烟花1995

那时候我们想过的事，很多后来是不是都没有答案。后来，我们渐渐遗忘。忘记自己曾经困惑不解，只在心里留下了一个谜，或连这点谜也被岁月一点点蚕食殆尽。 岩井俊二的《烟花》这个电影，令我想起渐渐被湮没的那些问题。它们就像烟花，曾经怎样点燃过我们的大脑，我们想以此接近世界，了解世界，但不解，常无人做答，终于无数困惑融成一片，虽和世界达成了某种妥协，在混沌中获得安全感，却注定是不完整的。 想看烟花的小学生们，他们有一个共同的问题，烟花正面看是扁的，那么侧面呢。大家决定一起去看烟花，解开这个疑团。 其实烟花是圆还是扁有那么重要吗。但对他们就很重要。像无数个在那时曾经困惑我们的问题一样，只在当时，它或许就是全部。 这一晚海边要放烟花。两个男孩暗恋同一个女孩，女孩邀请游泳胜利的一方跟她一起去看烟花。女孩的母亲刚离婚。胜利的那个男孩却没有赴约，跟伙伴们在一起。失败的男孩接受了女孩的邀请，提着她的行李，一起坐公车，不知道到哪里。你离家出走？女孩笑了，不，这是私奔。车子开到了火车站，女孩说要去东京找活干，还要养活他。男孩一脸茫然。等许久，火车来了，女孩却还是带他坐公车回去了。 这会不会是他心里的困惑？一个莫名其妙的女孩。他一直像个傻子似的跟着她，听她的吩咐，拿着包。夜了，她跳进泳池，他也跳进去。但是一起戏水却很快乐。还都是孩子，玩得那么高兴。其实女孩就要转学走了。 不知道哪个困惑更大。无法理解的女孩。还有不知道是圆还是扁的烟花。但是他很幸运，虽然因为游泳错过了烟花，却在街上遇到了老师，老师为他找来了放烟花的工人。工人为他，又放了一次烟花。 另一群孩子，正向灯塔进发也错过了烟花的伙伴们，刚刚登上灯塔，也看到了这一幕。 他们好幸福。张大了嘴巴、目不转睛。而烟花就近在眼前，绽放。像个大火球。幸福是因为他们的困惑有人来解。而我们那时的很多困惑，却打成了结。有的结也会解开。也有的，在还没解开的时候，已被我们遗忘。其实那都是很珍贵的东西。却就那么丢失了。 童年的创伤是结，童年不解的困惑何尝不是结。但没人带我们走，在最需要的时候。所以，很羡慕这些孩子。 还有，路上，漆黑田野里，那个胜利的男孩带头喊出了暗恋女孩的名字。之后，另三个男孩都站出来喊，有喊老师的，还有一个，喊的是大明星，七嘴八舌还真热闹。那时，你有没有过这样的机会，大声去喊另一个人的名字。 哪怕是已经被遗忘了。只要喊过，心里就是通透的，就很幸福。

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最近喜欢一个叫goose house的日本乐队，他们有一首歌叫《永远的八月》，其中有一句“每个人心中都有一个夏天，那是最接近永远的地方。”

听到时便自然的想到了这部1993年的电影。故事同样发生在夏天，在十一岁左右那个让男孩们多少都显得尴尬的年龄。那时的男孩们尚未进入青春期，而同龄的女孩却已经悄然发育。这种差异让女孩们不光形体上比男孩高大，心智也比男孩们成熟些。她们开始有意识地对抗父母，开始在意与男孩的关系，开始极度的渴望成熟与成长并希望凸显自己这一存在。

影片中及川奈砂便是这样的少女，她对母亲充满了反抗的情绪，再加之“离家出走”这一词汇本身就对那时的孩子有着较大的吸引力（父母会较平常分外在意自己的存在），所以在那个烟花即将绽放的夏日产生了离家出走的想法。在我看来，奈砂对典道与祐介都不抱有类似爱情的情感，她所寻觅的是一种所谓长大的感觉，当然也可能只是一种来自自身胆怯的陪伴。对于奈砂出走的动机，我们其实不好解释。那时的少年少女所有的事情都可以是没来由的。她身穿和服，拖着大大的行李箱。箱中放着她认为象征着美丽的连衣裙与口红，在那个夏日的傍晚开始她期望的出走。

她邀请了游泳比赛中的胜者祐介，上面也提到，奈砂只是在寻找一个对象，至于这个对象到底是谁并不重要。但祐介是喜欢着奈砂的，这点我可以确认。那为什么祐介不同自己喜欢的人一起去看烟花呢？想想我们的儿时吧，那时候男孩与女孩单独行动是会被笑话的，甚至男孩都羞于与女孩单独行动。并且越是自己喜欢的女孩，这种想法便越是强烈。影片中我们可以看出祐介在明显地回避这个下午5点的约定。他积极的参与到“烟花从侧面看是圆的是扁的”这个争论中，与其他男孩约定一探虚实，按其他男孩的话说“他今天是不是过分积极了？”。并且他故意没回家，而是去了典道家（奈砂已经说明两人在祐介家见面）。这样明显的回避恰恰说明了他对奈砂的情感。那个年纪的男孩也许萌生了喜欢这一感情，但和喜欢的人在一起便会显得局促不安。这是很纯正的喜欢，没有任何向前一步的想法，是只是安于喜欢的喜欢。

祐介在约定的时间对典道说：“我才不喜欢那个丑八怪呢！”我们也知道，这其实就是在说“我喜欢她”。而典道回答奈砂的提问时支支吾吾地说“我，我一定会来的。”，同样也是表达着一种喜欢。

少年们的言不达意，少女对成熟的憧憬，共同构成了充斥影片始终的一种淡淡的忧伤。

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少女被妈妈抓回家，意气用事的典道一拳打倒了祐介，这标志着少女计划的泡汤，也宣告了故事的结束。

而岩井俊二却来了一个大回转：如果是典道赢了游泳比赛，会怎样呢？

值得一提的是我在看这部分时，一直有个问题没弄太明白。这个大回转，是典道的想象，还是一种外在的假设呢？也就是说，典道的意识到底有没有参与到这个大回转之中呢？

我们不妨假设一下，如果典道的意识参与其中，也就是说大回转之后的一切都是典道的想象，都是一个十一岁少年对自己与自己喜欢的人之间精致的幻想。

女孩会如期赴约，以一种自己无需说或者也无法向朋友辩解的形式将自己带走（典道确实是被奈砂强行拉走的）。两个人一起搭上公共汽车去到某个地方，在那里自己喜欢的女孩会打扮的非常漂亮让自己看。他不敢在向下想（或者说在向下的东西已经脱离了他的想象范围），于是他又让两人搭车回到镇子上，偷偷进入学校游泳池，一起在水中嬉戏，而后互相告别。

这一切都是典道的想象。在此基础上我们可以看出即便是在自我的想象中，典道也是被动的，事情都是靠另一方推进的。他不曾想象与自己喜欢的女孩拥抱，接吻，一起逃向遥远之地开始新生活，而只是希望看到女孩最美的样子，希望与女孩像最好的朋友那般玩笑。这种被动，这种局限均来自未成熟的男孩子。他们也许产生了想要抓住什么的想法，却全然无有抓住那个什么的能力。这也是上面提到的忧伤。我们大可将他称之为暗恋，但这种恋情比暗恋还要既隐忍且不完整，往往只是存在于我们自己的回忆里。或许每个人都有这样一段恋情。张定浩在《既见君子》中说：“ 男女之间，最难的不是情爱的发生，不是熊熊烈火的燃起，而是能将这烈火隐忍成清明的星光，照耀各自一生或繁华或寂寥的长夜 ”，正因为每个人都有这般的隐忍，每个人都有相似的夏天，都有如是的幻想，甚至执念其中，甚至把记忆混淆，我们才得以在日后的生命里度过漫漫长夜。

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如果个大回转只是来自外在的假设，典道的意识未参与其中，又会怎样呢？

故事的指向依旧是上面所提到的少年的忧伤。只不过上面假设所说的是典道个人，这里的假设我们便可以将其推之整体。十一岁左右的年纪，我们渐渐地走出童年，渐渐地知晓这世界并非完美。在稍稍长大的我们看来，这种不完美给人带来的感受应算不上是某种疼痛。可如果设身处地地想想，回到那个年龄，那真的算是一处伤口。不完美会给人带来伤痛，而伤痛又会随着时间渐渐地淡化为不完美，进而使人释然，认识到那是成长必须的东西。

《烟花》就是儿时的我们过渡到少年的缩影。

影片中，每个人都有类似的矛盾。奈砂开始反抗母亲，用离家出走来证明自我存在的重要性，并有意识地去体会“私奔”，“自己工作养活自己和别人”这种在那个年纪看来非常“成熟”的事情。但她只是停留在“体验”了这些事情的感受，最终她还是与典道乘车返回，面对自己周遭的不完美；典道喜欢着奈砂，对她抱有着类似爱情的幻想，可典道从不曾知晓这份喜欢之后的事情。他所能做的，只是偷偷的用放大镜看自己喜欢的人，只是瞥见奈砂的小腿便觉着做了很情色的事。他能想到最多的，只是和奈砂成为好朋友，成为最好的朋友，至于男女朋友这一关系形态在他意识里并未形成（主题曲forever friends歌词中拥抱，亲吻，甚至白头偕老都是以朋友这一形式进行而非恋人。这也证明了这一点 ）。这样的局限是典道的不完美，他无力改变，只能面对；祐介也喜欢奈砂，而奈砂邀请的是典道而非自己，他嫉妒典道，他在去灯塔的路上发脾气，而最后他在夜路上喊出的“我喜欢奈砂”同样代表着他也在面对不完美；其他的少年，都面对着筋疲力尽地赶到灯塔后，烟花却不再绽放，“烟花从侧面看是圆是扁”的问题未解的不完美。

这是这个世界给孩子们上的第一课。少年们领教了这世上诸多的不完美，这种不完美的客观性与少年少女们对世界既定认知的碰撞下，那种属于少年的淡淡的忧伤油然而生，充斥整部影片。成长无疑是个充满伤痛过程，“要成长，伤痛就要深一些，伤口就要大一些。”这是属于那是我们的忧伤，那是属于我们的夏天。

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我们最后来说一下电影的名字。

无疑烟花是电影的线索，对此我们不多谈。从烟花的本意上理解，这是一种异常美丽却又十分短暂的事物。这就恰好指向了少年们的忧伤。这忧伤充满了理想与现实的对抗，带着但这对抗并不刚硬与激烈，而是带某着种类似回避与履弱的东西，一种哀而不伤，令人感到美。并且它仅仅存在于那个转瞬即逝的年龄，极为短暂。十一岁左右的年龄，就是烟花的年纪。

于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。

烟花年纪的少年们，在那个夏天领教了世界的不完美。而电影最后的那个烟花，不是送给典道的，也并非晴子老师的结婚礼物。而是送给这世上所有的少年，给所有少年的祝愿：也许你已经体会到了这世界的凶顽，但你看，世界也是可以如此美好。

我们都有类似的夏天，我们每个人都要走过那个夏天。

这个夏天也确实是我们心中最接近永远的地方。