量子
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剧情介绍
捷克某小镇，一年一度的消防员舞会再次到来。今年的舞会有项特别的内容，患有癌症的老局长（Jan Vostrcil 饰）即将迎来86岁大寿，消防队里这群老同志们决定为局长办一个大型派对，并颁发一柄金斧以表彰他一生作出的贡献。
舞会内容倒也充实、抽奖、颁奖、聚餐、舞蹈，甚至还别出心裁安排了选美环节。可是事与愿违，这些环节却从没按计划进行。颁发的礼品不断被人偷走，年轻姑娘们也不愿抛投露面参加选美。场面混乱之际，一场大火也来凑凑热闹……
本片为导演米洛斯•福曼离开捷克前最后的一部作品。
长篇影评
1 ) 这么玩都行！这部魔幻现实主义影片懂得太深
电影与现实之间是普遍存在着差异的，这种差异被人们总结为“艺术来源于生活，却高于生活”，创作者从生活中找寻灵感，并将这种灵感融入到艺术创作中去，最终产生一部作品。观众们在欣赏这部作品的同时，也会感触到创作者想要表达的思想核心。这就是一部电影的走向。
今天给大家推荐的电影，也是这种走向，不过有区别的是，今天的这部电影你说他是艺术手法，然而现实中却又所对应，你说他是现实问题，然而这确实是一部喜剧电影。两个角度来看，两个方面来讲，本片的特殊性源于一次危机，这部上映在1967年末的《消防员舞会》基本上属于第二年捷克爆发的布拉格之春的前的最后的狂欢。
《消防员舞会》说的是一个即将退休的消防局长被查出患了癌症，于是，同事们商量着要为这个老局长办一个舞会，同时还要象征性地给他颁一个奖项。以此来鼓舞老局长战胜病魔，重新树立起来对于生活的勇气。这当然是一件好事情，然而同事们之所以这样做，并不是因为老局长功勋卓著，而是因为老局长患了癌症，且将不久于人世。同事们这样做，一方面可以安抚人心，另一方面也能体现对于老局长的临终关怀。即使他们可以在几年前就能颁发这个奖项给老局长，但他们却并不愿意在当时那么做。
舞会开始了，人们脸上都洋溢着笑容，然而意外却在笑容的海洋中发生了。本来要送给老局长的礼物被偷了，而在喧闹之际，主持人上台讲话，他要求在关灯的时候，拿了礼物的人把礼物送回去，然而在关灯后，剩下的礼物也不翼而飞。主持人生气了，领导也生气了，就在这时，舞厅的外面着火了，一场大火使得这个消防员的聚会显得非常的滑稽，大火过后，颁奖如期进行，老局长捧着一个空盒子心里五味杂陈。
荒诞喜剧的背后，自然有着当时的时代背景作为支撑的，这部捷克电影本身所展现出来的荒诞全部来源于捷克当时所处的环境。网上搜索一下布拉格之春，我们就能发现在上世纪六十年代末期，捷克发生了什么样的事情，而在发生这件政治风波之前，社会矛盾自然是积累到了一个不可调和的程度。而本片正是将这种不可调和的社会矛盾，通过荒诞电影的方式展现了出来。
首先我们看看消防局长退休典礼的问题，一个退休的老局长需要这场典礼来重新振奋自己活下去的勇气，当然，这场典礼的举办者并不这样认为，在他们看来，老局长的颁奖典礼不过是为了消防局的形象宣传所用。至于说能不能给老局长重新活下去的勇气，这不过是面子话而已。老局长是不是要死去，这一点他们不关心，他们关心的是消防局对于员工的关怀能不能让更多的人看到，能不能让更多的消防员“感知到”，这一点是重要的。
精致的颁奖礼物，本身并不具备任何的实际效益，而对于消防员来说，获得荣誉无疑是对于自己的肯定，这才是这场颁奖礼的意义所在。而颁奖礼的第二个意义，则在于消防局的领导们对于消防局的经费的一次花销以及满足自己的“私欲”。
消防局的领导们的私欲是什么？除了金钱，自然还有酒色，选美自然就是这场狂欢的主要看点，说是选美，实际上是内定一个花瓶来帮助消防局扩展一下自己的另一种吸引力而已。当人们沉溺于酒色的时候，自然不会对于现实的社会问题有任何的反思的。这场狂欢就是这样的一种证明。消防员对于舞会的态度就代表了整个官僚阶级在当时的捷克对于捷克社会的态度。这也是最后造成布拉格之春发生的起始原因。
而最后的捐款自然是贻笑大方。失火老人需要的是真正的经济援助，而不是不值一提的奖券，然而消防局的领导们却组织了一场大型的捐奖券活动，并且像忽悠老局长那样，让这个刚刚经历了房屋失火的老人发表获奖感言，这自然是一场大型讽刺现象的预演。
1968年捷克爆发了布拉格之春，捷克当局的诉求很简单，他们需要找到适合自己的发展道路，而不是被官僚主义规定的发展道路，于是，捷克当时与苏联产生了离隙，最终，这场政治风波引发了一场来自捷克的社会危机。而本片的创作者米洛斯福曼在这部影片之后，也离开了捷克。
讽刺电影最开始讽刺的社会的不好的现象，而本片却更加赤裸裸的直接展现了当时的捷克社会阶层中的官僚主义如何荼毒整个捷克社会。这就超越了一般的讽刺电影，因为本片中所展示的无一例外都是当时的捷克社会真实存在的现象。然而遗憾的是，当这些讽刺赤裸裸地写在脸上，对于现实世界中捷克的荒唐依旧没有任何的改观。因为生活就是这样，艺术才有地方成长。
……
你好，再见
2 ) 冷
3 ) 所有人都是贼
这部电影本身对于现实里依然置身其中的人无需赘言，无能的官僚们以及被其领导管制的群众们每天都还在上演着类似的的愚蠢和荒唐。置身其中的人都不会觉的这样的现实是好笑的，只有外面的人才会觉得这是好笑的喜剧。所以我猜想福尔曼是真的非常非常不喜欢自己的国家及其人民。当一个人可以把所有值得愤怒和值得怜悯的都化作漫画般的喜剧来处理时，他的冷静源于自我剥离之后的客观的眼睛。
将东欧电影放在政治语境下来分析几乎成为一种约定俗成的观影方式，以讽刺喜剧为特色的捷克电影为这种观影方式与分析方法充当了完美对象。很多人乐于通过对这些影片的解读来表达自己认为正确的政治观，鸡蛋与墙，永远站在鸡蛋一边。但是真实的情况往往是黑与白没办法简单区分。这部影片的独特之处是福尔曼指出：所有人都是贼。
喜剧这几年成了中国电影市场的热门种类，可惜这些喜剧仅只停留在插科打诨的小品水准。写过《中国大趋势》的约翰·奈斯比特曾说你们有很了不起的故事,但你们没有讲出来。如果早些年还有人有这样的冲动，想要讲述自己国家的故事，现在，有这样的冲动的人应该已经绝迹了，历史反正都过去了，不如赶紧拥抱现实，抱的越紧，回报越丰。
4 ) 舞会众生相
福尔曼在捷克的生涯早期作品中特别钟情于在电影中加入大量舞会的段落，不论是处女作《黑彼得》中男孩对舞会上的女孩一见钟情，随后不断寻找失踪的女孩，还是《金发女郎的爱情》中三个男人在舞会上对三个女孩的搭讪以及男主与女主的相识，总之福尔曼特别喜欢也特别擅长描绘人物众多，气氛欢快的舞会群像。而《消防员舞会》作为福尔曼在捷克的最后一部作品，可谓将他的舞会情节发挥到了极致。筹备舞会，开展舞会，出现意外，舞会结束，整部影片从头到尾除了中途外出救火外，其他时间全在舞会上，各色人马齐聚一堂，丑态尽显。
影片开始便是一众消防队官员围坐一圈互相传递着即将送给身患癌症命不久矣的前局长86岁的生日礼物，一把镀金的小斧头。可以看出大家都很喜欢这个礼物.........因为摆在舞会厅桌上的奖品蛋糕被偷，消防委员会成员约瑟夫，这个贯穿于影片始终的角色，他和其他工作人员发生了争论，怀疑有内鬼偷奖品，结果导致了正在挂海报的工作人员使用的梯子倒下，并引起了大火烧毁了舞会海报……在舞会过程中，约瑟夫的妻子更是偷了桌上的奖品之一一块超大的猪肉放在自己的包里.......一男一女在餐桌下行苟且之事，一群消防队委员躲在办公室里开展消防小姐选美比赛……一个姗姗来迟的参选女孩脱去了上衣显示自己并不苗条的身材，这群好色之徒让选美女孩们围成圈跳起了舞，办公室里一片淫乱景象……突发的大火，陷在雪地里推不动的消防车，用扔雪的方式灭火的消防员，消防队委员们在远处驻足观望把酒言欢，舞会上的服务生在看热闹的人堆里寻找没有结账的客人，只有左邻右舍的邻居们在安慰失去了房子和家当的受灾老人。回到舞会后，大家为受灾老人筹得的善款并不是钞票而是彩票.......台上的发言人在发表社会主义赞歌时却词汇贫乏，需要台下观众的提醒才能勉强唱完赞歌……桌上的奖品早已被偷光，在被下令关灯后偷东西的人自觉将偷来的奖品归还到桌上时，只有极富正义感的约瑟夫老老实实的将妻子偷来的肉归还，结果在归还过程中灯突然亮起，被众人注视的约瑟夫尴尬的昏倒在地……约瑟夫的正义行为却严重损坏了消防队的声誉和形象，用另一个委员会成员的话说，他绝不会以损失名誉的代价来发扬诚实，正义之风........多么讽刺多么现实。但他们纠结于如何向公众交代，如何挽回颜面时，所有来宾早已离开，没人在意这场闹剧，没人在意他们的声誉，该偷的都偷了，该吃的都吃了，没有了奖品，这场舞会便失去了意义……最后委员们在空无一人的大厅里庄重的将装有斧头的礼盒交给前局长，结果礼盒里空无一物，回想起影片开始大家传递斧头时一个个视如珍宝的表情，显然他们之间出了一个叛徒.........影片中所有计划好的或突发的事情没有一件得到解决，人性的贪婪自私，掌权者的官僚主义和伪善的作风，一个舞会展现了一个社会的风貌，一场场的闹剧展现了一个体制下的众生相。
5 ) 消防队员的舞会
1967年拍成的《消防队员的舞会》，片长71分钟。在一般电影刚出现高潮的时候，《消》已经嘎然而止。71分钟的电影，小高潮一个接一个：舞会的海报失火；消防委员会的成员约瑟夫，发现自己的老婆偷了作为奖品头肉香肠；大肉鼻子的选美小姐脱了连衣裙露出肉乎乎的身材；姑娘们不愿上台选美，大家起哄选了一位胖老太太；火警大作，外面的住宅失火。真正的高潮是大家救火回来，发现所有的奖品都没了。委员会的头头出来，表示愿意给大家一次机会，要求偷东西的人在熄灯的时候将奖品还回原处。约瑟夫抱着他老婆偷的头肉香肠，放回奖桌。这时候灯刷得一下亮了。众目睽睽之下，约瑟夫扔了头肉香肠，晕倒在地。
“偷”或者说“拿”，是《消》的一个主题。电影刚开始，约瑟夫就发现奖品中少了个蛋糕。他让他的老婆看着奖品，很快地又发现少了香槟酒和头肉香肠。约瑟夫的老婆绝不是唯一偷拿奖品的人，满满一桌子的奖品最后被洗劫一空。从头到尾一直守护着奖品的约瑟夫，因为将老婆偷的东西还回去，成了众矢之的。委员会里乱成一团，A骂道，约瑟夫，你个老白痴，你干吗要还回去。B说，换作是你在这样的情况下，你也会还的，因为你是诚实的。A大叫说，“永远也不，在这样的情况下，也永远不应该还！你给我记住！对于我来说，消防队员的名誉比诚实更重要！”
在后来的采访中，福尔曼表示，这句话是这部电影的精神所在。很多人说这部电影是讽喻刺了共产主义。《消》惹恼了捷克斯洛伐克的共产党人，福尔曼因此逃到了美国。在这之后，他的电影里开始有了男女主角，有了英雄人物和个人主义。在后来的电影中，《消》里面集体主义下的混乱消失殆尽，没有一群消防队员两次灭不了火的闹剧场面，没有长得难看的姑娘出来参加选美。福尔曼后期的电影明显节奏加快，开始好来坞化。他带来了辉煌的人物形象，用说一个人的故事来代替说一群人的故事。可我依然怀念福尔曼早期电影里，怀念里面暖暖的人情和真实的混乱。
那个家里着了火的老头，穿着一身白色的睡衣，冻红了鼻子，满脸黑灰地站在雪地里，看自己的房子一点一点地被大火吞噬。一旁围观的好心人给他搬来凳子让他坐下，后来大家怕他过度伤心，让他背对着火焰坐，可是老头仍不甘心的回头看着。大家又怕他冷，决定将凳子搬得离火焰近点。用烧着自家房子的火焰来取暖，却充满了人情味，这样的喜剧是特别的。
6 ) 一部关于匮乏的电影
在各种各样的混乱和意外中，荒诞感随处可见。一开始，我们就看到舞会的大型宣传画被火焚毁，而几个消防人员束手无策，我们不知道这是他们不会使用灭火器，还是灭火器本身就是坏的。这是福尔曼一开始就打下的伏笔，后来当民居被大火吞噬的时候，我们没看到消防车，只有消防员在铲雪，往屋顶上扔，权当水用。很难想象，这是现代社会中的事情。东欧的社会主义我们都没有经历过，但透过这些细节，政府部门的物质和效率的匮乏可见一斑。
当然，精彩的都是来自舞会上的点点滴滴。最吸引眼球的当然是消防小姐的评选，它就像不成功的肥皂剧一样在缺乏活动组织意识的消防局领导们面前拙劣地上演。这是对性的匮乏和性的渴望最生动地描写。影片轻轻地嘲讽，它的荒诞感，它的自然转换的节奏，都令人信服。
这样一部讲述群体生活的电影是没有主人公的，但众多的人物并没有让我们感到混乱，而是让我们体会到丰富和清晰。舞会上摸奖用的奖品随时都在“玩失踪”，这可被视为为贯穿始末的主线——物质的匮乏毕竟是最主要的。并不是这个国家人人都是贼，而是生活的匮乏已经压倒了一切。
【保利欧盟影展】一场彻头彻尾的荒诞闹剧。本应是冠冕堂皇的舞会、选美、抽奖、救火、募捐、表彰，却都以讽刺的失败告终。人性的贪婪、愚昧、好色劣根性，以及浓浓的官僚主义作风尽收眼底。凡向善者皆无善果，凡作恶者苟且偷生。很惊讶在社会主义的捷克斯洛伐克时代，还能有如此“不积极不正面”的艺术表达
感觉要比美国时期的讽刺作品更好。在这里，机构的无能首先表现为消防员肢体的僵硬和无能，或者传情达意的无能，这部分在美国似乎比较难拍出来。飞越疯人院更多是有意识的恶。
所有人都偷盗，唯一诚实者严重损害了集体名誉；尴尬选美众人逃，厚脸皮老太终成冠军皇后；家在燃烧不必瞧，背后挪近烤烤火……可笑，心凉
#重看#4.5；捷克时期的福尔曼将讽喻与戏谑发挥至巅峰，简短精悍，体量不大却涵盖十足丰富的信息，群像描摹目不暇接，个体性格差异碰撞出的误会与偏差，宏观场面打造的群体狂欢，掌控力与调度力惊人，呈现出所谓真正高级喜剧的样貌。高潮场面令人捧腹，人性黑暗的揭示可谓四两拨千斤，如何技巧地表现社会主义机制下的深度反省嘲讽？本片堪称范本。东欧片真是世界影坛的宝藏啊，谨以献给即将逝去的2018年以及离去的导演。
福尔曼在捷克就是拍喜剧的。很多元素在此前三部能看到的作品中皆有出现。所不同的是这次拍得十分之讽刺，自然受到冷战彼方“自由世界”的热烈吹捧。大场面调度已经十分纯熟（比起前三次拍舞会来说）。此外这部影片也是福尔曼最接近捷克新浪潮视听风格的电影（不再那么新现实主义了）
对集权的讽刺是很容易联想到的，不过也正是由于集权的存在才使得电影的表达异常晦涩。当人民不再以被权威认可作为荣誉，反而作为耻辱，当人民开始以破坏权威作为自己发泄愤怒的方式，这样的国家势必在某些环节出了问题，而片尾那个可怜的在雪地里入睡的老人似乎又在传递着导演的某种矛盾心境。
在这么短的时长里把人物耍的团团转，把观众逗得合不上嘴，看完还能倍感唏嘘。福尔曼转战美国前最后一部作品，很欢闹，也很悲凉。每个笑点都建立在机智的讽刺之上，观众的每一次发笑也都伴随着刺痛。人性使然真的永远不可能让正直超过荣誉而存在啊！
好像都是非职业演员，那调度成这样真是很不容易，避开了很多考验演技的地方而是用剪辑和人海战术制造冲击力。不过相比起布努埃尔、奥特曼来说，讽刺得还是直白了点儿，比如捷克的消防员是只有50岁以上才能当吗… 福曼或许是因为自己的背景，直接导致他的电影思想层面上都有点美分😳
一面讽刺了做官的，为些鸡毛蒜皮争吵不停，无实干，尽整些无关痛痒的东西，舞会终究成了闹剧，选美更是混乱不堪，一面斥责了普通人的愚昧，舞会上丑态百出，奖品据为己有，关灯开灯更加无可收场，大火映照人心，这帮人只会无动于衷。
C＋/ 对日益僵化的体制的描摹是简约高效的，但米洛斯·福尔曼依然有种莫名的干硬。前半段翻来覆去渐趋癫狂的权力情色描绘以现在的眼光看来其实是最缺乏洞察力想象力的。从中后段出神入化的空间关系刻画开始才迸发出深邃的灵光（转椅子真是神了）。讽刺视角也因为一些边缘角色的细节浮现幻化出几分悲悯，这才是在机械的荒诞之余体现作者柔性的部分。
四星半，短短72分钟居然有如此之大的容量，毫无疑问米洛斯福尔曼的好莱坞作品名头太大，以至于这样的早期精品受到严重忽略。
1.米洛斯·福尔曼的最后一部捷克电影，幸亏特吕弗相助才让影片在国际上发行，角色大多由本地素人演员出演。2.虽是荒诞闹剧，但却足够苦涩和现实，既是体制讽喻，又是人性揭示，还透现出物质匮乏与性压抑的普遍状况。3.视听语言受法国新浪潮影响不小，多用小景别镜头聚焦个体，配以快速的硬切，极少定场镜头或全景，与舞会上的混乱与骚动情境相得益彰。4.事事做不成、样样都搞砸的喜感反讽：被烧毁的消防宣传画，人人觊觎、关灯后干脆全被偷光的奖品，勉强拉来却个个临场逃躲的选美佳丽，所有消防员也无计可施的突发大火&喝酒看热闹的群众。5.被阻止目睹自屋燃毁却被推近火场取暖的老者，枯坐至空场却仅得空盒的前消防局长，诚实守卫奖品却沾上污名的队员，是为可怜人的苦涩命运。6.雪地上的床榻之景，契如[花园]与[美丽心灵的永恒阳光]。（9.0/10）
鞭挞官僚的部分不算触目惊心，只让人觉得愚蠢可笑冥顽不灵。。。真正让人感到心寒的是舞会中的那些普通群众，那些偷东西，贪便宜，看笑话，瞎起哄的群众才是某种社会中最最可怕的存在，在这种社会中不存在同情与善良，人道与爱心，因为他们被教育成不需要这些东西，这种社会造就了真正的暴民。。。PS令人难忘的片尾，大雪中的床与老人。。。2018欧盟电影展
#欧盟影展#在moma百老汇，看的是同声评论版本，体验尚佳。得承认，这是一部伟大的反体制讽刺杰作，故事以小见大，又逢迎又选美，消防局的老官僚腐败又无能，每个人都像被操纵的傀儡娃娃，除了监守自盗还竟然用雪灭火（可怜又无辜的群众呀），其中的官员道出了真相，“集体的荣誉比个人的诚信更重要。”荒诞又写实的舞会，各种政治隐喻，本片是福尔曼在捷克的最后作品，之后苏联入侵捷克，他的电影被禁，自己逃往好莱坞避难，拍摄《飞越疯人院》，2018也就是今年，这位艺术家走了！致敬缅怀。
（8/10）一场狂欢的社会主义舞会现场，几乎每个场景都带有着强烈的讽刺喜剧意味，近乎于一场闹剧的形式，让人捧腹的同时也不乏思考的余地。讽刺的意味太强了，显得有些过于的闹腾、荒诞，明显的带有着强烈的创作者意图。所以，以至于看完都不需要太过于深刻的思考，那些行为都已经变成了一种所指意义的本身。说到底，这还是一场闹剧。
#2018欧盟影展深圳站#架空式的讽喻，完全脱离正常生活经验的寓言，人物、事件、行动都是符号化的和象征性的，理解了这一点，才能理解刻意设计的闹哄哄的一切。这是荒诞喜剧的一种极端呈现形式了。闹剧中的一切都有所指，都不是某一个人的可笑，而是一个系统的可笑。而到了后面，大家一起观看一场火灾的镜头太妙了，既讽刺围观者，又觉得有种伤感的美。呆萌的前局长最后发言时，我竟然觉得很感动，因为他真心相信他所说的，也真心期待最后这样一个所有人都知道是虚假的形式，这其中甚至有一种天真。他天真地在这样的一个系统里走到了生命的最后，他需要这一切。
东欧这些前共产主义国家，跟我们信的是两种主义，在苏联重压下，还经常有妙趣横生，异想天开的艺术家、文艺作品出现，大写的服！他们的幽默，天真，自由狂欢的精神，真是少见的。
那把每个人都想得到的斧子就是烧毁家园的火引子。现实有时候比电影更荒诞，就好像一帮不懂足球的官吏要当中国足球的救星。
拍完此片苏联进入布拉格，今年去世的米洛斯·福尔曼逃往美国，捷克三部曲的最终篇。前后两场扑不灭和不会扑的火，老官僚与年轻人的同框景深，扶不住的梯子，男与女的相貌，政治和性的隐喻对比，非职业演员群戏的调度和衔接，关灯与关门和桌子底下做的事情，大场面偷拍的群众无意识和迷茫的特写，癫狂荒诞而又真实的共产主义闹剧。欧盟影展百老汇修复版同声评论场。
啤酒，姑娘，好色的糟老头。共产主义时期的东欧，政治讽喻无处不在。福尔曼最终飞跃了这座疯人院，去到了让他真正能够用电影为所欲为的国度，从而也成为美国历史上最成功的外来导演之一。这部捷克时期的作品，已经让人看到了大师的潜质。