我这样过了一生

看完这部有点沉重的电影，除了对这个女人辛苦一生的怜悯，更也有身为女人无奈的同感。作为女子，生而具有牺牲自我顾全家庭的无私，具有呵护所爱之人的柔情，大部分时候就是围绕着家人的幸福在努力，柴米油盐酱醋茶。男女本不同，女人在这样的目标下，求的就是安稳平淡的一生，有的自然就成了一部小人物的悲哀史。

但是除了整个电影给我的这种情绪，观影过程中有好几个转折点都令我印象深刻。第一，在表姐家感觉被嫌弃的时候，愿意同有孩子的男主结婚，这是女主做出的决定，避免看别人脸色生活；第二，家里谋生成了问题，丈夫爱赌，她选择四个人去日本，没有“让这个家完了”；第三，在做佣人的时候因为不想被太太气，选择去餐店做后勤，虽然苦一点，但是挣得多，可以多存点钱，想着回国以后开自己的饭店；第四，在知道老公出轨时，离家出走，让丈夫明白了女主的态度，以及家里离不开女主的现状。

我觉得这些改变都是女主让人倾佩的地方，在不满于现状的时候都能积极去改变，不畏惧困难，赢得自己最基本的尊严和自立。而恰巧这一点我觉得也是这个人物不平凡之处，很多女人都可以柔情似水，但不是所有女子都有这般坚韧自爱的品质！！！

另外说两个小地方，当看到她去日本前一天晚上望着双胞胎，不敢出声咬牙狰狞地流泪，同为母亲的我真的觉得，那一刻太痛心了，这需要多大的勇气啊，所以她会一直盼着回去。另外就是居中的男主，我觉得他虽然爱赌，还出轨，但是他至少有良知，对老婆好。当看到剧中女主发现男主爱赌的本性时，我真的特别害怕男主会打自己的妻子……（你们懂的），至少他有愧疚的心理，所以这个家才还能完整，最后在女主的耐心陪伴下成长合格～

说及自己真实的生活，我爸也是爱打牌（不是赌），一家人讨厌他这一点一辈子了，和我妈经常吵架，不过我爸也算“温顺”，才能现在还有这个家。另外有个二伯出轨了，二妈也是没有离婚，还生了个二胎。

每个人生活的样子不尽相同，“期待拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛”，勇敢的爱和自爱，女子。

2019年9月3日第二遍观看 《我这样过了一生》

不知道为什么，这电影两三年前看过，可又想从头好好看一遍。

“我这样过了一生”这句话本身就拥有共性，似乎可以作为每一个人的墓志铭，仅仅七个字就囊括了所有的岁月，无论长短，无论酸甜，无论贫富。

杨慧珊扮演了剧中的女一号，一个温柔、贤惠、勤苦耐劳、善良的小女子“桂美”，似乎所有形容女性五千年优良品质的词汇都可以用在她身上。

她度过了怎样的一生呢？因与未婚夫错失良缘，从南京来到台湾后只能寄人篱下，表面看表姐收留她帮她相亲，实际上背地里却觉得她是个负担、累赘，甚至觉得自己丈夫会起异心，热情地招呼相亲不过是想赶紧甩掉她。

她喜欢那个相亲对象吗？显然即便自己再苦，也不是一个世界的人，可是为了离开难以容身的表姐家，也只好把自己嫁掉。即使面对的是一个已经有三个孩子的男人，她竟然还是紧张、忧虑地向对方坦诚，自己不是处子身了。明明看起来是男方条件差，她需要考虑，却反倒是她觉得对方要考虑是否能接受她这种“条件”的。

回顾荧幕史，其实演“好后妈”的不少，但“桂美”这个角色绝对是典型。她的一生，拥有两个自己的孩子，以及那三个别人留下的孩子，可从一开始，她就没把自己当后妈，不是对孩子多好，而是对孩子够“坏”，她就像亲生母亲那样，该生气就生气，该打骂就打骂，该教育就教育，一切很自然，完全不客气地把自己代入母亲这个角色。

当然，后妈都是要碰壁的，章子怡说孩子从来没有抵触过她，我觉得还是省略了一部分过程，可能只是接受得快，但不可能没有一个过程。“桂美”算是幸运的吧，除了女孩儿，大男孩儿在老练的观望中看到了她的真心，而小男孩儿则确实也不懂什么是后妈。即便后来去日本只能带两个孩子，她带走了最大的孩子和自己体弱多病的女儿，她这一辈子只惦记着对每个孩子公平。

作为母亲，她们认为的公平或许正是孩子们眼里的不公平。母亲就像摩天轮的轴心，总想公平地把每个箱子都举到顶部，享有相同的时间和风景，可是，每个箱子不一样，有的是空箱，有的是满箱。不同的角度看公平，总是不公平的。

想起了奶奶分钱的事儿，有的儿子几十年都住一起，有的儿子一年也没来看望两趟，大概老了，想拿点儿钱出来分分，结果每一家等份，住了几十年的儿子自然想不通为何如此老糊涂，但我看，大概就是这种母亲角度的公平吧，在她眼里，哪有谁照顾多谁照顾少，都是心头一块肉，必须分一样多才算是公平。

母亲们都有一个人生百科里永远找不到答案的难题，如果对孩子们做到公平，没办法的，每个人有自己一把公平的量尺。

再次看桂美的一生，不知为何，不再愤慨，或许知道了人生就是这样被一步步推着走的吧。面对丈夫的好赌、不工作、暴脾气、出轨，原本我应该是气到爆炸，恨不得将他钉在碎尸万段，可是，这次看，他似乎也不是罪不可赦到哪去，他的一生其实都跟着桂美在走，也有对桂美极好的时候，看起来就像是桂美的第六个孩子。

女人嫁给什么样的男人拥有什么样的人生，而男人的一生也是被女人影响着每一步。无论是去日本、回国、开餐厅，以及每个孩子的人生重要转折，都是桂美掌舵着，这个女人，有太多主见和小草般的精神。她永远衣着得体，永远温声细语，永远为别人着想。

剧中有一幕，丈夫出轨的女人找上门来，桂美震惊但又冷静地听她哭诉，当她想把婴儿从后背的背带卸下来时，桂美很自然地起身伸手帮助，而那个上门的女人，一边说“我可不是随随便便的女人”一边自然地在陌生人面前解开胸襟喂母乳。

前面遇到的所有困难都没有让她离开这个家，唯有出轨，不能忍，她毅然决然地离开。可还是在听到孩子们过得不好之后，回到这个家。她像是能把自己化成鲜血，滋养这个并没有给她带来一天好日子的家庭。对我们这一代女性来说，化茧成蝶要比燃烧自己照亮别人重要得多。

结尾还有一处最无力感的痛心，桂美年老病衰时，听到了一个消息：当年的未婚夫原来还在，已经生儿育女了，而她这错过的一生……哎。若重来，又会是怎样。

其实，这部电影挺有电视剧的长度，电影总给人强烈压缩的感觉，叙事性很强，所以节奏很快，没有什么多余的情节。子女长大成人部分，也不过占据最后的一小片段，略略交代，连谁是谁都还没怎么认清。

说到底，还是养女儿好，对她好，她就对你好，儿子呢，对他好，他今后也是对别人好。总说女人长大后是别人的，我看现在，儿子长大了才是别人的。

桂美的一生也折射着整个社会经济、政治、人文的变迁，民生、民情的变化，这种巨变很有意思，我们这个时代看似变化太快，但实际上完全比不上八九十年代翻天覆地的变化，那时就像突然间平地起楼房，而现在即便一天加一层的速度，也觉得司空见惯了。

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如今谈到杨惠珊可能更多不是演员身份，而是作为琉璃艺术家。1985年的这部《我这样过了一生》，让她蝉联第22届台湾电影金马奖最佳女主角，1984年获奖的电影是《小逃犯》，也想找来看看。但在1987年，她便在颠峰状态宣布息影，投身中国现代琉璃艺术，创立琉璃工房，研究特殊的琉璃脱腊铸造法。

如今，也67岁了。还挺期待她能参与这个新时代的电影。

好奇一个事情，剧中怀孕是真实的？找不到相关消息可解答。

2017年第一次观看《我这样过了一生》写下的：

很久以前就长草的一部电影，终于把它看了。很有年代感，演员不错。1986年的电影，那时候的导演、演员都让人感到陌生，除非是常青树依旧活跃在当下，所以看男主的时候，就总觉得好像是谁，又说不上来，原来竟是年轻时候的李立群。故事很八点档，可以演成80集电视剧，但因为特殊的台岛风味，以及浓郁的生活实感，还是颇吸引人的。

“我”是女主桂美，孤身从大陆到台湾，寄人篱下，又被打发嫁给一个离婚拖着三个孩子的男人，一个被前妻抛弃的老赌徒，婚后自然很不幸。虽然真的白头到老了，可中间经历的辛酸又哪能轻易化作甘甜，很多人真的就这样凑合着凑合着一辈子过去了。嫁给什么样的男人，真的会决定一个女人的下半生过什么日子，除非她能挣脱，能改变，能自立，否则就真的嫁鸡随鸡嫁狗随狗。最恨男人一脸反感地看着自己女人的大肚子，气死人，那你别做啊，你完事就完事，女人还得承担一堆事呢。怀孕人流，受伤的是女人，男人又有一丝一毫的痛苦吗！好吧，我承认，坚定的爱情是不会受这些负面案例影响的。

看到父亲打女儿，会突然间好恨小时候父亲也打过我，那种凶狠，那种无情，让我不明白你对我的疼爱是真是假，明明婴儿时期的老爸们都挺温柔啊，怎么小孩越长大就越讨人厌似的，从掌上明珠变成掌下鱼肉。不知，我们以后会不会打骂自己孩子呢？

宿台湾但不是故土，泊日本仅只为谋生，新婚丈夫了无音讯，再嫁之人携女抱男，打牌小赌，没有前程，出轨她人，偶有不忠，但又能怎样，还不是要守着大大小小，围坐在台风夜入水的卧榻上，等一个不知道回不回家的人

儿子谈不上出息，女儿离经叛道，未婚先孕，及大了都是各有各路，离散而去，半生漂泊，一户霞飞之家的生意，是对沉重生活而言，为数不多的支持与安慰，是对她漂泊半生的见证与肯定，相比夫君儿女，好像物质上的存在，才是更加实际与可靠的

所有这些，似乎即是她作为一个女人，在不够稳定的社会里，所需要依托男人，才能过得下去的寻常一生，而男人呢，不也是如此？