流水无尽

挺喜欢的！现实迫使人的境遇像这无法阻挡的激流一般

中规中矩，马马虎虎。

你很勇敢

群演演技太出戏 娓娓道来的南方生活气息加半星

南国电影浪潮选片过程中看到此片，温润的影像就像清晨的雾气。很喜欢小演员对外公介绍自己画时候的念白，导演对于此类作品的努力和爱，让人想到影片中外婆对于外公生命的努力和小花对于克波的爱。甚至有那么几个瞬间，恍惚间会觉得那个“偏执”的摄影博主更像是导演的自我映射。 关于不足，只说两个小点，1、我觉得开场镜头的魅力不足，电影氛围弱；2、影片中的“电影时刻”少了一点，导致影片整体过于平，当然了，杨德昌也很平，但杨德昌打磨的细致。斯远和摄影博主缺一场“床戏”，在“事后”再聊那段阿多尼斯那段关于孤独的话题，可能比喝个茶吃一顿饭散个步就进入对方灵魂更有说服力。

这家子人也太背了现代人的生活压力在这里都要涉及到，看完有一种被大石块压着的感觉，到最后还没能把他敲碎。

《流水无尽》简装版的“一一”，简陋而粗糙，80分钟的体量真的装不进180分钟的表达，太勉为其难了，难为了导演自己，也难为了观众。

地域电影的N把刀：方言，家庭主义（familism），伦理，疾病，生命论，中长景深，城市主义-失败主义（defeatism），弱调度，弱技巧，人工做旧或抛光的视觉风格……这种片子似乎并不值得除了情感克制或“气态影像”之外的伪电影研究的修饰语加以美化了吧？？？

方言部分的在地感很强，也是仅有的能看下去的部分。儿子儿媳妇两条支线不知道在干啥…片长总共80分钟还要分这么多支线，结果导致有希望做到更好的支线（小女孩的部分、外婆守护外公在医院的部分、解决澡堂伤人争端的部分）也因为发展不充分而变得毫无波澜。

不错的独立电影，结构上很完整。开头是老人的去留、孕育着的孩子，结尾是新生的婴儿和离世的老人。以生死为舞台，展现出这个大家庭下，几个小家庭的生活困境，事业（工作）、感情，都是无奈与难解的结。每个人都有自己的困境，应了片名流水无尽……

生活如流水，我们跃入其中，被裹挟着，从出生到死亡。

原本是很好的故事，但是剧本实在太弱，塞得太硬太满，不如只讲外公去世的主线加一条副线。

补写。重庆青年影展竞赛长片。初看评语：“三颗星。平静、流畅地叙事，围绕外公病逝描绘一家人生活中“漂泊”Drifted 的群像，优点是真实，缺点是没有亮点和重点，只有最后才有些情感的描绘。配乐很有味道。”

以外公的病情为主线，引出家人们的工作、学习等生活琐事，逝者如斯，生者长流。几个空境很美，叙事很清晰，就是太散了点。#盲区酒馆

渐进渐出算亮点。剧作上的小聪明很多，但是人的困境观众感知的不明显。群像拍得很清楚，但是略显意义化。

过于《一一》

没啥惊喜

人有意，时间无情；流水潺潺，情意绵长；平凡人世的百态，总是令人动容与祈盼。总是希望中国的独立电影，能像流水一般无穷无尽，像流水一般水滴石穿。回顾自己的2020，学到很多也得到很多，自己参与的片子就不打分了，那年夏天的红与黑，好与坏一概不谈，回归影像本身，咱电影节见吧。

剧作真扎实啊，以此片的成本看，摄影简直是平地起高楼

7.5 始于医院，终于医院，在这个无奈的截面里，下坠的场景接连难遏，偏偏生活还要继续。一大家子人，无论在不在一起，都好像在独自偷偷受罪。剧本其实还是可以再磨得平淡、顺畅一些，毕竟摄影和调度都已经清淡如斯。车流作尾，让人想起《强尼凯克》，横向淡出的画面，余味被拉长。