊……(不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人)。压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大,男主角满是汗渍的衣服,同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。停滞……男主角与肇事者的生活状态。坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了,小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力,钣金工在对待后进员工的做法上(虽有抱怨但没有放弃)。有很多个体的因素组成的这部电影,呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体,在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容:就像保全妹想买的黄色沙发。在心浮气躁的时候不适合看这部电影,这是否部丰富的电影取决于观者的内涵。
六月的最后一天我看了一部下着漂泊大雨的电影。山田孝之与堺雅人在这样戏剧醒的电影里相遇。一件再简单不过的事被这些城市里无处安放的灵魂不停点燃熄灭。现代社会哪有武士,文明的枷锁不断浇灭本身躁动的烈火。似乎所有的客气也映射着所有的无聊,在电影里这些算是,徒劳,每一个人珍视的情感逗太难以拥有。隔壁的家具城在打折,这钱我是想去买个黄色的沙发。虽然我的家并不是可以放下黄色沙发的地方。但是黄色的沙发真的很可爱…………
能问一下你为什么做这个吗?没有别的意思,只是好奇。 噢,因为无聊,真的没有什么事情做,有人的感觉太好了……
这是一部能看出来的舞台感非常强的电影,堺雅人也是使尽了浑身解数,而通过电影传达出来的信息还源源不够。
其实现在很多日本的创作者都在传达一个大时代下无处安放的灵魂。我们似乎什么都有了,但是每一天却看不到明天得意义和希望。
堺雅人在雨后对山田孝之说:我跟踪你那么久,你真是个毫无意义的人啊。
像堺桑说的:“这是一部无法用语言概括其思想的电影,但也没到非看不可的程度。”人活着的意义到底是什么呢?不断承受着苦难,伤心、失望、痛苦,即使绝望却还要挣扎着活下去的理由是什么呢?作为一个凡人,我们是不会有答案的。撑到最后一口气还在等待什么,也只有死去的人才会知道。所以既然活着,就多花点力气,让自己能看见明天的希望,相信明天会更好。人生不是靠道理堆起来的,不应该是用悲伤和迷茫堆起来的。有些事、有些情感我们不需要知道。总之,影片可以当得起推荐,但不推荐看。
复仇就复仇的认真点好不好啊。。
那夜哪里还有武士!活着,真累啊!死了累,杀人者累,家属累,参与者累,旁观者更累!武士?哪里还有武士!
这片子要说我看得不闷绝对是骗你的。熊猫演得好虽然也是因为他那个角色比较容易。太过于强调寂寞了啊是有多害怕寂寞才会一直要抱着另一个人生存下去啊。谷村的角色不可理解。人妻最后反抗小好评。最后雅人叔将布丁弄到全身那里很妙,留言删掉了,布丁也戒掉了是吧
布丁象征着放不掉的过错、埋葬不掉的回忆和想要的救赎。大部分时间的铺垫都太乏力了,集中力量的时刻又缺乏冲击。很多人物充当了注脚的功能,完全工具似的。
太拧巴了
太闷了,能坚持不快进看完的人太有耐心了
古美门大战义彦。。这种坑爹的节奏和亮度也只有真爱粉才不会觉得闷吧。。在《恶之教典》里表演了大受好评的才艺(误)后,山田孝之又贡献了一次让人尴尬的表演。。赶快回去继续做勇者这份有前途的职业吧!!!
丈夫得了神经病
啊!!!好赞~ 叔最后用布丁洗脸了。
復仇就復仇,認真點好不好。
《狗咬狗》一般的场面,结果被一个装逼的结尾破坏
孤独空虚是套在脖颈的绳索,软弱将它缓慢收紧.那夜不赖他人外物而活的SAMURAI,天明可还在?情节设置轻微偏离常理,实则是表意目的下的恰切选择,此处无谓感需更在愤恨情绪之上.赤堀对人物心理的把握非常到位.低抑氛围慢节奏,但叙事无一冗笔.影像语言简洁自然.选曲很妙,雨夜那段音乐被洼田写煽了点.演员阵赞
这片好带感啊,执迷于一个时间点再也没有成长什么的……赤裸裸的寂寞,不仅是堺雅人,山田孝之那边也是,无意味无意味无意味,找鸡唱歌什么的绝对是奇葩到不行的G点什么的……
雅人叔比较适合贱贱的小人物。
以为一个是悲哀狂暴的复仇片,错了,是讲如何释怀活下去,复仇不是目的,是想了解仇人怎么活着。节奏略显拖沓零碎。堺雅人毁容式表演,猥琐怯懦寂寞,五年来守着亡妻内衣、骨灰盒,重复收听最后的电话录音。山田孝之演恶人到位,雨中互殴精彩。情人旅馆安藤樱唱绚香的《三日月》忍不住大笑。
完全为了卡司刷一发。这戏没有大家说的这么压抑抑郁,相反我觉得是反高潮的典型。剧中每个人都是孤独的动物,挨打后还跟着男主的星爷,被占尽便宜反而在家招待罪犯的警卫妹,在情人旅馆高声唱歌的卖春女。当然还有两位主角,一内一外,一收一放,雨夜泥泞的打斗,闲话家常的聊天,荒诞不经,深入骨髓。
堺雅人近2年来的最佳演出
熊猫的侧颜被拍得不是一般的帅。中间一度有些闷,表现力欠了火候,还好两人的演技挽救了不少。
两个落魄男
阴暗的色调慢节奏和冗长的剧情,果然是部意识流实验电影。。。