胡佛

中规中矩 可以看出导演伊斯特伍德在叙事上刻意避免因为求全而落入流水账的传记片弊病，借由胡佛之口引出闪回展开故事，内容上也只突出关注了胡佛48年任职期间的重大事件以及最能凸显人物性格特征的桥段。但影片仍旧给人流水账的印象，可能是观众实在难以对胡佛产生认同感 , 叙事动力稍弱所致。其实胡佛性格中最鲜明的特点诸如 多疑虚荣狭隘 都表现得很到位 关于胡佛异装癖以及他与接替他就任FBI局长的原FBI副局长托尔森之间的同志恋情，导演伊斯特伍德也给出了自己的理解。最后吐槽化妆实在太惊悚了!

[胡佛]算不上一部成功的作品，没有了老爷子那种近乎于压抑的冷静克制，电影节奏拖拖拉拉，不断的闪回，让人看起来特别的累，但老爷子却在这段冗长的政治生涯回顾里，刻画了一段相对令人印象深刻的爱情。所以本人仅从人物性格角度出发扯一篇，政治上的玩意儿我也不懂~

Edgar有一个强势的母亲，她教他做男人要坚强健壮，要出人头地，不能娘娘腔，否则会被人瞧不起。母亲是Edgar的精神支柱，可她只是给出了一个强势的指向，并没有深入的去指导自己如何在困难中前进。所以他有能力有想法有野心，却最后出落为一个自大虚荣的颇具争议的人物（或许是影片塑造的问题，反正影片里的胡佛先生可不算什么正面人物）。在工作上被人指摘，回家找母亲诉苦；不喜欢和女性跳舞，回家找母亲抱怨。因为有作为后盾的母亲在，所以Edgar在强势的外壳下内心越发软弱，当母亲去世，他穿戴上母亲的衣物，站在镜子前学母亲的样子对自己说be strong，不过是回归为一个不知所措的孩子。

Edgar的痛苦还在于，他明知道自己喜欢的是什么，但不愿作母亲口中的“小怪物”，不愿因为自己的取向而令自身的政治生涯受影响，所以他一面和Clyde亲近一面若无其事的跟Clyde提要找个老婆的事儿。说白了，就算这个媳妇儿娶回来也只能是个摆设，他心里的人，始终都是Clyde。活该他被Clyde打，还要用高高在上的口吻说不许他再亲他，可当Clyde转身离开的时候，他又卑微的像个乞丐一样请求Clyde不要离开他。这始终是个矛盾无助的人，不敢去爱，不敢去表达，只有放大政绩上的光鲜和掌握政客们更多的秘密，才能掩盖自身的软弱无力。

其实Edgar在生活中并不缺爱，母亲，爱人，Miss Gandy，他始终不是孤身一人。不过他依旧没有安全感，不止一次说局里没有可以信任的人，甚至在会见新总统后因为恐惧失落痛哭的窘迫时刻，把自己的机密档案交付给跟了自己快一辈子的Miss Gandy后瞬间在脸上由悲伤转为不够信任的怀疑神情。他知道Clyde不会把他那些揽在自己身上的功劳戳破，却总是说怀疑其忠诚度。他相信不了别人，甚至在某种程度上都不断怀疑着自己。

Edgar是不懂爱，所以他伤害着身边的人却不自知，他只有在需要他们的时候伸出手来，转而又把他们当作出气筒。他能谈笑风生的跟女人们调情，却能干出约会三次就下跪跟人求婚的愣事儿，也能被邀请他共舞的女人吓的话都说不利索。他第一次看到Clyde就被吸引了，面试的时候作为主考官都不敢多抬头看面试者一眼；答应着好好的无论政见有何不同都不会错过和Clyde的午餐，转头就因为自己贪功被人揭穿撇下Clyde一个人就走；老年时对Clyde不耐烦的吆喝，等人家中风了又急的跟什么似得，不想听不同意见就赖Clyde说话不清楚，自己觉得寂寞了又说要和人家在老包厢一起吃饭。他有勇气用机密档案威胁总统，但只能对着Clyde的背影轻轻说句love you。

从第一次见面的对视到携手走过一段风雨飘摇的政治旅程，Clyde一直都默默的支持着Edgar，包容着这个骄傲敏感又脆弱的像孩子一样的男人，眼神一如面试时看他的温柔。（我必须要在这儿花痴一下，Hammer哥的眼神温油死人啊！）

最后一面的那次亲吻额头，那个斗了一辈子的FBI局长暂且放下自己的伪装，跟真爱再约定一次老地方就餐，道个别。Edgar死的很是凄凉，但他还有冷静的秘书小姐帮她毁掉机密档案，还有一个颤颤巍巍自己都命不久矣的爱人，在那个清冷的早上，流着泪为他的尸体盖上毯子。


可惜东木爷爷这次掌镜不够干脆，小李真的很努力又长进了，但就是迈不出那个圈。或许下次换个小片演演，喜剧片爱情片什么的都行，放松下心情没准奥斯卡大叔就看上你了。别忘了你年轻的时候让你最红的类型片呀，即使肿了在大叔群里你还是很帅的啦，别再跟眉头过不去了~

J.Edgar Hoover，但凡看过两部涉及大型犯罪的美国电影/电视的人，都曾经在台词的哪个犄角旮旯里听过这个名字。西厂——FBI——的创立者，近半个世纪权倾朝野，历任八位总统而始终不倒。直至今日，FBI办公室的内部装修，Hotch叔Rossi叔们的名牌西装，依然铭刻着这位一代目的性格与品味。

传奇人物。如果按片中的说法，于“恐怖”这一领域中，在二十世纪的美国，J.Edgar Hoover实为当之无愧的第一人。
信息战（个人资料网络和信息分类学）的最早提倡与实践者，犯罪学（尤其是司法鉴定学和犯罪心理学）的先驱。没有他，就没有CSI就没有CM就没有《沉默的羔羊》就没有今日的美国，亦没有其他所有模仿FBI建立起来的专司处理地方警力无法handle的重大犯罪的中央性司法部门。
但是在二战结束之后，Hoover却未改变他在FBI始创时那一套应付“战后非常时期”的“超常规做法”。在黑手党猖獗之时，他不愿将“有组织犯罪”作为FBI的首要任务而执意打击“境内敌对势力”（境外的敌对势力归东厂CIA管）。他将自己凌驾于法律之上，擅用FBI的资源监视窃听异见者搜集大量情报，以至肯尼迪和尼克松两任总统都不敢奈他何。

水门事件之后，隐私安全的地位陡然提升，加上Hoover业已西归，FBI指挥官的任期亦被限止在10年内，不再恐惧的围观群众七嘴八舌，各种批评甚嚣尘上。
按照人类的优良传统，无论是赞扬或攻击一个人时，伊的私生活比起伊的工作成就来说，总是更理想的目标。Hoover如此对付政敌，亦遭政敌如此反击。
Hoover以“同性恋”攻击Adlai Stevenson要挟Eleanor Roosevelt的同时，自己也被卷入基友流言且和他的副手Clyde Tolson被凑做堆。更有甚者，还有人言之凿凿称其有“异装癖”。而无论是这些流言蜚语的赞同者还是反对者都无有过硬的证据——Hoover确实终身未婚，也确与Tolson一生“友爱”（后者还是Hoover的遗产继承人），但他生前也与女明星有过交往。

著名的纪实小说家Truman Capote（就是写〈冷血〉的那位）坦承他倾诸笔端的小道消息并非事实，只是存心想看Hoover出丑。
一个人太有名时，就成了靶子。挺他的基友希望他是基友，恨他的保守派希望他是异装癖，一把把口水射过去，靶面上已经看不出真实。如果要拍“纪实”性质的人物传记，这块口水滴答的靶子就是个麻烦——若要回避这些争议，那就什么也拍不得；但假若不回避，针尖和麦芒不管情不情愿总要选一边站过去，站得太深太稳难免有失偏颇，骑墙摇摆又恐怕一脚踏空。

东木爷爷表示他从来不干这等挟流言以猎奇，秉立场而造谣的事儿。所以这片子，标题就不用Hoover那名动天下的姓氏，而取其名的缩写与教名J.Edgar，Hoover签名的前半部分。

人物传记是有这等规矩的，如果是官方正史则用人物常见名，Frida的传记自唤Frida，Patton的传记标题Patton，Milk的传记就是Milk，而跑野路子穿插小说情节的则需回避，比如Nesh的传记要叫A Beutiful Mind，济慈的传记得取Bright Star，Sade的传记则名Quills（中文没这规矩，比如叶问和黄飞鸿还有关云长神马的随便喊）

这部电影的名字用了Edgar这一私下亲友才使用的称呼，先自声明：这部人物传记的核心并非要记录FBI第一任指挥官生平所作所为，而是要通过这些有资料可依的事实和流播于民间的传说，去窥视这个名叫J.Edgar的人的个性。
他无法信任别人却又渴望依赖某个人的矛盾，对自身不足（口吃、异装癖，性取向）的恐惧，是他将自己武装到牙齿打击一切可能的侵犯以自保的内在动机。
他在政治权力上空前绝后的成功利益于天时地利人和。可以说他的内在恐惧及使用克服这些负面心理的渴求，折射出某一个时期的美国主流观点。
通过J.Edgar，我们看到的是这个时期的美国历史，处在这段历史中的美国人的精神状态，这种精神状态下的犯罪史，以这些犯罪史对日后美国的立法与政策的影响。
影响跳过了J.Edgar的中年时期而直接跳入晚年——肯尼迪的政治左倾，从他上任始，美国进入了另一种历史阶段。

东木爷爷喜欢干这种事。他不judge，不以“是”与“非”，“好”与“坏”，“正面”与“反派”将自己的人物塑型着色，然后推将出来给观众看“瞧，他其实是个好/坏人”。
他让人物自己，在属于自己的时代，用自己的声音发言。也许这一句话这一件事在甲眼中是好的，许在乙看来就是坏的。但是那个说话的人，做事的人，总相信自己是对的。
而重要的不是好或者坏，而是为什么……为什么有这样一种你或许不赞同的正义观，这样一种你不认同的行为模式，在另一个时空里有另外一群人赞成并认同？即使我们最后寻问不到原因，至少要看到听到知道，有这样的不同。

用当时的历史观去看当时的历史，用当事的人去说当时的事，听着很美，可是当这位当事人身上插满了争议贴满了标签写满了传言的时候，剧本取舍间，要怎么撇清——至少要无限削弱——拍摄者的立场，就成了一个问题。
安导有他的宽容和温婉，东木爷爷则有他的独白和否认。

本片有三条记事线，一条是观众POV的现时，一条是Edgar对其自传记录者的口述，另一条则是Edgar的回忆。影片初始，在Edgar讲完Palmer爆炸案之后，记录的探员问他“你当时真的在爆炸现场吗？”，Edgar回答“我是不是在现场不是重点”，向观众撇清“以下凡Edgar的POV皆有虚构”。影片行将结束时，Tolson指责Edgar说“你并没有逮捕John Dillinger（关于此案〈公民之敌〉有另一个叙述立场），Lindbergh也没有下楼和你握手……这一切的谎言，只怕连你自己都分不清真假”

人的回忆且会自欺，连当事人都无法分辨真假的故事，再记入文章做成影像，就更加无从验证了。而本片中所述之事是否真实，就像Edgar在Palmer爆炸案发生时的地理位置一样，并不重要。

故此在现时，Edgar口述和Edgar的回忆这三种叙事之间，电影不做任何色调上的分界。除了Palmer爆炸案一段“小说”氛围浓重之外，之后各线的拍摄手法也趋于同一。故意模糊虚构与事实的分野。所谓假做真时真亦假，当一切记录都不是百分百可靠时，愿望相信哪一部分，最后是由观众的立场来决定。

当然，通过这样一段记叙，东木爷爷想要传达的讯息，是自来毫不羞涩地借用主角直白讲明——Slogan1：知悉历史是为了判断现在
Slogan2：爱，是这个世界上最大的力量（JKR：这是我的名言，喂！）

不够含蓄，这恐怕是东木爷爷最大的软肋了——如果要让观众判断，就要相信观众的理解能力。
出于对观众的不信任，这一部在黑手党问题上点到即止（Hoover在追击黑手党一事上的消极怠工态度要掀起来全是各种各样的政治阴谋论，会混淆主题），在“异装癖”问题上极力克制避免猎奇向的电影，在Edgar的感情问题上却是汁液欲滴。
假使没有那个扑倒的深吻，没有那明明白白的“我爱你”，只是握握小手，只是四目相交，只把立场维持在这个地方，会给其人物亦给观众更大的空间，给影片更明净的立足。

但是东木爷爷就是忍不住啊，每次遇到这种禁忌另类爱的时候就奈不住那喷涌的煽情冲动。而且作为一代女性杀后，东木爷爷拍起欲语还休的感情戏来格外擅长酝酿观众的情绪。
在Clybe小受露着一口小白牙蓝眼睛一闪闪的说“我接受这个工作只有一个条件，就是以后无论好歹，无论和睦还是争吵，我们都要一起吃午餐和晚餐”（这是结婚誓言么！剧本叔你太明显了好不好，台词敢不敢再含蓄点）的时候已经有观众开始窃笑了，你还非打对视的大特写，还打两遍啊两遍！！！你这是闹哪样啊！观众集体发出淫笑了啊！然后两人相约旅行，说要住套房的时候观众又开始窃笑了（法国观众的悟性很高啊！）你还把两人洗漱的镜头剪在一起，再用中景拍两人一起出到厅里，观众又开始集体淫笑了啊，姐这个GV达人都脸红了啊！这种“偷看小两口新婚之夜”的羞涩感是肿么回事啊！东木爷爷你在拍这段的时候根本是穿越回《廊桥遗梦》了吧，姐特么的虽然只在少女时代看过一遍，到现在还记得你跟梅姨吃饭然后扑倒的那场戏啊。Clybe的种种表现根本是梅姨上身啊！
你还不收手还不收手还不收手！！！表白了吧，扑倒了吧，打滚了吧，接吻了吧，over了吧over了吧over了吧！！！over了啊啊啊啊！！（不过杀必死很到位啦，姐晚上回去脑补了很多这样那样的后续才睡着，睡着以后还做了这样那样的梦）。那个画老妆画得僵尸体一样的化妆师傅是有多仔细的还给小李子的嘴唇上了被吻伤的淤青啊！这到底是闹哪样啊！！！
东木爷爷，下次咱hold住成不成？就算是跟腐尔摩斯抢情人节档也hold住啊。你看人家钙导也只有让阿福和阿花扑来扑去啊。你要相信群众的YY能力啊！！！

嗯，好吧，其实因为扑倒这场戏姐偷偷给加了半星一星
（众：你这种说一套做一套的行为算什么啊！
某：咳，身为腐女有腐女的职业操守啊！卖腐给力的要加星这是基本原则啊咧！）

最后说下小李子。这次又是奔小金人去的。说实话看预告片的时候姐是很失望的，心说这回我就是有心帮你祈祷怕都没机会使力。结果全片看下来还是可以的（但化妆师傅一定要拉出去切腹八遍）。老妆的样子确实很像Philip Hoffman，看预告的时候姐有想可以把人物切三段，小李子演中年时期，Hoffman演老年时期。
但因电影想拍的不是“书面记录的Hoover”亦或“观众想像中的Hoover”，所以这个选角倒是意外合适了——影片中的Edgar在职场上呼风唤雨，一声令下美国地动三摇，在私底下却总有一份不安全感，一种需要被肯定需要被期待需要被鼓励的脆弱。P.Hoffman过于舒适自在，这种紧张感只能靠演的。而小李子的紧张感，无所适从感，某些时候有力使不上的焦虑感，是他自有的。本色来演永远比伪装来演要天然可信（不过当小探员拍马屁说“二十世纪最有名的人，那该是您老”的时候，Edgar那个被拍爽了又不愿意露出来的傲娇感姐还是私心想看Hoffman做啊）
小李子的表演生涯大概以大船分成前后两段。前半段的小李子叛逆但真诚，在who's eating gilbert grape里和J.Depp对戏时表现得特别明显——没把自己太当一回事，认真也放得开。其实姐比较喜欢这个时期的小李子，包括total eclipse，marvin's room，他跟前辈级明星们对戏并没有太多演技上的障碍，有什么就端出来。后半段就开始坑爹了，各种毁容也就算了，那种想通过挥刀自宫来学成方法派演技秘籍的心理我不懂啊！！！本色演员究竟哪里不好了！！！戏好才是真的好啊！
东木爷爷看演员，尤其是看那些被贴了花瓶标签的大明星还是很准的。J.Edgar是个复杂的人物，并不易演。但其本身气质和小李子有重合的地方，小金人提名可以有，拿不拿得到么……反正姐帮你祈祷吧，小李子。

PS:关于Hoover本人的性取向，个人是倾向于他因为过于害怕自己是基友，所以自我催眠刻意回避这种想法，更别说采取行动了。跟名媛的交往应该也是想把自己掰直但最后没能成功。异装癖就有点离谱了——不是说他就一定没有，但是就算有，以Hoover的多疑，是绝对不会在公众场合异装打扮落人口实的。剧本抱着任何“异化”Hoover的传说都能增加人物层面的idea把这一段流言编进故事也是有点多余，至少在影片中并不fit in，看得出东木爷爷在拍异装那一段时匆促，远不比拍基情部分来得酝酿，不知道为什么竟没把这一节剪掉

说实话我实在觉得这是一部爱情片...

尽管不排除类似理查三世这种实际骁勇善战身材英武，但在莎翁笔下退为驼背瘸腿的情况在此出现；但看本片并稍微联想一下当年，胡佛的形象在历史和电影中大概都是这个特点：独霸专权。

真是独啊。年轻的时候自不必说，到老了临死之前的最后一晚，居然还在老相好托尔森劝他早日激流勇退的时候道：我凭什么要激流勇退，他们凭什么不能认同我的功绩，你再这样说我要怀疑你对我的忠诚度了！

忠诚度，唉。几十年前按耐不住只亲了一口，之后再没怨言地跟在您身边，到了还被质疑是否忠诚。托尔森真是忍让，听到这么刺耳的话不过是冷声重复一遍，再无其他怨言。最后倒是胡佛自己回过神来，不知道是不是第一次但肯定是最后一次轻轻吻了一下托尔森的额头。下一秒，托尔森仰起头不可置信又充满感情地答了一句Thank you，于是女性观众们心全都碎了随即又被蜜补上缺口...

这怎么能够不是一部爱情片？！

不过说实话，电影最开始，大概也是因为观众对人物本身还存在新鲜感，被影片带着会思考不少问题。胡佛提到如果想要扩大调查局的能力范畴，必然要借力于地方检察系统。都是权力机关怎么愿意随随便便就把职权范畴拱手向让呢？这还不简单，先拿检察长最不待见的公众人物开刀：庭审，判决，驱逐出境。东风这就来了。

因此联邦调查局成为了20世纪最伟大的调查机构之一，显然不是没有道理的。然而任何事情做的太极致，都是一把双刃剑。保护公民安全，意味着需要掌控所有人的资料，不管是公开的还是隐私的。这大概是为什么片尾胡佛去世后，尼克松的第一反应完全不似之后全民广播中表述的沉痛哀悼，而是痛快地告诉手下人：终于送走他了！赶紧冲进他办公室，把那些天杀的秘密文件给我拿回来！

做到这个份上，胡佛本身该有多悲情，我都不愿意再往下想。他对自己所作的一切，都坚定不移地认为是正确的正义的。旁人大概也从不辩驳，唯一唱反调的就是托尔森，却很难落到好。

影片中间胡佛和托尔森的关系已经愈发密切之时，一天两人和三位女士喝酒。胡佛对于其中一位女士跳舞的邀请极为烦躁，回到房间后和母亲抱怨（朱迪丹奇爵士您是要演戏演到什么时候?!），母亲循循善诱，最后告诉他，我宁可失去你也不愿你有奇怪的性取向。

所以才来了这么一场观众们看着都要憋屈死了的感情戏啊...

必须说，莱昂纳多大概是冲着奥奖去的，但他还真不是片中最出彩的人。Armie饰演的托尔森那双亮闪闪的蓝眼睛真是会说话，尽管那场高潮的争吵片段演戏的痕迹还是有点明显，要多多修炼呀。最让人舒服的，还是娜奥米沃茨的角色。稳重踏实，其实却感情丰富。

最后吐槽，傲骨贤妻真是一部老牌电影演员捞外快的好地方啊。作风不拘小节的法官Abernathy，L&G律所的离婚案首席David Lee全都出现了，搞得他们出现的时候我都有点出戏...

不过总而言之，不枉一看。但重点真不是在工作，是在基情啊扶额..

在老而弥坚的一代导演中，伊斯特伍德大概是最不让人激动的一个。近年来他固定每年交出一部作品，大抵都能保持及格线上水准。然而，他在让你了解一件事或一个人的全貌之外，却难以震撼你的心灵；也因此，这些作品距离伟大，总有那么一步之遥。

仔细想来，这或许是因为他始终坚守客观中立的态度（尤其是晚年）——自然你也可以说这是弥足珍贵的优点——这种试图不加任何主观判断的展示方式，总让人感到如隔岸观火，其中喜怒哀乐都与己无关。

客观中立可以告诉人们发生了什么，但很难解释为什么发生。2011年的新作《胡佛》尤其如此。影片以两个多小时的长度纵览了FBI第一任局长埃德加·胡佛的传奇一生，运用了大量当时的新闻片，重大事件如小林德伯格绑架案、马丁·路德·金获诺贝尔奖、肯尼迪总统遇刺等，一个也没错过。然而看完影片之后，除了知道胡佛刚愎自用、喜怒无常、有恋母倾向和性取向不明之外，你仍然难以理解，为什么他可以担任调查局长48年，历任8位总统和16位总检察官而屹立不倒？为什么不少当事人乃至后来者对他颇看不惯，但FBI大楼至今仍叫做胡佛大楼？为什么他的脾气如此易怒，身边仍有这么多忠诚的跟随者？副手克莱德·托尔森就不说了，你可以说那是爱情……愿意为他担任54年私人秘书、终身未婚的海伦·甘迪怎么说呢？更别提还有无数FBI探员奉胡佛为偶像，比如影片并未提及的马克·费尔特，托尔森之后的副局长，从入职起就唯胡佛马首是瞻。

当然，要给胡佛定位本身就是非常困难的事情，仅从历任总统们都厌恶他又都不敢撤他职这一点就可证明。胡佛从司法部新人开始，一步步建立起指纹系统、刑侦系统，并将调查局扩展为犯罪分子闻之丧胆的联邦调查局——想想看，如果没有他，就没有FBI，没有CSI，没有《变脸》和《真实的谎言》……但不受约束的权力总妄图吞噬一切。在国家安全的名义下，“敌人”的外延不断扩大，“敌人”的标准只由他自己掌握，以一个神圣的目的为名，任何非法、低级、肮脏的手段都被允许。这放之四海而皆准的模式，可以套用在任何一个自以为掌握了大权的人身上，胡佛之外，有太多我们熟悉的例子。

胡佛的幸运在于死逢其时，没有等到总统忍不住把他拉下马，没有等到他布置的种种阴谋曝光，更没有等到他离职后被数不清的敌人暗杀。他死在任上，1972年，尼克松刚刚连任。此后的故事更加有趣，正是这位庆幸万分的总统太过得意，连续任命两名FBI新局长，而不理会始终居于副局长之位的胡佛拥趸费尔特，后者才一怒之下找到《华盛顿邮报》，充当神秘“深喉”，爆出令世界惊骇的水门事件。美国政治史与新闻史自此改写，总统与FBI掌门一样，再不可能自以为有无上权力。

很遗憾在这部片子里，这些秘辛无从道来。观众只看到不同年龄的胡佛参与在差不多同样性质的案件里，同样的果断与跋扈，同样的自负与脆弱，但原因何在，有何变化，却难以言说。这大抵是恪守客观立场所致，不联想，不推理，只负责陈列事实。这看上去无可辩驳，实则有些偷懒。因为依据已知素材未见得不能推出完整历程。或者可以拼出自己的逻辑，依照脉络对素材进行取舍；或者可以带着看穿世事的超然，以更高的角度和更广的视野俯瞰事件。而不是像现在这样，历数事实，却毫无态度。别说传主的功过，就连他的性取向也没有挑明——在看完影片之后，你还是难以判断胡佛是否是同性恋、易装癖，只能说，确有一些类似行为。

当然，这是苛求。仅保持客观、不滥用情绪这一点，已是许多导演所不及。但正因为是伊斯特伍德，因为是曾经拍出《廊桥遗梦》、《百万美元宝贝》的大导演，我们才应当苛求，他可以做得更好。

“在民主德国的生活中，没有一块空间是史塔西所不能间接、或者在‘政治操作下的合作’形式中直接参与。”

作为国家机器之一，秘密警察与军队、警察的职责是一样的，但是由于其隐秘和不受法律程序束缚，几乎是每一个统治者最为喜欢使用的工具，但往往是统治者创造了秘密警察，最终却无法控制住这一个会自我膨胀的怪物。
秘密警察与人类的权力欲望一样古老。汉武帝时就有”绣衣御史“，这个称呼不禁让人联想到明朝大名鼎鼎的”锦衣卫“，当然还有更加臭名昭著的东西厂，但是讽刺的是建立东厂的目的是为了监视锦衣卫。而为了限制日益庞大的东厂，皇帝不得不建立更大的权力的西厂。而当东西厂均尾大不掉时，甚至出现了一个可以监视锦衣卫、东西厂的内行厂。
这个怪圈实际上很简单：当一个集团可以无视一条规则而存在，当尝到特权的滋味之后，他必然想要膨胀到无视一切的规则，但最终他只能走向被毁灭或自我毁灭。
虽然后来的统治者也许都明白这个道理，但是权力的诱惑实在是太大了，他们还是开始饲养这只怪兽。当中共的特科成立之初（四年后蒋才建立自己的特务机构），周提出来不许搞党内侦察的原则，周希望建立一个专心对外敌的情报机构，但是对于统治者来说是没有“内敌”、“外敌”之分的，当有人试图将对内对外分的机构分开时，最终势必导致二者的矛盾，中外历史上，中统军统的矛盾，中情局和联邦调查局的争权夺利都证明了这一点。提到中国的秘密警察，绝大部分人首先想到的是国家安全部，实际上严格来说，对内的应该是国内安全保卫支队，其隶属于隶属于国家安全局和公安局双重领导，但这又有什么关系呢，攘外和安内对于他们来说真的有区别吗？
人们往往惊讶美国会出现控制情报机构长达半个世纪之久，最终成为太上皇的胡佛，虽然胡佛长期掌权有其特殊原因：二战和冷战，但是要知道这是发生在民主制度很完善的美国。
而秘密警察在极权主义国家的发展达到了登峰造极的地步，冷战时东方集团不仅仅有让人胆寒的克格勃、史塔西，还有一个集警察、情报局、秘密警察为一体的怪物——内务部，在这个时期，秘密警察的权力达到了巅峰，并创造了几个记录——东德的史塔西竟然秘密调查全国三分之一的公民，贝利亚领导的内务部竟然公开拥有了自己的武装部队，实际上在斯大林死后贝利亚离最高权力仅有一步之遥‘
至今的俄罗斯武装也包括边防军、内卫部队、联邦安全部的部队、政府通讯部队、联邦保卫总局、俄联邦铁道兵、民防部队、国家消防局等，种类繁杂。
我国的武警部队实际上就是参照前苏联内务部队的模式建立的，其前身就是著名的中国人民公安中央纵队。

在打击特殊犯罪，比如黑恶势力、恐怖主义、外部间谍时，秘密警察的作用是一般国家工具所不能替代的。但是就像你在监视对面高楼上的罪犯时，在他的隔壁一位美女正在沐浴，你能否把持住自己呢？注意，老大哥正在用他那色咪咪的眼睛看着你。