小鸟们

《little birds》（《小鸟们》)

故事背景设定在1955年的丹吉尔，一个位于摩洛哥最北端的小城。摩洛哥曾是法国的殖民地，从1912年起，直至1956年才完成独立成国，期间摩洛哥平民也不断遭受着欺辱与剥削，而1995年的摩洛哥正值时局动荡之际，越来越多的底层人民不满列强的侵略，一股强大的力量正在酝酿着反抗。这股力量逐渐蔓延至丹吉尔，法国军官为了镇压，常无辜欺杀百姓，使得小城居民人心惶惶，每天都有人想搬离这个城市，可他们无处可去。

丹吉尔，是一个“自由”的城市，这种自由，在于它强大的包容性，城内居民来自五湖四海，他们来这里，就是看中了丹吉尔的包容性，这里，有破产的落魄英国贵族，有埃及王室，有从事卖淫生意的老鸨，也有投机军火商，沉迷酒肉，疯狂又随性。

主角之一是来自美国的露西，去丹吉尔嫁给一个所谓英国贵族，是她翘首以盼的生活，她来自一个畸形的家庭，从一次气氛紧张的家庭聚会上就可以看出，露西的妈妈为了金钱与不爱她且对她粗俗无礼的老头子丈夫生活在一起，露西的妈妈带给露西的价值观就是女人要为了钱和男人生活在一起，哪怕生活中还要受到旁人的歧视与嫌弃。而露西的爸爸，虽然影片中没有详细的描述，但通过一些细节可以观察出，露西爸爸是一个对露西有着极强控制欲，要求露西必须按照他的规划成长，并且可以猜测露西爸爸对露西有着长期的性侵，把露西嫁给gay也是为了保持她的纯洁与干净。实在是disgusting！（从结局露西杀掉他或许可以猜到一定是有某种恨意才至于做到如此地步，如果是单纯的控制，露西不至于这样做，毕竟之前商量的是把他送进监狱）所以露西是在一个被完全保护控制的环境下生长的，她天真又单纯对待世事，却又同时聪明又冷静。她发现丈夫是个gay时，考虑过与他离婚，但因为从小受家庭影响，选择了与母亲打电话，征求母亲意见，自然得到了母亲的反对，母亲从未想过露西会嫁给爱情，自然受到了爱情的背叛也是正常不过的，他认为露西不应该离婚从而成为二手货，于是露西放弃了离婚的想法。同时她还发现了原来父亲早就知道了丈夫是gay的事，让她嫁给他不过是为了巩固加强他自己的军火生意，其实，自己只不过是一枚利益的棋子，并且，露西还发现了酒保其实是个间谍，是父亲变相监视自己的方式，露西恨透了父亲，并得知他的生意其实是违法不人道的，于是打算联合酒保把他送进监狱，尽管最后没有成功，但在结局露西用枪杀死了他恨的人，重获自由。

主角之二，是处于丹尼尔社会底层的妓女Cherifa,是丹尼尔最出名的“女王”，但她的“高高在上”只有在妓院里，离开了妓院，他就又成了人人唾弃的女人。Cherifa的全剧最高光时刻，最令人心血振奋的时刻，最令人敬佩她的时刻，莫过于，在被法国军官所逼唱法国国歌马赛时，她走上了台，公然侮辱法国国歌，最后还高声吟唱了摩洛哥国歌，这很让人落泪，这也是我认为Cherifa比露西在剧中更为耀眼更为真实的原因，因为，这其实是身处1955年年代摩洛哥底层人民内心正愈发强烈的想法：反抗，即便是身处底层的妓女，却也敢以这样危险的方式去反抗侵略者，这很伟大，更是很勇敢，正是这种勇敢，使得Cherifa最终凭自己获得了自由，也为被法国军官随意杀死的情人里奥报了仇，为了她国家所受的侮辱，为她国家人民所受的欺凌报了仇。Cherifa在后来为了自己的自由和情人被无辜杀死所做的斗争也很令人佩服，她的狂野与勇气，是全剧的一个亮点。

还有其他的人物，自私淫荡的伯爵夫人和她的女儿们，揭露了殖民者的残忍冷血自私只顾享乐。神秘优雅正直善良的莉莉，在伯爵夫人诬陷无辜的里奥后，失望愤怒的离开了伯爵夫人家，并在最后以一首歌的方式，鼓励着雨果鼓起勇气去找他的真爱。雨果，很帅，一个胆小懦弱的废柴，同时，也是一个同性恋者，不敢表达自己的感情，欺骗了露西，也是伤害了爱自己的埃及王子。埃及王子，也很帅，与雨果相反，是一个有勇气，优雅体贴的男人，一个相信爱情，尊重爱情的男人，他很爱雨果，也是一个懂得自己所需却寻不的归宿的男人。总之，这部剧的每一个人，都被禁锢在不同的牢笼中，他们之中，有的人，已经通过自己的奋斗和努力获得了自由，有的人，在追寻自由的路上（结尾雨果去找埃及王子），而有的人，似乎从未想过抗争，或者已经放弃了抗争。无论哪种人，在1995年摩洛哥的丹吉尔，都以自己的方式生活下去，放弃抗争的人，痛苦隐忍的活着，而选择去抗争，去追寻自由的人，都成为了1956年摩洛哥独立胜利的那束光，抑或是将自己的人生挣脱束缚，奔向自由。

虽然两位女主都有着伟大勇敢之处，但是由于此故事发生于1955年的摩洛哥，在这样一个特殊历史时期，Cherifa的反抗更具有着特殊意义，她的反抗并不是单纯为了自己，她不断的提到深受法国军官折磨的丹吉尔百姓（那个冲她笑的小男孩），她最终杀死了法国军官，并不是完全为了她自己，深受煎熬的摩洛哥百姓更使她恨透了法国殖民者，这是她最令人感动之处，在这种意义上，她的反抗不仅仅是一个人的事了，这暗示着更多摩洛哥人民会站起来，她的抗争也是1956年摩洛哥独立的一道曙光。

这虽然只是一部限定剧，但涵盖了同性恋，种族歧视，殖民镇压，父权强迫以及女性意识觉醒等诸多敏感剧情。我认为作者和导演是想用情色外衣包裹，真正的目的其实是去把以上敏感剧情放在公众荧屏上，让更多的人受到鼓舞去追寻自由，以及了解诸多从前和当今限制人们自由的牢笼。这是一部很优秀的剧。

小鸟们 (2020)

8.0

2020 / 英国 / 剧情 爱情 / 史黛西·帕松 / 朱诺·坦普尔 尤娜·马尔万

首先声明：写这篇剧评完全是为了记录个人观影感受，无对错与否，也无刻意解读，纯个人见解。若有豆友读到此篇拙文有不赞同之处，请轻喷。

一开始我很不理解为何简介中说Lucy渴望摆脱控制欲强的父母，在我看来她的父母并没有太强的控制欲，除了一直让她不停的看医生。但是最后一集好像解释了这一点，父亲从来都不满意Lucy，对待她就好像对待自己的一只小宠物，将她随便的卖给了一个英国贵族基佬，而这一切也只是为了让英国人帮他开拓市场。最后一集中父亲也表现出一副十分嫌弃Lucy的样子，似乎觉得女儿就是一个多余的累赘，一个一直被囚禁在笼中的，无能的金丝雀。这些都是刺激Lucy轼父的点，从未尊重过她，轻贱她，看不起她。并且时时刻刻用自己的钱财和势力支配控制着周围所有的一切。

再来说Charifa，她虽然是一个妓女，但是却有一颗自由独立的心，看不惯法国殖民者对本地居民的欺凌。她不仅渴望自身的独立，也渴望民族国家的独立。但是我没看出法国部长的SM倾向，看起来他似乎有着很强的征服欲，但是这一点没有在对待Charifa时体现过，最后Charifa杀了部长，我认为这其中有对法国人的泄愤，也有对他杀了Leo的复仇，如果说Lucy象征的是女性的觉醒和独立，那么Charifa则意味着摩洛哥丹吉尔土著柏柏尔人的反抗精神和渴望自由的意志。

说实话这部剧是有很多象征意味的，因为它包含了多个民族和国家。所以每个角色象征的不再仅仅是角色本身，反而带上了民族的含义。我没有看过原著所以不知道剧集是否和原著完全一致。原著作者阿娜伊斯·宁是一个女权主义者，她的初衷一定是渴望女性的独立与解放。但是剧中对于种族主义的暗示未免太明显。英国贵族基佬，懦弱无能，甚至都不敢说出自己内心所想，不敢爱也不敢恨，只能任人摆布，甚至最后还要让自己的美国妻子替他“擦屁股”。美国商人，经济至上，利益至上，一心只想赚钱，甚至不惜“卖女”，叛国，那时英法美苏是有签订协议的，丹吉尔是国际共管区，因此卖武器给摩洛哥国王的美国商人成了叛徒，而剧中的酒保，我大胆猜测他是苏联人（在很多美剧中间谍都是苏联派来的）。因此在看这部剧时难免会注意到这些人物背后代表的民族文化，不知这些是有意设置，还是我自己想的太多。

除此之外，摩洛哥真的很美，希望以后可以有机会亲身去体验当地的风土人情。

说句实话，看前面的时候我很压抑，我看到两位女主在男人的压迫下，一边寻找着快乐，一边又各有各的伤心事。所以，在看到最后男人们倒在血泊中，两位女主品尝着美食，我都没有感觉到真正的快乐，内心的压抑没有得到释放。

当小鸟们冲破牢笼，两位女主相对离去，我才真正落下泪来。困于笼子的鸟儿迎来了自由的一刻，我们的女孩应该也会如同这些鸟儿们一样，哪怕会面临不知名的困难，仍然高高地飞在天空上。

我真心地祝福她们，原她们拥有像小鸟一样自由飞翔的能力。

她终于有女主样了 难得出现了这样的一个背景，难得呀，印度之行卡萨布兰卡，面纱，故园风雨后，摩洛哥。 我太喜欢第一集的结尾了。 感觉女主的眼神一股坏掉的样子，赶紧追上去啊，黑暗女王。他俩不出点什么幺蛾子才有鬼了。 这男的也太可怜了吧？恶心。 精神病一样的镜头滤镜。 女主穿着白裙子，扎着高高的马尾卷辫子一蹦一跳的踏在路上的样子，就是我心目中的那种小女孩。 我觉得女主真的很适合演弃妇，萦绕她有一种既凶狠又不信任人的没什么表情的感觉。 此剧表现的就是生活在富贵当中的人们，极度无聊，极度空虚。 现在看剧看的都是服化组吗？ 女主短发应该更适合她吧？适合她孤独凶恶的表情。 确实不是什么良家妇女，是自己赚钱的富婆。不来那套好吧，没有什么女德，主要是付钱。 你爸知道你在这吗？我想找到我内在的声音。哈哈哈哈哈。还好是她演，我都不知道还有谁能这样水平了，面对如此傻逼景色。

成本真低，不知道我看了个什么东西。

发现很多人没有明白一些导演用略为隐晦的方式拍摄出来的剧情。

首先是，Lucy的父亲从女儿幼时就开始诱奸Lucy，这一点其实很明显了。从精神药物就可以看出，Lucy精神并无异常，父亲为了能更好的操控Lucy，一直在与精神医生勾结，长期给Lucy服用精神类药物。结尾处，Lucy向父亲索吻说“这不是你一直想要的吗？”。

第二点，父亲为了开拓市场便于售卖军火，又因为对女儿病态的占有欲，故意把女儿嫁给一个gay的。很显然，最后女主知道了父亲做的一切。

我不认为这部剧是一个讨巧的情色作品，情色只是一个再外化不过的外壳。作为妓女的Cherifa，貌似是最底层的女性，任何有权势的人都可以把她关在笼子里，但是她在沙滩上以一种非常轻蔑的口吻大声喘叫，调笑着不成调地唱着侵略者法国的国歌，完全无视军官对着军官说着那些低俗下流的话语。她绝对不是笼中鸟，从来都是那些有权势的人的自以为是，她完完全全的支配着自己的性与欲望，还有政治自由。

Lucy歇斯底里地对影片里的自己开枪，大喊“她不是我”身边聚会的磕嗨了的人视若无睹的笑着，荒诞现实的感觉直冲大脑。最后两位主角杀死了军官和军火商父亲，炸毁了那个基地，那个精致小巧的牢笼已然毁灭，只是虚掩着，笼子关不住真正自由的鸟儿。

欲望不自由、政治不自由、情感不自由，尊严不自由，在这种不自由的笼子里，压抑与痛苦，无一不显现在每个人的脸上。政治动荡与女性意识的觉醒相交辉，毁灭才是重生。

我很喜欢这个影片

在人人视频看的，弹幕有部分人说看不懂，这就罢了，还有说“爸爸很好很爱女儿，女儿让他伤心了”，“女主是疯子”，“女主回去跟雨果在一起”之类的，我很震惊，编剧已经不是暗示是明示了，那么多明明白白的对白和剧情，怎么能得出这种理解的。这只能说明我们的文化里，在一些人心里，这些不正常甚至残忍的恶行是多么习以为常，他们并不会看出有什么问题。说说自己看完的一些认识吧。

故事发生在摩洛哥，一个饱受殖民统治的自由地，此时正当独立（1956年）前夕，在这里，每个人可以是任何人，也可以不是任何人。这里有残暴无情为所欲为的统治者部长，还有同样手段残忍的他的走狗，有落魄懦弱一事无成的假贵族，和他迷茫的王子男朋友，有极端自私毫无道德人性金钱至上的女主爹，有懦弱的男仆，有异国间谍。女性呢，外来客女主，奢靡畸形尽情追求身体刺激的伯爵夫人母女，坚韧强壮渴望自由的妓女，自私自利拜金的女主妈。

从开场到最后都有人在讨论女主的颜值，美？不美？这是被我国电视剧熏染出来的审美，男女主一定要长得漂亮，同样的熏染包括明明白白甩到脸上的台词和稍微拐个弯的剧情就得配旁白的习惯。此剧女主需要传统意义上的精精神神大美女长相吗？她从小饱受父亲性侵，母亲袖手旁观，长期被喂精神病药长大的啊！消瘦，略带焦虑神经质，看起来似乎弱弱的感觉很符合她，这是编剧通过女主的长相传递给我们的信息。

第一集开头就很清楚地说了，她一直在吃药，并且医生让她永远吃下去，吃药，是她父母，特别是父亲对她的控制手段。情况通常是这样，越清醒越敏感的人越被当成精神病，因为她跟平常人不一样，不然布鲁诺是怎么被烧死的。告诉你你有精神病，只要你情绪激动地反抗，就说你发病了，需要吃药平复，女主就是这样长大的，在这种情境下长大，已经分不清什么是对什么是错，最后大家又说女主是疯子，想亲自己的父亲，事实是她不过是个被逼成这样的可怜人而已，因为从小就是这样被对待的。

怎么看出来的？第一集一家人坐在一起吃饭的时候，父亲看女主的眼神，给女主礼物时候是站在背后把盒子放在上面放到她面前的，正常父亲会这样怪异亲密的举动送礼物吗？过了一会要结婚了，父亲又来到女主房间，两人一起坐在床边，床还软软地晃来晃去，这确实没有直接演出什么露骨的剧情，但是这是作者想让人看到的，为什么每次父女两人的剧情，不是暧昧，就是父亲强行控制女主？还有后面倒数第二集，父亲要喝酒，一颗樱桃少了都要发怒，父亲坐在那，捏着女主后脖子，这些都是控制意味极强的举动，最后一集父亲夸了女儿，女儿上去亲他，还说这不是你喜欢的吗（我忘了台词了），很明白了说明了父亲一直是这样对待年幼的女儿，女儿已经习惯了这样，更别提女儿吃鸟肉吸秃头手指的时候，秃头说是你父亲教你的吗。父亲为什么这次拒绝了亲女儿，还厌恶地说她脏，因为他之前在酒吧厕所门外听见了女儿和间谍愉快地碰撞发出的声音，女儿只能是他一个人泄欲的工具，别人碰了，所以脏了。这也许是他让女儿嫁给gay的原因，这样就永远不会“脏”。不仅拒绝了亲近，他一边吼叫，一边抱着女儿一直碰撞的猥琐动作，这不是下意识的习惯动作吗？如此丑陋的灵魂，终于在女儿的一声枪响里倒下了，女主终于决定从心理和身体上消灭父亲的控制。

为什么很多人不敢相信父亲会这样对女儿，反而觉得是女儿太浪了，不听话了，父亲不喜欢了，因为在我们的文化伦理里，子女被父母控制是再自然不过的事情，不然多少会有“不孝”的内疚感。而父女的伦理关系更是让人不敢相信父亲会这样对女儿。人们经常会认为“不应该怎样=不会怎样”，这不过是自欺欺人粉饰太平的假逻辑圆，因为不应该所以不会发生？也许这样的事就在我们身边很多角落里发生，却根本没人意识到。

至于剧里出现多次的小鸟意象，不用说了太多了，开头给药时候的鸟笼子房间，伯爵夫人前夫给的鸟，秃头给女主吃的鸟肉，最后想发动阴谋政变时做饭杀的和平鸽，大多是反映男人对女人的控制，强者对弱者的压迫。

有意思值得一说的点有很多，比如秃头给女主介绍鸟肉时说法国人把这种鸟视为神物，吃的时候要蒙着眼睛怕上帝看见，女主吃完了说，我不是法国人。最后那两集，老头又说，自己也不是法国人，是阿拉伯人把他当法国人，法国人把他当阿拉伯人。所以，他其实也无视鸟是不是神物，在这里，没有人看得清别人，你可以是任何人，可以不在乎任何道德， 信仰。

同样的，埃及王子也对自己的身份，对自己的人生很迷茫，说是王子，其实只是国王的一个不被重视的儿子。他可以和男子，也可以和女子。最后，这个银幕好感度最高的王子终于看清了些什么，离开了这个地方。

这里的很多人，都似乎是指代了身后的国家，落魄的英国贵族，外强中干地支撑着，想借别人来维持一点体面，实际干啥啥不成。间谍男，年轻英俊有力，却不是看起来的那么简单，远在天边也要牢牢控制局势的美国。伪法国佬，整洁的军装，儒雅的笑容，看似绅士温和，其实心狠手辣。可怜的男仆，小偷没做成，沦为富贵女的玩物被任意蹂躏，最后还莫名其妙做了替罪羊连辩白也没一句，这似乎是殖民地逆来顺受的必然结果。

最后两女子配合默契的斩恶男行动，从杀人到杀完坐着吃晚餐到最后一把炮轰了房子分道扬镳，两人从头到尾甚至没有一句台词。

如果说反派让人想到一句话：权力让人为所欲为，那么最后那一幕的力量则是这一句：从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要创造人类的幸福，全靠我们自己。