回转企鹅罐

高仓冠叶——叶；かんば还有桦的意思
高仓晶马——しょうま和“枝葉末節(しようまっせつ)”的前半读音很像
高仓阳毬——毬是栗子的壳；ひまり的まり也可以写成茉莉
プリンセス·オブ·ザ·クリスタル——クリ是栗子
荻野目苹果——荻是芦苇；苹果
多蕗桂树——蕗是一种草；桂树
时笼百合——百合
夏芽真砂子——芽
荻野目桃果——同上；桃
渡濑真悧——“真利”正常读是まり，同上
伊空ヒバリ & 歌田光莉(ひかり)——中间两个音提出来是かば，蒲或者桦
夏芽マリオ——芽；まり同上
藤代万里——藤
柏木雪菜——柏木；菜
荻野目聪——荻，同上
荻野目绘里子——荻，同上
覗木俊太郎——木

鸟类：
企鹅
东鸥医院
鹫塚医生
高仓的“高”和“鹰”同音
连雀
千鹤

南极物语的演员影射：
高仓剑山——高仓健
高仓千江美——高仓健的前妻千江美
荻野目——荻野目庆子
夏芽——夏目雅子
渡濑真悧——渡濑恒彦
シラセ & ソウヤ——南极考察船白濑和宗谷

无典故：
山下洋介
池部
久宝阿佐美
唯

文学评论课要交论文于是我写了篇《回转企鹅罐》评论交了上去orz……
让我及格吧senseiT_T
　　写在前面：本文分析的是由几原邦彦监督，于2011年7月开始播放的24话原创TV动画《回转企鹅罐》。作为一部商业动画，该作罕见的加入了不少相对先锋的观念和对社会问题的反思，主题涉及95年日本地铁沙林毒气事件（受害者与加害者的关系），病态的家庭关系（父母对孩子的绝对支配，家庭暴力），男权语境下女权主义者的反抗，爱与救赎。通过普通观众相对容易接受的表现形式——精彩的演出效果，漂亮的人物设计，卖萌的企鹅，对敏感话题的抽象化镜头表达，符号与象征物的大量运用——包裹住相对沉重的主题，使动画本身好看的同时具有足够的艺术感染力。可以说，《回转企鹅罐》是一部雅俗共赏，值得一看的动画佳作。
　　对于这部动画的整片分析因其内容过于繁杂只能作罢，这里我将选择第15话，也是剧情相对独立完整，演出效果较好的一话来做单独分析。这一话的剧本、分镜皆由监督几原邦彦亲自担任，应该说比较能够反映监督本人的想法。为了便于后面的分析，先对本话的剧情作个简要的介绍：
　　性格懦弱的少女时笼百合和雕塑家爸爸两人共同生活在一间能看见窗外高耸入云的大卫像的房间里，没有自主意识、对父亲百依百顺的百合接受了父亲对（父亲眼中）“丑陋自己”的“雕刻”。负伤的百合在学校的美术课上因找不到互画肖像的搭档而自怨自艾，这时本片的精神主角少女桃果出现说：“百合你能当我肖像画的模特吗…因为你很美哦”。画像获得金奖的两人在公园小湖边喂食两只天鹅。放学晚归的百合被灌输“不要相信除爸爸以外的任何人”并接受第二次“雕刻”。百合听从父亲的话，不再和桃果说话。而了解到百合处境的桃果主动找到百合并透露自己能够改变命运的秘密，但百合以“只要那座塔（巨大的大卫像）还存在，我就得不到自由”为理由拒绝了她。第二天醒来的百合发现父亲和窗外的大卫像一同消失了，意识到桃果并没有欺骗自己的百合赶到公园，发现她因为“改变”的副作用而全身烧伤被送往医院。在医院里百合问桃果为什么要做的这种地步，桃果说：“因为我爱百合。”
　　本片的一大特色就是象征物与符号的运用，将作品想要表达的深层含义潜藏在符号当中。以下是我个人的理解：
　　一，窗外的大卫像。这是本片最重要的象征物，在片中多次出现。无论是它的尺寸——摩天大楼也不及它的小腿高——还是它给人带来的压迫感，都是硕大无朋的。从建筑工艺来讲，这样的建筑在现实中是不可能存在的。那么很显然它是一个象征物，一个符号。大卫像本身是男性形体美的一种展示，可以引申为对男性力量的崇拜和对男性身体的赞美，放在动画中，则有更多的象征意义。百合的那句“只要那座塔还存在，我就得不到自由”在这话中反复出现，如果想要个人的自由，离开父亲不就可以了吗？跟那座塔有什么关系呢？很显然，几原邦彦关注的不是“一个人”的命运和自由，他关注的是男性主宰社会和话语权之下，作为弱势的女性的命运与自由。大卫像到底象征着什么，其实监督已经给出了答案——六分三十秒中，镜头从百合的视角出发，看到了父亲与窗外大卫像的重合。大卫像其实就是拥有绝对权力的男权主义以及父权的象征。巨大的大卫像实际上就是当前社会中男性至上，父权主宰一切的意识的具象化。百合即使逃出了她父亲的控制，只要这座塔——根深蒂固无法撼动社会观念——依然存在，她就得不到自由。这也是同样被控制被压迫的女性群体共同面对的困境。
　　二，雕刻凿。这一话的第一个镜头就是雕刻凿的特写，伴随着雕刻啪啪啪的声音，雕刻凿的镜头在本话中出现了数十次之多。如此多的重复镜头说明监督有意强调它的象征意义。一般来说，观众能够从凿子的形状，父亲对百合身体的凿刻，雕刻时啪啪啪的声音，百合赤身走向父亲等等一系列的暗示可以猜出，这个单亲家庭的内部关系是病态的，百合正在遭受父亲的家庭暴力和性侵害。这种剧情暗示放在动画里，已经相当出格了，但我觉得几原邦彦想表现的仍不止于此。雕刻凿其实是男性拥有定义美的话语权的象征。在定义“美”的权威——知名雕塑家父亲眼里，只有“美”的东西才能被人所爱，而自己的女儿是丑陋的，是需要改造、需要雕刻的。我们来看看这位知名雕塑家是怎么定义“美”的吧——在他的工作室来摆放的作品里，男性雕塑都是雄壮，完整的，而女性雕塑几乎全是残缺，不完整的（断臂的维纳斯，胜利女神像）。在他眼中，女性甚至不能算做一个完整的“人”，只有男性才拥有完整的作为人的荣光。女性的美建立在对男性的依附性上，建立在没有自主意识，对男性言听计从上。再直白一些，就是将女性物化为满足个人欲望的工具，美体现在生殖价值上。
　　千百年来，这把雕刻凿凿出了三寸金莲与高跟鞋，凿出了庞大的减肥整容业，凿出了无数女性牺牲一生自由与幸福换来的死气沉沉的贞节牌坊，却鲜有女性对这雕刻凿说个不字。动画中的百合性格懦弱缺乏自我意识，父亲对自己的侵害麻木处之。她本将成为万千悲剧女性当中的一员，这时，桃果出现了——
　　三，救世者。本话的标题。百合与桃果相遇的场景是很耐人寻味的。学校的美术课上要求两两组队互相画对方的肖像，目的在于发现并描绘对方的美，这时桃果主动找到被父亲责骂处于低落中的百合要求作她的搭档，“因为你很美哦”这句话带给百合的震动是巨大的。未雕琢的，不被父亲（男性权威）认可的女性之美被发现，被赞美，这里应该就是百合自我意识觉醒的开始。面对这种觉醒，作为把女性当做私有物的“父亲”当然不会坐视不管（每次百合意识动摇的瞬间，都会出现直升机的俯视慢镜头，整个画面和音效十分压抑，象征着男性至上者对女性觉醒者的监视与压制），他用阴谋论拆散百合对桃果的信任，加紧对百合的凿刻。百合也一度回到原先无自我意识的状态中。然而人的自我意识一旦开始觉醒，又有什么能够阻挡呢。在桃果巨大的牺牲之下（作为命运转换的条件，施放转换的人将受到火刑的惩罚，程度视其转换大小而定。火刑这一设定也很耐人寻味，作为宗教审判所的极刑，火刑往往用在异端分子身上。桃果作为女性美的重定义者，在这样的社会条件下自然是“异端”），世界的景观被改变，阴沉的大卫像转变成灯火辉煌的东京铁塔，百合的父亲也随这大卫像消失了。面对为了拯救自己而伤痕累累的桃果，百合终于觉醒，意识到自己作为女人之前，首先是作为人的存在。长大后的百合终于敢对男性说出：“女人要得到幸福必须依靠男人，这是谁规定的？”这样的话。
　　从这点来看，救世者指的是桃果。是桃果推倒了象征男性无上权力的大卫像，是桃果促进了百合的女权意识的觉醒。从拯救了一个人就是拯救了一个世界这个角度来说，桃果确实可以被称为救世者。但我觉得救世者还有更深层的含义。归根结底，桃果为什么要牺牲自己来解救百合呢？就如片尾桃果所说：“因为我爱百合”。这份爱超越了情欲，性别，世俗地位，是人类兄弟姐妹之间赤诚的爱。救世者不是可以让人起死回生的企鹅帽，也不是能改变命运的粉红日记，也不单单指的是拯救了百合的桃果。救世者是爱。

      要用什么样的话语来评价企鹅罐呢，虽然说直到完结了我都还不是很明白《回转企鹅罐》究竟意味着什么。作为去年的7月新番，细想它已经陪我走过了半年。初次看到海报时觉得人设和色彩都很吸引人，用大量的糖果色包装出一幕华丽梦幻的舞台剧，在光怪陆离的世界中细说一个水晶般的梦。
 
       可能第一次看的时候都会想，这是在讲神马。每一集剧情都在疯狂地展开着，预言帝们被神展开的剧情狠狠地抽耳光。即使看到倒数第二集都无法预测下一集会发生什么。在被老套剧情洗脑到审美疲劳的日子里，神展开便是企鹅罐的魅力所在（笑）。


       晦涩的设定，前卫的意识流。在这出舞台剧上，光怪陆离的人和事。有悲情、有喜剧、有黑暗、有光明，各种层出不穷的意象、各种令人叹为观止的表现手法，企鹅罐就是这些东西堆砌而成的。

故事的开端，水晶女王冷峻的声音告诉两兄弟——“企鹅罐”是救赎妹妹的唯一方法，与轮回的命运相抗争的故事也由此展开。“企鹅罐”到底是什么却知道最后才华丽展开——所谓“企鹅罐”，就是牺牲和分享。

     如果想要拯救至爱之人就要不畏牺牲，如果抱怨命运不够就要懂得分享；只要人人懂得牺牲和分享，即使被命运抛弃的孩子也能得到救赎——几原邦彦就是运用儿童烘烤机、企鹅会的诅咒、被分开的苹果、换乘命运的咒语、悲剧与绝望、喜悦和新生，编制了一个其实人人都懂得，但常常被忽略的道理。

      动画里有太多值得让人琢磨的地方，地铁站，桃果的日记，泰迪罐，中央图书馆，天空之孔分室，反复出现的95。看得出监督真的花了很大的心思在这部动画上。不知从什么时候开始，每个人的黑历史便慢慢浮现。可悲的身世和命运令人唏嘘不已。
 
      这个世界上的不幸实在是太多了，就像高仓剑山他们所说的一样，你是拯救不了每一个人的，因为这个社会本身就是错误的。而唯一的拯救所有人的方法，便是摧毁整个社会。

       每个人的出发点是好的，但是有些人的方式却是错的。偏激的最终的对现实的无奈和绝望。爱的果实是要同人分享的，只有在分享的过程中，才能获得真正的爱，真正的快乐。而不是将一切推到打碎重来，人如果不靠自己去改变命运，借助外力强行改变始终也是一事无成。
      桃果的观点大概就在于此吧。
 
     故事的最后，相应着高声喊出的日记中的魔咒，几原大神降临，将挣扎于命运之环中的少年少女解放，带到了向往的新世界，完成了漫长的童话般的命运之旅。
 
      哥哥和弟弟消失了，他们用命运的换乘让阳毬和苹果依旧存在于这个世界上。命运被改写了，阳毬家里的照片上没有了哥哥弟弟的身影，高仓家的房子重归朴素。但是消失不代表遗忘，阳毬额头上的伤痕，以及看到纸条时的泪水，都坚定地告诉着人们，家人之间的羁绊，怎么会那么容易断绝。即使是失去了那段记忆，但那也依旧是确确实实存在过的。
 

 

「 运命の果実を、一绪に食べよう!」
          一起品尝命运的果实吧!

 

 「 ありがとう、爱してる。」
              谢谢，我爱你。

幾原的東西就是這樣，在漫漫長話中有笑有溫馨，不知何時，漸漸覺得有些不對勁，主角們一個個開始黑化，未知的離奇展開打到措臉不及。

一些人也許熬不過這冗長的鋪墊，所以他們無法看到最後結局處的急轉直下，和讓人忍不住流淚的歎息。

十年前，少革講述了一個一群活在過去之人的未來故事。
十年後，企鵝罐仍舊試圖道來一個一群被過去所絆之人現在的故事。

從夢幻般的鳳學院，到平民的高倉家，我們之間沒有血緣關係，卻願意為了彼此付出生命，獲得自我自由，改變命運。

因為你是和我分享命運果實之人，是你給了我愛。

“你我原先都是要消失的孩子，但世界上大部份的孩子都和我們一樣，所以有算只有一次也好，他人口中的愛對於我們來說是必須的，”

“即使命運剥奪了一切，被愛著的孩子就一定能夠獲得幸福。我們就是為了這樣，才活在這個世界上。”

95年的桃果燃燒了自己換乘命運救下大家，卻無法拯救身邊的至親。
11年的兄弟兩人犧牲了自我換乘命運救下最愛的兩個女孩。

如同粉毛所言，他們在這個世界上消失了，甚麼也不曾留下。

但當妹妹發現哥哥們留在小熊肚子里的紙條時還是桃果贏了吧。



自己此時此刻的幸福，可曾意識到，一定是深愛的人換乘了命運，才獲得的果實？



“蘋果是給那些為了愛而選擇死亡之人的獎勵”
“但是死了的話，一切的事物不久終結了嗎”
“不是終結。應該說從那裡才是真正的開始”

這個世界應該怎樣對待罪二代，愛的戰士幾原還在探討更深遠的問題。

不管怎樣，或許這個結局不是最好，但已經讓我滿足了。

謝謝你，我想我還會看第四邊、第五邊，也許每到大哥變成碎片的鏡頭，弟弟代替苹果燃烧殆尽的画面还会忍不住流泪。

但这真是今年最好的圣诞礼物。没有之一。

首先OP就有种熟悉的感觉，这个电波般的声音宛如荒川穿越而来~

先是两个妹控出场，弟弟还有傲人的长睫毛，差点以为是一男二女的故事啊！喂喂自古红蓝出CP啊差点以为是基片了好吗。是一攻一受一腐的关系吗？这绝不是撸撸羞朱雀娜娜莉神马的对吧！！！名字神马的不吐槽了什么阳啊精啊液啊的。

蓝后猛地一个展开，这个酷似红发面码的妹妹居然命不久矣！医生悲剧地被晃啊晃啊晃，少年伤心欲绝！又木有圆神春哥的帮忙俩人都绝望无比。

再一个场景，三人在动物园。路人都是白纸片片走位瞬移风骚无比。对了对了，在此之前还有俩打酱油的熊孩子在讲苹果和宇宙的哲学，太牛逼了那段，我领悟力跟不上啊这还是一般向的小学生吗！！

其实背后的大boss是麻花疼啊！！看完企鹅一个长镜头从垃圾桶里钻出三个不知是企鹅脑袋还是什么生物叫着QQ.QQ神马的。分别是绿钻红钻蓝钻兄弟。

又一个转折之前卖萌的妹妹瞬间倒在地上不省人事。见鬼啊作为主角心爱的妹妹第一集没10分钟就便当了啊！！！！这也太惨了我还以为总会撑2.3话呢！！！！！

在震惊之余又不禁想着→【哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈深得我意！！！staff干的好！

然后要出来一个萌货让你们签订契约成为基之少年了吧哇哈哈！！

没！！！想！！！到！！！

刚看到扑到结果他妹就诈尸了啊！！！！吓死爹了！！！！

诈尸了啊！！！！被附体了啊！！！又回魂了啊！！！原地复活了啊！！！

又三个人在一起吃饭了啊！！！

当然这把之前的杯具医生也震惊了这怎么就满状态复活嘞！

第二天兄妹仨收到个奇怪的装了三个蛋的冒着冷气的玩意，这是Q宠无误吧？！！

弟弟去上学，除了能说话的都是白纸片片飘来飘去连表情都木有，制作组太会把钱用在刀刃上了！！弟弟走着一回头遇到一只野生麻花疼啊！！！递上张车票又瞬间消失了是隐身了吗！！

它还一只跟着弟弟嘘寒问暖啊递这递那！一会出现一会消失！太神奇啦！冲了金钻了吧这是！

而且，这只来历不明的企鹅还对少年开启隐身可见了啊！！！！别人都看不到的哟~~

少年回到家发现：家里来了好多麻花疼啊一个切菜一个织毛衣！

劳资总算看明白了女主的本体就是那什么类头盔的，技能是召唤小企鹅顺便延长buff值的！会变身哟，变身时候还会放好听的长长的一段歌哟，变身之后是女王type哟！

之后那个镜头是神马！！！全裸掏心吗！！！我不明白啊！！！

死妹控啊！！！这是死妹控的世界观啊我不理解啊！！！

最后那是什么！吻下去了吗！！！啊？！！瞎了我的铝合金氪金钛合金三层加护狗眼啊！！！！！！要亲亲你弟弟去啊混蛋！！！

过去的展开都弱爆了！！！！

这个形似闹心的面码的爱卖萌的妹妹要开俩后宫了吗？！！

我怒了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

PS：这个ED也好猎奇三个少女是肿么回事兄弟俩变身后的女体？分别是红钻蓝钻黄钻拟人化？！啊啊啊啊啊我整个人都崩化了！再也不要看少女向的东西了啦！！！！！！！！！！



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很久之后的PS：

LZ写这篇影评的时候就看了第一集好吗好吗好吗还是个十几岁滴娃儿呀，没有巨巨们阅览万片的经验呀，请不要坐时光机来批判窝啦╥﹏╥。看到辣么多人站在高处嘲讽LZ窝觉得好桑心呀，再也不会写影评了教练。LZ是个又无知又笨的人~恳请大家爱惜窝o(=·ェ·=)m

『生存战略』

暂不谈画面表现和时髦值。与《少革》的决斗、《美战》的变身兼用卡一样，生存战略同样属于几原私人发生学的范畴。几原很喜欢命运、发生学、受胎这些名词。《少革》中，一堆男性的决斗者在一个上阔下窄的广场、争夺一个乖乖站在原地的新娘，令人想起了什么？对，就是一堆精子争相游往卵子受胎的画面（解译了为何兼用卡配乐绝对命运默示录中，多次提到「出生」一词，而歌词“灿场，宇叶”亦是“产婆，乳母”的同音异字）。也难怪说决斗者们那么看重「蔷薇新娘」的拥有权了，同时「蔷薇新娘」的任人鱼肉的态度，及随时准备出嫁的觉悟也和卵子不谋而合。再说《企鹅罐》的兼用卡，白衣火箭进入一个大球体然后脱掉外壳，整个就一受精画面，对应了口号「生存战略」。




『1995』

1995年3月20日，奥姆真理教发动地铁恐怖袭击的日子。高仓一家以及企鹅会都能在此事件中找到原型。
但是，整个剧情并没有表示出对此进行更深刻地探讨与反思的意思，而是将关注重点放在了这之后受其影响的人们（尤其是孩子们）身上，赋予现实意义的同时，巧妙地避开了视角的局限，因为爱与家庭才是全人类共通的永恒母题。

立意俗不俗，见仁见智吧。




『宫泽贤治』

某种程度上，《企鹅罐》的世界观以及设定取材被认定来自童话《银河铁道之夜》：第一话与最后一话小学生谈论的话题（直接概括了整部剧的主题）以及为什么会选择苹果作为意象，阳毬所乘坐火车所见窗外之风景，苹果牺牲自己拯救他人而被天蝎之火焚烧（天蝎这个角色在贤治早期童话也是银河铁道的前身《双子星》中的表现与苹果在剧情前期表现的也有相似性），种种细节一一对应。






『儿童粉碎机』

“儿童粉碎机”将被世界抛弃的孩子们集中起来，用粉碎机将他们碾碎，变成透明的存在。
个人推测，应该是暗喻某些社会现象。

《企鹅罐》角色们大多都受到过父母和亲人所施加的压力。苹果为了成为亡姐桃果而实行“M计划”是因为父母离婚，家庭破裂。苹果想要结合的多蕗是因为钢琴才能不足而被母亲舍弃，送往儿童粉碎机。和多蕗结婚的时笼百合受到了雕刻家父亲的身心虐待。夏芽真砂子则是夹在极度“父权”的祖父和舍弃家庭加入“企鹅会”的父亲之间长大的。

现实社会中，由厚生劳动省统计的儿童虐待事件自1990年的1101件上升到了2010年的55152件。尽管有人认为数字升高只是因为近年来对虐待的关注升温，而实际上虐待数量却没有变化，因此只关注数字是不正确的做法，然而由于经济状况、工作环境的变化以及家庭成员的多样化所造成的儿童问题事件的频发是不容忽视的。

接着就是众人皆知的少子化。15岁以下的儿童数量已经连续30年减少了。反过来说这正体现了社会无意识地向着“不期待孩子的社会”转变的过程。



『真俐』


真俐要毁灭世界的根本原因应该是儿童粉碎机，真俐的身世没有交代是因为他在剧里是类似神的人物，而且第23话有句台词：我是诅咒的隐喻。也就是说他是那些被儿童粉碎机变得透明从而被社会抛弃、失去存在感的人们的代言者，代表了他们对世界的诅咒。

真俐代表诅咒的选择，相对应的桃果代表爱的选择。



『企鹅罐』


ピングドラム这个词，意象化的理解就是“命运的果实，得到它的人将其分开，分给了本来无法得到的人，在两人间就连接了羁绊，也就成了ピングドラム，这样本来被命运抛弃的人才可以活下去。”亦成了命运换乘的咒语：运命の果実を一绪に食べよ（让我们分享命运的果实吧）。




『回转』

ピングドラム的传递流程为：

于箱中发现苹果时　冠叶： 1 　　晶马：　0 　　阳毬：　0
冠叶把一半苹果分给晶马 冠叶：1/2　　晶马：1/2　　阳毬：　0
儿童搅拌机处晶马把苹果的一半分给阳毬 冠叶：1/2　　晶马：1/4　　阳毬：1/4
第一话生存战略中企鹅女王代替阳毬取走了冠叶的又一半苹果： 冠叶：1/4　　晶马：1/4　　阳毬：1/2
最终话晶马将剩下的所有还给冠叶　 冠叶：1/2　　晶马：　0　　阳毬：1/2
最终话冠叶把剩下的全部给了阳毬 冠叶：　0 　　晶马：　0　　阳毬： 1




结语


毫无疑问，《企鹅罐》的第一卖点是感受和演出（几原一贯的舞台剧形式和意象化处理人物剧情的风格）——要看完整的故事当然可以，慢慢拾掇碎片自己拼出来就对了，跟IQEQ无关，纯粹是思维方式的问题。不得不说几原和庵野不愧为一对好基友，都是深谙此道，和《EVA》一样，细节做得如此精细考究，Nata量如此庞大繁琐，直接让观众参与到剧本的补完与再创作中。

要说缺点嘛当然也有：剧情太过追求神展开而导致整体结构有些“纺锥形”。限于集数，除了前两集埋下的伏笔在最后得到了精彩的呼应和利用，其他弃掉的坑太多非常可惜。

... ...

...然后新作似乎还遥遥无期？

真讨厌，不快点碾碎几原的话！