幸福有多远

这部片子展现出了五种婚姻形态，交叉点并不很多，所以暂归为五类。需要说明的是，Landie认为幸福不是可以简单言喻的感受，借用数理的概念来说，更像是各个生活阶段心理满足度的加权平均，只要自己内心觉得满足，就是绝对的幸福。所以，某几年过得幸福不能概言一生的幸福，但是幸福指数应该要有相应的主观反映。下面浅析此五种婚姻形态：

1. 郑主任和郑嫂。（稳定指数★★★★★，幸福指数★★☆☆☆）
这是中国农村典型的婚姻形态，可能两家故交，可能媒妁之言，总之没说过一句“我爱你”就成就了一辈子的相守，一辈子踏实的日子，尽管缺乏激情，却使双方那么无可替代，少年夫妻老来伴，中国传统文化所隐指的就是这类情形了。补充，李萍爸和李萍妈也基本属于城市中对应于这种类型的婚姻。

2. 李元和桂花。（稳定指数★★★★☆，幸福指数★★★☆☆）
因为下乡时的救命之恩渐变成了朝夕相处的情感，这是略带报恩思想的男性付出身心真诚照顾乡村女孩的典型。由于带有戏剧性的色彩，影视剧集常有涉及，可能现实生活中不是那么常见。

3. 于大路和李岚。（稳定指数★☆☆☆☆，幸福指数☆☆☆☆☆）
男怕缠的典型，很难说这是不是因为于之前喜欢李萍而和李家结下了某种情结。Landie也就是这么一说，不过应该不纳入考虑，因为他一直觉得李岚很讨厌很有悖于李萍善良温柔的秉性，但是一个马上将升为副厂长的车间主任完全用不着怕她，为何最终会走到一起，大概只有编剧借靳英之口说的“女怕追男怕缠”可以聊作解释了。补充，给他一颗星是因为于考虑自己的仕途和与老丈人的交情可能会艰难维系，但心里肯定痛苦，除非他在李岚的“调教”下性格大变。

上面三种因为不是主角且显然明了，故不尽详述。其实，本剧编导最令人佩服的一点是把主要人物的婚姻形态处理得内涵丰富并且出离一言以蔽之的苍白评判，叙写了真正仁者见仁智者见智的现象本身。

4. 吴天亮和靳英。（稳定指数★★★★★，幸福指数★★★★☆）
豆友1135585 (Nickname: 我就是很快乐) 写的《照李萍这样乱活下去，幸福还远着呢》一文中，充分褒扬了靳英的幸福观和有尊严的为爱放手。Landie颇为认同。尤其这样一段文字共鸣颇深 — “李萍，您口口声声幸福幸福，您要的幸福到底是什么？是甲板上的婚礼？是把大海搬回家？也许只有靳英知道，幸福是什么。幸福不是口号，是现世安稳。”李萍的问题在此先行搁置。因为心理满足度的多少和每个人的性格、思维方式甚至处世习惯有着密切的关系，就像习惯于不同口味的人对同一道菜会有不同评价一样，靳英和吴天亮在一起幸福美满并不意味着李萍和吴也必定如此，继而得出李萍不惜福不知足甚或不厚道的结论，如此这般纯属武断。在这里长话尽量短说，主要从靳英的心理形成和性格特点来分析。吴天亮之于靳英，相比李萍当然有着不同的意义。靳英从小和姥姥一起生活，父亲给她的概念比一般姑娘浅淡也是很自然的事情。不排除有恋父情结的因素，让她一直以来喜欢成熟稳重，从社会地位、物质层面能给自己带来安全感的男人。请注意，这是从最初在卷烟厂谈论吴时对“参谋长”一职的看重来说的，但并不意味着靳英贪图财、权。生活在人的社会中本身就是现实世俗的。这里的“世”是朱光潜先生的入世之念，而“俗”是入乡随俗的俗。世俗不是庸俗，它依然需要一个人怀揣追求理想的勇气和敢爱敢恨的泰然，有时它甚至还需要像吴天亮之于李萍、或是靳英之于吴天亮一样，从容并有尊严地成人之美、为爱放手。我相信靳英心里是幸福的，她深谙生活的真谛，感恩于她追求多时来之不易的婚姻，踏实从容地面对着生活。只是不知道多年以后看到李萍对如燕舐犊情深的一幕会否心中留有遗憾？理论上Landie还是应该给她和吴五颗星的幸福指数，最终还是留白一颗，因为Landie不敢说就自己的经历能有多少资格评价别人的幸福，留一个以完美为名义的念想吧。

5. 王小毛和李萍。（稳定指数★★★★☆，幸福指数★★★☆☆）
说到这段婚姻，就难免得提及吴天亮和李萍的那一段。这是个焦灼的问题：和好男人生活在一起就一定会幸福吗？应该说跟不好的男人生活在一起肯定不幸福，但是跟好男人生活在一起却并不一定就会幸福。对好男人的界定要求很多东西，健康、正直、善良、责任感、事业心、好的性格和疼爱妻子儿女的宽宏和能力等等，但是不要求浪漫情怀、理想主义、年轻英俊、聪明强壮或是一定要和妻子关注同样的问题等这些使一个男人趋近完美的附加值。所以，吴天亮之于李萍并不是理想中那种完美的丈夫形象。朴实的郑嫂说：嫁给军人当老婆就得学会奉献，做女人不就得大度宽容吗。李萍自己说：离婚，她对吴天亮有愧，但是有愧并不代表有错。这个说辞也无可厚非，追求理想中的幸福是一个人正当的权利。只是在一次已然草率的选择之后，造成新的人物关系链条之后，究竟应不应该仅凭一己之愿就改变一个家庭。个人之于家庭，理想之于生活，应该有所妥协。妥协倒不是说要无原则无条件地迁就和忍受，而是适当改变自己的一些不切实际的想法以服从于需要自己的环境。当然，稍作妥协去满足家人的需要是一种高尚，痛苦地忍辱迁就自然悖于幸福不应提倡，但是抛开一切去寻找所谓的幸福是不是就能辞其咎呢？Landie不是吴天亮，不好替他评判，但是客观地讲，离婚对他的伤害不亚于平淡的婚姻对李萍的煎熬。同情吴天亮之余，觉得其实王小毛和李萍能有情人终成眷属对于吴也可说是一种安慰，自不必说对于王和李两人了。吴天亮是真正的君子，就像插曲《爱就足够》里面唱的“你想要飞翔，我给你自由”，他不仅成全了李萍，还寄上一辈子的积蓄，用单纯的行动兑现着照顾她一生一世的承诺。这是怎样一种大爱无言的境界，可能只有靳英可以体会。在王小毛和李萍的关系中，王是无需指责的，因为他的震惊、哀叹和愧疚在他与安然的谈话中可窥一斑。当年情窦初开的单相思是真性情的自然流露，不管他有没有受到惩罚，他都没有破坏首长的家庭。只是值得惋惜的是，他客观上让吴伤了心，好在没有寒心。就像王自己说的：“我是有爱，可参谋长有的是胸怀。”世间的事就是这样，很难说个究竟到底是谁对不起谁。带点宿命论的情绪说，人情债就这样一点一点地欠起来了，人生来不就是要还债的吗。所以对有些善良的人们你就只有一直怀揣感恩，对他们真切付出，才能宽慰自己的内心，比如爸爸妈妈，兄弟姊妹，爱人子女...

关于李萍，Landie反而哑然，理想主义、改良主义都不为过。本剧编导就把王小毛和李萍写得挺幸福，这是对比李萍在大山里安逸生活的幸福。不可否认，仅仅安逸舒适当然不等于幸福，但是风餐露宿呢？王小毛的牺牲可能有些隐喻也说不准。想对李萍说的只是，人身在世，不能仅仅考虑自己，也不能仅仅考虑某个年龄段的时候的内心需要，否则都是自私幼稚的。王海鸰借《新结婚时代》告诫人们，婚姻不是两个人的事，而是两个人乃至两个家庭全部社会关系的总和。尤其在婚姻中的男女，更不应该单纯地只为追求个人理想而主观行事，因为此时你的举动将会影响的不再是你个人，而将为你承担的也不再是你个人，从公平的角度至少也应该考虑婚姻关系中其他的家人。记得吴姐跟Landie说过，“结婚以后就要常念他的好，不要放大那些不愉快的事，婚姻才会长久，生活才会开心。”是呃，不同家庭里出来的两个人，就像任意两片叶子怎可能一模一样，有哪一份婚姻会是完美无缺没有磕磕绊绊的呢。结果会不会幸福，往往就看身处其中的人是被动地接纳还是积极地去缔造自己的幸福。读懂了生活的真谛，幸福，还会远吗？

一类人,他做了什么，都不会影响别人对他的感觉，比如剧中的李萍。一个温婉、善感兼具美貌的女人是这个地方永远的稀缺资源，梅婷的善睐的一双明眸更让这个形象轻易地支撑起整一部的长剧，而且看完了还有意犹未尽的牵缠。这的确是一部拍"成功"了的片子。
李萍是幸运地拥有她个人的特质、资本，正因此在人群中她的人生产生聚集效应，所以能有这么多的同行者，自觉或不自觉地陪伴着展开寻找“幸福”过程，一起演绎出可堪追续的系列因缘。
但是从感性之外，就理性而言，我却以为这只是一部折腾得"漂亮"的戏目而已,全集看下来对观看者的现实理性就是一次小小的侵蚀过程,千疮百孔的历史现实被稀释得宛如一个可以忽视的舞台，而涂抹上某一种臆想的略带温暖的底色,这是不是主旋律的一种呢？从表演和情节的感染中走出，慢慢地，一丝丝的欠然感一点点的积聚：创作者不一定有意为之，但套路是“正确的”，不外乎是在不能述说表达的现实里加增一些文艺的伪现实，如哪些歌舞晚会，尽量地占领大众的耳目视听，让懒惰的人没有时间和空间去打住思考。

前面还挺真实，后面就无语了

李萍和王小毛在一起时，虽然也有生活上的种种烦恼，但他们的确是幸福的，他们能够理解彼此的想法，一样年轻充满梦想，还有一个可爱的女儿

然后，编剧让王小毛莫名其妙地卷入一场银行抢劫案，就死了，那些劫匪都活下来了他死了，还是在他女儿生日那天

这个情节的意义是什么？再让李萍和吴天亮在一起吗？表现命运的无常吗？

靳英很勇于追求自己的爱情，虽然一直没明白她怎么就喜欢上吴天亮了，但的确勇敢执着，愣是促成了这段婚姻。当一个男人犹犹豫豫你倒贴他都不想娶你的时候，想让他在接下来的婚姻生活中朝夕相处中爱上你，似乎只能是幻想。靳英不在乎他的年龄，不在乎他结过两次婚，不在乎他有一个女儿，不在乎他不能生育，也不在乎他不喜欢她，她真是太爱这个男人了。从重逢的情况看，靳英对这段婚姻其实也是满意的，她自觉很幸福，虽然吴天亮的态度似乎和结婚前没什么区别，她撒娇似的说那我们不就得分开了，他一丝一毫的不舍得都没有，他没有靳英那种想到可能的分离就会无法抑制的心痛，他还是不爱她。悲哀啊，岁月和付出都不能让一个男人爱上自己。

重逢时王小毛想向吴天亮敬礼，但吴天亮不接受。王小毛觉得对方还是自己的长官，两人还有友谊的存在，但是吴天亮显然是介怀的，你能让李萍幸福，很好，你要让她一直幸福，但是你我不可能再是朋友

李萍她姐的前男友有够自私，渣的很典型，果然谁也不是一直坏的，李萍她姐也是有故事的人，也曾经付出真心然后被别人踩在地上

看完了整部剧,脑子里的这个问题也一直在盘旋,到底什么是幸福,李萍经常说:"各人有各人的幸福",她做的每个选择也都是在朝向她想要的幸福,她坚定的走下去,听从自己的心,我觉得这真是非常难得,这一路跌跌撞撞,磕磕碰碰,还有致命的痛苦,看起来是多么的不幸福,如果当初嫁给于大路,就是厂长夫人了,还会在街头卖香烟吗,如果不跟吴天亮离婚,也是科长夫人,更何况这两个男人也都会是深爱着她,呵护着她,不让她受半点苦的人,所以李萍的父亲也不能理解,为什么自己懂事乖巧善良的女儿会一再做出这样的选择,她倒底追求的是什么.她选择了和王小毛过贫苦艰辛的日子,也同样是平凡的小日子,但她是那样的幸福那样的无畏.她的幸福就是找到一个志同道合会用心去体会浪漫的人,会彼此给与力量互相欣赏支持的人,而不是把自己当花供起来当鸟养着,也许就是这份坚持让她放弃了诸多看起来会很幸福的选择,收获了一份她想要的爱情.结局的残忍为这份坚守的幸福更设置了几分悲情,王小毛的死吴天亮的胸怀及痴心是否会让这个女人后悔呢,我想不会,永远不会,情投意合琴瑟合鸣难道不正是她最珍惜的吗?套王大路的话说"鞋穿在自己脚下,合不合适只有自己知道",每个人心中都有一个幸福,靳英喜欢有责任感踏实正直,李萍喜欢浪漫,追求自己的目标就是幸福,还有的人因为经历过往留下了偏激的世界观,扭曲了自己心中幸福的定义,比如李岚,但生活也给与了她最好的教育,她也修订了自己的幸福,继续去追求.关于幸福我们想的太多,但当抉择时我们却总是徘徊,有很多因素要考量,其实幸福指标就一个,不是吗.越是简单越是容易得到幸福,只可惜身在其中就不容易了.但希望每个人都找到最适合自己的那双鞋并好好爱护这双鞋.幸福真的很难得!!!

    好吧，我承认我绞尽脑汁为了向标题党靠拢...

    这其实是将一部现代浪漫爱情剧的发生时间往回倒了20年，可这一倒回就折了命运，王子灰姑娘没能厮守到老，前半部对未来的因朦胧而美好的期待在后半部重重地栽进现实的泥沼。

  且看在上世纪80年代以李萍为典型的小资的浪漫思想如何展开：对看大海的执着情怀，爱屋及乌而生出的要嫁个海军军人的天真念头；将求偶的纸条塞进专供海军部队的烟盒里，终身幸福悬于一线，托付给美好的未知；为了某种虚无缥缈的理想不顾环境一片反对依然故我从不放弃。每个人生转折的关口，众人饱含不解甚至隐约鄙视的问询，被她冷冷掷出的一句“我不幸福”全部挡回去。在当时，李萍的浪漫心思绝对称得上超前，就是搁现在也能做好一阵子人们茶余饭后各抒己见的嚼舌材料。

  个人追求个人的幸福是没有错，可是也没有强硬到应该理直气壮，过五关斩六将非要杀一条血路直奔这路尽头时明时灭的幸福光亮。你的幸福是幸福，那别人的幸福就不是幸福了吗，人是不是应该在不损害别人的前提下施展自己呢？

  我相信，就算全世界的抽象概念都有了包含多维度的测量指标，幸福也是最后剩下的那个无法量化的。关于幸福，不可能也没有必要与别人达成共识。你的变不成我的，我的你也没法体验，那些揣度别人幸不幸福并与自己比较的人，说穿了，根本原因在于觉得自己不幸福。你介意什么其实就是缺少什么。

  最后再说说演技，对于第一女主角扮演者梅婷，你说她有演技吧，可是觉得她演什么角色都是一样的状态：善良、带点羞涩、老受委屈、暗拧着倔强。你说她没演技吧，她那善良劲被人欺负的无辜和无助看着又真叫人心疼。可能她一直就是本色出演，褪不去自己性情的真实痕迹。

  第一女主角的表演不温不火，可这戏还能勾着我一直看完，功劳全在其他所有配角上，他们的演技绝对是支撑本戏引人入胜的关键。

  靳英——女主角的闺蜜，是每部灰姑娘戏里必定出现的角色：外在条件一定比女一号差，以充分发挥绿叶衬红花的作用；内心一定无比善良和热心肠，最好是心里只装着闺蜜，就给自己留一点可以忽略不计的小缝，从而能够在女一号碰到风吹草动触动了敏感小神经掩面而泣之时充分发挥抚慰以及出谋划策的作用；此外，如果俩人爱上同一个男人就更完美了，毫无疑问，绿叶绝对是一边牵线搭桥一边眼泪往肚子里吞的角色，而红花则半推半就占了便宜还卖乖一点不懂得珍惜。以上特点本片全部云集，正中我辈下怀。

  其他的配角就略说吧，隐忍而总是能对妹妹的决定给予充分理解和支持的哥哥李元（题外，熊一直对这样一名优秀男性缺少戏份而惋惜不已），撒泼添乱的姐姐李岚（更衬托出李萍的乖巧懂事），以及那三个爱李萍又对她充分尊重的男人，也只有他们的理解，李萍对幸福的追求才能显得可贵而非胡闹。

——给这部出于旅行中每晚宾馆消磨时间目的所启动、而在归来后欲罢不能的电视剧