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剧情介绍
在设计公司上班的加濑鸣海（长泽雅美 饰）早就和丈夫真治（松田龙平 饰）的爱情走向破裂，可是在丈夫走失再回来的时候，她却发现对方似乎丧失了记忆，对周遭一切都懵懂无知。与此同时，城市内姓立花的人家发生血腥的杀人案，作为重要嫌疑人的学生妹立花明（恒松佑里 饰）则下落不明。周刊记者樱井（长谷川博己 饰）受命前往案发现场，却遇到了举止怪异的青年天野（高杉真宙 饰）。天野自称来自外星，他和包括立花在内的同类们正筹划入侵地球。半信半疑的樱井随其踏上寻找立花的旅途，而另一边的鸣海也对丈夫的真实身份产生了质疑……
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1 ) 《散步的侵略者》中樱井的分析
电影从情节上主要有两条线：逐渐被地球人同化的外星人和逐渐被外星人同化的地球人，两条线如同“X”一样有短暂交汇随后就往各自的方向发展。如果说松田龙平那条线还算合理，那长谷川博己饰演的樱井为何会站队到外星人一方则稍显突兀，这也是不少人所诟病的一面。
个人认为樱井选择站在两名外星少年（其实是附身在少年身上的外星人）一边，一开始只是好奇心和求知欲的驱使。作为独立记者的樱井，好奇心和求知欲更甚于常人，他渴望真相，所以他选择了跟着外星少年，观察他们的行为，给予他们适当的援助。最初只是希望获取一些独家的新闻，进而演化成为想要见证外星人是如何侵略地球的。他离婚独居，与儿子也许久未见，他对自己的生命看得并不那么重要，因此他拒绝留下来作为人类样本。他也有正义感，他对外星少女随便杀人感到痛心，试图阻止三个外星人的见面却未成功。随着事态逐渐往不可控制的方向发展，樱井意识到外星人的侵略无可避免。在和外星少年的相处中，樱井虽然只领略了其夺人概念，徒手组装通信发射器及外星少女算不上超强的搏击能力这几项技能，但他已逐渐认可了外星人的实力，对其声称的三分钟内完成侵略地球这一预言深信不疑，日本人崇拜强者的民族特性此时在他身上展露。作为记者，樱井本有能力向更多人发出警示，而他仅仅选择了在广场上大声疾呼，他对普通大众的反应早有预料，他的这一举动，更多是出于自身情绪的宣泄，是作为重大机密的唯一知情者压力的释放。在广场发言之后，樱井释然了，进而遵从自己内心的判断，彻底的站到了侵略者一边。他不再紧绷着脸，微笑着自荐做人类样本。在废弃厂房安装发射器的一场戏中，樱井独自一人完成了所有准备工作，心情轻松愉悦，此时他已臣服在外星人的光环之下，仿佛自己也是侵略计划的一员。再往后就是主动要求外星人附身，并且完成了地球人向外星人的进化。
2 ) 虽然是如假包换的科幻电影，但其实科幻只是一个外包装，电影真正要讲的绝对不是「外星人侵略地球」的故事！
你把我的爱拿走吧，这样你们就知道人类对于爱的定义了。
——冷门日本科幻《散步的侵略者》
丈夫出轨，婚姻岌岌可危
忽然一夜之间，丈夫变成了个憨憨
口口声声说自己是个外星人
还是侵略地球的那种！
这么吊诡的情况你能想象吗？
侵略的方式是偷概念：比如自「我」、「麻烦」、「家族」、「拥有」、「工作」......
偷的方式是跟人类唠嗑：欺骗人类去想着这个“概念”，当概念被“想出来”，外星人就偷走了它。
可是外星人一直没有偷到一个东西，
没错！就是今天的关键词：「爱」
因为爱太难被定义，因为爱太难被描述
《散步的侵略者》 偷走走一个人的某些「概念」，究竟会带来什么特别影响？这种很奇幻的设置，追问的东西其实很明确：人类文明到底由什么「概念」组成，什么「概念」值得人类珍视？
虽然电影结尾的结局没绕开「爱」这个土味话题，但是整个电影画风清奇、人物脱线、和极其缓慢的剧情推进，让《散步的侵略者》成为了科幻电影界的“奇葩”。
外星人在地球散步，就是随意随机地行走，走出「概念」的缺口。
《散步的侵略者》在画风清奇的设定里其实脱离了科幻电影的轨迹，虽然最后又饶了回来。外星人能轻易侵略地球，但难以明白人类的世界。人类对世界的想像和认知，都来自他们没有真正了解过「概念」。世界对人类来说，是一个错漏百出的大网。但是人类从来不敢出界，在所谓的「正常生活」范围里移动。
跟好莱坞大制作的科幻片比，像《散步的侵略者》这样的日本电影可以说是曲径通幽、另辟蹊径。如果拿好莱坞的观看习惯去期待，可能会失望。但是如果打开脑洞去体验，也会有所收获。 在电影的最后，学会「爱」的男主角(外星人)没有侵略地球，而是选择陪伴着麻木不仁的女主角，要永远在她身边。
哲思：人类本来要被覆灭的一场危机，因为女主角「输出」了一个概念，而让外星人满盘皆输。 从这个意义上来说，人类似乎才是最厉害的侵略者。
3 ) 我对电影的理解可能和大部分人不同
从电影的描述可以看出，外星人没有实体，而是以一种类型精神力的方式存在，但他们可以夺取其他生物的意识取而代之。谈到侵略首先考虑的就是目的，一般而言无非物质资源或生存空间。而片中的外星人比较特殊，是一种以夺取其他文明的知识或特有的意识形态来让自己的精神力逐渐强大的特殊文明。
他们一旦发现自己不掌握的精神符号，便会兴奋的夺取过来充实自己。从一些细节来看，外星人对生命普遍漠视，性格冷酷，不计较个体利益，以完成任务为第一顺位。这让我想起了一种昆虫，就是工蜂，任劳任怨，生存意义就是满足蜂王和种群的需求，没有个体存在意义，而是以集体价值存在。所以我猜测外星种族也是类型的社会结构，甚至也有类似母体的存在。
这导致我对结尾外星人没有进行侵略有了新的解读，外星人并非被爱所感化，因为从片中来看，某一外星人是无法去决定另一个外星人的思想的，他们也会有不同的想法，更不要说去影响一个种族。三个外星人其实是以考察者身份来到地球的，目的是评估地球有没有侵略的价值。那么最终没有侵略的原因也必然是地球没有价值。原因是因为“爱”这个概念的存在，但并不是很多人想的那么美好，而是爱这种东西对于这种类似蜂群的社会结构而言是犹如病毒般的存在。试想，如果一个工蜂觉得某些东西比蜂王更重要，更值得去守护，那么蜂群还能维持存在吗？从片中情节看，最初决定传送信号的时候， 真治还没有了解到“爱”这个概念，因此此时外星人对地球的评估还是值得侵略。而当外星人大部队真正到达地球后，通过和真治接触后，母体才了解到地球存在“爱“这个概念，并将此评估为有害思想，最后阶段决定停止侵略。
事实上借由真治在片中的变化也可以看出”爱“这种精神”病毒“对外星人的侵蚀，从片尾的真治身上，你还能感受到很多外星人的痕迹吗，事实上他已经完全被同化为人类。
4 ) 外星人第一千零一次入侵，解救人类的竟然又是……
这一次，外星侵略者不是用武力，也不是从生理上攻击，而是从思维上。
人类有自毁倾向。
他们在电影里，让外星人侵略了地球一千次。
[湮灭]刚看完，“灯塔”折射扭曲生物DNA，外星生命还把自己复制为人类，渗入地球。
这个周末，[环太平洋：雷霆再起]也来。海底虫洞送来的侵略者还没嫌够。
期间，[散步的侵略者]也出源。外星人又双叒叕来了。
但[散步的侵略者]，有点不一样。
不一样，在于侵略的方式。
这一次，外星侵略者不是用武力，也不是从生理上攻击，而是从思维上。
电影的设定，是外星人能够进入人体，让宿主的意识沉睡，自己占据这个躯体。
但占据人类躯体的外星人，并没有掌握关于地球的记忆和知识。
他们的手段，是从别人身上，“偷取概念”。
步骤如下(以“家人”为例)：
如果能掌握这一门绝学，想必大学考试至少名词解释无忧了。
但是这偷取概念的新鲜劲一过，怎么觉得电影就有点泄了气呢。
甚至看到结局，更加丧气：啊，救了人类的，竟然又是“爱”。
这就要好好聊聊，之前一千次，外星人是怎么侵略地球的。
01
武力入侵
强光，爆破，和废墟
有五百次，是武力入侵。
这大概是最直接最粗暴的方式。
但往往很奏效。
影片中，地球文明的地标建筑全塌了，海啸山崩叫人类伤亡直线上升。
影片外，观众也沉浸在抖M“快来鞭挞我”的视听激爽中。
最典型当如[独立日]。
不说不思进取的第二部，就说第一部。
但最大的灾难，来自于他们的火力。
遮天蔽日的飞船，就等同于被消灭的恐惧。
这样的残暴侵略，实拍。闪光灯，爆破，巨大的声响。
那天，片场附近的橘子郡，人们看到了刺眼的光。
于是，当地收到150起UFO目击报告——
人们全把拍戏的动静，当成了地外文明。
你猜影院的完整视听又会吓住多少人？
同样的，[环太平洋]也是武力入侵。机甲怪兽咣咣咣，打得遍地断瓦残垣。
这是还没被当作战场的样子，开战后变成废墟，再补好，换一些布景，作为新的战场，再战。
有艺术总监说，这是他第一次，用铲子、手提钻，用实打实的材料，建造出片场。
武力入侵，是最直接的视听震撼。
02
生物入侵
渗入，模仿和心里有鬼
还有五百次，是生物入侵。
如果说武力是物理攻击，生物入侵就是魔法攻击。
不光说的是电影里，即使对观众，武力入侵引发的是对痛感的恐惧，而生物入侵，则完全是头皮发麻，像南方湿冷的风吹进心里，吹得心里住了个鬼。
此类经典当属[天外魔花]。
经典到已经拍了四次(1956[天外魔花]、1978[人体异形]、1993[异型基地]、2007[致命拜访])，2020年仍有第五次翻拍计划。
他们会逐渐成型，瓜熟蒂落，就复制成小镇居民的模样。而母体，会失去意识和感情。
恰似[散步的侵略者]在夺取概念前的步骤，不过[散]并没有具体呈现。
而[天外魔花]则在这里做足功夫。
豆荚中的“人”，是全身石膏像。
制作过程类似做牙套。演员们要从头到脚涂上石膏，待石膏变硬，再取下，作为模具灌入橡胶。
女主演达娜·温特还“惨遭毒手”。
石膏正封得她严严实实，她仅能通过吸管呼吸，而工作人员还开她玩笑：“嘿，我们去去就回，吃个午饭！”
[怪形]也是如此。
最恐怖一幕，莫过于怪形的人形肚皮突然裂开，变作一只血盆大口，咬断了人类同伴的胳膊。
撕裂手臂的镜头太残暴，此处就不呈现了。
为了拍摄这一幕，特效化妆不仅制作了胸腔变嘴的模型，还找来了一名意外失去双臂的男人做替身。
特效化妆做出了两只蜡制的手臂，为替身装上，再在胸腔模型中，放入一组机械钳，替身拔出双手时，蜡手便会断在“胸腔”中。
连真相都如此毛骨悚然，更不要说影片最后呈现的“假象”。
生物入侵，也通过视觉，让人心里犯怵。
03
心理入侵
拿走的也仅仅是概念
第一千零一次，侵略者散着步就来了，用的是心理入侵。
无论是武力入侵还是生物入侵，狂轰滥炸和扭曲的生物体，最终都是通过视觉呈现，让人心肝儿颤。
但[散步的侵略者]，从头到尾没有从视觉上动摇观众。
占据人身体的生物入侵，只在台词中体现；外星人大举来犯的武力入侵，是一阵狂风吹过，便直接跳转到和平的几个月后。
而重中之重的心理入侵——夺取概念——只是外星人手指一点，地球人晕倒在地。
他认为，外星人入侵地球的电影，超过了简单的娱乐，直指现代社会的弊病。
比如，当“我的”概念被夺走，小镇青年突然走上街头，宣讲和平与正义。
来逮捕外星人的政府头目，被夺去了“碍事者”的概念，立刻变身亲善大使。
而最后，外星人拿走了“爱”的概念，懂得了爱的真谛，入侵突然停止了。
这些抽象的形式感，虽然也很有趣味，令人深思，但毕竟是从舞台剧原作中，搬运而来的。
而我作为观众，也懒。没有震撼，便不想思考。
电影之魅力，正在于视听，未必要狂轰滥炸的大场面，或耸人听闻的异形生物，但心理入侵，同样也不应该是点点手指，而要有视觉呈现。
[散步的侵略者]，从前川知大的舞台剧，变身为黑泽清的电影，让人期待的，正是舞台上难以实现的心理视觉化。
前一千零一次外星人来，可都是带上重型武器，扛着豆荚，以石膏闷演员之术，绞断了人类的命门。
就算没道具没特效，至少可用剪辑。
参考《大群》的心理视觉化：
而点点手指的心理入侵，比大群还像“神经病”。
“爱”意味着什么，好像能咂摸出点味道，但又被这简陋的表现形式，逗笑了。
把表现力，全赌在演员身上了。
即使有我长泽雅美和松田龙平，也不能这么留(偷)白(懒)啊。
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文：姜不停
文章源自微信公众号：电影解毒
5 ) 爱（影评，散歩する侵略者）
最近看了多部日本电影，水平参差不齐，类型千变万化，其中令人印象最深的要数今天接下来所要介绍的这部科幻题材影片。
日本电影《散步的侵略者》
作品类型：科幻
主要演员：长泽雅美（饰演鸣海）、松田龙平（饰演真治）、长谷川博己（饰演樱井）、高杉真宙（饰演天野）、恒松祐里（饰演立花）
剧情概述：以外星人入侵（夺取“概念”）为由头，诉说“爱”的无坚不摧
上映时间：2017年9月9日在日本上映
这是一部披着“科幻”外衣，诉说人间永恒主题“爱”的影片，爱的芬芳在不知不觉中弥漫了整部作品，导演特意采用“先抑后扬”的叙事模式，令大荧幕前的各位越看越沉醉、越看越入迷。
只言片语后，进入点评阶段。
I，四大金刚
导演黑泽清+演员（长泽雅美+松田龙平+长谷川博己）
黑泽清：一个在世界范围内，有着一定知名度的日本导演。他的作品里，时而充满着惊悚、恐怖的氛围；时而夹杂着平淡、自然的生活气息；时而融汇了犀利、严肃的现实批判。总之，人称“黑泽第二”的他，每一部作品都能给观众带来不一样的体现。
长泽雅美+松田龙平+长谷川博己：三人都是当代日本数一数二的名角。
雅美，风姿卓越，演技脱俗；
龙平，个性不羁，实力不俗；
长谷川，为人谦和，演技高超。
四大金刚，齐聚一堂。
II，科幻外衣
外星人+夺取概念
导演设计的“科幻”元素相当简易，说的严苛一些，太老套（外星人入侵人类，恒久不变的老话题）。
如何“旧瓶装新酒”？如何让“俗套”的故事变得“脱俗”、“有趣”？
为此，黑泽清引入了“夺取概念”元素。什么是“夺取概念”？说通俗一些，就是将人脑中的部分“概念”体（记忆）抽离（比方说，每个人脑中都有“工作”这个概念，现在将其剥离，产生的结果就是“人类将不知道工作为何物？”，一提及“工作”两字，人类可能就会去“玩”、去”吃“、去”静默“，反正就是“不干活”）。
黑泽清通过重新定义“入侵”的意义，为老套的科幻主题，换上了新衣。
III，双线叙事
1，爱情线索，夫妻组合——鸣海（人类）+真治（外星人），简称“爱的发现之旅”。
2，友情线索，樱井（人类记者）+天野（高智商外星人）+立花（暴力系外星人），简称“友情发现之旅”。
注释：真治+天野+立花，皆是被外星人附体。
影片从一开始就是双线并行（爱情+友情），直到后半段，当樱井找到了同为“向导”的鸣海，两线才渐渐地产生出了“交点”（虽然这个“点”转瞬即逝），随后又是迅速分离——友情线消亡、爱情线延续。
导演利用双线叙事，着力传递了两个信息，即：人类不可或缺的两大情感需要，友情与爱情。
IV，内核揭秘
如今长存的有信，有望，有爱这三样，其中最大的是爱。
——《圣经》哥林多前书13：13
人世间，爱最大，爱最可贵，爱永不凋零。
或许有一天，人的记忆不再清晰，人的头脑不再灵活，人的机能不再康健，但这一切都阻挡不了爱的传播，只要有生灵的地方，就有爱的种子，就是爱的馨香。正如影片中所展现的，当外星人真治获取了鸣海的“爱”（这一概念）后，一种前所未有的感觉（爱心充满）扫过阿真的大脑，令其彻底改变。这就是“爱”的能力，这就是“爱”的力量，这就是“爱”的功效。
黑泽清以“科幻之名”，纵情诉说“真情大爱”，令众人过目难忘、意犹未尽。
寥寥片语，简述了在下对于本作的些许感想，希望对于各位影迷有所帮助。
导演★★★★☆（有想法，有深度，有特色）
演员★★★★☆（三位主力演员，居功至伟）
剧情★★★★☆（假“科幻”，真“大爱”）
视效★★☆☆☆（特效画面太少，过于平淡无奇）
音效★☆☆☆☆（差强人意）
推荐度★★★☆☆（中上水平的作品，有时间可以关注一下）
更多影评+推荐首发于微信公众号“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢
6 ) 我的男友是外星人
提起外星人，我们脑海里立马涌现的都是各种奇奇怪怪的生物，一个个的，简直就是怪物！而且他们通常都很具有攻击性，要侵略地球！可是本片中的外星人，入侵人的身体后，简直和普通人没什么两样，他们基本不会什么超能力，也和人类一样会死，心里也没什么弯弯绕绕的，唯一会的，就是夺取人脑海中的概念！虽然立花明如一般的外星侵略这者一样，杀了一个个人类，虽然天野夺取一个个人类的概念，把他们几乎变成傻子，虽然真治也夺去了很多人的概念，可是真治这个外星人，却让人恨不起来！而且显得很真挚，成为了鸣海的一个合格的男友，理想的丈夫。
如果说立花明和天野代表的是侵略的外星人，那么真治则代表的是善良友好的外星人。真治夺去了收衣服小哥拥有的概念，小哥从大门不出的宅男变成了活泼开朗的年轻人；他夺取了小姨子家人的概念，小姨子不用再受家人的束缚，抛开血缘，真正考虑什么是家人，对她好的，是家人，对她不好的就不是！当然，不管是被立花明和天野，还是被真治夺走概念的人，虽然一开始看上去很诡异，跟傻子一样，但其实对他们来说，未尝不是一件好事，可以让他们抛开原有的歪曲了的概念，重新从本质上认识纯粹干净的概念！
原本他们脑海中，变成捣眼的导演，可以重新变成导演，他们眼中变成冠希哥的摄影师，也可以重新变成摄影师。叫兽可以重新回归为教授，流量小花小鲜肉也重新回归为演员，老湿重新变成老师……正是这一个个概念的被掠夺，我们这些自作聪明的人类，拥有了一次重头开始的机会！而且你看就连人家外星人，也不看书看视频听广播上网获取概念，而是直接和人接触，从人类的脑海中提取，可是我们呢，整天挂在网上，沟通是在各种社交软件上，表白是在各种社交软件上，恐怕将来求婚，甚至是结婚，都要在网上了吧！
被外星人入侵的真治，开始喜欢贴近大自然地在外面随处散步，开始为了鸣海把她领导的工作概念夺走，开始为了她转身跟那群莫名的跟踪者，开始和鸣海一起不紧不慢地散步，开始夸鸣海做的饭好吃……而且他永远一副不会生气的样子，气质那么儒雅，相信鸣海看到这样的他，不会不心动的吧？虽说是外星人入侵了真治的身体，真治的身体里确切的说住着的是外星人，但是她应该仿佛是回到了和真治刚恋爱时候的那样了吧？所以才会不顾一切带着真治一起逃亡！
反观被外星人入侵之前的真治呢？我们无从知道他之前大概是个什么样的人，我们只知道，他说是出差，却和公司的女同事一起去旅游，我们只知道他厌烦鸣海了，他已经出轨了，鸣海都说了，他们两个的感情和婚姻都完了！这样来说，就算我们不知道原来的真治是什么样的人，也大体知道，他是个并不怎么招人喜欢的人！所以鸣海一开始对他的态度总透露出一种厌烦！是外星人入侵了真治的身体之后，鸣海才又重新爱上他的，如果真治没入侵前就像这样的话，那么他们的感情就不会破裂！
所以归根到底来说，鸣海再次爱上的，是那个外星人，是那个披着真治的人皮的外星人。但这样说也不太合适，因为真治最后夺取了鸣海的爱的概念，真治和外星人开始慢慢融合，到最后我们很难说，留下来的，到底是原来的真治，还是入侵的外星人，或许是两者完美的融合了吧！虽然最后鸣海失去了爱的概念，住在医院里，但是真治的那句“我会一直在你身边的，永远”，相信终究能够重新教会鸣海，什么是真正的爱！
鸣海的男友，真治，是个外星人，但也不是，他是外星人和人类的完美融合。
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“向导”与廿年前《X圣治》中“使者”形成互文及呼应，肉身的占据、概念的窃取、意识的流失，仍是以虚代实的手法，树立黑泽清系“外星人”形象，若以常规科幻视野解析乃大煞风景；侵略是心灵荒芜的外像手段，夫妻关系对照异生物的侵蚀，隐匿在日常细节的惊惶一一泛起，结尾浪漫得不敢置信。
事实证明，行天真的是外星人！是来救有爱的地球人的小天使
构建-渗透-同化-替代。本质上《黑豹》（构建）、《湮灭》（渗透）与《散步的侵略者》（同化）是同一部片。超脱尘世容易，落入凡间则不仅需要无边际的想象空间，更需要严丝合缝的现实感触。从怀疑到相信的刹那，是所有导演要解决的终极难题，从这一层面来看，黑泽清无懈可击。
就算是外星人，遇到长泽雅美也会想恋爱！就算是外星人，只要寄宿到松田龙平身上，也会连【侵略地球】这么重要的工作都不想做……
地球缺爱，绝不容许异星以学习的名义剥夺概念；宇宙无情，但不妨碍我们以人类的有情与之抗衡。丢了家人概念的妹妹犹如少女，没了工作概念的上司宛若孩童。加诸人世的概念难道是枷锁，赋予人类的情感莫非是囹圄？散步的侵略者或许来过地球，浩劫之后，为人类带来后遗症，不是缺爱，不是无情，而是健忘。
在黑泽清这几年的电影里，算可看性比较高的。虽然剧情仍是满满的WTF感，以及特别幼稚的感情描述。不过，剧情本身的看点还挺有趣的，两个男演员也都萌萌的，长谷川博己最后一场戏非常搞笑。
长泽雅美再这么演下去有往「日本赵涛」方向发展的趋势...
依然是熟悉的“无意识”黑泽清映画，即使是宇宙人侵略题材，还是那变质的日常感。樋口尙文老师表示电影很多场景形似“赛文”，我也非常赞同。任凭外世界如何变化，日常生活光景依旧继续。正是这种独特的状态才能把最后那个“略显狗血”的结局变得那么“自然”
差点没坚持看完。不过，老婆是masami的话，就是没有“人性”的侵略者也不可能舍得毁灭地球的。
黑泽清的世界观依旧迷人，他是摄魂怪，也是影武士，更是追光者。这次套用科幻元素，侵入概念显得十分高级。或许是商业化考量，细节十分滑稽，像早期拍日活，松田龙平演外星人像梁天补位红高粱模特队，长谷川僵尸挺像尼古拉斯·赵四，看来东北亚和平还得靠赵本山。
我麻也请用愛拯救我吧！- -
好像真的一直在散步。
1.两条线分别对应了男性-理性-同化与女性-情感-反同化的二项对立式，甚至连那一对外星人中也存在着类似的对立，结尾则以爱来弥合理智与情感的裂隙，整体逻辑有些过于清晰和陈旧俗套了。2.在人物塑造上，本片也趋于概念先行，如果说男主的乖乖倒戈与缺乏反思尚可理解，女主可以无缝衔接地将一个身份完全不同的人当作自己永恒的爱人，就近乎超出情理了。不可让人信服的情感刻画至此完全成为概念的奴仆。3.不过，与在概念和情感上达到完美平衡的《预兆》相比，本片的一大特色是突出了语言作为体制性压迫与社会规训的特质，被夺取概念的人，往往也部分地脱离了符码的网罗。4.医院大厅里的长镜头很有魄力，精准地表现出末世来临前的恐慌与无力。5.氛围塑造上，不若黑泽清此前作品成功，但尽管毛病不少，也仍旧值得一看。（8.0/10）
coeur sec,coeur fragile,coeur en flammes,coeur en larmes,before we vanish,before our loves vanish,je chiale....
大师就是大师，任何离奇狗血的设定，到了黑泽清手里就变成一部唤起观众现实主义和超现实主义混合审美体验的电影。诡异的神秘主义风格，总是不知道下一秒会发生什么，剧情进展总是超出预期。
大概6成以上的观众是冲着女主去的吧~
难看睡了，要不是有长泽雅美的颜……
如此儿戏，莫名喜感。
如果每一个外星人来到地球最先遇到的人类都是麻酱，那还侵略个什么地球啊？
语言转向以后如果外星人就入侵，大家把Conception吸来吸去再也没有分歧，就不用写论文了？（和吃脑子同理（（“我的爱就是你”，老头儿太浪漫了