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剧情介绍
圣诞节期间，城东第三中学学生柏木卓也（望月步 饰）意外死亡的事件，让这所学校所有师生都卷入久久无发摆脱的阴影之中。虽然警察调查认定卓也系自杀身亡，但是有匿名者指出死者其实是被同班同学大出俊次（清水寻也 饰）、桥田佑太郎（加藤干夫 饰）、井口充（石川新太 饰）联合杀害。为了弄清真相，班长藤野凉子（藤野凉子 饰）、自称卓也好友的外校生神原和彦（板垣瑞生 饰）、高材生井上康夫（西村成忠 饰）等同龄人组成学生法庭，要对嫌疑人逐一审问。他们顶住了校方的巨大压力，一步一步朝着那个飘雪的死亡之夜迈进…… 本片根据畅销推理作家宫部美幸的经典名作改编。热播电视剧最新电影白宫风云 第五季恐惧之城：纽约黑帮覆灭录绝命空间站功夫佐拉捉鬼敢死队鳄鱼与牙签鸟接吻贺先生的恋恋不忘（速看版）马卡拉镜像双胞胎第一季高品格单恋楼上，楼下 第五季太阳之子2020精彩的一天音乐教师国足看少年我们的爱情凡人修真张天师连锁大阴谋（国语版）我就只尝一小口程法攻略B型男友备胎逆袭战2郎在远方忍者小英雄4再见金钱，前往贫困村我爱我夫我爱子中国龙1995遗失在火中的记忆
长篇影评
1 ) 蒙尘的校园，臆想的审判
《所》片呈现了两种校园悲剧，一种是具有普遍性的——校园欺凌，现在也叫“霸凌”；另一种是由于自身经历以及家庭原因而自我扭曲的个人悲剧。其实校园欺凌如果放大了看，大概在整个人类历史上都存在，几乎没有可能被完全消灭。进入社会以后，“欺凌”被以其他形式更加不可扭转地固定下来，变成了一种并不一定合理但却被默认的秩序。本人在我们国家包邮区一个经济相当不错的县级市长大，因为比较用功再加上家庭条件也尚可，从小就享受到了本地区不错的教育资源，算是在正规的公立学校以及重点学校一步步学习成长起来的。即便在这些学校里面，这些许多家长不惜花重金将孩子们送进来学习的殿堂里，欺凌同样存在。不闻世事如我，也多少了解一些本班同学在校外斗殴，在校内孤立个别同学的事情。尤其在义务教育阶段，残酷的淘汰尚未展开，学生的构成也相对复杂，在这个阶段，我曾感受过被家庭纷争所困扰的早熟灵魂，也曾目送过被学校开除的同窗。虽然曾担任过几年班长，但是懦弱又缺乏领导力的我完全没有能够在学生时期帮到自己的同学，光是维持纪律本身就已经很令我感到为难了。
小学时期，因为内向，在班级里没有多强的存在感，本人对身边的一切只是默默旁观。记得那时邻座有一位女孩在当时的我看来特别“能干”，会讨老师欢心，但与其共处的同学都知道她撒谎偷窃的陋习。同桌的我一度对其抱有一种极其复杂的情感，这种情感的主要成分大概是“好奇”，另外，这个人相较我而言行动力非凡，对此我甚至是有一些钦佩的。我们的相处很微妙，我虽然沉默，但却执拗，并不是会打心底向别人屈服的人，所以我们之间大概有些小摩擦，结果各有输赢。稍长几年级之后，我从一些耳闻目睹的片段中拼凑出了她的家庭，离异的父母，不怎么关心她的父亲和难以谋面的母亲。犹记得有一回她母亲来班级里探望，她哭着拉扯着母亲不肯撒手，那是我第一次看到早熟的她那么真诚地流泪，那么热切地渴求他人关怀。小学毕业以后我们未再相见，只听闻她没有完成初中学业就早早地辍学了，在成人娱乐场所里流连。相对于电影中的柏木而言，这只是一个不怎么极端的几乎俯拾即是的个案，但是他们在童年时期曾面对的黑暗或许是相似的，过早结束的学生生涯，迷茫的未来，无谓的生活。十几年来我一直没有完全忘记她，有时甚至难以克制自己去想象她后来的人生......但也就仅止于此了。校园欺凌方面，我没有亲身的经历。一来我用功沉默，待人温厚，又与大多数人保持一定的距离，不属于三五成群的任何一个小团体，较少人际纠纷；另一方面，倘若出现一些小的肢体冲突，我也会选择还击，用行动告知对方自己并不十分好欺负。所以小时候的我大概一直是一只蜷缩的刺猬，幸而离欺凌这类事情也比较遥远，更不会去充当欺凌者的同伙。不过我知道中学时一些男生同社会人员一道殴打伤人、勒索弱小学生的事迹，其中一个后来被勒令退学。当时，新任班主任的年轻老师曾向我们剖白他对此事的遗憾，这是我第一次听到一位老师在学生面前坦诚因自己能力不足而导致的“失误”。虽然那位老师教学管理经验有限，也未曾得到许多学生的认可，但是他在我心目中始终是一位很不错的老师，也是他提醒了我开除学生并不是一个理所应当的决定，除了学生自身，我们许多人都要对此承担不同程度的责任。
学生时代，我是一个相当失败的班干部，因此长大后我也缺乏当领导的意愿。除了出黑板报和管理自习纪律之外，过去我对班级的贡献就剩下还算比较好看的成绩名次了。如果那也算贡献的话。在我的记忆及印象中，包括我在内的学生干部们，大多只能充当老师的应声虫，主要是为老师和学校办事的，基本谈不上为同窗考虑，大学以前尤其如此，这也是能力和环境所限。天真如我，曾经试图表达过自己的想法，但险些惹来麻烦，后来也便放弃了这种无谓的动作。记得当时老师问到我关于班级里后进学生的一些管理问题（？）我大概表达了自己的一点意思——就是说对于一些学习不好但是有其他才能的同学应当特别照顾一下，只是想当然地脱口而出，没有经过周全的考虑，完全是本能的反应。但是后来班主任却因此事让我跟提问的任课老师沟通道歉。当时我很茫然，心中的疑惑胜过委屈。我始终认为我的表达是没有错的，它唯一的错处大约是与老师料想的不符吧。同样在东亚教育氛围当中，《所》片中班长藤野能够挺身而出，以非凡的魄力和组织力开展“审判”，与老师和学校抗争，只为还同学一个真相。无论其成效几何，措施得当与否，光其行动的勇气就足以让人汗颜。这场具有臆想色彩的校内审判，形式意义大于实际意义，展现出了孩子们洁净的灵魂之光，幼稚但却可爱。在我担任学生干部的那些年里，也曾有许多同学偏离了人生的轨道，然而对于他们中的任何一个，我都没有能够给予过安慰和帮助，对此，我感到十分抱歉。我是一个失职的班干部，但是我希望后来的孩子们在老师和学校缺席的时候，能够拥有站出来表达自我、扶助同窗的权利和勇气，让我们的校园生活不再蒙尘，让我们的青春少一点遗憾和悲哀。
2 ) 再完美的谎言也只能掩盖伤痛，唯有残酷的真相才能治愈心灵
电影版“后篇”已经很难再用小说思路去理解，二次创作后的剧本相当于另一个衍生版本。因为受时长制约而删减，出来的效果差强人意，角色刻画失衡成最大问题，再是庭审进程过短、质问点缀太浅，更不满井上法官应有的傲气尽失。那么，剩下的唯有紧扣小说主题：用残酷的真相去治愈受创的心灵。 在“前篇”曾思考过：电影版能否再现小说的精髓？看完“后篇”出结论：有保留但所剩无几。提到小说故事的亮点先归纳如下： * 勾勒校园社会里外虚伪群象：各方利己所作致使事态失控； * 角色刻画丰满、实感：看着一群比大人更具勇气与智慧的学生成长，小激动； * 铺垫伏笔，暗藏线索：编织出柏木卓也的鬼魅形象与神原和彦的谎言救赎； * 庭审编排精彩：提问交锋，证言冲突，臆想揣测，表露人心； 有小说光环的比照，电影版“后篇”改编成败得失会在哪里？在此值得展开讨论。 “事件”爆发后的恶意氛围被一下子瓦解有点惋惜。例如：媒体方以急功近利的茂木为缩影，他被自己的轻率与过错简单打发走了。对于法庭旁听席上喧闹的学生与家长们，只用了浅井父亲一句便镇住全场。大环境描写多重心堆在“家庭”篇幅上。 藤野家，家人从反对到同意，再到支持与协助，藤野邦子用巧用把柄要挟校方让步，藤野刚则艰难地请出纵火犯的代理律师今野努出庭作重要证供。 大出家，暴君被捕倒台后，留下佐知子与俊次相依为命，这时的俊次对校内法庭态度产生变化，他明白到只有“清白”的自己才有资格接起支撑家庭的重担。 三宅家，起初对女儿的诉求爱理不理，女儿失声之后态度180度转变，当得知女儿是举报人的秘密，母亲毅然替她掩护和全力庇护。站在三宅树理的立场，母亲的盲目都是为女儿。 浅井家，面对诬蔑松子的恶言，他们选择了宽容与谅解。 神原家，能让心灵受过重创的孩子融入新环境中正常成长，都是温柔的人家。 影片着重表达了：无论何种困境、逆境，家庭始终是未成年人最佳的避风港。 角色形象刻画薄弱，除了对主角藤野凉子安排很重戏份以外，能够深入探讨的人物屈指可数，例如有：神原和彦、森内惠美子、柏木卓也、三宅树理等。 藤野凉子又三落泪。 无论“落泪”是否为情节所需，频次高了会让人感到滥用之嫌。小说版决意后的藤野凉子很坚强、满斗心、不屈不挠，根本用不着眼泪修饰。电影版的改动是重塑了一个迟疑、真诚、洗心革面的她。 要理解电影版里的藤野凉子，首先要问：凉子有没有信任过三宅树理？ 在组建法庭时，她向神原说过她“信任”三宅，所以要为三宅代言当检察官。这层“信任”另有含义，请回忆一重要细节：三宅树理在保健室肆意冷笑，让凉子听得毛骨悚然，那时凉子已经断定了三宅树理的恶意，只是没有真凭实据。又因目睹过三宅被欺凌，凉子对三宅还抱有“同情”。所以她知道三宅在说谎，而她信任的是三宅还能改过。 同样地，凉子组建“校内法庭”不但可以还大出俊次清白以及拯救三宅树理，对恢复校园秩序也起至关重要作用，所以凉子坚持哀求父亲帮忙，甚至跑出在大雨倾盆的马路上差点被车撞死，雨中被父亲拥抱着哭起来了。这段是原创情节，将为说服大出俊次和今野努出庭的难关简单攻克。 法庭提问上，凉子追问三宅：“你说的证词都是真实的吗？”三宅颤抖着嘴唇犹豫很久才回应到：“是真实的”。当三宅树理决定把自己的谎言进行到底，凉子的善意没有能拯救三宅，她再一次落泪了。 藤野凉子最后一次落泪是在神原法庭自白上，这点很好理解，呼应：“知道真相你可能会更受伤”。 神原和彦在法庭最后做了反转设定，为此小说有预留多处线索，电影版只记得一处：藤野凉子问神原如何看待4通公共电话是由谁拨打的？神原说：“是本人打的”。因为整个故事框架被压缩得非常狭小，一般观众也不难推测真相。 关于神原的性格刻画只有两处显眼描绘，一处在大出家阳台，他毫不忌讳地向大出诉说自己童年惨痛经历。另一处则是终审日证人席上的自白。小说版神原和彦策动“校园审判”的动机有两点，电影里仅保留了其中一点：自责、自我惩罚。总体而言，其角色个性被大幅削弱，印象好不深刻。 森内惠美子是个中了无名毒的牺牲品，预设好的教师人生彻底被毁。一旦被媒体冠上过“无责任心”、“失职”烙印，纵使事后能讨回清白，但重新振作的自信已拾回不来，懦弱的她只能一记愤怒巴掌打向垣内典史（此人婚姻出轨致使垣内美奈绘触发恶意），还打算给美奈绘一掌，这段也是原创情节，除了愤怒，被害者根本无力挽回那些曾经的幸福。 柏木卓也是个怎样的存在？ 简单来说，你认为柏木与神原玩那个“游戏”的合理性，将决定你对柏木的主观印象。 小说里，作者用了许多角色对柏木进行印象回放，尤其用一幅《绞刑架上的喜鹊》（又名《绞刑架下的舞蹈》）将柏木的非凡描绘出神，读者脑海中能够形成一个轮廓清晰的哲学系小恶魔——柏木卓也，他的“游戏”是一种对庸俗、对体制不满的极端表现。柏木一直被用一种带神秘感、飘渺、高深莫测的映像烘托出现，电影版也有，但是并不强烈。 电影版对柏木卓也的描写仅从藤野凉子、森内惠美子、神原和彦这三个人物的记忆中呈现，他们三人都对柏木印象不好，因为柏木看穿藤野的伪善，藐视森内的肤浅，玩弄神原的诚心，还有柏木自带嗜血般的疯狂。他的“恶”被片面地弱化了，纯粹成了一个不可理喻的病态少年。 虽然失望，话说回来，小演员望月步演绎神情吻合这点倒是满意的。 表面上备受关注的法庭戏码，其实只是辅助形式，重点应在证人口述供词过程：将支离破碎的真相一点一点拼合，又在证人之间出现夹杂于证词之中各种矛盾观点表露人心。对于这些，电影版只可以也只能够保留了三宅树理发言一段。 三宅树理是一个几乎被校园遗弃的背景角色，由于脸上长着“恶心”的粉刺而成为大出一伙欺凌践踏的对象，即使浅井松子相助也始终无力反抗。因此，写举报信是复仇大出俊次千载难逢的绝好机会与手段。 直到举报事件有了端倪，家庭信箱收到一堆恶意信件，三宅树理也被恶意回馈，她肯定会感受到痛，但只有将谎言继续下去或许才能重生，这是三宅树理唯一能作出的反抗。 在法庭上，相比藤野的真诚，神原揪出“恶意”根源正中三宅的心，这才瓦解了她的怨恨。 电影版结尾改编得很治愈很阳光，三宅树理的恶意被净化了，因为说谎污蔑，向松子父母道歉；神原和彦的罪收到了藤野凉子及法庭宽恕，无从追究；大出俊次第一次表现出友善，主动向神原握手，今后的校园欺凌现象消失了。感觉结局太理想化，与小说版差距在“过于完美”，也算遗憾。 影片结束后又想了一想，如果由中岛哲也改编接拍否能再现经典？当然这是一厢情愿的YY罢了。 前篇影评：http://movie.douban.com/review/7496104/ 读书笔记：http://book.douban.com/review/7494720/ （2015.06.11 HK 百老匯-旺角）
3 ) 《所罗门的伪证》：小鬼当家，各有各命
（上部的海报设计参考了《最后的晚餐》，颇有讲究）
影片的剧本还是不错的，峰回路转，最终用意是实现了全民自省的教育意义，可谓正能量爆棚。但为此换来的牺牲是不是有点太大了，这与日本的自杀文化以及残酷青春泛滥有关，倒也与以上海报中的耶稣等神灵“舍小我成大我”的道理一脉相承。
虽然影片直接的表现方面还比较传统，大量长镜头对准人物大特写，叙事缓慢，表演和画面都追求模式化，显得刻意和做作，但这些都也是可以接受的，毕竟这是日式风格的体现之一，可谓不功不过。
故事中的角色较多，每个重要角色都有较丰富的交代，尽可能塑造地比较饱满。第一个死者是柏木卓也，他长相清秀，却我行我素思想成熟甚至偏激，早早退学并一心寻死，经常会孤独幽灵般地行动，神奇地出现在高处给女主角藤野凉子和男主角神原和彦以苛刻地批评和打击，然并卵，死后才给他们以神谕一般的警示。直到真相大白，很多观众其实也并不同情他多少，单身狗要作死，神也救不了。他有闲工夫怎么不去斥责真正的坏分子？也许还更有成就感。而导致第二个牺牲者出现的则是第一女配角的三宅树理，她的戏份不轻，她的表演难度是最高的，从满脸痘痘的自卑，到腹黑的编造谎言，再到遭遇友人意外后的突然失声等等，她经历了大开大合，虽然是个缺点明显的反面教材，但并不是真正遭人厌恶的角色。还有就是唯一的被告——大出同学，他担纲了最大的恶人形象，众口铄金之下，校园审判几乎是完全为他逆转了命运，同时也让他当庭认错，这比暴力地拘捕和让其父亲把他打一顿要更有价值。
真正的案件还原只出现在这部长达四个半小时的最后半小时，这是日本悬疑片的通行套路，这个真相现在回味起来依然比较吊诡，难以服众。当然了，这不是真实案件，毕竟还是一个故事。任务完成，所有人完成了蜕变，该自省的自省，该赎罪的赎罪，该宽恕的宽恕，该内疚的内疚，该感谢的感谢，皆大欢喜。只有胖丫头浅井松子最冤枉，一家大快朵颐时的幸福时刻永远不会有了，三人长得真像，怀疑演员就是一家子。
总的来说，影片是中规中矩的一部青少年版悬疑法理片，塑造了一群有颜值有担当有演技的新偶像（据说才读初中），同时具有对全社会叩问的现实意义，对其他国家也有借鉴，可看性还是相当不错的。最惊喜的来自片尾，当U2的《WITH OR WITHOUT YOU》响起，我立马被带回了我自己的校园时光，就像影片的双线叙事一样，把我一下子拉回了23年前，差点泪涌。
4 ) 这些嫉妒别人的精神病
关于嫉妒我一点儿都不陌生，最开始时我嫉妒别人，这种情况持续到我大学三年级才结束，当时的我疯狂的嫉妒所有在任何一方面比我强的人。尤其是在容貌上，如果她碰巧还学习好或者很有钱就更是了。8年前，我希望所有比我强的人死掉，每天沉浸在如何杀死她们又不被发现的阴谋计划中，我的叙述可能很空洞，因为8年了我再也没有嫉妒过别人，所以当时的那些感受，已经记不太清了，而这8年来我最深的感触就是嫉妒是一件费时费力的事，在离开 这一宗罪后我感到了身心由衷的轻松畅快。
但我是自己拯救了自己，因为在大三下学期我终于发现比我厉害的人太多了，优秀的人太多了，加上医学院繁重的无边学业压力，我再也没有精力去观察计较他人比我的优秀之处，所以我不得不放弃了这一多年来的嗜好，转而把精力集中在更迫在眉睫的事情上。之后我惊奇的发现一旦不再嫉妒他人之后，我似乎打开了一扇秘境之门，世界在以一种难以现象的形式从新展现在我面前。用通俗点儿的话讲就是，我好像长个了，很多人开始在我面前露出"头顶"。我发现了自己的优越之处。开始察觉以前不甚明显的他人对我莫名其妙的“恶意”。女生在我面前有事没事的找茬，在众人面前猥琐的对我人身攻击。即使我全力避免和一些人发生正面冲突，但是还是时不时的“惹怒”很多人，一些同学(主要都是女性)刻意的避免和我走的太近，尤其是周围有男性的时候。一些同学和我接触一段时间就莫名其妙的开始对我进行言语攻击。更有甚者，居然能够在众人面前公开贬低我，诋毁我。作为一名名副其实的冬被女汉子。这样的待遇让我着实震惊。这种情况随着我年龄的增长，学历的增高，婚姻状况的改变愈演愈烈。到了最后，我只有和身边最有钱，最漂亮的女生才能相处下去了。而这一切的起因也只有嫉妒二字能说得通了。
但是我们不能因为那些嫉妒我们的人对我们的恶意就请止步前，事实上这些恶意让我感觉良好，让我沾沾自喜，让我在心情低落的时候豁然开朗，还有那么多人嫉妒我呢，我一定要为了气死他们而活的更精彩，我就是一直这样激励自己的。不能让他们看我的笑话呀。
所以我认为电影里的人有点儿太虚伪了，一个人的成长，自己是最清楚不过的了，在神木完成了柏木的游戏那一刻他知道自己战胜自我了，他看到了柏木的“头顶”，他知道柏木才是那个可悲的，无可救药的人，他非常痛苦，死都想拉个垫背的，他嫉妒别人的幸福，拼了命希望别人坠落，他的死谁也不用负责。这样的人自杀了，要是我才不会有什么负罪感呢，女主角也是太假了，要证明自己当然是好的，最后的结果也非同寻常，但是她不应该认为她被柏木看不起了，因为他没有资格看不起别人，如果是我，当时就会拉着柏木说“你说的太对了，我们现在就去就她们吧”。如果是这样的场景，柏木还能那么趾高气昂的指责女主么？他不是也不敢去救那两个人么！！有什么资格说别人。这种肤浅的人就该死，他死得好死得妙死的真叫嘎嘎叫。这种人不配活着。不配被拯救。对这种喜欢往别人伤口上撒盐的人，我们就应该往他的伤口上也撒盐，我们应该对他说：”你这么喜欢折磨别人，不就是因为你自己是个体弱多病的人么，你嫉妒别人能健康快乐的活着，所以你希望别人痛苦，但是你知道么，就算别人都痛苦的死了，你的痛苦也不会有丝毫的减轻，而且因为你的恶语相向，很多人都成长了，他们会更加健康幸福，而你不但身体上痛苦了，心灵也已经腐坏，你真的很可怜，去死吧，那才是你的归宿。“ 我觉得在他死前这样的话才是他应得的。
5 ) 成长之路，并不始于说谎
始终迷恋书封上这样一句话“少年的死是一面镜子，映照出恶与善、虚伪与真实。”
对这句话反复咀嚼不少于几十次，一直在细细品味它的奥义。话中的“恶”可以是包含大出等人欺凌弱小同学的恶以及森内老师邻居恶意盗取信件的恶等等；而“虚伪”可能包括藤野凉子的面对他人遭受欺凌的冷漠、卓也超龄的内心及最终怂恿他人一起寻死的心和树理将最好的朋友松子当成靶子将所有责任推向她酿成悲剧。
而“善”呢？那是当神原拼命为求大出亲自到校园法庭不惜挨拳挨踢；是判长及辩护方和检控方的耐心，追求真相的勇气；是凉子父母的关心与支持。最后谈及“真实”，不由得想起宫部美雪对《所罗门的伪证》书籍标题的讲解“所罗门是以色列最具有智慧的国王，而所罗门的伪证是指唯一知道真相的人撒了谎。”而书中的所罗门却仅不止一人……
从图书到电影跨越三年，而书籍也是去年才登入中国，可是美雪却花费了九年的心血完成了这集大成之作。电影上篇事件在日本反响强烈，获得不少好评，而下篇却反响一般。由小说改编成电影向来就是一件苦差事，要修修剪剪且保持前后连贯。
如果从画面上谈，电影依旧保持了残酷青春类日影的美学元素，樱花、校园、橘黄色的灯光、街巷小道，飞奔的火车等等，那些身边暖人心田的风景，而风景的背后却是与其产生巨大反差的黑暗深渊，被欺凌时的痛苦，撒谎时的复杂内心，知晓真相的落泪，寻求解脱时的瞬间崩溃，让情节跌宕起伏，紧抓观众的内心。
从选角而言，不得不说角色们的演技都非常过硬，教师的卡司已经非常强大了，而从日本罕见的万人挑选出来的小演员们更是如此，让人记忆犹新。
但内容上，尤其前篇会感觉情节转换太快，似乎还没彻底讲完一件事另一件事就发生了（美雪的书中也如此，但有时让人感觉过于冗长，但却会将事情的真相讲的彻底）。
而主旨上，电影追求扬善贬恶，鼓舞人们怀持勇气去追寻真相，积极面对未来。记得最后新校长说的一句话“一个人若怀疑他自己的内心，就会只能看见他想看见的，相信他想相信的，这才是最可怕的。”
最后不得不说看完原著后对电影内容改动的失望感。
书中原本的野田健一的内心戏与背景戏缺失，让他从一个书中由内心阴郁转变阳光的少年成了完全活泼青春的孩子，使电影中向坂与野田的形象基本趋于一致，只是野田似乎多一份成熟冷静。
选角上感觉向坂与野田的演员其实应该互换（基于书中身形的描写，野田算是个身体柔弱的少年），包括神原，按书中描写应该是个矮矮的男生，可惜在电影中却成了最高的……但他清秀的模样确实很动人。
书中柏木宏之一、补习班的老师、卓也戏剧社的同伴等角色并未在荧幕上出现，他们作为最了解弟弟卓也的人，更能深刻体会到卓也超龄的内心与哲学的想法。而这些想法都交给凉子、森内和神原来表现了。
部分戏的消失，比如森内邻居，她因为嫉妒森内才干出如此卑鄙之事，而电影中却没有给出解释为何邻居就无缘无故地去干坏事；大出家纵火案，电影中很少表现，却直接将纵火人的辩护人带上了法庭，有些牵强；而电影中悬疑感感觉消逝太快，似乎很快就揪出了说谎家等等。
结局也是，我认为比起电影仅将神原与大出定为无罪，书中还将卓也定为有罪，是他杀，是卓也杀死了自己。
成长之路，始于说谎。
我认为并非如此，成长之路，始于勇气、信念与善良。
第一次写长影评，还比较拙劣，谢谢看完！欢迎与我交流这部书籍与电影！
6 ) 宫部美雪作品
感觉宫部美雪的作品，案件本身不是最重要的，反而案件中的人物在案件中的心理变化，以及所要表达的深层次的问题，变得尤为重要。
中学生突然死亡，警方判定为自杀，这时一封匿名举报信，让这起案件又掀起风浪，学校内流言四起，学生们为了寻找真相，自发进行校内审判。
前篇：案件，铺垫的较好，事件交待也很清楚，结尾处绝对像是恐怖片。
后篇：审判，学生审判按部就班，一步步真相被揭露，但整体不够精彩。
我没有看过原著，看了其他人评论说原著会更精彩些，单从电影本身，还是推荐看的，特别是小演员们表演，可圈可点。（神原好帅，呵呵）
尼玛原来是充满爱与正义的剖白大会，中二少年全都去死
噢...切換成肥皂劇格局，就是柏木+神原跟三宅+浅井的對照比較有意思
中二少年的孤独。不难产生共鸣绝不是因为年轻得恰到好处的少年少女也不是因为校园故事里不会缺席的热血老师，大概是因为迟迟不愿走的青春期。不过通篇还是有点儿戏了，感情的动摇显得不那么站得住脚。
可能看电影比较注重因果吧，这么过程化的不合胃口。道理我都懂，人性揭露、社会批判、自我救赎，可是！！我特么裤子都脱了就给我看这个！！中二病害死人呐！
下半部比上半部还要拖沓，1.5倍速都觉得慢，最后2倍速加快进看完。小演员的演技太尴尬了，看着她们使劲做表情的脸都能想象到导演是怎么给她们讲戏的。最后这个结局也是毫无分量，没有惊喜
审判不是为了定罪也无法定罪，但在还原真相的过程中一块一块拼凑出的痛苦绝望挣扎与求救构成了人性底色的至少一半。阳光的年纪却有彻骨的寒冷，有人选择自毁，有人却选择忍耐并且战胜心魔。负罪地活着，是一种历练，而迟到的悔悟，也绝非虚弱。勇敢与诚实的本质，是积极面对，不计余它。
自说自话，自杀的小屁孩自以为是，还偏执地给他人以后的人生下结论真实笑掉大牙。你他妈有什么资格？自己孤独得要死不活，还要拉别人下水，不负责任的幼稚。结尾想要开导一切，但是过程却充满了啰嗦的无趣！ 5.1
的确是小屁孩们能够做出来的深度和中二兼具的事。前作做了许多铺垫，还以为是刻画校园欺负事件之类的人性恶，没想到真相是这么单纯（可能也透着几分幼稚），孩子们的纯真与执拗也闪闪发亮。校长说得对，人如果只看到自己想去看到的东西，就永远无法建立信任关系。这说的就是我这样无聊肮脏的大人吧。
然后补完了更长的后篇，怎么看都是典型的日本影视作品的三观
真相还是弱了，相比之下上篇好很多
女主一直瞪着个眼，没有别的表情，最后40分钟快进看的，没看过原著，感觉最后的结局有点矫情。
所以就是要推行自省、大爱吧。
高于2星。
1. 豆瓣给分低估了此片。太有意义了，原著了不起，编剧了不起，导演了不起，这些第一次演习的孩子们也都很好的完成了任务。2.能够如此多方位的呈现校园生活中的欺凌事件，以及孩子对这个社会的消极看法引发的自杀，编剧非常巧妙。校园审判当然不是法庭审判，所以呈现出的比法庭单纯究真相、实施还呈现
还是没什么亮点。与国产电影不同的是心灵鸡汤的表现形式。国产电影强调因果，此片强调过程。解放自己，回归心灵之类的狗屁话说的比较含蓄，如此而已
电影版“后篇”已经不能再用小说思路去理解，二次创作后的剧本相当于另一个衍生版本。因为受时长制约，出来的效果差强人意，角色刻画失衡是最大诟病，庭审进程过短、质问点缀太浅，更不满井上法官应有的傲气尽失。除此之外，故事本身还是可以的。
其实在座每个人手里都沾着些许往别人伤口补刀后残余的盐粒,但赎罪的永远只有领衔角色们.或许有自私伪善白莲花的本质,但如果不勇敢去尝试着面对心魔,不打破伪善面目反省自己,永远停留在这里,冤冤相报不了了之,是不被提倡的恶循环,往往只有自我救赎,向善存善,才能皆大欢喜.柏木的死并非无用,可以瞑目.
结论和书其实差不多 但是会有一点微妙 删掉的部分都好可惜 演的不错
庭审最后的小反转有点出乎意料，死亡真相却毫不意外，中二的动机甚至有点哭笑不得，原来真是这样？柏木像个殉道者，用死与让他绝望的世界诀别，无意中唤醒一群善良的学生，用行动对抗伪善、畏缩、强权，纵使他们长大后未必还能像当年那样勇敢，至少那个夏天，他们做出了万古流芳的抉择。6/10
因为纯粹究极而放弃世界；因为自己的见死不救的软弱而痛苦；因为受到暴力而对弱者施加暴力；因为复仇之火而牺牲唯一的盟友；因为被看穿虚伪而恐惧；因为想要直面不愿承认的自己和而进行审判。即使认清自己是如此不堪，即使过去是如此惨淡未来也许亦然，还是有人选择了坦诚地活下去。