红牛
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剧情介绍
十岁的薇奥莉塔（安娜玛丽亚·沃特鲁梅 Anamaria Vartolomei 饰）和奶奶一起住，她的母亲汉娜（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是个刚起步的摄影师，常年在外，极少顾家。直到一次她突然回家，开始诱导薇奥莉塔作她的模特儿，并将其打扮成华丽、黑暗、魅惑的小公主形象，拍摄一系列惊世骇俗的照片，一时间成为了巴黎的话题焦点。汉娜因此在其梦寐以求的上流社会赢得了一席之地，但薇奥莉塔在学校里遇到的却尽是嘲笑和排斥。然而，意识到女儿的童贞肉体是通向她成名之路的利器之后，汉娜在拍摄尺度上得寸进尺，甚至用威胁的方式想让薇奥莉塔拍摄与男性交媾的照片，这让母女关系迅速恶化。一边，汉娜不肯就此罢休，另一边，薇奥莉塔已不想再受其操控，眼看母女间的拉锯愈演愈烈，已到分崩离析的边缘……
本片的灵感来自导演伊娃·爱洛尼斯科与其母亲的真实经历，后者就是著名罗马尼亚裔法籍女摄影家Irina Ionesco。
长篇影评
1 ) 我用我的方式爱你和恨你。〜女儿篇r
白瓷的肌肤，湖蓝色的眼睛，薄纱一半的金发，在拥有这些无暇的特征后，violette还拥有细长的腿，未发育的身体，诱惑的眼神和鲜艳的红唇。
影片一开始告诉我们这是一个缺少母爱的孩子，晚饭时候母亲匆匆一瞥，一个为了不影响自己妆容，那个毫不接触的吻，任凭violette的央求依然和男人约会的母亲。一切冷冷淡淡，平平静静。
violette 最初去拍照片，我想很大一部分的原因事为了得到母亲的爱。博的母亲的心欢，取得母亲的注意 她会穿着华丽的服饰，涂着鲜艳的口红，抚摸自己修长的脖子，然后露出情欲的眼神。为了取得母亲的注意，她会穿着吊带袜，半依半靠，和丑陋的小人拍照。她会张开自己的大腿，半眯着眼睛，双手紧紧抱着肩膀拍出挑逗的照片。而这一切，她想得到的东西就是母亲的爱。希望放学后有自己的母亲来接，回家后，母亲笑着给她一个吻。孩子就是那么简单，用自己的方式爱着自己的母亲。
当她在party的时候，用淡然的口气说出那句，死亡就是妓女的时候，那个时候，violette的内心有个其实是有声音的，她偷偷钻到桌子下，看到商人汗津津的手按在妈妈的腿上，身边的艺术商人桌面上的道貌岸然，她不齿于自己的照片，但是她信任她的妈妈，因为她说那叫艺术。
当她和妈妈取画廊接受别人访问的时候，她会诱惑的用双手环住男人的脖子，一点一点靠近，伏在他们的胸前，然后柔声细语，然对方感觉到她的抚摸，她的呼吸，她的眼神，然后似是嘲笑一般离去，那个时候，是孩子内心自我的觉醒。
和男模那一刻，她依偎在男模身边，且不说是不是drug的作用，两人紧紧握手，做着和年龄不相关的事情，而她的妈妈居然逼她脱掉衣服，让男模尽情抚摸她。她夺门而出，落荒而逃。那个时候，她还是爱妈妈的。只是，她懂得了反抗。
当爱的意志一点一点被消磨，突然有一天，变成了恨。她拒绝拍任何照片，她拒绝见自己的母亲，她剪掉美丽的长发，最后一幕，她的逃脱，她是恨母亲的。她只是简单用自己的方式嫉恨。
希望那一刻，小姑娘获得真正的自由。
2 ) 抵制儿童色情有一百种方式，为何要选用最残忍的一种
看完有一种五味杂陈的感受。从电影本身来说，因为是处女作，很多剧情之间衔接得比较陡。如果只谈电影，还是比较成功。但是个人观点，我内心质疑这个导演的出发点，这是她本人的经历，这样的经历显然影响了她的一生，但她把这样的经历拍出来，这个小演员不过十一二岁，片中却有大量裸露甚至全裸的镜头，以及到后面，她竟然拍摄这个小演员和成年男性接吻，甚至那个男演员还把手放在小女孩的胸前。我想Eva拍这部电影的初衷是想以一个受害者的角度讲述儿童色情对未成年人带来的巨大伤害，可她几乎让这个小女孩重复了一遍她阴云密布的童年，仅管只是演戏，但那样裸露的镜头，露骨的台词，让一个十二岁的小演员来表现，Eva何尝不是从受害者变成施暴者，她用母亲当年伤害她的方式，又伤害了另一个无辜的孩子。这部电影引起的反响是巨大的，那怕它仅仅只在戛纳展映，这个小演员是否会在影片公映后面临和Eva一样的人生，我不得而知。但我必须质疑Eva的出发点，如果是抵制儿童色情，她有更多，更好的方法，而不是用十年时间拍部这样的电影，把一个比她更无辜的小女孩拖拽进她曾挣扎求生的无底深渊。
3 ) 可敬的虚荣生生不息
以及由此而生的创造力。
她的母亲活在自己的精神世界里，她最后说的故事真假难辨。其实开头就有她对奶奶的质问，你女儿十五岁怀孕的时候你把她赶了出去，所以大约是真的。奶奶是她的奶奶而是violette的曾祖母，而未曾出现的爷爷是她的爸爸，强暴了自己的女儿乱伦生下的她。
从生物学上是否可以为她的诡异的精神世界做一点辩护，这混乱的关系让她其实把自己的女儿当作一个女人，而非出于自己的骨血。她迷上了摄影，让12岁的女儿做自己的模特，拍各种色情的照片。Eva Ionesco身兼导演和编剧，把自己童年的故事搬上银幕，并拍得非常出色。
于佩尔再次绽放她的魅力，时间和事件积淀下精致的美丽，把神经兮兮的母亲演得一点不令人讨厌。她说，死亡代表惊喜。这种无所畏惧但又内心虚弱的精神世界创造出黑暗、魅惑的摄影作品，她把对窒息的美用饱和的色调、惊世骇俗的方式表现出来，用自己的女儿。我丝毫没在怀疑她对女儿的爱，每个女人年幼时的那个娃娃，都会想用最美的方式把她向世界展示：这是我的，是我把她打扮得那么美。顺便，你们喜欢吗？你们一定喜欢。
没人希望过平庸的日子，她说。Violtte从最初跳房子穿毛衫的幼女变成了后来成人化的孩子，衣着前卫暴露，眼神妖媚。老师布置了一项家庭作业：把放学回家路上你看见的闻见的听见的及下来。她便跟着一个高年级的男生一路走，张着手，匍匐着在楼梯上，最后靠近他吻他。男孩说，你要干吗？她妖精般一笑，这是我的家庭作业。
这是她作为尤物的意识的觉醒。但同时她的整个价值观都在抵触这个进步，她反抗母亲，最后剪断了头发不再要见她。Eva Ionesco在现实中被人收养，而后开始漫长的对母亲的控告，控告她严重损害了她的精神。但她在电影里，毫不吝啬地流出母亲对她在性和女性美的启蒙。我不知道国外的家长在对孩子的性别区分教育上是怎么进行，在我们的八十年代，极少有父母会引导孩子发现自己的性别，利用自己的性别优势，尤其是女性。关于这方面，我们的启蒙导师是自己的探索，之后的成熟是社会给予，于是很多女性因此变得中性化，去性别化，也就是传说中的，没有女人味。
Violtte在十几岁的时候就变成了一个女人，但她仍然想看动画片，想妈妈陪着她玩，想逛商店。她有点搞不清楚自己究竟处在什么样的年龄段，她认为自己在被孩童和成人的两个世界排斥。她的身体语言能表达更丰富的内容，但自然语言还停留在发育前，她冲母亲大吼大叫但无法完整表达自己的不快和恐惧。而母亲是个另类啊，她也无法把自己的精神世界给女儿看，并且激进而急切，这才导致了最终关系的崩盘。
起初她是很喜欢拍照的，可以穿漂亮衣服，即使不合年纪；可以化妆；有了报酬，经济和名声。所有的女人都喜欢摆拍，那么多女人顶着不似自己的化妆品脸蛋穿自己衣橱外的华服去拍艺术照，不过都是为博一声赞美，这是传世的虚荣心，无可厚非。还有些女人喜欢制作，那些烘培点心、文艺家居，也都在喘息着取悦别人。母亲是制作者，而女儿是展示者，我猜，女儿继承的是母亲的野心，不愿意作为玩物，而希望有自己的高地来博得别人的尊重和赞赏。
而现世的现实，有多少女人愿意被裱起来，无数人站在之前垂涎欲滴。这是虚荣的生生不息。
4 ) 惊玄妖异的诱惑
1.服装、造型2.怪灵音乐3.肉体的幽闭4.法国邓波尔儿5.道德悖论6.你自己就做得很好7.少女雕饰得浓艳富丽和鬼魅8.异化心灵9.熟捻装扮之道10.东西本来就会腐烂，我是艺术家11.你是中世纪的人12.死亡代表惊喜。不，死亡代表妓女13.早熟14.她很迷人15.倾身于墓地16.惊玄地的音乐17.与周围脱离18.要美丽、要阴暗、要独特、要娇媚19.情色女祭司20.我把她从女孩变成了女神21.我的小公主22.反骨22.我不爱你了23.异化和畸形24.你会发现自己是皇后25.竞争让人变得激进26.反映不按年代的混合产物27.好想死啊28.病态29.乱伦30.导演的真实故事
5 ) 艺术之毒
妈妈显然更爱那个镜头下的世界，和那个镜头下的摆出撩人姿势的哥特风早熟小公主。女儿为了妈妈的爱和关注，穿上衣服，拿着道具，按指示乖乖摆各异造型，当她发现妈妈的要求越来越过分，罔顾她的自尊和意愿时，她对妈妈彻底失望了，她拒绝了妈妈，后来在拍摄间发现妈妈已经找了新的模特，她意识到对她独一无二的妈妈来说，自己只是一个别无二致的道具。后来母女间深深的隔阂再也未曾消弭。记得有一个镜头，奶奶死后，她们搬空了家，后来她们坐在窗前，倚着墙，她们的头歇在同一个窗框上，但是是在窗框的左右角落，头向两边倾斜着，窗外风景依旧。她们是无依无靠中相依的一对母子，然而心却离得很远。妈妈沉浸在自己的摄影事业中，全然不顾女儿因大尺度的照片登上杂志被同学孤立。在镜头前凹造型的经历也让她变得早熟而叛逆几分，母亲还想把她的照片卖给更多的杂志。有一个镜头是课间休息，同龄人三三两两聊天玩耍，她杵在一棵树旁，镜头以她为核心，虚化开来，那样格格不入的感受真是窒息又让人心疼。
妈妈对女儿的爱毋庸置疑，但是掺杂一丝不正常的影子。电影名‘my little princess'唯一一次出现，是在一个搭档的英国男模特的赞叹中。而妈妈作为主角，’my little princess'一定是她的内心对女儿的爱称和呼唤。为什么她没有如此称呼女儿，却是一个对女儿有好感的男模特说出了点题一般的话，我觉得是暗示母亲能欣赏并敏锐捕捉女儿的魅力，以一种近似同性恋的眼光。还有一个线索是在摩天轮上，女儿和妈妈讨论‘incest’（乱伦）。
后来的故事，就像是四百击。女儿逃离母亲，流浪，偷盗，入狱。她头发剪短，画着烟熏妆，和不幸而麻木狱中室友看上去也没什么两样。最后的最后，他母亲来看她，她趁机从另一个门逃脱，跑入一片草野，薄丛荒芜繁肆，也许是黄昏，她一直跑，一直跑，她有腿，她可以跑，却绝不自由，却找不到答案，这就像四百击结尾，男孩在海边停下，迷茫望向镜头的眼神，像小说的煞尾，心里空空一击，发出空寂回响。奔跑总会停下，对生活的出逃和叛决总会碰壁，人生而自由却无往不在枷锁之中。
6 ) 根源就在一个男人不受约束的兽性，伤害了四代女人
一切罪恶的根源就在奶奶的老公。在女儿十四岁的时候强奸了自己的女儿，女儿十五岁生下了女主的妈妈。谁都不想养她，但她居然奇迹般活下来了。
影片中大家最反感的就是自私又疯狂的母亲，结果才发现她本身是最悲惨的受害者。她的罪责无法洗脱，不过也终是可怜，她本身已经是破碎的，又如何用完整的爱来抚育一个孩子。
电影中女孩抓狂，仿佛变成狂躁的大猩猩的时候。母亲评论到，这个基因是来自男方的。是啊，这就是根源，一个男人不受约束的兽性，伤害了四代女人。
首先，奶奶是受害者。奶奶目睹了自己十五岁的女儿生下了自己丈夫的孩子，她承受了四代苦楚，最终暴尸街道。
其次，奶奶的女儿是受害者。在花季被自己亲生父亲强暴，生下了既是自己的女儿，又是自己的姐妹的人。
再次，女主的妈妈是受害者。她本身就是伦理畸形的产物，没有一个人想让她活，但不知怎么的她居然没有死，她长大了，疯狂又自私，死亡对她而言是惊喜，她享受躺在棺材上，她在死亡中感受生命 。
最后，或许是最后了吧，希望是最后了，女主是受害者。她有一个疯狂的妈妈，在本该纯真的年纪变得污秽，她想逃，却逃不掉，她不论逃到哪里，她身上总是环绕着她母亲给她的噩梦。该结束了，祈愿结束。
影片从头到尾没有提及女主的父亲是谁，女主妈妈的丈夫是谁，奶奶的丈夫是谁。没有一个男主的故事，但确是这个没有出现的男人主导了这一场悲剧。
小姑娘漂亮得不像话，没了。
女主叫Anamaria Vartolomei ，是一个只有10岁半的新人，很漂亮。影片和导演的经历一样，都带有未成年情色的诱惑，片子一般，不过怪叔叔们应该很爱。这片的主旨就是有一个文艺女青年的妈真是倒霉啊！
一個很法國的故事，女孩美的都不真實了。縱觀大部分藝術家都不那麼純粹，慾望和名利是永恆的助燃劑。這並非不好，相反因此藝術才能熠熠生輝。但以藝術之名行自私之實，愛變成了病態，一切便轟然坍塌。（雖然我信奉病態是藝術家的常態）/觀念要先行，不要畸形。//表演精彩。
神片，公主太美，把持不住
她要的是周末一起去亲子活动玩游戏探险会做可口的饭菜的爱，不是这种爱
摊上这么个妈没辙。。进父母皆祸害小组吧。。
她妈的公主(台)这个翻译很正，结局意外了
爱洛尼斯科童年自传吧，片中的女孩子跟她小时候一样美艳，于佩尔的金发红唇好像又回到Violette了，演得真好。观看中不停想起的是那句话，“父母皆祸害”，不能理解的人只怕是没有遇到过这样的父母吧，爱与善，丑与恶，都是人性。
艺术家到底还是个疯子，可有时候你不得不承认艺术作品也确实极具艺术性与个性；虽然站在道德的角度看待这部影片，孩子妈简直就是个人渣，可不得不承认片中的小公主简直美出新天际。
母亲这一称谓的错位缺失，病态的巴洛克也正是那个被扭曲的三代女人之间关系的外化。可惜这一层含义拖到最后才说，力道已经散尽，于佩尔仍然适合这种神经质的疯狂形象，但是太跳，融不进戏里。此外，既然有路易马勒珠玉在前，导演亲身上阵也只能卖个噱头，仅此而已。
哈哈，第一个~ 虽然剧本欠佳，但是好片子！喜欢！
你所不能否认的是一切情感都潜藏着自私的成分在其中盘亘
很特别、很饱满、很沉重
先看了波姬·小丝的《艳娃传》，又看了伊娃·爱洛尼斯科的《春之森林》，这才知道《艳娃传》是根据伊娃·爱洛尼斯科的童年经历改编的。这部《我的小公主》便是伊娃·爱洛尼斯科自己拍的“艳娃传”。看电影就是这样，常常接二连三，牵四挂五，一部引出另一部；三部片子的亮点是三个萝莉的美艳。
看的时候想，这片的灵感不就是来自于那个罗马尼亚摄影师嘛！没想到就是那个摄影师的女儿编剧兼导演的！作为电影新手来说，非常成熟了。于佩尔诠释复杂的情欲，始终是一把好手，在演绎神经质女艺术家之余，把情色女祭司和乱伦的感觉都点出来了。很多地方想到麦当娜。不知道那未成年的小演员是如何过审
病态的人源于病态的家庭 小萝莉很美很美
在北师大看的第一场电影。薇奥莉塔有着典型的“洛丽塔”式诱惑之美，母亲对女儿的拍摄，对女儿的艺术化情色化玩偶化公主化，非常符合《第二性》中对母亲女儿关系的描述。而女儿对被拍摄的拒斥和渴望（不愿母亲拍摄他人）也值得深思。至于艺术和色情的区别、和法律及社会偏见的关系也是影片所反映的。
咋办？我真心喜欢这部让人心理怪异的影片。或者跟本不属于喜欢或不喜欢的好感，就如同这部影片给人的感觉，宗教以外的，道德以外的美感。就是一种无法描述或一些以外的东西。等有空要再看一遍。
background is very。。。scary。。。对女孩和母亲的这种感情其实蛮理解的~~~最后小女孩不断的跑逃离她的母亲，居然有那么点的共鸣。除去世俗的东西，其实母女俩真的是相爱着的。而世俗的评论是，只是方式的不对。
叛逆女儿名叫Violetta，阿姨也演过女儿Violette（1978）；导演自身的经历，阿姨也演过“Coup de foudre-1983”，当时的Denis Lavant 还是打酱油。比较感人的是后来女儿发现阿姨真实身世，那一刻阿姨都无法伪装了。