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剧情介绍
本片由五个发生在同一时间，不同国家地区的小故事组成，每个故事都描述了的士司机与乘客的一次短暂遭遇。
洛杉矶晚上7:07，假小子司机柯基（薇诺娜·瑞德 Winona Ryder 饰）载着她的客人维多利亚（吉娜·罗兰兹 Gena Rowlands 饰）回酒店，恰巧负责电影选角的维多利亚看中了柯基，然而柯基却告诉她自己想成为一名机械师……
纽约晚上10:07，黑人青年尤尤终于拦到了一辆的士，却发现司机是一名根本不会开车且语言不通的外国老人赫尔穆特（阿明·缪勒-斯塔尔 Armin Mueller-Stahl 饰），尤尤只好主动提出由他来开车……
巴黎凌晨4:07，年轻的黑人司机把两名出言侮辱他的非洲乘客撵下车后，上来了一位美貌的盲女（碧翠斯·黛尔 Béatrice Dalle 饰），他立即对她产生了好奇与怜悯，却发现她比自己更能在这世界上辨明方向。
……
本片由贾木许自编、自导、自制而成，他在大约八天内完成了剧本创作，各个故事发生的地点则根据他想合作的演员而定。电影原声带则来自于他的老拍档民谣大师Tom Waits。
长篇影评
1 ) 柔软的世界和柔软的黑夜
印象尤其深刻的是桀骜不羁的假小子出租车司机所说的那段话：
我很特别，我也很耐心，至少，我希望自己如此，不过我可能要等上一阵子，我的真命天子。不管他干什么，只要他爱我就行，全身心爱我，尊重我。
当她面对一个似乎每个女孩都不能拒绝的成为电影明星的机会时，她说你知道的，我想当一个机械师，我有自己的人生计划，现在我的一切都很好。
真是一个柔软的女孩子，未忘初心，等待爱情。
2 ) 夜色温柔
时隔两年半重看了第2-5个故事 发现没忘掉绝大多数画面 补充了一些细节 比如Helmet和那晚在Tesco门口的流浪汉非常像 贝尼尼车上锡耶纳的赛前合照 以及赫尔辛基的故事里醉倒的人叫阿基 再以及莫名喜欢每个故事衔接处在地球仪上的运镜 霍普式色调 台词 配乐都是刚刚好 在亲切和疏离的平衡间精准找到了锚点 同时送上了外冷内热的关怀 另外 贾木许对城市肌理的体察完全诠释了我对“一个文艺青年体察城市应有的视角”的期待（当然只是针对这一个群体而言） 试想如果世界只有这五个地方 我想没什么游客会真正需要那些自我感动的地理杂志和命题作文式的旅行手册 迷离的夜色 流动的道路 漫无边际而言之有物的对话 收放自如的诙谐 萍水相逢的人 这些都给我无比的安全感 也告诉我一个好故事应该怎么讲 这么说这部电影对我甚至算得上一部（极度私人化的）励志片 告诉自己生活也应该像它一样 讲出一个在一个个拼贴而成的skit里放缩与穿行的故事
最后我也想在全世界当夜车司机（东亚国家除外）
3 ) 人性的衰落
限于年龄和阅历，我对其他4个故事感触不深，印象最深的是罗马的故事。
罗马，曾经的“世界之都”，多少政治、哲学、艺术、科学、宗教在这里辉煌兴起。但镜头一开始却是昏暗破败的街角 一对男女旁若无人地在摩托车上性交。何其讽刺！像罗马斗兽场那样华丽的思想宫殿已经荒芜，人们只剩下官能快感的渴求了。
镜头切到出租车，司机小哥戴着黑客帝国一样的墨镜开夜车，看不清路却说“罗马该装路灯了。” 他甚至意识不到戴着墨镜，后来被提醒才摘下来。暗喻无知且无自知的人眼里，世界是昏暗模糊的。
后来路过“天才酒店”，他即兴表演了一段和贝多芬、牛顿等各位天才的寒暄，离开的时候说“如果天才酒店满员了，我就住隔壁的白痴酒店。” 后面他与电子播报音假装聊天，在喷泉池故意绕着神父戏弄他。看到这里我以为司机小哥有着丰沛的才华和敏捷的头脑，只是不知为何选择了夜车司机这个职业。凌晨四点在沉睡的城市里游荡，只能自娱自乐排遣寂寞。或许是“天才酒店满员了”，社会没有给他施展才华的地方，他只能装傻，大隐隐于司机了。所以还挺喜欢他和同情他的。
然而后面的情节完全改变了我的想法。载上神父之后，神父让他摘掉墨镜，他照做了。可能寓意着宗教给人带来一定程度的光明和良知。但是后来他开始抽烟，和其他几个故事不一样，他全然不顾神父剧烈的咳嗽和提醒，还把“禁止吸烟”的牌子给扔掉了。就是说，道德秩序就像牌子一样是可以随意丢弃的，自己的快乐是可以凌驾于别人的痛苦的。神父是个恪守规矩的人，当小哥称他为神父并要开始“忏悔”，他一板一眼解释说按照教会的规矩必须匿名...，但立刻被打断了。
故事的高潮开始了，小哥绘声绘色地描写了自己和南瓜、绵羊、嫂子做爱的经历。用了华丽的形容词，从视觉、触感、听觉多角度描绘，甚至学了绵羊的叫声。一开始夸南瓜圆润多籽，之后又说绵羊有温度、会注视着他，最后说嫂子的臀部让他想到南瓜，嫂子的羊毛裤让他想到绵羊。这里体现了巨大的反差。明明是物体或动物的南瓜、绵羊，却被小哥说得像人一样，他会给绵羊起名字，他会因为“她”感到害羞，事情败露后“她”被送到屠夫那里，他伤心得一辈子也不吃羊肉。明明是人的嫂子，他却说得像物品和动物，说她像南瓜像绵羊，说他们的性交像动物交配一样。人性已经扭曲到了极致。并且，小哥和神父之间完全没有对话的发生，小哥每说一句，神父就瞪大眼睛背过气去。小哥完全没有羞愧和悔恨，连珠炮一样的词句中甚至充满着兴奋与炫耀。
最后神父心梗昏迷。小哥没有送去医院，而是把神父放在街边的长椅上，边拖动的时候说”明明是个神父却重得像红衣主教”。他把自己的墨镜戴在神父脸上，让尸体看起来只是睡着了，然后扬长而去。明知自己的错误，却不思改正，只想文过饰非。象征着秩序和良知的神父，就这样戴着不伦不类的墨镜，死在了凌晨4点的罗马街头。人们心里只剩下野兽一样的欲望，享受快感，终日交媾。
时隔30年，今天的世界是不是仍然是一个鼓吹快感，而悄悄地杀死真理和良知的世界呢？
4 ) FIFF11丨DAY3《地球之夜》：走入一场独属于黑夜的出租车奇遇
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第3个放映日为大家带来《地球之夜》，下面为大家带来前线各色司机们五花八门的评价了！
果树：
跨越了距离也跨越不了无法共鸣的共性。
格系艺人：
公路情节，司机电影，群戏很棒，故事刻意。
费了木：
零散而自由。深夜出租车上的不期而遇。人际间的差别与共鸣。总体不是很对味。
fire_storm：
深夜出租车奇遇。五个城市各有各的调调，短短二十多分钟就又是一出绝妙的小故事，几个难忘的人物。
Leah：
凌晨 出租车 陌生人 旅行箱 口香糖 烟 红鼻子 长耳帽 创可贴 导盲棍 口红 南瓜绵羊 救心丸 墨镜 酒 雪 解雇费
River：
每个城市发生的故事基调都和城市的风情相符，有的故事很棒，有的故事则稍显刻意。最喜欢罗马和纽约两个单元。
Pincent：
抽烟与脏话，酷的姿态比较重要。得get到贾木许关于孤独和旅途的情结才行，还有他偏好关注的群体和人物状态。可惜越看到后面越无感。
野凡：
五个夜晚打车的小故事合集。一整个夜晚，集中在欧洲的四个国家，可以说是展现了人生百态。但我觉得故事不够跳脱，再来点辛辣的佐味会更有意思。
红：
真不错。Night on Earth；从第一个段落就有一种很强的“组织能力”，是关于女性，或者是出租车女孩和妇女的落差的幽默，或者说是设计感；其余段落同理，但都没有美国篇有生活感。
飞檐：
旅夜司机，旅人平凡心酸事，诙谐幽默有，难解的哀愁也有。好看在节奏和调度，五个司机，故事性很弱的故事反而把过程的情绪渲染出来，忘了主题就是主题。
淋酒：
很高兴又爱上一个导演，贾木许这个腔调真是很对我胃口哈哈，严格说本片五段司机的故事略乏味，但这样的夜幕下几个陌生人静静的在一段路上相识，性格各异，长夜漫漫的感觉真是太好了。一流的腔调，准一流的故事，这样吧。
法罗岛帝国皇后：
成功的标准因人而异，生活的确幸源于知足，强悍的心灵无需同情，放荡的阅历惊世骇俗，绝望的境地尚存光明。情感集体宣泄的夜晚，搭载漂泊在街头的出租车，盘根错节的城市街道全部通向罗马。的士司机上知天文下知地理的老梗，还真不是吹的。
Sparrow：
贾木许将夜晚定义为不同地点的同一时刻，而非不同时刻的同一地点，具有从偶然性中发掘共性的实验性特点。而定格在出租车空间的故事集则经历刻板印象的颠覆，平凡与光鲜、观察与被观察。经度变化的同时，夜晚也逐渐消逝，只有生活仍将继续。
蹦擦擦：
包含了所有种类的司机——叛逆酷girl假小子型司机，不认路型司机，“瞅啥呢你是不是看不起我”型司机，屁话贼多自顾自说下去不顾乘客脸色型司机，深沉讲故事型司机。喜欢这种不讲大道理的叙事电影，但是人物还是有点标签化，略显刻意，瑞德姐姐独美。
Bob_Chow：
五段故事，平缓的入，平缓的出，在巴黎和罗马推上高潮，贝尼尼的演出实为精彩。时间是叠加的，但与此同时，从数字尺度上，又是在进行着的，这样的悖论最后推入了黎明的到来，然而却还是无力的瘫坐。出租车，是传统的游牧，到宗教上的朝圣，和资本主义的叠加。高度的地形学和人文视角，出租车的前排后排，冥冥中映射着电影院的座椅，后方来车的光是最基本的投射。政治，宗族，种族，甚至于所谓的“视角”，都被悉数解构，重新放置在偌大的地球概念之下，矛盾的调和和一种不失尴尬的对话与对面，可以被理解为一种本质的交流方式。缺点还是在前半程进入状态偏慢，但是也不失前戏之韵味。
子夜无人：
在人人都有星梦的洛杉矶，理想和现实永远谈不拢，年轻的酷女孩推掉登上银幕的机会，只想成为满足自我的主角；在处处彰显包容的纽约，开着老爷车的新手司机，遇上一直遭遇拒载的乘客，身份调换的两个人在不完美的人生里为彼此上好车水马龙里的第一课；在被“浪漫”这个词毁掉的巴黎，黑人司机好奇窥探盲女经历里的爱与性，而盲女眼中所见的颜色恰恰就是他的肤色，在世界的面前他们只是同一角落的陌路人；在相信宗教可以爱人的罗马，神性让你禁欲，人性鼓励纵欲，而最后是神父在凡人的忏悔中气绝；在夜比死更冷的赫尔辛基，可以选择的是心情，无法改变的是悲剧，长夜将尽却已经看不到光明。对于小品集锦式电影好感有限，几组太过标签化的人设也显得做作和讨巧。还好电影并没有更多说教、煽情和强烈的主旨诉说，云淡风轻之中只留下欲语还休的惆怅和孤独。
#FIFF11#DAY3的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～
LA：梦想和现实。NY：种族差异。PR：盲人爱贾曼。RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】HS：北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金。当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
北京时间早上9点
同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线，也不太会开车。他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。3盲人，黑人，两个都是边缘人士。他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
Winona Ryder是有多美
罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。
贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10）
其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。