艺术用谎言揭露真相,政客用谎言掩盖真相。
必须自己提出是疯子的申请才不用出勤,但说自己是疯子的人一定没有疯,所以必须出勤!
是我兄弟就可以不加班九九六,但你要提出这个要求就不是我兄弟,所以你还是要加班九九六!
第二十二条军规出版于美国上世纪60年代。当时的大学里人手一本。作者约瑟夫•海勒也因为这本书,被誉为“黑色幽默的泰斗”。在此之后,约瑟夫•海勒又写了两本书,但都没有第二十二条军规这样光彩照人。
1、情节与人物
小说的故事背景设在意大利以西的一座小岛上,美军的一支飞行大队驻扎在这里,他们的任务是向敌军投放炸弹。主人公约塞连就是一名投弹手。一开始,他是爱国且乐观的,每次飞行任务都积极完成。但是随着战争的进行,他对飞行的意义产生了怀疑。
之所以这样想,原因有两点:第一,在约塞连所在的大队,长官卡斯卡特上校为了自己的政绩,故意不放他们走人,强行提高飞行上限,并且还把牺牲人数的提高当作政绩。第二,轰炸本身也并非完全为了国家利益。米洛所在的果蔬产品联合公司,甚至跟德国签约轰炸自己的大队。
所以约塞连想尽一切办法保全自己的性命:一扔完炸弹就疯狂逃命;故意拔掉对讲机,迫使飞机中途返航;装病;装疯;到最后,甚至干脆拒绝执行飞行任务。
装病的时候,约塞连因为审查信件无聊,恶意删改。可见:一、士兵家书是没有隐私的;二、在战争的机器下,家书已成为公式化的表达。
装疯失败。因为第二十二条军规规定,凡是想逃避作战任务的人,绝不可能是真的疯了。
在罗马,约塞连又得知,第二十二条军规规定,援引这条军规的人不用证明这条军规存在。
因为压根不存在明确的条文,所以无可反驳。但虽然不存在,却人人都对它的存在深信不疑。
军队里其他的与军规同质的一些命令:只有当梅杰少校走了的时候,别人才可以进他办公室来找他;只有永远不提问的人,才有资格提问。
由此可见,它要讲的不是战争,而是官僚权力机构中的个人关系。
人在这种机制中,陷入了语言和说理的无力:“克莱文杰自然是有罪的,不然就不会遭到指控了。而证明这一点的唯一办法就是认定他有罪。”“我们要指控你,犯了目前我们尚未了解的罪行和违法活动。”
在英语里,“第二十二条军规”已经成为一种约定俗成的表达,用来形容,因自相矛盾而无法摆脱的困境。
约塞连拒绝执行飞行任务后,在罗马街头游荡,因为没有准假条而被捕。上校给他两个选择:要么回国,替他们说好话;要么上军事法庭,接受制裁。
约塞连珍爱自己的生命,也珍爱战友的生命。所以两难之中,选择了逃往瑞典。
约塞连有没有死,小说没有明说。但是作者说:约塞连还活着;即使将来年岁渐长,不得不死去,也绝不会死在我手里。
约塞连是一个有缺点的普通人,是小说当中的“反英雄”。他对官僚机制的怀疑和反抗,引起了二战后迷茫的美国人的共鸣。
2、语言和叙事
小说的语言和叙事,是它刚出版时备受争议的主要原因。
在语言上,作者故意营造出一种看似合理,实则经不起推敲的感觉,与“第二十二条军规”同质。
比如,“卡斯卡特上校深具民主精神:他相信人人生而平等,因此他以同样的态度鄙视大队司令部以外的所有士兵。”
比如,梅杰少校的父亲,专长种植苜蓿。只要他不种苜蓿,政府就会付钱给他。他不种的苜蓿越多,政府给他的钱就越多。于是他把政府给的钱用于购置新的土地,以增加他没有种植的苜蓿数量。
再比如,约塞连爱上了妓女,可妓女不愿嫁他。因为她觉得,愿意娶她的人都是疯子。
这种语言逻辑上的混乱,直观地表现出了一个颠三倒四的世界。
叙事上,它不是传统的线性结构,而是以军规为圆心的放射性结构,因此给阅读造成了很大的困难。
但正因为这种困难,这种不断回忆和抽丝剥茧的过程,使得读者的阅读体验是积极参与而非被动接受,也即罗兰•巴特所说的“可写的文本”。
结尾处,约塞连离开了,但在那座小岛上,相同的权力机制还在运行,更多的人依然挣扎在无孔不入的军规之下。
正如约塞连本人所说:“我抬起头来,就看见人们在捞钱。我看不见天堂、圣徒和天使,我看见人们利用每一次高尚的冲动和每一场人类的悲剧大发其财。”
这部七十年代的电影阵容强大,公民凯恩,精神病人、阳光爷爷、午夜牛郎、现代启示、菲比爸爸,还有那些美丽的意大利妓女。
看完整个影片,从头到尾觉得荒诞、荒唐,而快结束的那句“成为我们”让我联系到了工作包括网络上的信息,一下笑出来了。你看,坚持原则那么难,而想过的顺利一点只需要“成为我们”四个字。
结尾我不觉得男主能够逃离,只是给了观众一个虚无缥缈的希望,作为悲观主义者,我甚至觉得最后的一幕是男主妥协以后给自己的一种心理寄托,他希望自己不妥协,也希望自己能够逃离,可是你看,一个皮划艇怎么可能办到呢?
非常值得回味二刷的电影。第二十二条军规指代的到底是什么呢?我想是某种奇怪的体制吧。这种体制它没有固定的要求,它服务于指令发出者。“你发财了,但我们都死了。”对于想要赚钱的大资本,它服务于其对利益的贪婪;“每接近执勤完任务他就增加通勤数。”对于长官来说,它服务于官僚的控制欲……
而对于被摆弄者,底层的受操纵的人民,各种各样对于制度威压的刻画表现本片也是展现得非常到位。各种强迫症般士兵列队、飞机升空,乃至于在妓院门口等待的大兵们拍摄时的构图,无不是在提醒着你,这都是“井井有条”的“体制”控制下的场面,所有被害者的不幸,也都是源自于这种自私荒谬的制度——所谓的第二十二条军规。而任何试图背离它遵从良知、本心本性的人,都会被制度乖乖遵从者视为疯子。但事实上在荒谬制度下的那些乖乖仔们,其实才是彻头彻尾的疯子,他们思考毫无逻辑可言,他们只是行尸走肉。
那位活了107岁的老头的死也是一个很大的讽刺。各种人类的追求,极端的或者进步的,老头都顺从,也都能顺利活下来。但只有一种追求,他活不下来,那便是一种不把他当做人看的追求。把他视为这种单纯为了资本利益的制度运转下的一个阻碍后,自然而然的,他便是需要被铲除了的了。
已经近十天未写观后感了。原因是春去也夏将临,老头子抵抗力下降,酷热难耐。想了想,还是要继续看电影,继续写观后感。不是因为想写了,而是觉得该写了。所以若有观点荒谬文字不通之处,还望见谅。
《第二十二条军规》原是一本很著名的小说,1970年改编为电影。最近亲友推荐,又看了刚出的六集电视剧。于是,电影和电视剧混搭,文字和影像辉映。2019年的电视剧改编自1961年的小说,描写的是1944年的二战。我的脑子有点乱。
影片中描述的是1944年二战后期,驻军意大利的美国空军的故事。所谓第二十二条军规是指疯子才能获准免于飞行,但必须由本人提出申请;同时又规定,凡能意识到飞行有危险而提出免飞申请的,属头脑清醒者,应继续执行飞行任务。第二十二条军规还规定,飞行员飞满上级规定的次数就能回国,但它又说,你必须绝对服从命令,要不就不准回国。
这确实是一条奇葩的军规。
不知道当时的美军中是否真的有这样的规定?抑或是作者为了展现自己的黑色幽默杜撰出来的?仅仅是为了描述军队中的种种乱象,还是为了嘲讽当时的社会现实?我本人向来就不愿意去探究电影中的种种隐喻,所以姑且将思路局限在美国军队中吧。
按照社会分工,军队是和其它行业完全不同的一种极其特殊的行业。尤其在战争年代,它要求从事这一职业的人用生命去保卫祖国保卫人民。所以规定了许多严格的纪律和制度,迅速完成一个平民到军人的转变,以保证战斗任务的完成,同时也最大限度的保护了军人的生命。而这些纪律和制度往往是用无数人的生命和战争的教训才换来的。尽管其中有许多制度看起来不近情理,却是非常有效的。它将一个普通老百姓训练成丧失了个人情感绝对服从的杀人机器,看起来很残忍很无情,却是每个国家必须做的事情,也是每个军人不得不付出的代价。
而说到二十二条军规,明眼人一看就明白这是一条非常荒谬的规定。仔细想想,它的荒谬之处其实不在于这条军规本身,而是在于它的大前提错了。本来服兵役就是每个公民的责任,这其中不包含任期、薪水等因素,只和国家需要有关。而美国人也许是因为商业头脑的惯性吧,将从军也变成了一种利益交换。你只要完成了任务的次数就可以回家。这种交换本身就冲淡了人们头脑中对战争的正义性的认识,削弱了军人的荣誉感。这样一来,士兵们不知道为了什么去作战,如同一个普通职业,只想着赶紧完成定额回家。今天打德国日本,明天也可以打朝鲜中国,反正定额是一样的。于是有了装病装死,有了更多的私下交换。只要我不死,管它洪水滔天,管它炸死的是谁。即便我受不了想去自杀,也要先削去同伴的身体,也要去打上校的冷枪。而军官如卡上校之流便可以利用这种交换去为所欲为,不用去考虑部队的轮战和修整,不去考虑士兵的生死。更有甚者,就去发战争财。看到这里,人们不禁要问:究竟是谁疯了?
在咱们这里,或多或少也有这种现象。我本人从军时曾经看到,前方阵地激战正酣,后边有几位却在琢磨着弄几个七合板的炮弹箱去装衣服。可以知道,人的贪婪和自私的本性是无处不在的。只是在咱们这里,没有影片中描述的那么肆无忌惮,在多数人心中,这样的行为也是非常不齿的。
我还关注到影片中的一个情节,貌似和电影的主题无关。一个士兵在酒吧中和一个意大利老头攀谈。
老头:“你们都是疯的。”
士兵:“为什么?”
老头:“因为你们不知怎样求生,那是人生的奥秘。”
士兵:“但我们要打胜仗。”
老头:“但美国会输,意大利会赢。”
士兵:“美国是世界上最强大的国家。美国军人训练有素,装备最齐全。”
老头:“对,意大利则是世上最弱小之国,意大利军队谈不上有什么装备。因此我国处于优势,你国处劣势。”
士兵:“胡说,意大利先后被德美占领,那怎会是优势?”
老头:“当然是了。德军被赶走,我们还留在这里。数年后,你们离开,我们还会在这。意大利是个很贫穷弱小的国家,而这正是我们强大的原因。让我们熬过战火,长存于世。而你的国家则被摧毁。”
士兵:“你胡说什么?美国不会被摧毁。”
老头:“永远不会?罗马曾被摧毁,希腊曾被摧毁,西班牙曾被摧毁,所有大国亦然,为何美国例外?你认为美国会在世上多久?永远?”
士兵:“永远是很长的时间。”
不得不说,这老头是个辩证法的高手,他所说的是历史是规律。曾几何时,企望万世的秦帝国二世而亡,号称“无敌舰队”的西班牙也早已落寞凄凉,往日的“日不落帝国”的公民们也只能在泰晤士河边观赏晚霞余晖。更不用说那伟大的罗马帝国了。当初,罗马帝国的指挥官小西庇阿在灭亡迦太基后曾失声痛哭。他说:“这曾经是一个伟大的民族,拥有着辽阔的领地、统治着海洋,但仍避免不了灭亡。想想过去的亚述帝国、波斯帝国、马其顿帝国还有那个高傲的特洛伊,又有哪个能避免这样的结局。我真害怕在将来有人会对我的祖国做出同样的事。”小西庇阿的话最终不幸言中。
任何人任何国家都有光辉的时刻,也都有盛极而衰的那一天,这种兴衰更替,和政治无关,和经济无关,和意识形态无关。全受到上帝、老天爷或者咱们所称的客观规律的驱使。一个聪明人,一个伟大的国家所能做的,是在这种由盛到衰的时候,如小西庇阿那样看到这种必然趋势,让自己少遭点罪,让自己的人民避免更多的痛苦。而不是得意于一时的欢畅,也不是去享受短暂的利益,更不是仍然急赤白脸的去充当世界警察。
本人评分:7.5。
影片一切的优点全部来自于原著,剩余的便全是垃圾。《第二十二条军规》是无法拍成电影的,这是Mission Impossible。不过既然要拍,至少可以从一个角度给出解读。很不幸,这片什么也没做。前一小时很搞笑,后一小时很沉重,so what? 指挥官很蠢某些领导很小人战争很残酷——每一部战争片都这么说。
6/10。叙事沿用小说将闪回、联想杂糅拼贴,开场别具特色地在朝阳升起、山水显露的生气中展开,经过的飞机一阵黑一阵白的阴影笼罩着约塞连,此时约塞连为回国与上校同流合污又被荒唐的刺杀昏迷,飞机阴影暗示约塞连的良知被吞噬,多次闪回战友濒死时的白光,约塞连良知苏醒发现遵守与官僚的协议只会葬送生气勃勃的战友,身穿白裤、划着小艇纵情大笑,在斗志昂扬的乐声中逃离了光荣的欢送队。晦涩的视听形式极大渲染了荒唐气氛,譬如梅杰少校来回渡步的背景墙照片由罗斯福变换成丘吉尔和斯大林,而米洛说服上校做鸡蛋生意,高举的鸡蛋占据构图主体吸引了上校的势利眼,远处坠毁的飞机成为谈话的陪衬,对士兵的生死视而不见。当空荡荡的屋子里老妇解释为何军警有权无理地带走全部姑娘,她埋藏在烟雾阴影的脸猛然转向光,扯下了‘‘军规’’和官僚的遮羞布。
“墨索里尼在台上,我是法西斯主义者,德国人来了,我挺德国,现在我支持美国!你会发现整个意大利没有比我更忠贞的党徒了。”“机会主义者,有点不知羞耻。宁可站着死,不要跪着生。”“你说反了,应该是最好站着活,不要跪着死。”
“你不想为国家捐躯,做点贡献吗?...你不想为我跟X上尉捐躯吗?” “你俩跟我的国家有什么关系。” 不陌生。国家想要强权,就用悖论建立所有的社会规则,也不陌生。
荒唐一荒到底,黑色幽他一默。
没看过原著,也不喜欢荒诞片,这玩意真是充满诡辩做作无聊。
单个的荒诞情节可能稍显用力过度,可是数量的堆积导致了质的变化,从军营的轰炸开始,这个upside-down的世界的一切逻辑标准和世界观都真实且令人作呕起来。你甚至会喜欢上这个严肃起来有点像教父里的阿尔帕西诺的男主和他消极的表演方式。另:奥森威尔斯气场太强。
原著是我大爱!
冲着小说看的电影,总不如小说好
发现上次看是06年。。可能当年期待太高,电影没留下啥印象,这次二刷倒觉得挺好看的。。可惜没看到我期待的Orson Welles跟perkins对戏>< 话说刷了二十多个perkins片包括psycho的三部续集,只有这里像norman bates,无害的那个,十年后的样子。。
重量级的文学名著改编电影,几乎不可为之作。战争片版的飞跃疯人院。这样一部黑色疯狂的讽刺电影,你可以把它当作对所有封闭系统的隐喻,作者巧妙地控制了故事中现实与超现实之间的界限,混乱的气氛构成了独特的文学气质。看完电影便有了阅读文学原作的冲动。
8.5 尼科尔斯这一部采用闪回拼贴的结构组织叙事,转场多沿用上一部作品《毕业生》的剪辑方式,它通过荒谬的充满黑色幽默色彩的情节设置刻画出了战争丑恶的一面,揭示出战争的金钱本质,其剧情之荒诞讽刺性之强都可以与同年奥尔特曼的MASH一起被称为最好的反战电影之一
跳跃,回闪,恶搞,荒诞。不是很好看。
首先从文学作品改编为电影 很大程度上还是很好的保留了原著的内涵 再说作为1970年制作的电影 在镜头的剪辑上能够将人物的意识作为线索的 将这个故事以非正常顺序讲出来 不管怎么说还是很少见的
根据第二十二条军规,疯子才能获准免于飞行,但必须由本人提出申请;同时又规定,凡能意识到飞行有危险而提出免飞申请的,属头脑清醒者,应继续执行飞行任务。第二十二条军规还规定,飞行员飞满上级规定的次数就能回国,但它又说,你必须绝对服从命令,要不就不准回国。因此上级可以不断给飞行员增加飞
真的很乱跟书不能比…算了反正我就是来花痴又甜又娘炮的塔普曼牧师而已( ̄y▽ ̄)╭ ~~~♥
(7/10)虽然两小时无法还原小说的篇幅,但电影版的情节取舍还是很有问题的,主线也不明确,每个角色的篇章都引用了一点,但却都引用不全,导致每个角色都个性不突出、戏份不完整,其中米洛的形象比小说版更差(19版电视剧虽然有美化米洛的成分,但至少人物塑造是非常好的)。氛围也没有还原黑色幽默,相较之下19版就做得比较好了。总的来说这个故事看19剧集版就行了,虽然19版存在过度删除牧师、奥尔等人戏份的弊病,但总体上还是值得一看的。
名著改编战争片。以喜剧形式讲述一个彻头彻尾的悲剧故事。很黑色,很讽刺,也很悲哀。有很多宏大壮观的长镜头摄影场面,尤其是开场。跨时间线支离破碎的剪辑一度让人不知所云,但同一场景、台词反复出现作为转场的处理十分绝妙。首尾衔接呼应。军队变成伪君子、贪官谋利的商场,左右逢源者方得生存之道。而正义善良之人则成为人人另眼相待的疯子。荒诞不经,也发人深省。可惜目前并无较好版本的中文字幕。三星半
黑色幽默,演员选的比较中性的喜感,不得不幽默。
3.5 怎么会这么奇怪哈感觉19剧版跟这个岔着来的这个拍了的剧版全没拍这个没拍的剧版全拍了...电影质感还是高级很多,至少乱序的剪辑跟不时出现的意识流视听在一定程度上展示了老yo的内心活动,与插叙的原著相称,而且也保持了整体喜剧的基调。删减和整合还算是可以接受的程度,但多多少少因此缺了情感的沉淀和交代,没看过原著的或许觉得情节人物混乱。摄影不错。演员阵容很强大,鲜肉马丁·辛虽然戏份少但是把我迷死了!!Tony的戏更多一点就好了,没有着重点出老yo跟牧师love at first sight还是挺遗憾的。Arkin和Abbott各有千秋,风格不同。Orr两个版本都是我的最爱,鲜肉巴拉班太棒!最不满意的是删掉柴斯科夫和克莱文杰,以及我期待有朝一日能看到一个把yo和露西安娜拍得好一点的版本叭。