非常凶姐

恐怖惊悚黑帮爱情片。故事就是男主与一位红衣女郎另结新欢后，发现红衣女郎是因为失意于梦想发了疯，开始大开杀戒，最后红衣女郎失足落下高速公路断头路。看似一场恐怖之旅，实则是一位少女失去梦想后的幻灭悲歌，触动到了我。

男主是个为杂志编辑故事的编辑，常常看色情书启发灵感。还经常和一个外围赌球组织者死党去夜总会泡妞。有一天，男主泡上了一个身材高挑，长相甜美的女孩，以为得了宝，结果被人家强了。然后又带着男主去见父亲。男主才知道女孩是黑社会大哥的独女，大哥很是溺爱，导致女孩说一不二，特别是不能有新欢。男主出去浪只能缩手缩脚，很是为难。一天，他隔壁搬来一个穿着红衣的女郎，性感惹火。男主没有经住诱惑，两个人好在了一起。黑社会老大的女儿回来发现两个人关系暧昧，就逼问男主，男主讲出了两个人好的事实。结果被大哥喊去问话，告诉男主如果再发现他有新欢，就阉了他。男主很害怕，也很是为难。一天黑社会大哥的女孩下班回来，遇到了红色女孩，两个人争执了起来，结果黑社会大哥女儿被红衣女郎杀死，还得分了尸。当男主赶回时，正好遇到黑社会来检查，于是男主和红衣女郎都被带走。但是红衣女郎在黑社会突然暴起，把三个黑社会全部杀死。男主逃脱，进入红衣女郎房间，发现红衣女郎本来报考空中小姐，但是考试时昏了过去，失去了考取的资格。她跑去航空公司讨说法，被人拉走，所以发了疯，认为自己就是空中小姐。结果红衣女郎突然出现，开始追杀男主，在一处高速公路断头路与男主搏斗，最后被弄下高速路跌死了。

演红衣女郎的女子是个日本女孩，她把女郎的幸好惹火和妖艳鬼魅演绎地入木三分。从柜子里目露凶光，在刀的倒影里的凶相毕露，还有摇晃脑袋出现的重影，真是蛮有恐怖气氛的。日本女郎的鬼魅气质真是无人能敌，演得很是出色。笑容有时甜死人，有时又凶狠得让人通体生寒，真是自由变换，毫无停顿，太自如了，是不是岛国女孩天性所带。李灿森继续插科打诨，古灵精怪，很搞笑。林雪的打手也很经典，竟然搞出了警察的感觉，还讯问做笔录，压指模、拍照，真是笑死人。当时看得时候，觉得红衣女郎就是一个尤物，太美了，可甜可咸，太完美了。不过可以看出古惑仔系列影片对香港电影的影响，只要有黑社会就一定会说到社团，什么洪兴东星，什么陈浩南，什么收数、扁人，什么脏话连篇，香港矮骡子古惑仔真是深入人心啊！现在这样的港片风味真是少之又少了。还有红衣女郎在机场看好多空姐走来走去，满心羡慕，还有在断路上，看着飞机飞过，满眼憧憬，想个孩子，真心心疼女郎，这时多么悲苦的感受，失意、落寞、无人倾诉，真心很惨，心疼女郎一分钟。但是杀人还是干净利落，手起刀落。中规中矩的港片，好友港味，算是一次回味吧！二刷

导演梁德森留学日本时入读今村昌平开办的日本映画学校，曾被今村盛赞“最勤奋、最有天赋的中国导演”（权当恩师鼓励学生的说话就好），88年蓝乃才与元彪执导港日合拍的《孔雀王子》需要日文翻译，机缘巧合成为蔡澜的助手，其后留在嘉禾当副导演，正式开始电影生涯。

《非常凶姐》比《我的野蛮女友》迟1年上映，李珊珊除了演技，样貌身材与“野蛮”程度比全智贤都不会相差太多，陈惠敏黑帮老大身份的加持，李灿森“香港制造“等本土化元素的融入，再加上梁德森作品中“刻意”加入的日本元素与夸张怪诞的文艺腔调，形成极为有趣的观影体验。

对空姐的遐想与“国仇家恨”转化成征服小日本的意淫，都是无比鲜明的时代印记，当年导游圈里盛传的游客东京寻欢、高潮时大叫“打到日本帝国主义”、胯下嘎妹急忙阻止说“哥你小声点，我是沈阳的”黄色段子，在电影桥段不谋而合，数年后郑中基在《追击8月15》中向探员同僚“诉苦”，说屋企有个日本老婆，晚晚听雅蠛蝶都几闷，都是通过对日本AV的窥视实现“曲线救国”。

春日井静奈从嘴唇、外套、指甲武装到高跟鞋的红，妖艳得刺眼，以夸张动作在闹市追逐李灿森，有别于港产鬼片索命女鬼的红衣红伞装扮，更像是日本粉红情色与cult片元素的融合/入侵；她PSTD后遗症应激反应的几场戏，都以一种极度不协调、怪诞又“无厘头”的方式在影片中存在，陈惠敏两次被“龙抓手”抓咪咪的镜头，估计是其演员生涯最尴尬的一幕；参考梁德森借用日本人香港问柳重塑港人“97恐惧症”的《男人三十搞搞震》，这种怪诞的黑色幽默，不像今村昌平，反而与萨布的《疯狂星期一》有些“臭味相投”了。

没有互联网和手机定位的年代，李珊珊越洋长途查岗的桥段，当年还真是“害死”不少女友出外趁机夜蒲的男生；比较可惜的是虽然有禁室培欲编剧的经验，梁德森未能将其火辣身材在镜头下展现，不少段落设计和对白都出彩，也因为李珊珊演技问题，难以达到期望中的野蛮效果，不过在其执导的作品里，本片也算是沧海遗珠了。

对了，《爆裂都市》、《狗咬狗》与《军鸡》都是梁德森编导或监制的作品，看来今村昌平口中盛赞过的少年，幕后工作更加适合吧。