哥斯拉复活

上映的时候是删减版，所以是等到有完整版的下载出来之后才看的。看完之后非常惊讶的发现豆瓣评分只有6分多，不知道是否是因为评分的大多看的是删减过的，就个人来讲这部影片应该可以7.5分左右的水平 哥斯拉的出场前戏很足，一开始以为是吊胃口，后来发现完全不是，只有时间够足，才能反应日本政府的办事效率。海底出现水蒸气，发现异动，第一反应是开会，几个年轻的官员提出了一些新的建议，比如矢口说很可能是生物，被官阶更高的长官一口否认，理由是不可能有生物在100度的温度下还能生存，矢口的长官也提醒他要有分寸，不要违逆上级的判断，不为自己想也要为直属上级的长官着想，然后就在会议当场打脸，现场的影像显示明显是生物在动来动去，矢口建议在不确定生物全貌的情况下收集已有数据，针对不同的可能制定不同的策略，然后一个官员回应说：你是在跟那个部门说？哈哈，有关部门啊。而召集来的3个专家除了一些冠冕堂皇的套话一点实际的作用都没有（这些人的特征都是年纪较大，有比较高的地位），不得已只能不拘一格把很多资历尚浅但是有一技之长的人聚集在一起研究对策。有人提出生物的腿可以支撑自身的体重，有登陆的可能，而领导阶层断言绝无可能，之后首相在做电视演讲时再次打脸，生物登陆了。而为了避免更大范围的恐慌，政府决定让登陆区域的民众自行避难。在发现不行的时候，决定出动自卫队消灭哥斯拉，决定做出之后，2个高阶长官已经在思考消灭哥斯拉之后要不要用它的尸骨重建城区，矢口提醒说：主观臆断和纸上谈兵正是“皇军” 发动战争（二战）的（失败）原因，因此也造成了数百万人民的死伤。此后，美国也插手近来，并逐渐取得了实际的决定主导权，代理的日本首相（之前屡次做出错误判断的几位高阶领导被导演安排給哥斯拉干掉了）感叹战后的日本实际上就是美国的附属国。已故教授給怪兽起名为哥斯拉，意为：天神的化身（崇尚暴力的天神） 所以本片导演估计根本没有想拍一部怪兽特摄电影，（虽然特效和场面做得也都不错，只是影片结束时向哥斯拉进攻时最开始的BGM 到底是怎么选的？）而是想借由怪兽的出现表达对当今日本政府处理事务的反思。导演的眼中，现在政府，尤其是一些年龄较大的高级官员，武断，效率低下，不肯听从合理建议，同时对美国过于依赖和附属，没有自己的主导权，而他则希望有一场类似二战原子弹一样的东西（二战后日本空前团结，经济发展极度迅猛），可以扫除这种障碍（哥斯拉的破坏力比原子弹还强，更别说自身就有核反应设定），让更多的年轻一代可以带领日本，重新做出不一样的日本。（导演对片中的年轻官员还都是比较正面的塑造）。导演对于官僚体制，二战，二战后的日本国际地位等等都有所涉及，而且借助哥斯拉的推动，并不显得突兀，（虽然片中参议员之女不算白但富美想去买zara有点奇葩，如果是广告植入的话也是够硬的），电影整体很完整，尤其是影片最后矢口望向已经不动的哥斯拉，映入眼帘的不是背鳍，而是为此牺牲的人类的骸骨，非常有想象力，所以没法理解删掉的10多分钟是怎么删的，因为去掉任一个部分对于电影的完整性影响可都不小。导演的内心也许是想说，不论是核爆炸还是哥斯拉，只要能改变现在的日本，那就来吧

几天之前，日本电影学院奖（也就是日本的奥斯卡，简称“日奥”）举行了颁奖典礼。与美奥不同，日奥没有用闹乌龙这种自掉身价的办法赚取收视率，因为最佳影片本身就已经极具话题性了——它就是《新哥斯拉》，一部怪兽片，一部怪兽片的完全体。事实上，上一部拿到日奥的怪兽片，已经是……其实，还从来没有过。要知道，在日本电影学院奖历史上，连动画片都已经拿过两次最佳影片（毫无争议的影史经典《幽灵公主》和《千与千寻》），此次该片能够登顶，无疑为沉寂已久的怪兽片挣足了脸面，也给日本电影工业注入了一针强心剂。事实证明，《新哥斯拉》不仅具有很强的娱乐性，而且在哥斯拉系列甚至整个怪兽片的发展历史上都足以占据一席之地，堪称“哥斯拉的顶配”。

总结起来，《新哥斯拉》最大的特点就是史无前例的全方位焦虑和不信任，这其中既包括哥斯拉系列一直以来传承下来的“核焦虑”，也包括全新的政治性指涉，而后者甚至比前者的表现更加强烈，成为了这一部哥斯拉讨论的主要话题。比如从影片一开始，日本政府就被描述得效率极其低下，面对突发事件，几十号人坐在一起完全没有解决办法的头绪，所能做的只是从一个房间蹿到另一个房间（讽刺日本政府在面临灾难时的无能）。接下来，日本自卫队开始对哥斯拉进行攻击，但没想到打了半天不能伤其分毫，最终只能求助美国进行支援（对日本国防的忧虑）。

好不容易等到美国钻地弹开始发挥效力，日本政府却开始发现事情并不像他们想象的那样简单：因为美国只关心哥斯拉死没死，根本不会顾及日本民众的性命安危，于是双方又展开了新的博弈，美国也一直扮演着亦敌亦友的角色，给人感觉随时有可能把日本退下火坑（对美日盟友关系的焦虑）。在此之中，一众政府最高层官员还被哥斯拉射出的光束扫了个死无全尸。更惨的是，没有常任理事国地位的日本被联合国一致裁定，要对哥斯拉进行绞杀，临时政府毫无办法，只能坐以待毙，英法美中蠢蠢欲动，大战一触即发（国际关系困境）。好在最后关头，出自民间的高手们用凝血剂冻住了哥斯拉，在无人机的帮助之下，灾难终于宣告结束。

可以看出，在整个过程中，唯一受到信任的就是日本本国的民间机构和生化技术，而从现实角度来看，这两种事物也确实是日本在世界范围内最重要的的竞争力。为了增强对本国现状的指涉，导演庵野秀明（和樋口真嗣）还特意采用了一些纪实性手法来凸显现场感和真实感，影片危机意识之强，由此可见一斑。

尽管《新哥斯拉》的焦虑指数确实史无前例，但哥斯拉系列并不是从2016年才开始焦虑的。从1954年本多猪四郎的第一部《哥斯拉》开始，核焦虑就已经是哥斯拉系列的一大母题——因为哥斯拉就是随意丢弃核废料造成的后果（与奉俊昊的“汉江怪物”有异曲同工之处）。只不过在超过六十年的时间里，哥斯拉系列的娱乐化和低龄化属性日益加深，焦虑逐渐被淡化，以至“神魔对战”日益成为了哥斯拉系列的固化模式。《哥斯拉之怪兽大战争》、《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》、《哥斯拉之怪兽王复活》、《哥斯拉之魔龙复仇》……这些从题目上看完全没什么区别的电影，实际上铺满了日本整个二十世纪下半叶电影史。事实上，日本各大制片公司在五六十年代纷纷使出看家本领，推出了各具特色超长电影系列，比如东宝的怪兽-哥斯拉系列、大映的剑戟-座头市系列、松竹的家庭-寅次郎系列等等。这些系列中的每部影片虽然不一定都是一个导演、一拨人马拍摄的，但情节往往数十年一个套路不变，而且还能叫好又叫座， 堪称一大值得探讨的奇观。

及至1998年，哥斯拉首次登陆好莱坞，终究被纳入了西方电影制作体系，直到2014年，哥斯拉不仅挣起了美元、欧元，还赚起了人民币。登陆好莱坞之后的哥斯拉也出现了一些有趣的变化，甚至在某种程度上回归了1954年版《哥斯拉》，比如人类线索再次凸显，核反思意识重新出现；比如哥斯拉的“守护神”作用淡化，“破坏者”形象增强，变成了人类要消灭的对象。在这种趋势下，2014版《哥斯拉》就变得十分有趣了：一方面，哥斯拉以保护者身份出现，赶跑了“宿敌”（也不知道是哥斯拉的还是人类的）穆托；另一方面，人类当然也不希望哥斯拉在陆地上折腾（虽说狂奔的民众一直是哥斯拉系列最好的配角），于是想尽办法要把哥斯拉赶走。一来一去，哥斯拉不仅被还原成英雄，更成了“悲剧英雄”，走上了好莱坞电影一贯的“英雄之路”。

相比起来，这回东宝出品、作为正统的《新哥斯拉》出乎意料地作了一次“删繁就简”和“领异标新”，除掉了保护-破坏的内在矛盾，去掉了“神魔对战”的戏码，更专注于哥斯拉与人类的关系。导演庵野秀明在一些访谈中还提到自己对东宝制片人“各种要求”的不满，最终在多次博弈之后，完全删去了初稿中的“人间戏剧”部分——也就是“明快的恋爱还有家庭戏友情戏”（听着都觉得可怕）。结果表明，庵野秀明的选择是明智的，他不仅让《新哥斯拉》整个故事更加紧凑有力，找回了到哥斯拉系列的初衷，更将这一系列拉回了现实语境，借福岛核泄漏事件的“东风”把哥斯拉所代表的内涵进行扩充和完善，避免迎合东宝想象中观众的低级趣味，使之提升了不止一个档次。

从视觉上讲，《新哥斯拉》最大的创新之处是在同一部影片里描绘了哥斯拉的四种形态。虽说哥斯拉初次登场时的模样确实不怎么霸气——大鱼眼略显违和，四只脚着地爬行，动起来也蠢得像提线木偶一样，但这些无疑都是对哥斯拉设定的进一步细化，而且，这种由水生到陆生、由低级到高级的过程也对人类进化史进行了隐喻，表明了人与哥斯拉、生物与自然之间的普遍联系。

至于哥斯拉为什么要上岸扰乱民生，《新哥斯拉》这部影片并没有给出解释。不过仔细想想，这样留白的设定也并非没有道理：作为一种半人造的力量，哥斯拉本就有其未知和不可控的一面，而在今后的几百上千年里，人类需要对抗的，无非就是人类自己在有意或无意之间创造出来的那些奇奇怪怪的东西——正如影片最后一个镜头所昭示的那样——抑或可说，就是人类本身。

牛啊牛啊，不喜欢就是审美能力不足。看个B电影还能看出优越感了，厉害的。

什么垃圾政治讽刺，二十出头的年轻人上来就说，我将来要当日本总理；一个日裔女人说自己四十了就当美国总统。。。你TM跟我搞笑呢？精英主义也TM不是这么精英主义的吧，人人说话都装逼的不行，好像唯我独尊似的。就这些青少年YY出来的玩意儿你说这是政治？

不过我倒是承认前面各种开会之类的剧情确实有那么写真实的讽刺在里面，不过总体看下来，觉得可夸赞的地方实在不多。

故事方面更是无聊至极，可以说是平铺直叙了，我看完毫无波澜。一切都像是走过场，走过场的美国爹，走过场的联合国要投核弹，走过场的脱亚入欧找法国求助，走过场的冷冻计划。无聊，无聊透顶！

标题按会川升的超人幻想风格写的，因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。

我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了，还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。东宝这个排场，玩的真的大，仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....

很多镜头其实点不太习惯（比如坦克车后侧面与履带跟踪特写），毕竟老美的特效爽片看惯了。部分镜头不知道庵野老贼想表达什么（比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下，以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼），回头看看分析。此外还有一些感觉不像电影的手法，嘛毕竟是拍动画出来的嘛。 按着虚渊玄给的导语，这部片子没有主角也不需要主角，重要的不是人类角色也不是哥斯拉，而是“被哥斯拉所破坏的东西。”这是真正继承了初代哥斯拉意志的东西，是对于核与战争的恐惧的具象化，死亡的不止是生命，毁坏的也不只是建筑，它是深深刻在这个国家更加深处的某个地方的东西。 综上所述，我给这个片子的打分是，要么2/5要么5/5，选不出来评哪个，不能选，不想选。