亢奋 特别篇

至此 ，去完整的讲述一个从我的视角中看到的青春看到的亢奋谓之我们来说是一个什么样的存在，吸毒 爱情 亲情对这个世界的认知，或许在美国高中的时候就已经遇到了，却对我们来说是一个毕业3年里才会真正遇到的世界所全盘托出的，需要我们自己去承受的残酷的一面。

9年义务教育，父母的管教，大学里单纯的爱情，让我们在一个更好的温室里长大，直到毕业开始工作后 ，生活里的人情世故，职场里的尔虞我诈，情感里的推拉游戏，让我们开始怀疑 这将近20年的生活里 我们离现实世界真的太远了，没有做好任何准备的我们就这样被放置在了一个血淋淋的世界里。

然后我们去经历我们去成长，幸运一些的便一直生活在更单纯的世界里，不幸的便经历着亢奋里的迷茫 挣扎，我和朋友说过，抑郁从来不是你对一件事情感觉到自己熬不过去了，更多的是在这件事情之后你逐渐变得怀疑自己，自卑迷茫的感觉让你觉得似乎自己踏出去的每一步都会落空 都会跌入深渊，于是你开始害怕做任何一件事情，因为周围的东西都被你放大了掏空了踩碎了来看，在你觉得世界已经无可救药的同时还想要通过自残来找到一点存在的感觉，脑子里 像是有一根神经被硬生生的扯断了，甚至开始动起了自杀的念头，寻找能够更快让自己解脱的办法。

Rue为我们呈现了是一个饱满的迷茫抑郁的人物具备的所有的行为和心理特征，而Jules更像是同样处在深渊里的另外一种活法的人，他们都曾经历过很痛苦的事情，甚至与Jules的经历有过之而无不及，但是她在剧里所有采取的行为都是积极的，永远是笑着面对生活，积极的去追逐自己想要的（邀约Nate见面），积极的去改变自己的现状（觉得这个地方自己承受不住，便换一个地方去寻找活着的意义）

这部剧真正让我看到的是，同样是不堪的生活，但是对待生活 或许我们可以变得更积极些，就像Rue看到的大海是自己永远无法企及的影响力，而对于Jules来说，这是她想要成为的象征物的东西，大海对她来说是同时具备男性和女性特质的象征，是想要像海洋一样非常强大又有女性般的轻柔的感觉

或许就像大家说的 追求什么决定看见什么，当下永远是有缺陷的，但是你前行的方向比你的起点更重要

自我放逐比改变容易。我已经是个垃圾了，所以我也不用寻求改变了。自怨自艾是RUE这个角色的出厂设置么？本身遭遇也并没有多凄惨呀，爸爸生了病，为什么不想着让自己更强大一些，可以守护妈妈和妹妹呢？整部剧所有的人物看似都有着各种各样的问题，根源就是父母皆祸害，原生家庭有罪论？然后呢？这归因是不是太简单了？为啥我是垃圾？因为我父母fucked up my life.所以我就要吸毒滥交？本片所反映的在改变不了的结构性困境面前选择自暴自弃是软弱的表现，也是对GEN Z的以偏概全。如果美国的年轻人都这个样子，那这个国家就要玩完了。哪里的青少年不都觉得自己是世界上最孤独、最无助的人吗？仿佛明天就要末日一样？但大部分悲春伤秋、45度角的眼泪都是为赋新词强说愁。If you think teenagers’ life suck，life will get harder and harder，prepare for it.

这剧最迷人的一点，作为一部欧美剧两女主的感情戏却是如此清水细腻又耐人寻味。第一次在美剧里能感受到角色之间爱的那么痛苦和纠结，导演拍的仿佛是西方背景中的东亚女同故事。

两个如此复杂的边缘个体，毒瘾少女和转性少女，编剧没有刻意强调性向问题，而是让观众看到她们非常简单自然的相互吸引，又爱的多么小心翼翼，怕伤害对方，就用尽全力忍住拥有对方的欲望。

第一次没忍住亲吻后的落荒而逃，醉酒泳池的假意背台词实际真表白，厕所的暧昧质问，隔着屏幕都感受到的心跳加速的氛围感，太经典的东方式克制推拉设计。

直到最后一集才有了一个深情的吻，但随即又是一念之差的错过。特别篇补全双向暗恋全视角，就知道这错过是心理期望上的分隔。二人的核心矛盾是Jules是外放的，向往外面广阔天地的不羁灵魂，但Rue因为自己沉重的历史原因，顾虑太多，终究无法完全放下家庭真正走向远方。

风一般灵动闪烁的Jules是敏感又脆弱的Rue的药，Jules知道她是Rue的救赎和希望，但她不希望自己仅仅只是她的新的瘾。她早就构想了一个有Rue的未来，但Rue还是难过自己这一关。

在美剧里看到发展这么揪心的一对真是活久见，而影片迷幻炫酷的拍摄手法无疑也为他们的感情加了一些朦胧的色彩，其实到特别篇结束这条感情线已经很完整清晰了，对转性别者自我认同的探索的部分，又大大丰富了剧情的内涵，使之成为只有这个时代才会出现的新的叙述类型，未成年人爱情最美好的赛博展现不过如此吧。

对于段话真的深有同感，曾经的我就是无法接受自己没有成为那个应该成为的自己，但说实话，那个应该成为的自己是来源于社会，父母，老师，同学，所有人都告诉我，你应该怎么样……，嗯，我心想他们说的没错，我也是这样想的，优秀的人都是这样选择的，但事实这个想法从来都不是出自于我内心的自己，我也从来没有认清过真正的自己，以至于当愿望无法达成时，陷入了深深的自责和无用感，开始抑郁，开始抗拒，无法重新迈开脚步。

于是那个阶段，我的柜子里装满了酒，用酗酒获得暂时的平静，忘却一切烦恼；还不停更换男友来证明自己的价值，“看我真有魅力”，来获得虚伪的满足感。这真是一种病，曾经的我发出过求救信号，但没有人能帮我，长辈们轻声一笑，“小小年纪，你有什么烦恼”，同伴们表示同情，但看不出问题的根源。

经过漫长一年的病态生活，在2021年9月份遇到了一个奇葩男人，以极其戏虐的姿态玩弄着我，我却还很在意他，甚至主动认错，以至于最终，我活了那么多年第一次被气到哭出来，你说我是真喜欢这个男人嘛，绝对不是，我只是太想要抓住什么，以至于让他随意伤害我，我即恨又委屈却又带有一丝期望。哭完我就突然意识到我他妈到底怎么了？我干嘛这样？我想我已经完全不知道自己是谁了……这件事狠狠得打了我一个巴掌，彻底把我扇醒了。现在想起这一段经历，还是会愤怒，但更多的是心疼曾经的自己，那个没有底线被人随意伤害的自己。

自那之后我开始重新认识自己，并学会接纳自己，接纳自己做过的蠢事，接纳自己的不完美，接纳自己所处的环境，不再怨天尤人，不再自我否定，不再急于证明自己，我就是我，不是别人认为的我。我开始重新迈开脚步，好好的生活，封存了酒，删光了那些无意义的男人，专注于自己的事，不再执着于成为别人认为优秀的自己，我找到了自己想要做的事情，努力考证，准备面试，最终获得了阶段性的成绩，那种感觉真的很棒。同时我也对感情有了重新的认识，就目前来说，我绝对不会再把感情放在很重要的位置，我相信在感情中保持自我，就不会再遇到之前哪种男人，然后也不会再对伴侣有太高的期待，学会自己爱自己，遇到喜欢的，我还是会愿意主动接近，如果有良人愿意主动来爱我，那我会好好珍惜。

人活着不是要成为什么，而是想清楚自己想成为什么，是发自于内心的，同时去寻找自己的价值，可以是对社会，对家人……这不是为了向世人证明什么，而是作为一个人，必定会和世界产生联系，是什么样的联系，这个取决于你自己，人总要找到那个平衡点，整个社会也需要那个平衡点，凡事都具有两面性，所以永远没有好坏之说。

谈话式电影，这类电影通常对于演员情感表达和剧本要求有很大的需求，做不好就会像喃喃自语的老婆婆一样无聊，但这部电影没有，其对于毒品，回忆，生死，自我逃避与自我欺骗做了中层次的探讨而在观影过程中我完全没有感到一种说教的味道，而是如同与一位亲友在雨天探讨人生无常，的女猪脚在吸毒之外都很像我，而吸毒这个区域我们也可以把他置换成我们不喜欢自己的某些习惯游戏，熬夜，欺骗等已经烂到你骨子里却用放弃来掩盖的事情来展现，但就如同他所说，我们都曾经反抗过，但都是用一个惩罚外在的方式来逼迫，就像电影里说的一般，我们活在一个革命多到不行的时代，年轻人，老人，资本，共产，房东，房客，想争取自己的利益，但革命都很快，在某些时刻就取得了成功，但这流于表面的革命，根本只是野火烧不尽，春风吹又生。如果我们想改变，想把自己变成另一个所喜欢的状态，就该真实的，面对自己，知道自己的区域，不要相信任何人，包括你自己，来进行一次从内而外的大革命。在看完后只觉得自己人轻松了许多，一次异常美好的心疗。

“美好事物同样宽广而深沉，饱有厚重感，比如大海。”

“我想变得跟大海一样惊艳。”

“刚柔并济，造就了大海本身。”——Jules

从年幼时望着镜子另一端的身体开始，注定了一场如海般流转而汹涌的人生。

关于注视和批判——

跨性别者，尤其易性者们总是进行着自我批判的循环，就像Jules说的那样，无论在同性还是异性的注视下，她直接感受到的都是“被批判”。而自己照镜子时也会如此。就像是一场考试或竞赛，如果她不能达标，自我认同的性别就会被“否定”。她没法像其他一些顺性别的女孩那样就算头发蓬乱，穿着宽大的牛仔裤和皮质夹克出门也会得到社会对其性别的认可，所以她会按照男人喜欢的样子挑选女装，会把手上的死皮清理得干干净净，会在指甲油剥落前将其处理好——总是在刻意塑造一个最接近“标准女孩”的女性形象。《Boys Don‘t Cry》里的Brandon也是如此。Brandon一直努力满足女性对完美男友的期望，他骄傲地笑着说：“她们都说我是最好的男友。”同时Brandon说，“一开始我只是普通女孩，后来变成了假小子，再后来我变成了一个混蛋”。在迎合社会期望的过程中他隐藏了自己细腻温和且有时胆怯的真实性格，咬着牙同男人们玩暴力游戏和飙车，学那个年代德州小镇男孩的多情和桀骜，愈演愈烈后变成自己所不愿成为的角色。

事实上，每个人都或多或少具有两性的特点，但跨性别者们在社会期望下常被迫抛弃原性别的特征：大众认为MTF不应该是勇猛而粗心的，所以她们提高音调呈现温柔和细腻；而FTM不可以是娇柔的爱哭的，所以他们举起杠铃变得粗犷而强壮。Jules和Brandon其实都暗暗保留着原性别相关的某些特点，而正是这些特点和他们所期望回归的性别特性共同成就了一个完整的灵魂、一个真实的个体。所以，虽然社会期望塑造了Jules的外表与人格，但Jules不会永远忍气吞声，她想要打破这种禁锢，重新让“自我”来成为自己本身。这个过程是艰难而漫长的，因为要意识到这一点，并重新拾回原性别的特征对于跨性别者来说是困难的。前面曾提到，因为长期生活在他人的批判性注视下，Jules生活得小心翼翼，她在这样的注视下学会了自我批判，而长期自我批判容易导致习惯性的自我厌恶，最终使其产生自我伤害的念头。她在危险边缘试探，不断网恋、分享私密照，被Nate威胁……如“飞蛾扑火”，她秘密地体验着可能通往毁灭的刺激。总之，洒在跨性别者身上的凝视虽然无声，但却有着不可忽视的复杂性。

关于爱——

Rue对于Jules来说是怎样的存在？亲密无间的好友，目光特别的恋人，自己母亲一样的成瘾者，童年创伤的触发者，孤独青春期的治愈者。是温暖也是伤痛，是礼物也是心结。在看特别篇之前，我以为Rue对Jules的爱太不平等，Rue因为她见网友而抓狂，因为她而尝试戒毒，因为她而开始找寻生活的意义，Rue的生活废墟变成霓虹小屋，不需要水泥砖瓦，只需要一个Jules；但特别篇中，Jules淡淡地谈及她和Rue故事，从Rue看自己的眼神是多么不同、给自己带来了多少美好，到地铁站的分离，再到对未来的幻梦，母亲和Rue有怎样的相似……原来她把大部分的感情都藏起来了，除了爱和关心，还有“救赎”——

Jules的母亲和Rue一样都是成瘾者（前者为酗酒者），而她们以相似的目光看着Jules，以不同的方式深爱着Jules。但母亲的一次次犯错，一次次缺席，令Jules将其拒之门外。母亲在客厅里盼她的原谅，最后独自悄然离开，Jules打开门见到的只是一把空椅。这一切在Jules没有发觉的情况下演变为了一种隐隐的“救赎”情绪，在和Rue的关系中，Jules试着拯救陷入困境的灵魂，赎回缺失的爱和温暖，弥补自己未选择原谅的遗憾。

此外，这段关系从性上来看是格外复杂的。人们通常认为跨性别者会与自己心理性别相反的人相恋，就像认为顺性别者应该爱上异性那样。Jules作为一位年轻的男跨女易性者，曾经也认为自己应将爱和性都投给男性，而Rue的那一吻却改变了她的想法。她突破刻板印象和期望勇敢地去爱Rue，就像Rue爱她那样。Jules向心理咨询师强调，她现在意识到了和她在一起过的男人们是多么的“无聊”，他们想要的和自己所向往的实在太不相同。跨性别是性别，并不是一种性向，无论跨性别者还是顺性别者都可以属于任何一种性向类型。所以说，Jules对Rue的接纳实际上代表着Jules更高程度的自我接纳。

反过来看，Rue在经历一番心里斗争后向Jules告白，她认清且接纳了自己的泛性恋者身份。她虽然药物成瘾、迷失方向，但她洒脱、自我、不拘于陈规，她不在乎爱的人是什么性别，无所谓自己被打上怎样的标签。这令我我想起前文所提及的Brandon的女友Lana。Lana在知道了Brandon的真名为“Tina时，毅然决然地前往女子看守所保释Brandon。Brandon对其说：“Brandon其实不是男孩，是女孩……”Lana打断了她：“那是你自己的事。听着，就算你是半人半猴我也要把你从这儿救出去！”Lana紧紧牵着Brandon的手，带她离开了看守所，也帮她逃离了对性别及身份的伪装和逃避。

每一位Jules、每一位Brandon——

许多顺性别者不以为然的日常行为在跨性别者的生活里都可能是一道波澜，一场纠结，一回冒险，一次刺痛。

或许生活在这个时刻的一位Brandon正在因为进卫生间的事而烦恼。他踏入男厕，锁上隔间的门，尽可能地降低陶瓷马桶里水流的哗哗声。这时听到有人进来使用小便池，自己身下那清脆声则变得越发刺耳，最终引发一阵紧张而无奈的复杂情绪；或许此时在地球的另一端，又一位Brandon正在参加周末海滩派对。其他人自在地穿着三角裤或比基尼冲到海里游泳，而他穿着上衣和短裤在沙滩椅上喝着啤酒，朋友们示意他到海里来，他却挥挥手拒绝。胸前的浅红褐色疤痕不容易消失，就像五味杂陈的感觉总是存在。又或许存在着，一位Jules在试过药物、手术和日常训练帮助后，声音仍然无法达到预期的无助感；听到他人反复喊着自己未能修改的原名时不愿承认的心理活动……

这些波澜、纠结、冒险与刺痛不常被大众发觉，但都实实在在地存在于跨性别者生活的每一天里。

不知道是否只是巧合，我身边的跨性别者们往往对大海都有着别样的迷恋，就像Jules一样。大海里，你游啊游，漫无目的，不知方向，感受着每一秒如潮汐更替般的“灵性转换”，你的思绪与你的身体在海里融化，然后和解。海水流转的自由与洒脱、浪花翻涌的刚强与勇气、日落时泛着金光的温柔、和月夜下无人知晓的孤独——

的确是海蓝色般的你的灵魂。

亢奋 特别篇 (2020)

8.6

2020 / 美国 / 剧情 / 萨姆·莱文森 / 赞达亚 亨特·莎弗